戲曲和話(huà)劇的區別

　　作為院話(huà)劇隊的一員，經(jīng)常會(huì )被問(wèn)到這些問(wèn)題：“戲劇和話(huà)劇有哪些區別?”下面小編給大家介紹戲曲和話(huà)劇的區別，希望對大家有所幫助，歡迎閱讀!

　　戲曲和話(huà)劇的區別

　　戲劇包括話(huà)劇，話(huà)劇是戲劇的表演形式之一。

　　戲劇

　　指以語(yǔ)言、動(dòng)作，舞蹈，音樂(lè )，木偶等形式達到敘事目的的舞臺表演藝術(shù)的總稱(chēng);是由演員扮演角色在舞臺上當眾表演故事情節的一種綜合藝術(shù)。

　　中國傳統戲劇

　　中國傳統戲劇泛指戲曲，是以唱、念、做、打的綜合表演為中心的戲劇形式，它有豐富的藝術(shù)表現手段。

　　現代戲劇的表演形式多種多樣，常見(jiàn)的包括話(huà)劇、歌劇、舞劇、音樂(lè )劇、木偶戲等。

　　話(huà)劇

　　現代話(huà)劇

　　話(huà)劇是以對話(huà)和動(dòng)作為主要表現手段的戲劇，歐洲各國通稱(chēng)戲劇。話(huà)劇雖然可以使用少量音樂(lè )、歌唱等，但主要敘述手段為演員在臺上無(wú)伴奏的對白或獨白。

　　話(huà)劇

　　話(huà)劇具有舞臺性、直觀(guān)性、綜合性、對話(huà)性的特點(diǎn)。

　　其中，對話(huà)性是話(huà)劇區別于其他劇種的最大的特點(diǎn)。

　　話(huà)劇的經(jīng)典劇目有很多，譬如：

　　《關(guān)漢卿》——(作者：田漢)

　　《雷雨》——(作者：曹禺)

　　《夜上�！贰�—(作者：于伶)

　　《屈原》——(作者：郭沫若)

　　《茶館》——(作者：老舍)

　　《暗戀桃花源》——(作者：賴(lài)聲川)

　　《戀愛(ài)的犀�！贰�—(作者：廖一梅)

　　歷史沿革

　　起源

　　戲曲的形成，最早可以追溯秦漢時(shí)代。但形成過(guò)程相當漫長(cháng)，到了宋元之際才得成型。成熟的戲曲要從元雜劇算起，經(jīng)歷明、清的不斷發(fā)展成熟而進(jìn)入現代，歷八百多年繁盛不敗，如今有360多個(gè)劇種。中國古典戲曲在其漫長(cháng)的發(fā)展過(guò)程中，曾先后出現了宋元南戲、元代雜劇、明清傳奇、清代地方戲及近、現代戲曲等四種基本形式。

　　宋元南戲

　　王實(shí)甫《西廂記》

　　宋元南戲大約產(chǎn)生在北宋末年和南宋初年，浙江的溫州以及福建的泉州、福州一帶，是戲曲的成型時(shí)期。[5]南戲是中國較早成熟的戲曲形式。它熔歌唱、舞蹈、念白、科范于一爐，表演一個(gè)完整的故事。由于故事情節比較曲折，劇本一般都是長(cháng)篇，數倍于北曲雜劇。它用南方曲調，韻律、宮調均無(wú)嚴格規定。其唱法富于變化，有獨唱、對唱、輪唱、合唱等。樂(lè )器以鼓板為主。由于南曲聲腔與北曲不同，因而二者風(fēng)格迥異。

　　錢(qián)南揚《戲文概論》考得宋元戲文 238 種，其中絕大多數為元代作品，實(shí)際當不止此數。這些戲文中今存全本者僅《張協(xié)狀元》（一般認為是南宋時(shí)作品），《宦門(mén)子弟錯立身》、《小孫屠》、《琵琶記》、《白兔記》、《荊釵記》、《拜月亭》、《殺狗記》等。

　　藝術(shù)特點(diǎn)

　　綜合性

　　話(huà)劇《雷雨》劇照

　　在戲劇里，文學(xué)、美術(shù)、舞蹈、音樂(lè )，甚至建筑藝術(shù)都可以成為戲劇藝術(shù)的組成部分，因此戲劇藝術(shù)必須遵循極為復雜的、互相制約的許多藝術(shù)門(mén)類(lèi)的創(chuàng )作規律，它本身具有著(zhù)多方面的審美價(jià)值。同時(shí)，戲劇作為綜合藝術(shù)，它又不是各種藝術(shù)成分的簡(jiǎn)單組合，戲劇藝術(shù)的綜合性要求其各種藝術(shù)成分必須服從于整體的戲劇美學(xué)原則，彼此能有機地結合起來(lái)，以整體的舞臺形象呈現在觀(guān)眾面前。在這基礎上，戲劇才能形成其特有的審美價(jià)值。

　　舞臺直觀(guān)性

　　戲劇必須通過(guò)演員的表演，在舞臺上面對觀(guān)眾，完成具有較完整的故事情節，充滿(mǎn)著(zhù)激烈矛盾沖突的演出。因此，它既要求演員生氣貫注，富有真摯的感情。通過(guò)個(gè)性化、動(dòng)作化的語(yǔ)言、行動(dòng)、表情，給觀(guān)眾塑造活靈活現的直觀(guān)形象，同時(shí)又要求將人物的活動(dòng)限制在一定的舞臺空間和一定的表演時(shí)間中，在有限的舞臺時(shí)空范圍內，展現盡可能深廣的生活內容，給予觀(guān)眾以審美的感染。

　　矛盾沖突性

　　沒(méi)有沖突就沒(méi)有戲劇，激烈的矛盾沖突在戲劇藝術(shù)中占有重要的地位。從戲劇所表現的內容看，古今中外一切優(yōu)秀的戲劇，幾乎都無(wú)例外地表現著(zhù)行動(dòng)中人物的激烈沖突或內心矛盾，從戲劇的表現形式看，戲劇因受到舞臺限制，它就必須讓一切次要事件退居一旁，而把人物之間，人物與環(huán)境之間最根本的沖突表現出來(lái)，以期通過(guò)強烈的戲劇矛盾吸引觀(guān)眾。

　　作為一個(gè)統一整體的戲劇藝術(shù)，可以分成兩個(gè)相互制約、相互區別的基本成分：即舞臺藝術(shù)和戲劇文學(xué)。舞臺藝術(shù)包括表演、舞臺美術(shù)、燈光、布景、音響效果等因素。其中演員表演是整個(gè)舞臺藝術(shù)的中心，關(guān)于演員的表演藝術(shù)，近代戲劇史上曾出現過(guò)“表現派”和“體驗派”兩大派別�！氨憩F派”強調演員對生活的冷靜觀(guān)察，在排練中創(chuàng )造出“理想的范本”。表演時(shí)必須嚴格遵循“范本”中的一切規定；“體驗派”偏重于如實(shí)反映人物內心世界和精神面貌，提倡每次表演都要進(jìn)入角色，作活生生的直接體驗。應該承認這兩派都有合理的成分�！氨憩F派”和“體驗派”的爭論深刻地反映了藝術(shù)創(chuàng )作原則的分歧。

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