戲曲與戲劇的區別

　　提到“戲曲”與“戲劇”間的區別，很多人都說(shuō)不清楚，下面小編給大家介紹戲曲與戲劇的區別，希望對大家有所幫助，歡迎閱讀!

　　戲曲與戲劇的區別

　　戲曲指的是中國傳統的戲劇。戲曲的內涵包括唱念做打，綜合了對白、音樂(lè )、歌唱、舞蹈、武術(shù)和雜技等多種表演方式，不同于西方將歌劇、舞劇、話(huà)劇　　戲曲是漢族傳統藝術(shù)之一，劇種繁多有趣，表演形式載歌載舞，又說(shuō)又唱，有文有武，集“唱、做、念、打”于一體，在世界戲劇史上獨樹(shù)一幟，其主要特點(diǎn)，以集漢族古典戲曲藝術(shù)大成的京劇為例，一是男扮女、女扮男;二是劃分生、旦、凈、丑四大行當;三是有夸張性的化裝藝術(shù)--臉譜;四是“行頭”(即戲曲服裝和道具)有基本固定的式樣和規格;五是利用“程式”進(jìn)行表演。漢族的民族戲曲，從先秦的"俳優(yōu)"、漢代的“百戲”、唐代的“參軍戲”、宋代的雜劇、南宋的南戲、元代的雜劇，一直到清代地方戲曲空前繁榮和京劇的形成，戲曲始終扎根于漢族民間，為人民所喜聞樂(lè )見(jiàn)�？磻蛑两袢匀皇菨h族的主要娛樂(lè )活動(dòng)之一。一般說(shuō)來(lái)，北方人多喜看京劇，南方人則多愛(ài)好越劇，各種地方劇種都有其自己的觀(guān)眾對象。遠離故土家鄉的人甚至把聽(tīng)、看民族戲曲作為思念故鄉的一種表現。釋義戲曲是中國傳統的戲劇形式。是包含文學(xué)、音樂(lè )、舞蹈、美術(shù)、武術(shù)、雜技以及各種表演藝術(shù)因素綜合而成的。它的歷史悠久，早在原始社會(huì )歌舞已有萌芽，在漫長(cháng)發(fā)展的過(guò)程中，經(jīng)過(guò)八百多年不斷地豐富、更新與發(fā)展，才逐漸形成比較完整的戲曲藝術(shù)體系。

　　1、始于離者，是一種綜合舞臺藝術(shù)樣式。

　　它的特點(diǎn)是將眾多藝術(shù)形式，以一種標準聚合在一起，在共同具有的性質(zhì)中體現其各自的個(gè)性。這些形式主要包括：詩(shī)、樂(lè )、舞。詩(shī)指其文學(xué)，樂(lè )指其音樂(lè )伴奏，舞指其表演。此外還包括舞臺美術(shù)、服裝、化妝等方面。而這些藝術(shù)因素在戲曲中都為了一個(gè)目的:演故事;都遵循一個(gè)原則:美。

　　2、戲曲者，謂以歌舞演故事也

　　中國戲曲之特點(diǎn)，一言以蔽之，“謂以歌舞演故事也”(清末學(xué)者王國維語(yǔ))。戲曲與話(huà)劇，均為戲劇之屬，都要通過(guò)演員扮演人物，運用對話(huà)和動(dòng)作去表現一定長(cháng)度的故事情節。所不同者，戲曲是運用音樂(lè )化的對話(huà)和舞蹈化的動(dòng)作去表現現實(shí)生活的，即歌舞的手段。也即人們所熟知的“唱、念、做、打”。

　　3、離形而取意，得意而忘形

　　中國戲曲的表現生活，運用了一種“取其意而棄其形”的方式，如中國畫(huà)之寫(xiě)意山水，用縱橫的`筆勢去體現生活中一切美好的事物。所以，戲曲舞臺上才有了紅臉的關(guān)羽，白臉的曹操;有了長(cháng)歌當哭，長(cháng)袖善舞;有了無(wú)花木之春色，無(wú)波濤之江河。

　　4、舞臺小天地，天地大舞臺

　　中國戲曲作為一種舞臺藝術(shù)，需要面對一個(gè)舞臺之狹小與生活之博大的矛盾。戲曲并沒(méi)有象話(huà)劇那樣用“三一律”的原則對生活進(jìn)行擠壓以便于表現。而是運用虛擬的手段，制造彈性的時(shí)空，又借助于演員生動(dòng)的表演和觀(guān)眾的想象與理解，來(lái)完成對闊大天地的描畫(huà)。所以，戲曲可以在明亮的燈光下制造出黑夜的假象，可以在空曠的舞臺上馭馬行舟。

　　戲劇，指以語(yǔ)言、動(dòng)作、舞蹈、音樂(lè )、木偶等形式達到敘事目的的舞臺表演藝術(shù)的總稱(chēng)。文學(xué)上的戲劇概念是指為戲劇表演所創(chuàng )作的腳本，即劇本。戲劇的表演形式多種多樣，常見(jiàn)的包括話(huà)劇、歌劇、舞劇、音樂(lè )劇、木偶戲等。是由演員扮演角色在舞臺上當眾表演故事情節的一種綜合藝術(shù)。

　　戲劇是演員將某個(gè)故事或情境，以對話(huà)、歌唱或動(dòng)作等方式表演出來(lái)的藝術(shù)。戲劇有四個(gè)元素，包括了“演員”、“故事(情境)”、“舞臺(表演場(chǎng)地)”和“觀(guān)眾”�！把輪T”是四者當中最重要的元素，他是角色的代言人，必須具備扮演的能力，戲劇與其它藝術(shù)類(lèi)最大的不同之處便在于扮演了，透過(guò)演員的扮演，劇本中的角色才得以伸張，如果拋棄了演員的扮演，那么所演出的便不再是戲劇。

　　戲劇的表演形式多種多樣，常見(jiàn)的包括話(huà)劇、歌劇、舞劇、音樂(lè )劇、木偶戲等。由于文化背景的差別，不同文化所產(chǎn)生戲劇形式往往擁有獨特的傳統和程式，比如西方戲劇、中國戲曲、印度梵劇、日本能樂(lè )、歌舞伎等�！　‖F代的戲劇觀(guān)念強調舞臺上下所有演出元素統一表現以實(shí)現綜合的藝術(shù)效果。演出元素包括演員、舞臺、道具、燈光、音效、服裝、化妝，以及劇本、導演等的一切總稱(chēng)，也包括臺上演出與臺下互動(dòng)的關(guān)系(一般稱(chēng)為“觀(guān)演關(guān)系”)。

　　在中國臺灣地區，戲劇是一個(gè)范圍較廣的詞語(yǔ)，如舞臺劇、電視劇、電影等以劇本為核心進(jìn)行表演的演劇形式都統稱(chēng)為戲劇.文學(xué)上的戲劇概念是指為戲劇表演所創(chuàng )作的腳本，或稱(chēng)之為劇本。

　　戲劇與戲曲的區別和相同點(diǎn)

　　戲曲與戲劇都有虛構性,都源于民間的一種藝術(shù)表現形式,戲曲一般是我國的一些劇種,如京劇越劇等,戲劇的范圍比戲劇大,還包括各種話(huà)劇、舞臺劇、音樂(lè )劇，戲曲是綜合性的藝術(shù)，是中國式的音樂(lè )戲劇　　戲劇藝術(shù)與戲曲藝術(shù)的區別可以這樣理解.廣義上講戲劇包括話(huà)劇、中國戲曲、歌劇、舞劇。本教材所談戲劇，主要指話(huà)劇。話(huà)劇在歐美各國通常就被稱(chēng)為戲劇。戲劇與戲曲在表現與再現、時(shí)空建構、表演方式、戲劇結構等方面有各自不同的特色�！　� 戲曲重寫(xiě)意，戲劇重寫(xiě)形;(虛擬性與寫(xiě)實(shí)性)戲曲抒情性程式化表演與戲劇表演的表演理論、體驗理論;戲曲豐富的表現手段與戲劇的時(shí)空限制、戲劇性沖突、戲劇動(dòng)作。具體講：1、話(huà)劇注重再現生活，舞臺大多是寫(xiě)實(shí)和具象的，包括布景、化妝、燈光、效果、刀具等都力求真實(shí)，創(chuàng )造出使觀(guān)眾仿佛身臨其境的舞臺氣氛，在舞臺上形象地展現出社會(huì )生活環(huán)境;戲曲則注重表現生活，戲曲的舞臺美術(shù)基本上是寫(xiě)意和抽象的，戲曲的布景和道具都很簡(jiǎn)單，全憑演員的虛擬表演來(lái)表現，演員手中的一根馬鞭，可以讓觀(guān)眾想象到劇中人物正揚鞭策馬，疾飛如奔，演員手中的一只船槳，仿佛使觀(guān)眾看到了大江中一葉扁舟正破浪前行。2、話(huà)劇注重寫(xiě)實(shí)，戲曲注重寫(xiě)意。話(huà)劇藝術(shù)是一種建立在體驗基礎上的舞臺表演藝術(shù)，演員對于角色必須有深切的體驗，不管是本色表演還是性格化表演，話(huà)劇演員都必須從客觀(guān)現實(shí)生活中找到創(chuàng )造角色的依據、塑造出真實(shí)、生動(dòng)的人物形象。戲曲藝術(shù)作為一種表現性藝術(shù)，它是將生活中的動(dòng)作加以變形和夸張，形成戲曲表演藝術(shù)特有的唱、念、做、打的程式和手、眼、身、步的身段來(lái)表現。3、話(huà)劇的戲劇性沖突在特定的場(chǎng)景中表現，而且是用對話(huà)來(lái)表現行動(dòng)，戲曲則要憑借劇中人物的唱、念、做、打表現自己的感情和內心世界。喜劇動(dòng)作帶有更強的外在實(shí)體性，而戲曲在完成內心動(dòng)作向外部動(dòng)作轉化的過(guò)程中，則更多地流連徘徊于內心活動(dòng)之中，側重于內在情感的盡情抒發(fā)，戲劇沖突多在內心活動(dòng)中展開(kāi)，并不過(guò)多地強調外在的面對面地進(jìn)行，很多戲都在內心沖突最激烈的場(chǎng)合、情感抒發(fā)最濃烈的地方形成高潮。

　　在塑造人物形象方面，戲曲常用一些動(dòng)物神態(tài)豐富人物形象，借助動(dòng)物形態(tài)、神態(tài)、取其精神加以提煉并融入人物形象的塑造之中。如，采用虎型步，以顯示體形的魁梧和性格的勇猛;吸取鼠的動(dòng)作特點(diǎn)，表現人物動(dòng)作上的迅速滑脫，性格上的狡黠多疑;取孔雀佇立時(shí)的姿態(tài)表現旦角的文靜莊嫻;取蝴蝶展翅形態(tài)表現人物體形輕盈飄逸等等。這方面，戲劇則更多地是展示舞臺人物形象自身所應具有的美，并用人物在特定場(chǎng)合下所應有的動(dòng)作來(lái)刻畫(huà)人物，再現人物。

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