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關(guān)于戲劇的名言
戲劇的表演形式多種多樣，常見(jiàn)的包括話(huà)劇、歌劇、舞劇、音樂(lè )劇、木偶戲等。戲劇是由演員扮演角色在舞臺上當眾表演故事的一種綜合藝術(shù)。演員將某個(gè)故事或情境，以對話(huà)、歌唱或動(dòng)作等方式表演出來(lái)的藝術(shù)。下面是關(guān)于戲劇的名言：
戲�。簺](méi)有小角色，只有小演員
全面適用的戲劇形式是對話(huà)。——(德)黑格爾
史詩(shī)的作者從對事跡的觀(guān)照中創(chuàng )造出具體的形象，而戲劇則滿(mǎn)足于描繪行動(dòng)的內在動(dòng)機，意志的動(dòng)向以及內心的反應。——(德)黑格爾
黑格爾認為，對于戲劇而言，顛撲不破的法則就是情節的統一。這種統一在于，行動(dòng)的目的和利害關(guān)系是同行動(dòng)著(zhù)的個(gè)人相一致的，是同個(gè)人直接相聯(lián)系的。——(蘇)阿爾森•古留加
戲劇是對真實(shí)的一種群眾性的和共同的感受，就是通過(guò)整個(gè)觀(guān)眾廳和舞臺上的人們來(lái)表現對真實(shí)的一致的、共同的感情。——(俄國作家)列夫·托爾斯泰
導演藝術(shù)家既是一個(gè)給別人收生的助產(chǎn)士，又是那個(gè)受助的孕婦。——(中國導演)焦菊隱
導演的責任便是將那劇本搬上舞臺，將文字變成生命，將抽象變成具體。——(中國導演)黃佐臨
扮演好人，要找他壞的地方;扮演壞人，要找他好的地方。——(前蘇聯(lián)戲劇表演家)斯坦尼斯拉夫斯基
作家要寫(xiě)出有行動(dòng)性的臺詞，導演才可能從這樣的臺詞里挖掘出人物的許許多多舞臺行動(dòng)來(lái)。——(中國導演)焦菊隱
戲劇的本質(zhì)就是大家一起，創(chuàng )造性地把虛構變?yōu)檎鎸?shí)。——(俄國作家)列夫·托爾斯泰
他在舞臺上瀟灑、淳樸、動(dòng)人;在臺下倒像在演戲。——(英國史學(xué)家)哥爾德·史密斯
在一出很長(cháng)、很正確、又很?chē)烂C的喜劇中，每一場(chǎng)都應在道德上給人以教益。——(英國詩(shī)人)蒲柏
我們有權利贊成薩拉克魯的話(huà)。。戲劇不是為人物而存在，人物是為戲劇而存在。"——(法國作家)英魯瓦
在各種藝術(shù)中，幽默都占有自己的地位，但在喜劇中，它才是真正的主人。——(美國作家)蘇珊·朗格
在舞臺上，有兩種辦法激起群眾的熱情，即通過(guò)偉大和通過(guò)真實(shí)。偉大掌握群眾，真實(shí)攫住個(gè)人。——(法國作家)雨果
如果你想塑造一個(gè)全新的人物形象，那就讓它像開(kāi)始時(shí)那樣，一直保持到劇終，形成獨特的風(fēng)格。——(古羅馬詩(shī)人)賀拉斯
戲劇，作為一種藝術(shù)，并非什么永遠存在和固定不變的東西，而是在晚上的那短短的幾個(gè)鐘頭里不斷生長(cháng)、不斷發(fā)生著(zhù)的東西。——(俄國作家)列夫·托爾斯泰
戲劇評論家最可靠之處，在于能夠準確無(wú)誤地區分每一場(chǎng)演出的得失，什么或者哪些應由作者負責。——(德國文藝理論家)萊辛
常言道：萬(wàn)事開(kāi)頭難。但是，在戲劇這一行，此話(huà)的反說(shuō)才是正確的：萬(wàn)事收尾難。——(德國哲學(xué)家)叔本華
悲劇和喜劇已不再是思想問(wèn)題;生活中的小差錯使我們發(fā)笑;而重大的差錯則是悲劇，是造成，悲傷的原因。——(美國作家)哈伯德
喜劇的內容是缺乏合理的必然性的偶然事件，是主觀(guān)幻想的世界或者似乎存在而實(shí)際上不存在的現實(shí)的世界。——(俄國思想家)別林斯基
喜劇總是摹仿比我們今天的人壞的人，悲劇總是摹仿比我們今天的人好的人。——(古希臘哲學(xué)家)亞里士多德
最好的戲劇也不過(guò)是人生的縮影。——(英國戲劇家、詩(shī)人)莎士比亞
演戲是世界上最富有魅力的行業(yè)之一，同時(shí)也是最為苛求與最難立足的行業(yè)之一，然而演員是戲劇界里最不可少的一員。——(美國戲劇理論家)布羅凱特
演員不僅要具有極大的天賦，還必須具備不屈不撓的毅力和奉獻終生精力的決心。——(美國戲劇理論家)布羅凱特
演員必須觀(guān)察——不僅觀(guān)察，而且要善于看到自己這門(mén)藝術(shù)和其他各門(mén)藝術(shù)以及一切領(lǐng)域中的美好事物。(前蘇聯(lián)戲劇理論家)斯坦尼斯拉夫斯基
演員應該切記，每一演出對于該場(chǎng)的觀(guān)眾而言，都是初次的經(jīng)驗。水準的維持，全賴(lài)演員專(zhuān)注的能力。——(美國戲劇理論家)布羅凱特
演員更加是一個(gè)創(chuàng )造者傘，因為他有時(shí)可以給人物添上作者沒(méi)有想到的特征。——(俄國思想家)別林斯基
演技的鍛煉是一個(gè)永無(wú)止境的過(guò)程，只有謹慎而謙虛的演員才能使自己的演技日臻完美。——(美國戲劇理論家)布羅凱特
演新劇如看時(shí)文，妙在聞所未聞，見(jiàn)所未見(jiàn)。一(中國古代評論家)李漁
中國戲曲，從藝術(shù)形式、表現手法講，它有三個(gè)特點(diǎn)：第一，程式化;第二，虛擬化;第三，節奏化。——(中國導演)焦菊隱
中國戲曲的態(tài)度是坦白承認是在演戲，老老實(shí)實(shí)承認演戲是對生活的藝術(shù)模擬，不是生活本身。(中國導演)張贛生
戲劇的名言警句：
千斤話(huà)白四兩唱，三分唱念七分作。
寧輸后臺不輸前臺，只許藝高不許膽大。
南昆(昆山腔)、北弋(弋陽(yáng)腔)、東柳(柳子腔)、西梆(梆子腔)。
男怕夜奔，女怕思凡
南麒北馬關(guān)外唐
不瘋魔不成活
臺上一分鐘，臺下十年功
一日不練自己知道，兩日不練同行知道，三日不練觀(guān)眾知道。
功夫練到家，上臺不怯場(chǎng)。
救場(chǎng)如救火。
唱戲的是“瘋子”，看戲的是“傻子”。
臺上一聲啼，臺下千人淚;臺上一聲笑，臺下萬(wàn)人歡。
有板有眼叫戲，沒(méi)板沒(méi)眼叫屁。
藝不離手曲不離口。
一清二混三不見(jiàn)(無(wú)根底對付的結果是：第一次尚可，第二次模糊，第三次忘沒(méi)了)。
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