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京劇演唱中如何用氣和換氣

時(shí)間:2024-06-04 07:58:03 影視戲劇 我要投稿
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京劇演唱中如何用氣和換氣

  在京劇的演唱過(guò)程中,要注重用氣和換氣,下面小編為大家介紹關(guān)于京劇演唱中的用氣和換氣技巧,歡迎大家閱讀!

京劇演唱中如何用氣和換氣

  一. 用氣

  “氣”,這一術(shù)語(yǔ),有時(shí)指“力”,有時(shí)指“氣體”。在此,是指如何用力(“勁”)來(lái)調運肺氣,使之作功,即發(fā)聲。

  二. “丹田氣”是什么?

  用丹田“氣”來(lái)唱不能理解為用腹腔里的氣體來(lái)發(fā)聲,因為腹腔不通聲道。用“丹田之氣”只能是指用丹田之力(勁)。

  三.怎樣用丹田之力?

  怎樣用丹田之力?具體說(shuō)就是:“收腹,升橫膈膜”。目的是托住肺(胸)。起唱前,一邊擴胸吸氣,一邊收腹,讓橫膈膜象一個(gè)彈簧座似的,把充了氣的肺托著(zhù)。唱的全過(guò)程始終是用丹田托著(zhù)肺唱,也可說(shuō)是“托著(zhù)氣”唱。直到大換氣,才能松腹。所以,簡(jiǎn)單地說(shuō),用丹田氣唱就是“收腹,托胸”唱,是胸腹配合,一起用勁的唱法。

  四.為什么要托著(zhù)肺?

  用丹田氣托胸有諸多重要功用:

  1,可以加強擴胸的力量,做到多吸氣,久含(貯)氣。

  2,可以用較快的速度吸氣,做到常補氣,快偷氣。

  3,有助于控制出氣強度。既能拖長(cháng)腔(可把肺中所吸的氣,從容地,盡量地吐出。)也能使出氣有爆發(fā)力。

  收腹唱要經(jīng)過(guò)一段練習才能做到。初練時(shí)往往憋著(zhù)氣可以收腹,一張口就自動(dòng)松開(kāi)了。而用丹田氣的好處,只有到會(huì )用之后,才能慢慢體會(huì )到。

  并非唱什么,怎么唱都需要用丹田氣。輕哼,慢唱只用一班的呼吸就行。但要想把京劇唱到一定的調門(mén),音量和速度,用一般的呼吸法,氣就不夠用了。如還想繼續唱,就會(huì )本能地借助于腹力,這是由人的遺傳生理特性決定的,許多業(yè)余者就是這樣先是偶然地,然后自覺(jué)地學(xué)會(huì )應用丹田氣的。沒(méi)有必要把它想得那么玄妙莫測。當然有沒(méi)有人指點(diǎn)是大不相同的。

  五. 主力和助力。

  用丹田氣不能誤解為只要用了腹部的力就能出大聲,而胸部的力量無(wú)關(guān)緊要。實(shí)際上擴胸吸氣,收胸吐氣出聲。一收一放主要靠胸部有力。許多業(yè)余愛(ài)好者表現出的“氣不足”,往往不只是因為不會(huì )用丹田之力,而首先是胸部乏力,當然,腹部更乏力。所以,應把用丹田氣正確理解為“以腹輔胸的呼吸(用氣)法”。要同時(shí)練習加強胸力腹力及其巧妙配合。

  六.吸夠,勤補

  1,唱長(cháng)句之前要吸夠氣。吸多少才夠?一看自己的含氣控氣能力。二看要唱多久后有機會(huì )補氣。三看這一句有沒(méi)有噴口之類(lèi)費氣的地方。要“量出為入”!皦蛴糜杏唷本托。不是愈多愈好,不必費老大勁老想吸得鼓鼓的,含不住,一松口全白跑,還喘。

  2,一個(gè)長(cháng)句內有間隙就要補氣。象拉手風(fēng)琴一樣,風(fēng)箱里的氣要隨用隨補。老讓肺里的氣“貯夠備用”。不要等用光了才大換氣

  七.收和擴

  在出聲唱的時(shí)候,大體上都要把肺的左右兩葉往里擠壓,即收胸。發(fā)重音要求用強力急速地收胸,不太重的則是較緩的收胸。不管那一種,腹部都要象一個(gè)彈簧座往上輕輕頂著(zhù)。使出氣有所需的力度。在唱了一小句,或不管多長(cháng)以后,只要有間隙可吸氣或想吸氣,可以借丹田上托之勢,擴胸,補一口氣。這種有條不紊的收與擴,練好了可使呼吸從容,不累不喘。在緊緊相連的兩次強收之間,往往可以先使勁用丹田之力把氣“提”上來(lái),

  八 “邊唱邊吸”和托著(zhù)氣唱。

  1,有時(shí),如唱快板時(shí),把一個(gè)字“提著(zhù)氣”送出口后,往往可以,也需要就勢擴胸偷氣。有人稱(chēng)作“邊吸邊唱”。其實(shí)只是吸得快,接得不露痕跡而已。人的聲帶只能一個(gè)方向出聲,與口琴不同,不可能又吸氣,又出聲。

  2,平時(shí),在一句中遇有短暫的間隙時(shí),音雖斷了,氣(肺氣)停了,但仍應維持丹田之氣(力)繼續往上托著(zhù),不要松腹,這樣可以在需要時(shí),快速擴胸,補氣。養成這種“托著(zhù)氣唱”的習慣非常重要,如果,一停聲就松腹,癟胸。再想吸,就是大換氣。許多人唱二六或快板時(shí),喘不過(guò)氣,趕不上板,往往就在于此。


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