京劇演唱練習技巧

　　京劇表演的四種藝術(shù)手法：唱、念、做、打，也是京劇表演四項基本功。下面是小編分享的京劇演唱練習技巧，一起來(lái)看一下吧。

　　京劇演唱練習技巧1

　　一、科學(xué)演唱口訣：

　　頭正眼看平，演唱帶激情；思維想要領(lǐng)，內緊外要松；垂肩半口氣，氣長(cháng)吸得深；吐字講聲韻，上腭架要空；共鳴穿鼻進(jìn)，甜美潤其聲；聲位要穩定，明亮貫長(cháng)空；聲腔需并進(jìn)，頓挫要鮮明；沉氣肚繃緊，技法樣樣通；聲情永相依，韻美表真情；陶醉萬(wàn)民眾，四海留美名。

　　二、演唱提示口訣：

　�。ㄒ唬�

　　1、造型演唱口訣：

　　頭端正、頸直立，眉目傳情要自然；前腳站、后腳點(diǎn)，演唱角度想在前；眼有神、口型美，喜怒哀樂(lè )怨；神引唱、聲傳情，造型優(yōu)美必美觀(guān)。

　　2、開(kāi)肋口訣：

　　振奮從容兩肋開(kāi)，展胸垂肘肩莫抬；胸肌、腰背八分滿(mǎn)，不覺(jué)吸氣氣自來(lái)。

　　3、腹肌訓練口訣：

　　深吸半口入小腹，臍做中心緊撐��；開(kāi)肋繃胃穩如鐘，聲線(xiàn)自來(lái)音如柱。

　�。ǘ�）提神唱、欲望強，呼吸主動(dòng)，唱有方向；吸氣深、呼出穩，膈肌拉緊，沉氣唱；口齒咬、吐字真，撐住氣息，字響堂；口腔空、口型美，軟腭吸起，把字裝；小裝飾、需靈巧，聲在眉心，哼鳴唱；大裝飾、甩著(zhù)唱，環(huán)環(huán)相扣，聲如浪；螺旋音、重疊音，鼻咽內腭，找感覺(jué)；輕彈音、重頓音，對比鮮明，節奏爽；氣口準、潤腔活，有情有味，聲纏綿；半口吸、存丹田，順行循環(huán)，有保障；低音擴胸、膈肌莫松，音色潤厚，似洪鐘；高音嘆氣不費力，穿透云天，掛頭腔；不動(dòng)喉，聲位穩。

　　三、京劇“腔體、板式”口訣：

　　[散板]嚴緊不散，自由唱；[搖板]平穩如浪，可短長(cháng)；[流水]節奏奔放，有錯落；[快板]吐字清晰，頓挫強；[慢板]吞吐剛柔，講收放；[南梆子]抒情歡快，美悠揚；[二六]敘事精練，莫忘情；[導板]情緒飽滿(mǎn)，更激昂；[反西皮]悲悲切切，情真切；[哭頭]氣控聲情，備凄涼；[四平調]委婉纏綿，腔厚重；[高撥子]剛勁挺拔，技能控制要有方。

　　四、十三轍吐字的朗誦練習

　　東：中紅農縫迎繩沖蟲(chóng)烘泳龍共同蓉。

　　西：習妻力必雞離泥疑迷氣迪即詩(shī)。

　　南：遠瞞返沾搬專(zhuān)穿萬(wàn)翻管攔然慢全換完。

　　北：非美媚為累未（知歸翠垂灰推水吹回）。

　　走：修周瘦搜肋留臭茍喉尤求樓憂(yōu)收丟。

　　人：真分們盆奔棍混文神春準聞吞能唇。

　　家：花發(fā)吧爸殺娃嘎扎媽馬啊呀他爬夸。

　　好：蒿攪小條搖招包銷(xiāo)渺交勺饒撓敲高。

　　派：猜賣(mài)再掰拜該摔開(kāi)來(lái)懷擺拐帶排派埋。

　　車(chē)：這哥樂(lè )破過(guò)說(shuō)鍋坡挪佛火婆活貨禍。

　　接：別懈滅咧切捏解也夜爺野街斜歇。

　　姑：蘇突不豬熟都胡出母如付煮涂鼓雇督。

　　娘：江喪方邦光忙揚往昂幌狼長(cháng)想張霜樁王慌將降桑常忘。

　　京劇演唱練習技巧2

　�。ㄒ唬�、什么是京劇唱法的正確發(fā)聲

　　怎樣發(fā)聲才是京劇演唱的正確方法呢？ 筆者認為， 京劇唱法的正確發(fā)聲方法應是在運用丹田氣的狀態(tài)下，根據唱者自身的生理條件，貼住上腭吸著(zhù)唱，唱出在自己口中最好聽(tīng)的聲音，即為正確的發(fā)聲方法。

　�。ǘ�）、怎樣發(fā)聲

　　京劇演唱的發(fā)聲需做到下面兩點(diǎn)才能達到最佳發(fā)聲狀態(tài)。

　　1、氣聲同步

　　在發(fā)聲之前、吸氣的同時(shí)將聲帶閉合，當氣息吸好后，并不是馬上向外呼氣發(fā)聲，而是稍停片刻，使氣息保持在閉合的聲門(mén)下，需要停多久，這就要看所唱這一段唱腔的板式、節奏、速度的要求及演唱者根據情感需要的藝術(shù)處理而定。讓聲帶閉合與氣息同步，成為一種一觸即發(fā)，隨時(shí)準備輕叩聲門(mén)的待發(fā)氣柱。

　　此時(shí)聲門(mén)下的氣息應感覺(jué)是滿(mǎn)的， 就像水龍頭一開(kāi)就嘩嘩流水；像煤氣爐一開(kāi)就有充足的氣流， 一點(diǎn)即燃的發(fā)聲態(tài)勢。在聲帶閉合氣息同步的基礎上，聲門(mén)微開(kāi)，呈窄細的夾縫狀，此刻的氣息和聲音在輕輕呼氣的同時(shí)從窄細的聲門(mén)同步而出。要感覺(jué)聲音是和著(zhù)氣一道從“嗓子眼”出來(lái)的。

　　京劇演唱，主要是在“人聲非自然聲區”歌唱，高音多、時(shí)間長(cháng)，因此，在唱“散唱”、慢板及時(shí)間允許的其他唱腔，可先行出點(diǎn)氣息，然后再出聲音，這也就是在聲門(mén)上找“氣兒”， 不找“勁兒”（沈湘語(yǔ)），讓聲音“坐在氣流上”歌唱的感覺(jué)。這種“氣聲同步”的發(fā)聲方法，與聲樂(lè )上講的“軟起音”相類(lèi)似。

　　這種氣息與聲音同步的唱法，其實(shí)際就是在演唱時(shí)，用氣息的壓力來(lái)壓縮聲帶使之閉合，從而建立一種動(dòng)態(tài)下的氣息支持。聲音越高，感覺(jué)所有的共鳴腔體（尤其是胸腔及上腭）都有一種越來(lái)越往上收縮的意味，即“提拎勁”的感覺(jué)。這種狀態(tài)不但能使聲音明凈、清澈，還可使聲音進(jìn)入到“面罩”的高位置。

　　程派傳人、著(zhù)名京劇表演藝術(shù)家趙榮琛對京劇發(fā)聲的體會(huì )是： “字的演唱分頭、腹、尾三個(gè)部分，字頭未出口之前，氣要先上，暗暗蓄勢，用氣領(lǐng)字音，放出字頭，至字腹，則氣放足而音全出，字尾則徐徐提氣，歸韻收聲。這種唱法，比把字音一下唱出來(lái)，要費力得多，但是能收到音清神足的數果�！睕](méi)有氣息托住的聲音必然是虛的，如果沒(méi)有了氣息的支挺，聲音也到不了要到的共鳴腔體，不僅音量小，而且不明亮。

　　2、腔體通暢

　　在保持“氣聲同步”之時(shí)，其實(shí)就是保持“吸氣狀態(tài)”發(fā)聲。保持“吸氣狀態(tài)”即可使歌唱的共鳴腔體通暢�？审w驗打哈欠、打噴嚏時(shí)的前期狀態(tài)， 首先會(huì )來(lái)大嘴，深吸一口氣，然后才會(huì )打哈欠或打噴嚏。就是這個(gè)張大嘴、深吸氣的狀態(tài)，它與京劇演唱時(shí)的發(fā)聲狀態(tài)極為相似。只要保持打哈欠或打噴嚏的起始感覺(jué)。就可以體會(huì )到演唱發(fā)聲時(shí)應該保持的狀態(tài)。在保持這種起始感覺(jué)時(shí)，鼻兩側與上唇和顴腭同時(shí)向外展開(kāi)，但鼻子不可有明顯的動(dòng)作。這種感覺(jué)將鼻咽口打開(kāi)，使聲音沿著(zhù)咽腔上方到達眉心處，即“上丹田”。

　　保持“吸氣狀態(tài)”，可使喉頭穩定，上腭自然抬起、鼻咽口打開(kāi)，胸部、咽腔、頭腔等腔體都會(huì )呈開(kāi)放態(tài)勢，尤其是胸部，腹部，二肋擴張，也就是保持前面所講“噙住唱”的狀態(tài)，這樣演唱者就處于一種興奮、積極的狀態(tài)。胸部寬敞，無(wú)壓迫感。這種狀態(tài)要保持到需要以這一口氣唱完的每一句，每一分句或更小單位唱腔，如遇速度稍快一點(diǎn)且又沒(méi)有稍長(cháng)一點(diǎn)的過(guò)門(mén)、停頓可供演唱者吸氣、松懈的唱腔，那這種狀態(tài)就要保持到這段唱腔演唱時(shí)，氣息與腔體才能松懈。

　　腔體通暢， 目的就是要增大喉腔，口腔， 咽腔空間，打開(kāi)通向鼻腔和頭腔的通道，以獲得良好的口腔共鳴，胸腔共鳴和頭腔共鳴。

　　以這種“氣聲同步”的感覺(jué)、狀態(tài)來(lái)唱，氣息通暢，腔體共鳴也可相應增加，高音也就不難唱上去。這種狀態(tài)其實(shí)就是平常語(yǔ)言中的一種下意識的生理本能活動(dòng)。如在日常較為正式或長(cháng)句的說(shuō)話(huà)就是這個(gè)狀態(tài)，“氣聲同步”的歌唱方法，可使氣息對聲帶在隨演唱者的主觀(guān)控制下，產(chǎn)生演唱時(shí)所需要的持續時(shí)間和適度壓力，足以使聲帶做強而持久的振動(dòng)，演唱時(shí)，在氣息壓力下，聲帶的閉合力要緊密，聲帶閉合得緊密，音質(zhì)才能得以?xún)艋�、干凈，無(wú)雜音， 才會(huì )圓潤、動(dòng)所。因此，演唱的聲音就能得到根本性的改善。

　　京劇演唱練習技巧3

　　1、戲曲姿勢要領(lǐng)口訣

　　頭正頸直看前方，脊梁插著(zhù)搟面杖自然挺胸雙肩垂，張嘴下巴“懶洋洋”雙腿站立前后分，重心放在前腳上手勢自然形體美，“松而不懈”“緊不僵”收腹提臀兩胯開(kāi)，積極松弛全身唱

　　2、戲曲呼吸要領(lǐng)口訣

　　鼓腹吸氣沉丹田，貼著(zhù)咽壁吸著(zhù)唱胸口松開(kāi)向下“嘆”，氣沉胸底腰擴張又吸又呼聲流動(dòng)，氣向下“鋪”音向上腰一緩勁兒就換氣，被動(dòng)換氣不用想關(guān)閉高音氣倒灌，腔體松開(kāi)一米長(cháng)氣行于背“吹瓶口”，吹響頭腔點(diǎn)明亮后背控制上下“吸”，全身舒展氣流暢呼吸穩定最省力，輕松愉快把戲唱丹田氣息的運用，可使聲音不松散無(wú)力，有一種聚集感，因為呼吸深，聲音集中、穿透力強，從而改善演唱的音質(zhì)，增大音量，尤其是在唱長(cháng)唱腔以及高音時(shí)，是更為有效的手段。旋律要求用“一口氣唱完”，所以必須用丹田氣息來(lái)演唱，把氣和聲音做窄、做細，唱時(shí)速度別墜，只有這樣的演唱，才能在“一口氣”內將旋律唱完。

　　3、戲曲發(fā)音要領(lǐng)口訣

　　胸口發(fā)音不能憋，聲音落底氣通暢聲門(mén)適度“三不準”，腔體上下要虛張張嘴內視往下看，喉結下沉底寬敞忘掉喉頭沒(méi)感覺(jué)，聽(tīng)著(zhù)看著(zhù)咽腔響胸口往下找氣柱，音色純凈又明亮高音氣大嗓眼兒小，聲帶不躲要敢唱氣混聲來(lái)聲混氣，貼邊向后進(jìn)咽腔鼓腹吸氣沉丹田，貼著(zhù)咽壁吸著(zhù)唱胸口松開(kāi)向下“嘆”，氣沉胸底腰擴張又吸又呼聲流動(dòng)，氣向下“鋪”音向上腰一緩勁就換氣，被動(dòng)換氣不用想關(guān)閉高音氣倒灌，腔體松開(kāi)一米長(cháng)氣行于背“吹瓶口”，吹響頭腔點(diǎn)明亮后背控制上下“吸”，全身舒展氣流暢呼吸穩定最省力，輕松愉快把戲唱第二行第一句中所說(shuō)的三不準指的是聲帶上“不準掛音，不準用勁兒，不準通氣兒”，是感覺(jué)上的三不準。

　　4、戲曲共鳴要領(lǐng)口訣

　　共鳴位置在咽壁，共鳴音響灌咽腔共鳴反射找焦點(diǎn)，前哈后哼氣通暢音域升高變母音，腔體打開(kāi)要舒張關(guān)閉攏住共鳴點(diǎn)，聲音脹滿(mǎn)鼻咽腔抬起軟腭打哈欠，打開(kāi)喉嚨氣通暢第二行第二句中前“哈”后“哼”的意思為：聲音向前反射時(shí)，有哈氣的感覺(jué)，聲音向后哼唱時(shí)，有往后吸的感覺(jué)，所以是氣向前聲兒向后的感覺(jué)。用“打哈欠”的方式是當今普遍的一種打開(kāi)喉嚨的方法。因為人在打哈欠時(shí)，喉結會(huì )自然下降，同時(shí)軟腭也會(huì )自動(dòng)抬起，硬腭也將隨著(zhù)軟腭的抬起而輕微上抬，整個(gè)硬腭就會(huì )穩定在它應該抬高的位置上。咽腔（喉咽腔、口咽腔、鼻咽腔）隨著(zhù)打哈欠的動(dòng)作拉開(kāi)了上下的距離，擴張了腔體的空間容積和體積，使聲音的共鳴通道寬敞而又通暢，給聲音和氣息的流通大開(kāi)了方便之門(mén)。

　　5、戲曲語(yǔ)言要領(lǐng)口訣

　　貼著(zhù)咽壁吸著(zhù)念，咬字吐詞在咽腔“掛住字頭”往后送，胸口換字不能忘被動(dòng)念字最輕松，語(yǔ)音清晰聲音棒掛住前面往后兜，高音“說(shuō)”唱在頭腔言語(yǔ)生動(dòng)情感深，音色力度巧變樣傳情達意需準確，語(yǔ)氣“噴口”要恰當“字正腔圓”真功夫，表現內容有分量“聲情并茂”才感人，戲曲藝術(shù)魅力強貼著(zhù)咽壁吸著(zhù)唱，這時(shí)小舌頭略為松弛地向上抬起，鼻咽口與鼻咽腔同時(shí)保持吸氣、擴張的感覺(jué)，這對產(chǎn)生頭腔共鳴的音色非常重要。這種用“貼著(zhù)咽壁吸著(zhù)唱”的方法打開(kāi)喉嚨的發(fā)聲方式，更容易在演唱時(shí)保持吸氣的狀態(tài)，使聲音的高位置很好地跟深呼吸結合起來(lái)，持久自如，甚至是聲音直通頭腔，瞬間突破高音。

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