聲樂(lè )演唱技巧

　　作為一個(gè)歌唱者，首先必須具備的就是扎實(shí)的基本功，而且平時(shí)也要注意技巧訓練，下面就一起來(lái)看看詳細的技巧介紹吧!

　　聲樂(lè )演唱技巧

　　一、氣息的運用

　　用“善歌者必先調其氣“來(lái)開(kāi)始，呼吸對于演唱是至關(guān)重要的。良好的呼吸支持是歌唱的動(dòng)力與基礎，因此在練習時(shí)也應該做嚴格的呼吸訓練，吸氣與呼氣得到充分煅練，形成條件反射，做到想唱就唱，一張口，氣息就已準備充足，并能控制自如。

　　“聲”與“氣”必須協(xié)調平稀，氣多聲少或氣少聲多都不行!唱高音時(shí)，我們的氣息要下沉，所謂“氣沉丹田”。唱中低音時(shí)，氣息要略提，聲音強則氣要沉，要均勻，聲音弱則氣要穩，要柔和呼出。但是，在不同演唱風(fēng)格中，不同情緒，不同風(fēng)格作品的處理，我們要將氣息技巧相結合，創(chuàng )造出更好的演唱效果。

　　不管是自身條件好的還是不足的,想要靈活的運用氣息都需要長(cháng)時(shí)間的練習。練氣的方法有很多，比如打嘟嚕、吹蠟燭和漱口時(shí)用氣息不斷的沖口中的水�？傊�在唱歌時(shí)，吸氣要注意自然適度，既不可過(guò)多也不能過(guò)少。如果你采用漱口是練氣的那種方法，如果氣息力度控制不適當，你馬上就會(huì )被水嗆住。所以說(shuō)精巧的氣息運用在演唱者演唱歌曲時(shí)是非常重要的。

　　二、發(fā)聲練習

　　在聲樂(lè )教學(xué)中，練聲過(guò)程是整體教學(xué)過(guò)程中最為重要的環(huán)節，它是用于訓練聲樂(lè )技巧最基本、最簡(jiǎn)單的練習，就是把構成歌曲旋律最基本、最簡(jiǎn)單的動(dòng)機或越劇提煉出來(lái)，配以單純的母音或音節，在適當的音域內作伴音上行或下行移動(dòng)發(fā)福練唱。

　　1.在練聲前，首先要在思想上作好準備，借助曲調旋律，抒發(fā)心中的情緒

　　例如，543211——這一音階練習曲，可以引導發(fā)揮想象空間，對這個(gè)旋律加上對“彩虹”的理解，用聲音展現出來(lái)，這樣、簡(jiǎn)單枯燥的發(fā)聲就有了新鮮活力，以愉快的心情來(lái)完成練聲目標。

　　2.帶詞練習

　　要求發(fā)音準確、字正腔圓、吐字清楚、有意境、有感情，聲音音色具有畫(huà)面感，這樣才有可能向大型的聲樂(lè )作品過(guò)渡，慢慢適應。

　　正確的發(fā)聲練習可以幫助我們形成正確的喉頭位置，解放后頭，使聲帶和氣息密切配合，調整適度，在唱高、中、低、強弱不同的音符時(shí)都有較為理想的聲音效果。

　　三、完美的共鳴

　　除了精巧的氣息，完美的共鳴也是非常重要的。聲樂(lè )歌唱沒(méi)有了共鳴，就會(huì )失去歌唱聲音的藝術(shù)性，從美學(xué)的角度來(lái)講，就不美了，從音樂(lè )的效果上來(lái)分析是屬于“白聲”。人體的共鳴器官主要有胸腔、口腔、頭腔三大共鳴腔體。在歌唱中，使用這些共鳴腔體的比例是不同的。

　　1.胸腔共鳴

　　胸腔共鳴常在較低的聲部運用較多，實(shí)際上在我們每個(gè)聲部的所有聲區，都需要胸腔共鳴的成分，只是比例多少的問(wèn)題。聯(lián)系時(shí)一定要注意松弛，千萬(wàn)不能過(guò)分地追求共鳴而壓迫喉頭，把濃重的喉音誤認為是胸腔共鳴。

　　2.口腔共鳴

　　口腔共鳴是聲音從喉嚨發(fā)出后的第一個(gè)共鳴區域，它是歌唱非常重要的部分，是胸腔共鳴和頭腔共鳴的基礎

　　發(fā)聲時(shí)，口腔自然上下打開(kāi)，笑肌微提，下顎自然放下稍后;拉，上顎有上體的感覺(jué)。要使口腔中的各有關(guān)部分自然地松開(kāi)，以使咽、喉、腔通暢，這樣才會(huì )獲得良好的共鳴效果。

　　3.頭腔共鳴 頭腔共鳴常被稱(chēng)之為頭聲

　　它是我們聲音中最具有魅力色彩的成分。它使聲音明亮輝煌且穿透力強，尤其是在高音聲部，幾乎決定了聲音的質(zhì)量。聯(lián)系時(shí)最好是用哼鳴的方式，也就是閉口打哈欠狀態(tài)，雙唇微微閉住，口腔內越空越好，鼻、咽腔打開(kāi)，把氣息的通道留的越寬越好，感覺(jué)到聲音向前向上，體會(huì )到眉心在震動(dòng)，從而發(fā)出較明亮集中的聲音。

　　四、歌唱中的語(yǔ)言

　　奧斯汀曾說(shuō)：“如果沒(méi)有能獲得良好的讀字技巧，任何嗓音都不能算是一件真正良好的樂(lè )器�！遍L(cháng)期以來(lái)，歌唱藝術(shù)以其優(yōu)美的唱腔、鮮明感人的語(yǔ)言，受到人們的喜愛(ài)。所以有人說(shuō)，歌唱是動(dòng)感人的音樂(lè )。而其動(dòng)人之處就表現在聲音與情感的完美結合，即我們所講的“聲情并茂”。要達到這個(gè)要求，就必須掌握“咬字、吐字、收聲歸韻”的發(fā)音方法。

　　1.歌唱中的咬字

　　歌唱中的咬字不同于說(shuō)話(huà)時(shí)的咬字，首先要求呼吸的支持、音質(zhì)結實(shí)且有共鳴;其次是注重咬字部位。發(fā)聲的字頭是字的聲母，因為聲母的發(fā)音清晰有力能夠更好地表達歌曲的情感。聯(lián)系時(shí)可先用一個(gè)單獨的母音，如“啊”代替歌詞來(lái)聯(lián)系，把注意力重點(diǎn)放在唱母音上來(lái)，咬字的著(zhù)力點(diǎn)要準確，有助于糾正發(fā)音不準的現象。

　　2.歌唱中的吐字

　　口腔如何打開(kāi)吐字具有嚴格的要求，開(kāi)小或開(kāi)大都會(huì )影響聲音的音質(zhì)和音色。正確的吐字要以氣息為基礎，根據母音的發(fā)生方法的狀態(tài)大開(kāi)口腔，運用共鳴腔體使聲音得到擴大。最重要的一點(diǎn)是要能保持口型的穩定，無(wú)論發(fā)聲旋律怎樣變化或者長(cháng)句中如何換氣等，口形都不能有所變動(dòng)。

　　3.歌唱中字的收尾

　　演唱時(shí)要使每個(gè)字有收尾，不僅為下一個(gè)字的出聲作好鋪墊，又保證了兩字間的清晰連貫，起到了承上啟下的作用，字尾輕輕收，既要保持口型不變，又要輕輕地，干凈地收聲。

　　從以上這些聲樂(lè )演唱技巧的內容和訓練方法中我們可以得知，在歌唱發(fā)聲的過(guò)程中，無(wú)論是呼吸、共鳴、練聲、語(yǔ)言都缺一不可，每個(gè)動(dòng)作的要領(lǐng)都是相互聯(lián)系、相互促進(jìn)、相輔相成的，總之，聲樂(lè )最終是需要表演的藝術(shù)，作為歌曲的表演者以及歌曲中情感的傳達與解釋者，高水平的演唱技巧是很重高的。通過(guò)深入的探索以達到對歌曲演繹宏觀(guān)上的把握，從而游刃有余地表現聲樂(lè )作品的情感、思想與境界,豐富作品的精神與文化內涵。

　　聲樂(lè )演唱形式

　　1、獨唱：一個(gè)人單獨演唱歌曲，稱(chēng)為"獨唱"。人聲分類(lèi)中的任何聲部都可以擔任獨唱。演唱時(shí)一般用鋼琴或小樂(lè )隊伴奏，有時(shí)還可加入人聲伴唱。 獨唱要求演唱者有較高的藝術(shù)素養和較好的歌唱技巧，獨唱者是音樂(lè )作品的解釋者和表現者，他(她)直接運用"聲"和"情"對音樂(lè )作品進(jìn)行藝術(shù)的再創(chuàng )造。

　　2、齊唱：很多人一起演唱單聲部的歌曲，稱(chēng)為"齊唱"。齊唱的人數多少不限，可以是男女混聲齊唱，也可以是男聲齊唱或女聲齊唱。齊唱時(shí)，可以用樂(lè )器伴奏，也可以不用樂(lè )器伴奏。 齊唱要求歌聲整齊、統一、宏亮。齊唱歌曲大都富于戰斗性和號召力，是群眾歌詠活動(dòng)中的主要形式。

　　3、合唱：將許多人分成幾個(gè)聲部，同時(shí)演唱有兩個(gè)或兩個(gè)以上不同曲調的歌曲，稱(chēng)為"合唱"。常見(jiàn)的合唱形式有：混聲二部合唱(由男女聲混合組成)，混聲四部合唱(由女高、女低、男高、男低四個(gè)聲部組成)，同聲合唱(分男聲、女聲、童聲的二部、三部合唱)等形式。合唱一般用鋼琴或樂(lè )隊伴奏，但也有不用樂(lè )器伴奏的，稱(chēng)為"無(wú)伴奏合唱"。 合唱有著(zhù)豐富的表現力，講究整體音響的諧和與協(xié)調，要求各聲部的音色相應統一，音量相應平衡，各聲部的出現有層次。另外，對各聲部的音準、節奏、力度、速度都有嚴格的要求。

　　4、領(lǐng)唱：在齊唱或合唱中，由一個(gè)人單獨演唱一個(gè)樂(lè )段或一些樂(lè )句的，稱(chēng)為"領(lǐng)唱"。 領(lǐng)唱部分一般與齊唱或合唱部分構成呼應，形成對比。

　　5、對唱：兩個(gè)人或兩組人作對答式的演唱，稱(chēng)為"對唱"。對唱有男女聲對唱，男聲對唱，女聲對唱等形式。 對唱大多是單聲部歌曲，氣氛熱烈而歡快。

　　6、重唱：多聲部的歌曲每聲部只有一人(或二人)演唱的，稱(chēng)為"重唱"。重唱有男女聲二重唱，男聲或女聲重唱(包括二重唱、三重唱、四重唱)等形式。 重唱和對唱的主要區別，就在于重唱是以多聲部(兩個(gè)聲部或兩個(gè)聲部以上)的形式出現。但是有的歌曲往往將對唱和重唱結合在一起。如黃河大合唱中的《河邊對口曲》，先是甲、乙兩兩男聲對唱，然后將甲、乙兩個(gè)曲調疊置起來(lái)，組成重唱。

　　7、輪唱：將許多人分成兩個(gè)或三個(gè)、四個(gè)聲部，各聲部相隔一定的拍數，先后演唱同一曲調，稱(chēng)為"輪唱"。 輪唱時(shí)，各聲部形成此起彼落、相互呼應的熱烈氣氛。這種手法叫做"卡農"，是復調音樂(lè )的一種。

　　8、小組唱：一個(gè)小組的人同時(shí)來(lái)演唱一首單聲部的歌曲，稱(chēng)為"小組唱"。小組唱實(shí)際上是齊唱的一種形式，只不過(guò)人數較少而已。 如果演唱的是多聲部歌曲，則稱(chēng)為"小合唱"。

　　9、表演唱：演唱歌曲時(shí)，邊唱邊做動(dòng)作，這種有動(dòng)作表演的演唱，稱(chēng)為"表演唱"。表演唱在演唱方面往往采取對唱或小組唱形式。

　　10、大聯(lián)唱：圍繞一個(gè)特定的專(zhuān)題，選擇內容有關(guān)的歌曲，并采用詩(shī)朗誦或樂(lè )曲聯(lián)奏等方法，將各歌曲連貫起來(lái)進(jìn)行演唱，稱(chēng)為"大聯(lián)唱"大聯(lián)唱不一定局限于齊唱，可能還包括獨唱、合唱、輪唱等多種聲樂(lè )演唱形式。 中西樂(lè )器知識 骨哨、編鐘、古琴。

　　聲樂(lè )演唱的方法

　　美聲唱法：以音色優(yōu)美，富于變化;聲部區分嚴格，重視音區的和諧統一;發(fā)聲方法科學(xué)，音量的可塑性大;氣聲一致，音與音的連接平滑勻凈為其特點(diǎn)。

　　民族唱法：我國民族傳統唱法上常提到“字是骨頭，韻是肉”、“字領(lǐng)腔行”，甚至帶有藝術(shù)夸張地說(shuō)：“千斤白，四兩唱”。民歌風(fēng)格的歌曲帶有濃郁的地方音調，在演唱時(shí)如能用方言更能表達其內容與色彩。

　　通俗唱法：特點(diǎn)是聲音自然，近似說(shuō)話(huà)，中聲區使用真聲，高聲區一般使用假聲。很少使用共鳴，故音量較小。演唱時(shí)必須借助電聲擴音器，演出形式以獨唱為主，常配以舞蹈動(dòng)作、追求聲音自然甜美。

　　原生態(tài)唱法：主要特點(diǎn)是完全用真聲唱，接近生活語(yǔ)言，輕柔自然。強調激情和感染力，演唱時(shí)有意借助電聲的音響制造氣氛，所以很注意話(huà)筒的使用方法和電聲效果。

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