試論歌曲中聲樂(lè )演唱的技巧運用

　　在歌曲的演唱過(guò)程中，聲樂(lè )表現的技巧一直是表演者十分關(guān)心的問(wèn)題。了解掌握了聲樂(lè )演唱的相關(guān)技巧，不僅可以使表演者在進(jìn)行歌曲演唱時(shí)游刃有余，更能夠充分表現出歌曲作品的魅力�？芍^一舉兩得。歌曲的演唱技巧是在長(cháng)期的實(shí)踐中獲得的，而不同的人又對其有不同的見(jiàn)解，且適合自己的聲樂(lè )表現技巧不一定適用于其他人。故而對歌曲中聲樂(lè )演唱技巧運用的思考可以幫助我們進(jìn)一步認識聲樂(lè )表現中的具體問(wèn)題。下面是小編給大家帶來(lái)的試論歌曲中聲樂(lè )演唱的技巧運用，希望能幫到大家！

　　關(guān)鍵詞：歌曲 聲樂(lè )演唱 技巧 運用

　　歌曲的聲樂(lè )表現中，相關(guān)的具體技巧是不容被忽視的，其對歌曲演唱的整體效果有著(zhù)至關(guān)重要的作用，表演者應該注重這些技巧在實(shí)際表演中的運用，這樣對演唱者水平的提高有著(zhù)極其重要的意義，具體說(shuō)來(lái)，歌曲中聲樂(lè )演唱的表演技巧可以從對呼吸的控制、高音的表現、器官的共鳴、語(yǔ)言姿勢的表現以及情感的流露等五個(gè)方面入手，表演者對于這些方面要多加重視，不斷練習相關(guān)技巧，這樣才能全面掌握聲樂(lè )表現中的具體技巧，進(jìn)而提高演唱能力。

　　一、掌握呼吸的控制

　　歌唱中的演唱方法最重要的就是對于呼吸的運用，呼吸不僅支撐著(zhù)我們的生命，還在聲樂(lè )表現中有著(zhù)極其重要的作用，對于呼吸的控制是歌唱表現良好的前提，失去對呼吸的有效控制，將對歌唱的效果起到極壞的影響，目前運用最為普遍的呼吸技巧是胸腹式聯(lián)合呼吸法，其基本方法是快吸慢呼，挺胸后闊肩。吸氣時(shí)腹部略鼓，胸腔有意識的闊張；呼氣時(shí)腹部放松但不要用力收縮，胸腔保持住闊張的狀態(tài)。要有效掌握這一呼吸方法，重要的地方在于吸氣時(shí)胸部要處于放松狀態(tài)，使橫膈膜向下運動(dòng)，進(jìn)而實(shí)現氣息自然地進(jìn)入人體。而在呼氣時(shí)，胸腔要擴張挺起，使橫膈膜向上運動(dòng)，從而將氣息由肺部擠出。作為歌唱中最科學(xué)、最完美和最理想的呼吸方法。其優(yōu)點(diǎn)在于全面調動(dòng)了發(fā)聲器官的能動(dòng)作用，且較容易控制呼吸，使得歌唱過(guò)程具有良好的靈活性，然而其聯(lián)系方法較難，因而不易掌握，演唱者要學(xué)會(huì )這一較理想的呼吸方法，就必須付出較多努力。掌握了對呼吸的有效控制，就掌握了聲音訓練的基本原則和歌唱藝術(shù)的精髓，也就使演唱具備了一個(gè)良好的開(kāi)端。因而，聲樂(lè )演唱技巧的學(xué)習需要從掌握科學(xué)的呼吸方法開(kāi)始。

　　二、合理化表現高音

　　演唱者在進(jìn)行歌曲的聲樂(lè )表現時(shí)，不可避免地會(huì )遇到一些高音的歌曲，而在這些歌曲的演唱中，如何合理地表現出高音效果，就需要演唱者對高音的演唱技巧進(jìn)行相關(guān)的練習了，高音作為演唱技巧中最難展現的一項內容，其常常使演唱者的練習感到無(wú)從下手，實(shí)際上對于高音技巧的掌握需要從三個(gè)方面深入練習。第一，通過(guò)拉緊聲帶的方法發(fā)出高音，演唱者在發(fā)聲過(guò)程中，喉嚨和聲帶都處于開(kāi)放的狀態(tài)，高音的發(fā)出需要聲帶的后端拉緊，通過(guò)前端的振動(dòng)實(shí)現，這種通過(guò)對聲帶的控制實(shí)現高音的方法非常不易，因而需要演唱者刻苦的練習。第二，演唱者歌唱時(shí)的姿勢對于高音的表現也有著(zhù)較大影響，眾所周知，坐姿比站姿發(fā)出高音更難，這就要求演唱者在高音表演過(guò)程中注重姿勢的作用。在高音的表現過(guò)程中，做到抬頭、挺胸、收小腹是非常必要的。抬頭使得喉嚨處于充分打開(kāi)的狀態(tài)，可以保證高音的發(fā)出：挺胸可以使得呼吸更加便于控制：收小腹可以使呼氣與吸氣的過(guò)程中氣息的運用更為靈活。第三，高音的表現離不開(kāi)正確的呼吸方法，一些演唱者在高音表現過(guò)程中會(huì )顯得底氣不足，音域不定，這些都是沒(méi)有掌握正確呼吸方法的原因，聲音的魅力正是通過(guò)對于氣息的控制展現出來(lái)的，因而正確呼吸，找到氣息支持點(diǎn)對于高音的表現有著(zhù)非常積極的作用。

　　三、注重器官的共鳴

　　所謂共鳴，就是物體因共振而發(fā)聲的現象，例如兩個(gè)頻率相同的音叉靠近，其中一個(gè)振動(dòng)發(fā)聲時(shí)，另一個(gè)也會(huì )發(fā)聲。在唱歌過(guò)程中的聲樂(lè )表現技巧中，注重器官的共鳴也是非常重要的一個(gè)方面，器官的共鳴是優(yōu)美、明亮聲音產(chǎn)生的基本前提。因而加強器官之間的共鳴練習對于歌唱是非常必要的，器官的共鳴可分為頭腔共鳴、口腔共鳴及胸腔共鳴三類(lèi)。頭腔共鳴是指額竇、蝶竇、鼻竇、蜂窩寞骨等聯(lián)合產(chǎn)生的共鳴，這一共鳴主要是在高音的表現中出現�？谇还缠Q是指口腔、口咽腔、喉腔的共鳴，其是頭腔共鳴與胸腔共鳴的聯(lián)結者，主要決定了聲音的優(yōu)美程度，口腔的共鳴主要影響著(zhù)中音的發(fā)音。胸腔共鳴是指氣管、支氣管和整個(gè)肺部的共鳴，其聲音的發(fā)出豐滿(mǎn)渾厚，具有較強的堅實(shí)感和力度感，其主要運用于低音的演唱。對于器官共鳴的訓練要從三個(gè)方面進(jìn)行，一是具備一個(gè)積極的表演狀態(tài)，使得所有的共鳴器官活躍起來(lái)：二是要注重氣息的控制，這也是器官共鳴產(chǎn)生的前提：三是對字音的把握，只有正確的讀音才能使聲音的共鳴出現成為可能，要訓練這一點(diǎn)，必須努力做到字正腔圓。器官的共鳴是歌唱表演中聲樂(lè )必須技巧的一個(gè)重要方面，演唱者一定要加以重視。

　　四、重視語(yǔ)言及姿勢

　　歌唱說(shuō)到底就是表演的藝術(shù)，因此歌唱過(guò)程要注重給聽(tīng)眾呈現出美的感受，故而歌唱表演的效果要從語(yǔ)言和姿勢兩個(gè)方面進(jìn)行思考，這樣才能更好地提高聲樂(lè )表現力，語(yǔ)言及姿勢在聲樂(lè )表現過(guò)程中是一個(gè)不容忽視的技巧，其展現狀況將在一定程度上影響歌唱表演的整體效果，首先，語(yǔ)言的重要性在聲樂(lè )表現中是不言而喻的，所有的歌唱作品都需要人通過(guò)語(yǔ)言的運用將其合理適度地表現出來(lái)，語(yǔ)言與音樂(lè )是不可分割的，如不同國家的語(yǔ)言發(fā)音在音樂(lè )藝術(shù)中的運用，都需要歌唱者通過(guò)標準的語(yǔ)言進(jìn)行演唱，所以在進(jìn)行聲樂(lè )表現之前，必須對語(yǔ)言進(jìn)行具體全面的學(xué)習，發(fā)準每一個(gè)讀音，這樣才能將音樂(lè )作品的魅力發(fā)揮到極致，這也是良好聲樂(lè )表現的基本要求。具體說(shuō)來(lái)，外語(yǔ)與漢語(yǔ)在具體的歌曲中就會(huì )帶有其特定的情感，如果演唱者在表演過(guò)程中對語(yǔ)言的發(fā)音拿捏不準，就會(huì )造成聲樂(lè )表現效果的下降。其次，姿勢也是演唱者在聲樂(lè )表現中需要重視的。試想，一個(gè)演唱者在聲樂(lè )表現的過(guò)程中左搖右晃，站立不穩，其發(fā)音又怎么能達到清晰、優(yōu)美呢？更不用說(shuō)對聽(tīng)眾的感染力了。因此，在聲樂(lè )表現過(guò)程中必須以一個(gè)自信的形象穩健的站立在舞臺上。具體說(shuō)來(lái)，就是腳呈八字型，挺胸抬頭，眼睛看向聽(tīng)眾，根據歌曲的曲調自然地擺動(dòng)身體。另外對于面部表情也應該加以注意，一方面可以將歌曲所表達的情感展現給聽(tīng)眾，另一方面也可以使演唱者融入其中，這對于聲樂(lè )的表現也是非常有利的。

　　五、強化情感的表現

　　歌唱必須將情感融入其中，這樣才能感染聽(tīng)眾，演唱者在聲樂(lè )表演的過(guò)程中，應盡量強化情感的表現，許多歌曲在創(chuàng )作過(guò)程中都是充滿(mǎn)著(zhù)感情的，如果在表現過(guò)程中弱化情感的表現，將會(huì )使歌曲整體的效果大打折扣，對于感情的重視是歌唱中聲樂(lè )表現技巧較難的一方面，多數演唱者將提高聲樂(lè )表現的精力放在具體的細節表現上，這是非常不足取的，任何細節表現都無(wú)法與真實(shí)的感情傾訴相媲美，重視聲樂(lè )表現中情感的作用是非常明智的，例如在歌曲《白毛女》的演唱過(guò)程中，歌曲本身帶有悲劇性的色彩，因此，演唱者在聲樂(lè )表現時(shí)應注重將悲凄的情感流露出來(lái)，將白毛女的可憐身世充分展現給聽(tīng)眾，使聽(tīng)眾切實(shí)感到歌曲藝術(shù)帶來(lái)的情感上的共鳴。而在表現《在希望的田野上》這首歌曲時(shí)，演唱者應該將作品中積極向上的情感表現出來(lái)，使聽(tīng)眾得到一種精神上的鼓舞，充滿(mǎn)干勁。每一首音樂(lè )作品都有其獨特的情感融入，演唱者在聲樂(lè )表現的過(guò)程中要尤其重視這一點(diǎn)，只有將歌曲中的情感傳達給聽(tīng)眾，使聽(tīng)眾了解了歌曲的內涵，這樣才是演唱者達到的最高境界。

　　六、結語(yǔ)

　　總之，歌曲藝術(shù)魅力的展現需要演唱者通過(guò)多方面的聲樂(lè )技巧表現出來(lái)，這其中包括了對于呼吸的控制、高音的表現、器官的共鳴、語(yǔ)言與姿勢的合理以及最重要的情感的流露，演唱者的聲樂(lè )表現水平提高離不開(kāi)這幾方面的努力，要想取得歌曲表演的良好效果，就必須重視相關(guān)聲樂(lè )技巧的練習，只有這樣，演唱者的聲樂(lè )表現能力才能得到不斷進(jìn)步，歌曲的感染力也才能得到更好的體現。

　　淺談聲樂(lè )演唱技巧和情感的聯(lián)系

　　【摘要】

　　聲樂(lè )演唱是音樂(lè )藝術(shù)的重要形式，它是人類(lèi)表達內心情感的一種重要形式和手段。其實(shí)表達內心的情感是任何一種藝術(shù)的最終目的，然而聲樂(lè )演唱則更能體現這一點(diǎn)。用熟練的發(fā)聲技巧生動(dòng)地表達作品的思想感情是我們歌唱的目的，我們要以?xún)?yōu)美動(dòng)聽(tīng)的聲音和最為真摯強烈的感情去感染聽(tīng)眾。情感是音樂(lè )的生命，是音樂(lè )的靈魂，它在聲樂(lè )演唱中的重要性是不容忽視的。演唱的技巧和情感的表達是相互推動(dòng)，相互依存的，所以只有將演唱的技巧和情感的表達融為一體，它才能夠感染聽(tīng)眾的心靈。怎么才能夠淋漓精致的通過(guò)聲音表達出一首聲樂(lè )作品中的情感，怎么才能夠充分的體現出一首聲樂(lè )作品中的內涵。

　　【關(guān)鍵詞】

　　聲樂(lè )演唱；情感；相融

　　一、深入的分析和研究作品的內涵

　　聲樂(lè )作品是人們用來(lái)表達內心情感的一門(mén)藝術(shù)，所以情感蘊含在每一首聲樂(lè )作品里面。聲音——作品——情感，作品加在聲音和情感之中，作品是聲音與情感之間一座藝術(shù)的橋梁。所以，深入的分析和研究作品的內涵是演唱好一首聲樂(lè )作品的關(guān)鍵。

　�。ㄒ唬┝私庋莩�作品的風(fēng)格

　　怎樣演唱和表現好一首聲樂(lè )作品，首先就是要對這首聲樂(lè )作品的音樂(lè )風(fēng)格有一個(gè)正確的把握和認識。這首作品是柔美的，還是強烈的；是細膩的還是粗獷的；是緬懷的還是贊頌的；節奏是成文的，還是歡快的，等等。只有把聲樂(lè )作品中的風(fēng)格把握好，才能夠在演唱這首聲樂(lè )作品中，把這首聲樂(lè )作品中的情感表達的最為淋漓盡致，才能給聽(tīng)眾一種美的享受。

　�。ǘ�）分析作品的體裁形式

　　抒情曲、敘事曲和贊頌曲是聲樂(lè )作品中的主要體裁。抒情曲通常是描寫(xiě)對客觀(guān)事物的最為深切的感受或刻畫(huà)人物的心態(tài)的。所以抒情體裁類(lèi)的聲樂(lè )作品，它的旋律特點(diǎn)往往是舒緩優(yōu)美的。淳樸細膩的音色比較適合來(lái)演唱此類(lèi)的聲樂(lè )作品。比如歌曲《那就是我》等。敘事類(lèi)聲樂(lè )作品的體裁往往是以敘說(shuō)事件為主題的。它的的作品特點(diǎn)是節奏音調要有戲劇化的變化，并且歌詞和作品內容是緊密結合在一起的。音樂(lè )形象也極為鮮明。在演唱此類(lèi)聲樂(lè )作品時(shí)，要盡可能的充分體現其旋律的律動(dòng)感。應努力調整好自己的聲音，暗中有亮，亮中有暗，亮暗適度，虛實(shí)結合。比如《孟姜女》和《昭君出塞》等等。贊頌類(lèi)的聲樂(lè )作品，往往是贊頌國家的強盛，贊頌功德，贊頌母愛(ài)父愛(ài)，宣傳敬愛(ài)的歌曲。它的聲音要求通常是熱情飽滿(mǎn)的，色彩華麗明亮的。比如《紅旗頌》，《父親》等等。

　　由此可見(jiàn)，深入的分析和研究作品的內涵，是演唱好一首聲樂(lè )作品的必不可少的重要環(huán)節。

　　二、深入的表達出作品的情感

　　深入的了解分析了作品的內涵之后，怎么能夠讓情感逐漸深化又是情感表達的一個(gè)重要環(huán)節。再好的一件武器，也得需要有一個(gè)能功善武的、好的主人。聲樂(lè )作品亦是如此。藝術(shù)來(lái)源于生活。演唱好一首聲樂(lè )作品，最為真摯的情感，才能夠深刻的表達出作品蘊含的情感，才能夠使作品賦予生命力。

　�。ㄒ唬┥朴谶\用歌唱的技能

　　要想演唱表現好一首聲樂(lè )作品，首先一定的歌唱技能是它的前提條件。即使你對這首聲樂(lè )作品有多么深入的分析和了解它寫(xiě)作的時(shí)代背景，風(fēng)格、體裁。哪怕是你再怎么滿(mǎn)腔激情，再有多強烈的表達欲望。因為沒(méi)有一定的歌唱技巧，你的聲音是不聽(tīng)使喚的，低音下不去，高音上不來(lái)，氣息不連貫等等一系列的歌唱問(wèn)題，何談去表演好它呢。所以，要想充分的表現出一首聲樂(lè )作品的意境，善于運用歌唱技巧也是至關(guān)重要的。

　�。ǘ�）從朗誦入手琢磨歌詞

　　朗誦歌詞是尋找一首聲樂(lè )作品歌曲意境的十分有效的方法。在朗誦歌詞時(shí)，我們可以細心的揣摩歌詞的意味，字里行間所蘊藏的情感。最好是把每個(gè)字的音節分開(kāi)，要注意朗誦的速度，不宜過(guò)快，充分體會(huì )歌詞涵蓋的意義。

　�。ㄈ�）具備良好的藝術(shù)修養和文學(xué)水平

　　具備良好的藝術(shù)修養對于情感的表達具有重要的意義。因為具備良好的藝術(shù)修養對于加強對作品的深刻獨到的見(jiàn)解具有重要的作用。我們要注重自己的藝術(shù)修養。良好的藝術(shù)修養并不是短短的時(shí)間就能具備的，它的具備是一個(gè)積累的過(guò)程，量的積累促成質(zhì)的飛躍。

　　良好的文學(xué)水平對于情感的充分表達也具有重要的意義。當我們具備了良好的文學(xué)水平時(shí)，我們能夠更深刻的體會(huì )到歌詞所表達出的意境，這樣就會(huì )促使我們充分的了解作者的心情，以便我們更充分的情感表達。比如我們在演唱一些詩(shī)詞類(lèi)的藝術(shù)歌曲時(shí)，更能體現出良好的文學(xué)水平的重要性。如《沁園春·雪》、《滿(mǎn)江紅》等等。

　�。ㄋ模┚哂胸S富的生活經(jīng)驗

　　藝術(shù)來(lái)源于生活。我們在演唱歌曲時(shí)要求聲情并茂、感情真摯感人，所以，具有豐富的生活經(jīng)驗是十分重要的。不管是從事什么藝術(shù)的藝術(shù)家。比如演唱一些具有突出的地域風(fēng)情的歌曲的演唱者，他們?yōu)榱四軌虺浞值难莩�好，就�?huì )親自去那住上一段時(shí)間去親自體會(huì )當地的地域風(fēng)情。比如演唱《青藏高原》的李娜，她為了能夠演唱好這首歌曲，親自去西藏體驗了西藏的地域風(fēng)情。由此可見(jiàn)，成為一名優(yōu)秀的歌唱者，善于運用歌唱的技巧，具備良好的藝術(shù)修養和文學(xué)水平，歌唱的激情以及豐富的生活經(jīng)驗，是至關(guān)重要的。我們只有把聲音和情感緊密聯(lián)系在一起，聲情并茂，才能賦予其旺盛的生命力以及活生生的形象。才能體現出其魅力所在。

　　三、聲樂(lè )演唱中的情感控制

　　我們在演唱一首聲樂(lè )作品時(shí)，學(xué)會(huì )情感的控制是十分重要的。演唱過(guò)程中，我們不能一味的追求音量的大小，不宜一味的僵硬死板的去表達情感。聲音響亮并不意味著(zhù)情感的強烈，聲樂(lè )弱小并不意味著(zhù)情感的微弱。有時(shí)候，輕聲里蘊含的是巨大的威力。感情的表達不能過(guò)于夸張，過(guò)于激動(dòng)，唱的太滿(mǎn)有時(shí)卻是適得其反。所以，我們在演唱聲樂(lè )作品時(shí)，情感表達的控制力是十分重要的。

　�。ㄒ唬┱�確對待情緒與情感的差別

　　情緒往往是人們受到某種刺激而產(chǎn)生的，它是暫時(shí)的，而且具有不穩定性，具有明顯的外漏性。而情感則通常是人們受到某種刺激之后，通過(guò)自己的經(jīng)驗和思考的判斷之后形成的。它往往具有明顯的穩定性以及內隱性。從哲學(xué)的角度上去講，情緒與情感是個(gè)體與整體的關(guān)系情緒。情感往往能夠左右情緒的產(chǎn)生和發(fā)展，而情緒則往往是情感的外部顯現。一首聲樂(lè )作品的主題思想是演唱者情緒與情感的源泉。通常情況下，不同的演唱者對于同一部音樂(lè )作品的態(tài)度是不一樣的，進(jìn)而，對于作品的反應情緒反應存在著(zhù)比較大的區別。所以，在我們演唱一部音樂(lè )作品之前，應該對于作品進(jìn)行耐心詳細的揣摩和分析，使對作品的情緒反應轉化為一種高一層次的理智的情感反應。

　�。ǘ�）把握情緒外顯的分寸

　　歌唱是情感藝術(shù)，是通過(guò)聲音來(lái)表現的。但是情緒的留露又是十分有必要的，這也是我們能夠實(shí)現聽(tīng)眾們唄感染的有力的方法。但是，當我們在演唱一首聲樂(lè )作品時(shí)，情緒的外顯是要把握好分寸的。這就好比模特們在走秀時(shí)，要求他們有自己的姿態(tài)但又要求她們不能有太過(guò)的表情動(dòng)作。如果歌唱者一味的追求外在情緒的宣泄，過(guò)多的展現外部的形體動(dòng)作及面部表情等，這些過(guò)多的外在的東西會(huì )影響作品的內在含義和作品整體思維的全面表達。收斂情緒，放飛情感，我們要通過(guò)聲音詮釋出聲樂(lè )作品中最為本質(zhì)的東西，是我們的不懈追求。這樣才會(huì )顯現出它的魅力所在，展現出它的無(wú)窮魅力。

　　四、結論

　　音樂(lè )作為一種被大眾喜愛(ài)的藝術(shù)形式，它極大的豐富了人們的精神世界，對人們的生活變的更為豐富多彩起到了重大的作用。聲樂(lè )作為音樂(lè )這類(lèi)藝術(shù)中的一重要體現形式，它起著(zhù)不可忽略的重要作用。而情感表達做為聲樂(lè )演唱中的一重要形式，它在聲樂(lè )演唱中起到了尤為突出的重要性。每一首聲樂(lè )作品的創(chuàng )作，都是以情感的表達為載體，所以，情感的表達的表達也就成為我們在聲樂(lè )作品中的不懈追求。我們只有把聲音和情感緊密聯(lián)系在一起，聲情并茂，才能賦予其旺盛的生命力以及活生生的形象。才能體現出其魅力所在。要想演唱好一首聲樂(lè )作品注重聲樂(lè )演唱中的情感控制也是十分重要的。恰當的情感控制，包括正確對待情緒與情感的差別，把握情緒外顯的分。這些又給聲樂(lè )作品添加了徐徐生輝光彩。所以。我們在今后的聲樂(lè )學(xué)習和演唱中要在注重基本功的基礎上，從生活的各個(gè)方面積累知識和經(jīng)驗。深入分析和理解作品，正確運用聲音技巧，加強情感運用和情感的控制能力。通過(guò)自身富有情感的聲調和具有飽滿(mǎn)熱情的歌聲來(lái)與觀(guān)眾進(jìn)行心靈上的交流，達到心神的交融，感動(dòng)每一個(gè)人。

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