聲樂(lè )演唱發(fā)生技巧

　　聲樂(lè )演唱中，如何去發(fā)音，這是擺在很多人面前的一道難題，下面小編就來(lái)為大家介紹一下相關(guān)的方法，希望能夠幫助大家解決難題!

　　一、正確發(fā)聲

　　明亮圓潤的歌唱發(fā)聲

　　良好的歌唱呼吸，為歌唱提供了最重要、也是最基本的條件。沒(méi)有呼吸就沒(méi)有歌唱。然而，有了歌唱呼吸是不是就等于有了歌唱呢?這是不能劃等號的，因為聲音的產(chǎn)生既離不開(kāi)呼吸，也離不開(kāi)發(fā)聲器官的作用。發(fā)聲器官是怎樣發(fā)生的呢?

　　二、發(fā)聲器官及發(fā)聲原理

　　發(fā)聲器官是由喉嚨及其肌肉、軟骨和聲帶組成。氣管的上部是喉頭，喉頭中部有一個(gè)器官叫聲帶，共有一對，左右并列，性質(zhì)相當于兩條很強的韌帶，表面很均勻的蓋有一層粘膜，聲帶是唱歌的發(fā)音體，聲音便是由聲帶的振動(dòng)發(fā)出來(lái)的。

　　喉頭是一個(gè)精巧的小室，在軟骨和肌肉的相互作用下，能夠對聲帶進(jìn)行調節，吸氣時(shí)使兩條聲帶分離，聲門(mén)打開(kāi);呼氣發(fā)聲時(shí)，兩條聲帶又相互靠攏，在呼吸的作用下，能調節其長(cháng)度、厚度和張力，使聲音產(chǎn)生高低強弱的變化。

　　在發(fā)聲開(kāi)始前，聲帶進(jìn)入發(fā)生準備狀態(tài)。開(kāi)始發(fā)聲時(shí)，兩聲帶達到必要的緊張度并相互靠攏或閉合，使聲門(mén)關(guān)閉。

　　此時(shí)由于呼吸肌群的作用，儲存在肺泡、支氣管里的空氣被排出，使聲門(mén)下氣壓開(kāi)始增高，當氣壓超出聲帶閉合緊度時(shí)，空氣就會(huì )周期性地迫使聲帶稍向兩側分開(kāi)沖出來(lái)。在沖出后的一瞬間，聲帶借本身的彈力以及縮小聲門(mén)肌肉的作用，聲帶重又恢復原來(lái)閉合的狀態(tài)。接著(zhù)又是增高氣壓、沖開(kāi)聲帶和隨之閉合。由于聲帶有節律地沖開(kāi)與閉合一系列振動(dòng)，氣流通過(guò)聲門(mén)形成一系列“氣噴”造成空氣稠密和稀疏相間的動(dòng)蕩狀態(tài)而形成聲波，即聲門(mén)波。此聲門(mén)波再經(jīng)喉腔、咽腔、口腔、鼻腔等共鳴體的放大與美化，就成為人的嗓音，即人聲。

　　三、真假聲和混合聲

　　1.真聲

　　音色明亮而飽滿(mǎn)的一種聲音。其發(fā)聲狀態(tài)為：發(fā)聲時(shí)聲帶拉緊，兩聲帶靠攏，作整體振動(dòng);聲帶張力較強，且依張力大小來(lái)調節音的高低。

　　真聲主要是固體振動(dòng)，發(fā)出的聲音剛勁有力，明亮結實(shí)，使用中、低聲區方便自如，與人平時(shí)講話(huà)的音質(zhì)比較接近。真聲發(fā)出的聲音具有強烈的“個(gè)性”。

　　如：當我們聽(tīng)某人說(shuō)話(huà)就知道是誰(shuí)。但真聲的音域不寬，音域約從g-f2，不產(chǎn)生換聲區或換聲點(diǎn)，在g2以上的聲音變成假聲，出現明顯的換聲痕跡。

　　由于歌唱有音高、時(shí)值的要求，完全用真聲就不能很好的使用歌唱的要求。

　　2.假聲

　　音色帶有特殊矯揉意味的聲音。其發(fā)聲狀態(tài)為：發(fā)生時(shí)聲帶振動(dòng)相對放松，聲帶張力不強;聲帶在拉緊的狀態(tài)下，作邊緣振動(dòng);聲音的組成既有氣體振動(dòng)的成分，也有邊緣振動(dòng)(固體)震動(dòng)的成分。音質(zhì)不同與真聲。

　　假聲的音域從c-a2/c3,在#f2 以上聲音的威力得到充分發(fā)揮。但假聲里泛音成分少，因而中低聲區的聲音不夠結實(shí)。

　　如果高音用純假聲，就會(huì )使得音色單調、失去“個(gè)性”、無(wú)表現力。

　　3.混合聲

　　是真聲和假聲兩者想混合的聲音。其發(fā)聲狀態(tài)為：從低聲區開(kāi)始，就使聲帶邊緣變薄，參入少量假聲，隨著(zhù)聲音的上行，假聲成分逐漸增多，但仍不失少量真聲。

　　中聲區真假聲近于相半，混合共鳴較好�；旌下暤囊粲蜉^寬，約從a-a2/a3.整個(gè)聲區自下而上均為真假聲混合。聲音統一連貫，無(wú)明顯換聲區或換聲點(diǎn)。

　　這種聲音的效果是“真中有假，假中有真，真假難分”，“真聲不炸，假聲不虛，混在一起”。

　　一般說(shuō)來(lái)唱高音時(shí)假聲成分多些，唱低音時(shí)真聲成分多些，唱中音時(shí)真假混合成分多些。

　　混合聲使高音明亮，低音結實(shí)，由于它具有真聲色彩，比較接近我們民族的語(yǔ)言，容易做到吐字清楚，聲音上下貫通又比較方便，所以，它符合中國觀(guān)眾的欣賞習慣。

　　混合聲已被越來(lái)越多的民族唱法歌唱者所采用。其實(shí)，在我國傳統戲曲、曲藝、民歌中混合聲早已有應用，只不過(guò)由于它們各自有著(zhù)不同的劇種風(fēng)格、語(yǔ)言和地方欣賞習慣，所使用的真假聲比例不同而已。民族唱法所追求的自然混合聲，必須經(jīng)過(guò)科學(xué)的訓練才能獲得。

　　四、發(fā)聲練習曲的基本練習

　　1.“哼鳴”的基本練習

　　一般在開(kāi)始練聲時(shí)，先練練“M”是有益的，因為發(fā)這個(gè)音容易達到高位置和靠前、明亮、集中的效果。

　　練習哼鳴時(shí)首先上下唇自然地閉上、口腔內部要打開(kāi)，好像閉口打哈欠的感覺(jué)，感到聲音向高位、額竇、鼻竇處擴展，但切勿把聲音堵塞在鼻腔里，否則會(huì )發(fā)出鼻音。

　　2.母音的練習

　　除進(jìn)行哼鳴練習外，更多地是進(jìn)行母音的練習，如a，i，o，u，e等單母音練習，也可用混合母音練習如ma，me，mi，mo，mu等等。

　　3.連音練習

　　歌唱聲音的主要表現力就在于聲音的(連貫優(yōu)美)，為了使聲音有更多的連貫性，可以將練習的音域相對拉寬些，練習也可以隨之難度更大些。

　　4.頓音練習

　　頓音唱法又稱(chēng)為斷音唱法。要求唱得清晰，短促，靈活，富有彈性，集中感強。

　　練習時(shí)要注意(一字一音)的靈活性和一字一音的連貫性。

　　5.連音和頓音結合的練習

　　在基本掌握了連音和頓音唱法的基礎上，可以加連音、頓音結合在一起的練習，這樣有利于歌唱狀態(tài)的統一，頓音好像是一個(gè)“點(diǎn)”，連音像是一條“線(xiàn)”，這樣以點(diǎn)帶線(xiàn)，便聲音的位置統一，并保持氣息均勻流暢。

　　6.保持共鳴位置不變的練習

　　找共鳴位置最好的辦法就是體會(huì )“哼鳴”感覺(jué)，如果這個(gè)共鳴焦點(diǎn)找準了，那么其它所有的音都應該向這個(gè)哼鳴位置靠攏，這樣才能達到歌唱的高位置，使聲音上下統一。

　　7.聲音靈活性的練習

　　這種練習主要是為了適應歌曲演唱中快速、流動(dòng)的要求，以達到更積極的身體、喉嚨、氣息的配合。

　　8.結合字聲練習(帶詞練習)

　　要求根據詞意富有想象，有意境，有畫(huà)面，語(yǔ)氣有表現，聲音有樂(lè )感，有感情地去唱。

　　力求做到字準腔圓，以情帶聲，聲情并茂，慢慢地向歌唱歌曲作品過(guò)渡。

　　9.練聲注意事項

　　(1)要注意保護好自己的嗓子，適當地練唱，發(fā)聲練習的時(shí)間，初學(xué)時(shí)20分鐘一次為宜，以后逐漸地加至半小時(shí)或一小時(shí)，(堅持每天練習最重要)，絕對避免用全音量來(lái)練習。

　　大聲地亂唱，容易使歌唱器官受損。

　　(2)在沒(méi)有能力唱高音之前，切勿作高音練習，經(jīng)常唱一組你最滿(mǎn)意的音，選擇曲目更要謹慎，不要唱不適合自己的曲目。

　　(3)每次練習應有新鮮感，精神集中，感興趣地練習。

　　(4)(練習時(shí)要多用慢的、短的樂(lè )句作為最初的練習。

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