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聲樂(lè )演唱中的呼吸技巧解析
聲樂(lè )演唱時(shí)，呼吸會(huì )起到?jīng)Q定性作用，因此練習呼吸也是尤為重要，今天小編就給大家總結了一些練習的方法，希望大家看完之后，能夠有所感悟!
一、吸氣
想象自己處于一個(gè)美麗的花園之中，深深地聞了一下鮮花的異香——好，這就是歌唱的吸氣，這樣吸氣得才深。吸氣要用鼻和口同時(shí)自然的進(jìn)行，盡力作到平穩輕巧，柔和，不可用強制力量，不能僵，氣要吸得深，不可吸在上胸和心窩處。吸氣以后要有像打噴嚏之前那樣短暫的一憋，體會(huì )一下腰周?chē)臄U張，膨脹的感覺(jué)。找到這種感覺(jué)是唱歌的關(guān)鍵。
二、呼氣
呼氣的方法就是利用橫膈膜的力量把腰腹擴張的感覺(jué)一直保持住。想象自己手里拿一大瓶香油往另一個(gè)小瓶里灌時(shí)那種小心翼翼，憋住氣息的感覺(jué)，呼氣要均勻，舒緩。各位可以準備一張10平方大小的薄紙片，放在墻上，距離它4-6CM，吸氣后保持一下，然后用口吹氣使之不落地，半分鐘以上便為合格。也可以代之以一只燃燒的蠟燭，對著(zhù)火苗發(fā)“U”音，正確的氣息是火苗倒而不滅，時(shí)間越長(cháng)越好。
三、怎樣訓練橫膈膜的力量
橫膈膜的力量對氣息的保持和聲音的力度都很重要。
傳統的訓練方法有：
1.數數字
深吸一口氣，利用腰腹的力量保持住，從1開(kāi)始數，數到60為合格。數數要均勻要有節奏，不能偷氣。
2.吹灰
深吸一口氣，然后就像吹掉桌上的灰塵一樣往前吹氣，節奏是一慢二快，體會(huì )橫膈膜的力量。
3.多做仰臥起坐，增強腰腹的力量。
四、吉他彈唱，顧名思義是“彈”與“唱”的結合
如果你已經(jīng)能夠熟練地進(jìn)行各種簡(jiǎn)單或艱深的伴奏，但是還不能開(kāi)口唱的話(huà)，那你的吉他彈唱還只學(xué)會(huì )了一半。我們前面已經(jīng)向大家介紹了演唱所必須的科學(xué)的發(fā)聲方法—如何才能有正確的呼吸和共鳴，希望你得到的是實(shí)用可行的方法而非一大堆空洞的理論。“好的聲音是可以練出來(lái)的”。各位要堅信這一點(diǎn)!許多朋友總認為自己的嗓子不行，不是唱歌的料，這種妄自菲薄的觀(guān)點(diǎn)是不足取的。原優(yōu)客李林的主唱林志炫那飄逸，激越的高音定讓你羨慕不已吧，可他剛開(kāi)始唱歌時(shí)別人都譏笑他音色不好，歌聲很難聽(tīng)，是通過(guò)苦練，他才有了一副全新的歌喉，喜歡吉他彈唱的朋友一定要以他為榜樣!
五、如何去唱
有了科學(xué)的發(fā)聲方法，是否就意味著(zhù)能唱好通俗歌曲呢?答案是不一定!通俗歌曲十分講究“情”，“字”，“聲”的配合。“聲”當然指的是好的聲音;“字”指的是正確的吐詞，規范的咬字;“情”就是要唱出感情—悲傷或喜悅，失意或甜蜜，都要從你的歌聲中得以表達。這就是人們平常說(shuō)的“把味道唱出來(lái)”，當然也是現在要跟你一塊兒探討的“通俗歌曲的韻味”。
1.顫音
顫音是利用氣息與喉結的配合，使聲音產(chǎn)生波動(dòng)感，起伏感。這是抒情歌曲中最常用的技巧之一。顫音有很多種類(lèi)。如周華健的顫音幅度適中，不大不小;齊秦愛(ài)用小顫;鄧麗君，張學(xué)友則以大顫見(jiàn)長(cháng);而日本歌曲的特點(diǎn)是“先直后顫”，即后唱一段直音，再開(kāi)始顫，幅度有小到大，頻率有慢到快，這需要功夫。很多朋友不會(huì )這個(gè)技巧，不要泄氣，這完全可以練出來(lái)的。關(guān)鍵是氣息與喉頭要配合好，千萬(wàn)不要只用喉頭，發(fā)出一種類(lèi)似羊叫的小抖音。
2.氣聲
在發(fā)生時(shí)，如果氣先于聲出，氣多聲少，就會(huì )發(fā)出氣聲。它使歌聲更柔媚，更動(dòng)人心魄。鄧麗君的《在水一方》第一段，林憶蓮的《愛(ài)上一個(gè)不回家的人》第一段也是典型的氣聲唱法。
3.哭腔
哭腔是目前通俗歌曲演唱中最流行的技巧之一，它是再喉間和用猛然加大氣息而產(chǎn)生的爆發(fā)力，發(fā)出一種類(lèi)似痛苦的聲音。張學(xué)友，周華健是哭腔的代表人物�？耷挥玫暮每梢栽黾痈枨母腥玖�。
延伸閱讀：唱歌技巧和咬字練習
一、歌唱就是絕對的興奮、相對的放松和積極地控制的過(guò)程
1.歌唱者的整個(gè)身體、感情乃至靈魂都要絕對的興奮，如喉嚨、口咽、鼻咽、唇齒、牙關(guān)、下巴等都要穩定地充分打開(kāi)，一旦發(fā)聲后，這些部位不能向內用力，而應做到向外有控制地、柔和地擴張，特別是上腭和下腭要分開(kāi)，下巴微向胸前貼，上腭要抬起向前，感覺(jué)要把聲音努力地送到最遠方。
2.歌唱的呼吸要積極有度(既不松垮，又不僵硬)地控制，要用有控制的柔和的氣息支持歌唱;吸氣不可太滿(mǎn)，一般八成就足夠了，歌唱發(fā)聲時(shí)的呼氣狀態(tài)應是將腰帶柔和地向外牽住的感覺(jué)，而不是象我們的有些聲樂(lè )老師常講的，用上十足的腰部力量，把腰帶漲得滿(mǎn)滿(mǎn)的，硬硬的，更不是癟著(zhù)肚子往里擠、憋氣息。用氣是只能用到六成，不可用完甚至用得憋氣。所以一定要鍛煉合唱隊員興奮積極、柔和舒展、均勻自然的控制氣息的能力。那么，身體的其它部位在絕對興奮的前提下，則要相對的松弛，讓歌聲高位自然地隨心靈流淌。
二、歌唱的咬字問(wèn)題
所有元音(a、e、i、o、u及復合元音)應該是在咽管的上部—頭腔高位形成的，在喉嚨和咽部積極打開(kāi)(而不是撐大)的前提下，將字通過(guò)上腭高位向前送出去的。特別記住，發(fā)聲咬字時(shí)，如果撐大了喉嚨，就會(huì )把字拽到喉嚨里，產(chǎn)生喉音;如果不能把聲音通過(guò)高位送出去，聲音就會(huì )發(fā)悶，失去光澤;如果咬字部位偏低，咬在了口咽或喉咽，就會(huì )出現喉嚨擠卡現象;如果咬字沒(méi)有在咽管內形成，就說(shuō)明喉嚨和咽管沒(méi)有充分打開(kāi)，聲音就會(huì )發(fā)直，出現白聲，所以說(shuō)，咬字一定要在咽管的上部—頭腔高位形成，在喉嚨和咽部充分打開(kāi)(而不是撐大)的前提下，將字通過(guò)上腭高位，從面罩兩眉間清晰地送出去。
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