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聲樂(lè )歌唱中正確的呼吸方法

時(shí)間:2024-08-01 05:22:50 雪桃 聲樂(lè )器樂(lè ) 我要投稿
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聲樂(lè )歌唱中正確的呼吸方法

  呼吸在歌唱中非常重要,是因為它直接影響歌唱者歌唱的音準、音質(zhì)和藝術(shù)表現。如果不能科學(xué)的運用呼吸,將會(huì )給發(fā)聲帶來(lái)許多毛病。解決歌唱中的呼吸問(wèn)題,是解決聲樂(lè )的一個(gè)基本的問(wèn)題,也是最重要的一個(gè)問(wèn)題,特別是對初學(xué)者更為重要。下面小編將從歌唱呼吸的重要性,呼、吸的生理技能和及時(shí)糾正不良的呼吸方法三方面進(jìn)行論述。

  聲樂(lè )歌唱中呼吸的重要性

  首先從歌唱器官來(lái)說(shuō),它包括:發(fā)聲器官、共鳴器官、構語(yǔ)器官和呼吸器官四個(gè)部分。這幾個(gè)部分協(xié)調配合,才能發(fā)出美妙的歌聲來(lái)。而呼吸器官的活動(dòng)比較明顯可以觸知,它可以通過(guò)人的意識加以控制。它就像二胡、提琴的弓子,是歌聲的激動(dòng)器,弓子運用得好,才能演奏出好的效果。歌唱的呼吸方法正確,才能為好的歌唱打下堅實(shí)的基礎。

  “呼吸是歌唱的基礎,呼吸是歌唱的動(dòng)力!睕](méi)有氣息對聲帶的作用,聲帶是不會(huì )發(fā)聲的。正如前面的例子,若沒(méi)有弓子在琴弦上的運動(dòng),也就不可能使琴弦因振動(dòng)而發(fā)聲。再如:手風(fēng)琴若沒(méi)有風(fēng)箱的開(kāi)合,簧片就不會(huì )因空氣的沖擊而發(fā)聲振動(dòng),發(fā)出聲音。同樣道理,歌唱時(shí)聲帶如不受肺中呼出空氣的沖擊,聲帶就不可能因振動(dòng)而發(fā)聲!皻鈩(dòng)則發(fā)聲”說(shuō)明了呼吸是歌唱發(fā)聲的動(dòng)力。

  有些人堅持不斷的呼吸訓練,吸氣多少時(shí)間,保持多少時(shí)間。他們可以吸很多氣甚至可以保持相當長(cháng)的時(shí)間,可是一張嘴卻發(fā)不出好的聲音,也唱不出好的旋律來(lái),聲音發(fā)緊、發(fā)直,有憋氣感,實(shí)際上是有一肚子的氣卻用不上,造成了呼吸僵硬的毛病。針對這個(gè)問(wèn)題,還應一分為二地看呼吸在歌唱中的作用。首先要明確歌唱的呼吸是一種技術(shù)方法、一種手段,它不能包括整個(gè)歌唱技巧。其次,要明確認識歌唱的呼吸也是肌肉自然運動(dòng)的結果,也是有感情、有激情的一種運動(dòng)形式。

  歌曲中要表達的思想感情是多種多樣的,無(wú)論語(yǔ)氣、語(yǔ)調和用氣的力量上都因內容而有所不同。如安慰人的語(yǔ)氣一定是委婉、柔和的,而命令人的口氣是威嚴有力的。兩種思想感情,就產(chǎn)生兩種呼吸感覺(jué),前者在呼吸運用上就比較從容、舒緩;而后者則果斷、急促。所以對一個(gè)歌唱者來(lái)說(shuō)要有“激情”的歌唱,呼吸也就在激情的帶動(dòng)下為表現內容而成為一種下意識的活動(dòng)了。呼吸在歌唱中有特殊的重要性,但不能片面地為了呼吸而練呼吸,這樣會(huì )削弱呼吸在歌唱中所起的作用。

  聲樂(lè )歌唱中呼、吸的生理技能

  就呼吸而言,呼和吸都是肺部的活動(dòng),肺位于胸腔內。從胸腔的構造來(lái)看,胸腔是由十二對半圓形的肋骨圍成的,肋骨的后邊連著(zhù)脊柱。其中上邊的七對肋骨,前端附著(zhù)于胸骨,下邊五對肋骨的前端互相銜接,而有第七對肋骨間接地接在胸骨上(第11、12對肋骨前端游離開(kāi)來(lái)叫浮骨)。肋骨之間有幾層肋間肌密封著(zhù)形成一個(gè)沒(méi)有空隙的圓筒形的胸廓,它的上部窄下部寬,肺就在其中。胸部的外部有許多肌肉包囊和連接著(zhù),它們的緊張和松弛,改變著(zhù)胸廓的大小,操縱著(zhù)空氣的吸入和排出。這些肌肉群中,如肋間肌、提肋肌、胸大肌、胸小肌、前斜角肌、后斜角肌等,它們的緊張形成胸廓擴大。這些肌肉稱(chēng)為吸氣肌肉群。另一群肌肉,如下斜肌、胸橫肌、肋間內肌、中間腹直肌及腹內斜肌等,它們的緊張形成胸廓的縮小,這些肌肉稱(chēng)為呼氣肌肉群。呼氣肌肉群中的腹直肌和腹內斜肌都是腹部的肌肉,由于吸氣肌肉群緊張胸廓擴大,橫膈膜向下和向四周伸展,壓迫了腹直肌和腹內斜肌,它們要恢復原狀,迫使橫膈膜向上,而成為呼氣肌肉群中的主要力量。小腹和胸腔在呼吸活動(dòng)中有直接的關(guān)系。戲曲中的提肚勁、丹田氣、丹田之音等說(shuō)法就是由此而來(lái)的。丹田氣我們在歌唱時(shí)也會(huì )用到,它單靠小肚子的收縮還不足以形成支持聲音的力量,它還必須與下部肋骨的擴張保持力量形成對抗,才能產(chǎn)生丹田氣。丹田氣是一種有力度的可以支持聲音的氣息。

  由此我們可以看出,下部肋骨連同橫膈膜下沉向四周伸展,這是吸氣的動(dòng)作。生活中吐故納新的呼吸,吸和呼交替,也就是吸氣肌肉群一張一弛是沒(méi)有什么對抗的?墒窃诟璩袨榱酥С忠欢ǖ囊舾吆鸵粋(gè)較長(cháng)的樂(lè )句,必須對吸入的氣加以控制,讓它有節制、有力度地慢慢呼出,這就要有意識地控制吸氣肌肉群,讓其盡量保持住吸氣后的狀態(tài),這實(shí)際上是一種生理現象,這種生理現象只有我們正確認識它的時(shí)候,才能為我們的歌唱服務(wù)。

  文學(xué)創(chuàng )作來(lái)源于生活,歌唱也來(lái)源于生活,歌唱的呼吸技巧取之于生活。譬如,要吹掉桌子上的灰塵,如果用力過(guò)猛會(huì )迷住眼睛,怎樣做才能解決這個(gè)問(wèn)題?可以親生體會(huì )到兩肋的張開(kāi),并穩定地保持了吸氣時(shí)的感覺(jué),力量很集中,很自如,吹出來(lái)的氣就像一條線(xiàn)似的,由小肚子直通到嘴唇,并沒(méi)有憋氣的感覺(jué)。再如,站在高處喊:“哎——咳——”就像對著(zhù)大海和山谷喊一樣的感覺(jué),都會(huì )體會(huì )到小肚子與兩肋的對抗力量。在生活中類(lèi)似的例子還有很多,只要我們善于發(fā)現和體會(huì ),就能很快地了解呼吸的生理機能,掌握好歌唱的呼吸。

  正確的歌唱呼吸方法及問(wèn)題糾正

  胸腹式聯(lián)合呼吸是目前被采用的正確呼吸,也是符合生理條件的自然的深呼吸,這種呼吸在深度和高度上發(fā)揮了整個(gè)呼吸器官的最大能量。由于可以吸進(jìn)足量的空氣,所以說(shuō)它的容量大,彈性大,能夠穩定地保持住下肋骨及橫膈膜的張力和來(lái)自小腹的收縮力量,形成均衡的對抗,有利于控制和產(chǎn)生對聲音的支持力量。這些都為氣息有規律地、平滑地達到喉嚨提供良好的條件,容易做到有彈性、有力度、不漏氣、靈活自如不感到疲勞的呼吸要求。

  但有些人沒(méi)有很好地理解和掌握正確的呼吸方法,吸氣過(guò)淺,使得頸部肌肉緊張,面部痙攣,張不開(kāi)嘴,有憋氣的感覺(jué),不能完整地唱一首歌,甚至一個(gè)樂(lè )句,這些人多數都是初學(xué)聲樂(lè )者,他們在吸氣時(shí)多數都聳肩。另一部分人似乎理解和掌握了歌唱的呼吸方法,認為吸進(jìn)的氣越多,在身體內停留的時(shí)間越長(cháng)越好,這些想法都是片面的。從物理學(xué)的角度來(lái)分析,吸氣的力量壓力越大,呼氣力量的反抗就越強。這樣就會(huì )引起身體肌肉越來(lái)越緊張,給聲帶造成的錯誤壓力就越來(lái)越大,從而引起發(fā)聲器官的緊張、僵硬,會(huì )造成聲音上的毛病。歌唱時(shí)呼吸不當,不僅造成生理上的緊張,更嚴重的是由此而引起心理上的緊張和精神上的緊張等等。還有一部分人隨便唱的時(shí)候歌唱的感覺(jué)還很好,真正讓其演唱時(shí)整個(gè)歌唱器官和呼吸器官都處在僵硬的狀態(tài)。這些人往往思想負擔太重。因此及時(shí)調整思想情緒也非常重要。

  對于初學(xué)者應注意呼吸方面的訓練

  (一)吸氣練習。吸氣時(shí),橫膈膜下降,使胸腔底部向下伸展,同時(shí)胸腔兩肋張開(kāi),胸腔全面擴大。此時(shí),因胸腔和肺部擴大,外界空氣即吸入肺內。吸氣時(shí)應注意以下幾點(diǎn):

  1、氣息應吸在胸腔下部,不可過(guò)淺(如胸式呼吸),也不可過(guò)深(如腹式呼吸)。

  2、吸氣時(shí)要柔和平穩,做到全胸部自然的擴張(長(cháng)、寬、高三方向),不可用強制的力量,呼氣器官各部分都不能有僵硬、逼緊的感覺(jué)。強制性地下降橫膈膜和張開(kāi)兩肋都是不許可的。

  3、要用鼻和嘴一起吸氣。如果只用鼻吸氣,初學(xué)者易犯軟腭(小舌)塌下的毛病,而產(chǎn)生鼻音。

  4、吸氣要適度,吸得過(guò)分飽滿(mǎn),會(huì )引起歌唱器官的緊張,使聲音失去彈性。吸入氣息的多少,應根據所唱樂(lè )句的長(cháng)短、力度的大小、音的高低和藝術(shù)表現的要求來(lái)決定。

  5、要學(xué)會(huì )無(wú)聲地吸氣,吸氣時(shí)如果發(fā)出不必要的響聲,混雜在歌聲中,就會(huì )影響歌唱的表現。如果吸氣的動(dòng)作做不好,可用下面的方法來(lái)體會(huì )一下吸氣的感覺(jué):

  (1)、用聞花香的方法來(lái)體會(huì )一下吸氣的感覺(jué)。我們在聞花香時(shí),氣往往吸得自然、柔和而深入,符合歌唱的要求。

  (2)、當我們跑步、爬山或登高時(shí),吸氣急促而深入,可以從這樣的呼吸動(dòng)作中體會(huì )到歌唱吸氣的部位?傊,我們應該學(xué)會(huì )如何吸氣,吸氣是歌唱的準備,吸得好,才能唱得好。

  (二)呼氣練習。呼氣時(shí),一方面,依靠胸腔本身的彈性作用和胸腔呼氣肌肉用力,逐漸將肋骨拉下,使胸腔縮小;另一方面,腹部肌肉有控制地收縮,壓迫腹腔內器官向上,使橫膈膜逐漸抬起(回到原來(lái)的位置)。小腹收緊是唱歌時(shí)的基本動(dòng)作,否則就失去了唱歌的基礎。這樣做是和平時(shí)的呼吸有一定區別的,要求呼氣的肌肉和吸氣的肌肉同時(shí)工作;也可以說(shuō),呼氣時(shí)必須保持有吸氣時(shí)的感覺(jué)。這樣做的好處就是,聲音一停就會(huì )有自然的吸氣,而且自然吸得快而多。因此,在發(fā)聲時(shí),這兩套完全敵對的肌肉是彼此不相讓地在工作著(zhù)的,它們相互控制著(zhù)氣壓和氣流。這必須從原來(lái)的姿態(tài)改變過(guò)來(lái),經(jīng)過(guò)不斷地操練,形成一套新的習慣。

  聲樂(lè )歌唱中呼吸應注意一下幾點(diǎn):

  1、日常生活中的呼氣與歌唱時(shí)的呼氣有區別,這是由歌唱藝術(shù)的要求所決定的。流暢的歌唱是歌唱技術(shù)的基礎,歌唱者為了掌握持久地、均勻地、優(yōu)美地拖長(cháng)聲音的本領(lǐng),就必須學(xué)會(huì )持續地、平穩地、有節制地控制吸氣的能力。

  2、呼氣時(shí),應保持吸氣的狀態(tài),使橫膈膜和胸腔吸氣肌肉微微保持緊張,以免氣一下泄出。

  3、控制呼氣的力量要適度!氨3帧钡牧α刻,就會(huì )把氣壓住,使氣息不能流暢的呼出;“保持”的力量過(guò)小,呼吸便保持不住,氣就很快用盡。例如,拉二胡時(shí),手持弓的力量如果太大,拉出來(lái)的聲音就很嘈雜,不悅耳;弓的力量用得太小,聲音就拉不響。又如,我們用手捏著(zhù)一只鳥(niǎo),應該捏得松緊適度,捏緊了,鳥(niǎo)便會(huì )被捏死,捏松了,鳥(niǎo)便會(huì )飛走。從這兩個(gè)例子中,可以體會(huì )到應該怎樣保持和控制氣息才能做到既保持了氣息,又使氣息的呼出自然、均勻、積極而富有彈性。

  4、呼氣不可僵硬,而應根據音樂(lè )上的高、低、強、弱、連、斷、放、收、抑、揚、頓、挫,靈活地加以變化和控制。為了更形象、更直觀(guān)地感覺(jué)呼氣的動(dòng)作,可以想象和體會(huì )嬰兒的哭聲,青蛙的叫聲,以及大笑時(shí)的動(dòng)作。

  對那些吸氣過(guò)多過(guò)飽的演唱者,應從根本上減弱呼氣的力量。來(lái)求得呼與吸兩群肌肉力量的平衡(也就是呼與吸、壓力與抗壓力的平衡)。再者,應該放棄對呼氣的注意力。使他們去認識正確發(fā)聲時(shí)是全身肌肉的運動(dòng)。如走著(zhù)唱、甩著(zhù)胳膊搖頭唱等,使其找到正確的用力方法,調動(dòng)起全身的歌唱欲望。進(jìn)一步說(shuō),手指頭、腳指頭都在唱,使整個(gè)身體都在歌唱,以此來(lái)轉移他們對呼吸的注意力。更重要的是應該懂得,歌唱的呼吸必須與所演唱的歌曲相吻合。例如,唱進(jìn)行曲時(shí),呼氣應當沉著(zhù)堅定;唱抒情的歌曲時(shí),呼氣應當柔和平穩。只有從歌曲的內容和音樂(lè )的表現出發(fā),去運用自己的呼吸,才是解決歌唱者練習歌唱呼吸的真正目的和正確途徑。

  呼吸在歌唱中雖然重要,但是不能片面地強調和理解,應從生理的結構方面去認識、理解呼吸中肌肉運動(dòng)的自然規律,任何事物的發(fā)展都不能違背其自然運動(dòng)的規律!叭酥阅軌蚪y治自然界,就因為人首先服從于自然界。人一方面支配自然、征服自然,使自然界聽(tīng)命于自己的意志,服務(wù)于自己的目的;另一方面,人又始終是屬于自然界的一部分,始終服從于自然界的規律!备璩暮粑彩且粯。要想掌握好歌唱的呼吸,首先要服從生理的運動(dòng)規律。聲樂(lè )訓練的目的是要唱出好的歌聲,一方面是大腦支配呼吸運動(dòng)的結果;另一方面歌唱的聲音自然地服從于呼吸中肌肉運動(dòng),同時(shí)呼吸還服從于歌唱的聲音,它們既對立又統一,是一種生理規律。在歌唱中一旦違背了這種規律,歌唱的聲音就會(huì )出現錯誤。針對初學(xué)聲樂(lè )者,對歌唱的呼吸了解得很少,在這種情況下首先要讓他們知道,學(xué)聲樂(lè )是訓練身上某些肌肉去擔任特殊的工作,工作是因為要把歌唱好;也可以說(shuō),學(xué)聲樂(lè )是要把平時(shí)用來(lái)講話(huà)的工具,經(jīng)過(guò)改造和發(fā)展成為歌唱的樂(lè )器。把其講得直觀(guān)一些,再讓他們去認識和理解歌唱的呼吸,找到某些歌唱的呼吸方法和手段,才能更好地完成聲樂(lè )教學(xué)中歌唱的呼吸問(wèn)題。

  拓展:

  學(xué)唱歌之歌唱的呼吸技巧

  歌唱時(shí)的呼吸與日常生活中說(shuō)話(huà)的呼吸是不大一樣的。在日常生活中,人們通過(guò)說(shuō)話(huà)交流思想感情,因為一般距離較近時(shí)所需音量就較小,氣息較淺,不用很大的力度,也不用傳得很遠,而且我們說(shuō)話(huà)連續用嗓時(shí)間長(cháng)了,嗓音就容易疲勞、嘶啞,這種說(shuō)話(huà)的呼吸若用于唱歌就顯得不能勝任了。唱歌是為了抒發(fā)情感,是要唱給別人聽(tīng)的。歌唱時(shí)面對的往往是大庭廣眾,須將歌聲傳至每個(gè)角落,因而要求聲音既要有一定的音量,又要有一定的力度變化,要有長(cháng)時(shí)間歌唱的能力,并要求根據歌曲的需要,或長(cháng)、或短、或強、或弱、或高、或低地有控制地輸送氣息,要做到這些,就不是簡(jiǎn)單的事了。所以歌唱時(shí)的呼吸作為一種藝術(shù)手段,有它自身特有的一套規律和方法,它是一項技術(shù)性問(wèn)題,是后天訓練出來(lái)的。

  呼吸運動(dòng)包含著(zhù)吸氣和吐氣兩個(gè)過(guò)程:

  1、 吸氣

  用口、鼻垂直向下吸氣,將氣吸到肺的底部,注意不可抬肩,吸入氣息時(shí)使下肋骨附近擴張起來(lái),腹部方面,橫膈膜逐漸擴張,使腹部向前及左右兩側膨脹,小腹則要用力收縮,不擴張。背部要挺立,脊柱幾乎是不動(dòng)的,但它的兩側卻是可以動(dòng)的,而且也是必須向下和向左右擴張的,這時(shí)氣推向兩側與背后并貯在那里,保持住然后再緩緩將氣吐出。

  2、 吐氣

  唱歌用氣時(shí),仍要保持吸氣狀態(tài)。這點(diǎn)很重要,就好比給自行車(chē)打足了氣,不能一下子放松了,這里還有一個(gè)保持呼吸的問(wèn)題,要保持住氣息,就必須在唱的過(guò)程中永遠保持吸氣的狀態(tài),控制住氣息徐徐吐出,要節省用氣,均勻地吐氣,這就是所謂氣息的對抗。在呼和吸的過(guò)程中,要注意呼吸僵硬的感覺(jué),整個(gè)身體表情都應該是積極放松的,緊張的部位就是橫膈膜、兩肋,兩肋就像是一只充足的氣球一樣,我們要讓聲音坐在上面,往下拉,不能讓氣球往上浮起來(lái),也就是說(shuō)要把氣息拉住,不能讓它提上來(lái),這就牽涉到一個(gè)氣息支點(diǎn)的問(wèn)題。

  3、 唱歌時(shí)要有氣息支持點(diǎn)

  支持點(diǎn)也就是聲音要有一個(gè)立足的地方,這個(gè)立足點(diǎn)也就是以橫膈膜及下肋兩側做支持點(diǎn),當我們咳嗽或笑的時(shí)候,可以直接感覺(jué)到它的支持作用。沒(méi)有經(jīng)過(guò)呼吸訓練的人,常常唱歌時(shí),臉紅脖子粗的,青筋直暴,歌聲僵直,高音上不去,低音下不來(lái)等等,都是與氣息支持點(diǎn)沒(méi)有保持住有關(guān)。反之,我們掌握了呼吸方法,有了支持點(diǎn)的感覺(jué),那么,當我閃歌唱發(fā)聲時(shí),便會(huì )感到聲音仿佛落在我們所控制的氣息上,也就是說(shuō)聲音是由呼吸來(lái)支持了,這種聲音不但悅耳響亮,而且能強弱自如地做出各種變化來(lái)。

  4、 不同的樂(lè )句用氣是不同的

  我們在進(jìn)行胸腹式呼吸時(shí),呼吸氣勢的強弱、吐氣的方法要根據所唱歌曲(或樂(lè )句)的不同要求有所不同。下面我們就介紹幾種不同的呼吸練習法。

  1) 緩吸緩呼

  這是我們在訓練和歌唱時(shí)常常采用的方法。就是胸腔自然挺起,用口、鼻將氣息慢慢吸到肺葉下部,橫隔膜下降,兩肋肌肉向外擴張(也就是腰圍擴張),小腹向內微收。這種吸氣要求自然放松,平穩柔和地進(jìn)行,就像我們去聞花的芳香時(shí)的感覺(jué)一樣,聞花的感覺(jué)使我們吸氣吸得深,就像做深呼吸運動(dòng)一樣,但吸氣時(shí)不要用太大的力,只要輕輕地挺住胸廓和上腹部,然后慢慢呼氣。呼氣時(shí),注意保持吸氣狀態(tài),控制住兩肋和橫膈膜,也就是控制住了氣息,使之平穩、均勻、持續、連貫地慢慢吐出。有一種感覺(jué)可以幫助我們體會(huì )呼氣時(shí)下肋和橫隔膜的保持狀態(tài):就是在緩吸后做慢慢地吹掉桌上的灰塵的動(dòng)作,這里需要長(cháng)長(cháng)地吹氣,也就是在做長(cháng)音的呼氣練習,我們常說(shuō):“長(cháng)音像吹灰,短音像吹蠟”,是一種吐氣的感覺(jué)。

  2) 急吸急呼

  急吸就是在很短的時(shí)間內,通過(guò)口、鼻迅速把氣息促而深入地吸到肺葉下部,并將氣息保持住,然后,按照緩呼的要求而呼出。我們在演唱實(shí)踐中經(jīng)常要用到的,因為在歌曲的句與句之間、字與字之間的吸氣不通話(huà)你有很長(cháng)的停頓時(shí)間,往往采用“偷氣”的辦法來(lái)吸入且要吸得不讓人發(fā)現,這就是急吸緩呼的作用。為了培養呼吸的控制力,我們可以采取一些練習曲及歌曲中的某些樂(lè )句做帶詞的練習,效果較好?斔髡f(shuō)過(guò),歌者能否踏上成功之路,首先要看他對于呼吸器官的操縱和運用,是否建立了強固的基礎。

  四、 歌唱的發(fā)聲

  歌唱時(shí)的發(fā)聲和說(shuō)話(huà)時(shí)的發(fā)聲是不完全一樣的,說(shuō)話(huà)式的唱歌或放大了的說(shuō)話(huà),都是不對的,這會(huì )沒(méi)有色彩,不是音樂(lè )化了的發(fā)聲。所以說(shuō)說(shuō)話(huà)的發(fā)聲是不能適應歌唱的的需要的,我們必須講究發(fā)聲方法,幫助學(xué)唱歌的人把普通的聲帶磨煉成能發(fā)出優(yōu)美、動(dòng)聽(tīng)、有持久力的合乎科學(xué)方法的、有藝術(shù)感染力的聲音來(lái)。

  1、 喉頭和聲帶

  喉頭和聲帶,是歌唱的發(fā)聲器官,是歌唱的核心部位,是通向整體歌唱的要塞,是打開(kāi)歌唱藝術(shù)寶庫的金鑰匙。因此,了解和搞清喉頭與聲帶在歌唱時(shí)應處的位置和狀態(tài)是非常必要的。一般來(lái)說(shuō),歌唱時(shí)喉頭位置應該比平時(shí)說(shuō)話(huà)時(shí)偏低一些(就像我們深吸氣時(shí)的喉頭感覺(jué),因為吸氣時(shí)的喉位,比靜止時(shí)的喉位略低一點(diǎn))有很多人把喉頭處于吸氣時(shí)的位置稱(chēng)為“水平位”。在歌唱時(shí)字與字、句與句的轉換中,喉頭要始終處于這一位置,而不應做離開(kāi)水平位的向上、向下,或向左、向右的移動(dòng),當然喉頭位置的穩定是在運動(dòng)中的相對穩定,而不是僵死不動(dòng)的穩定。就像浮在水面上的皮球永遠穩定在水面上的道理一樣,若把皮球比做喉頭,皮球浮在水面的狀態(tài)就好像喉頭穩定在吸氣位的狀態(tài)一樣。所以歌唱時(shí)的喉頭位置應始終處于低而自如的穩定位置和喉頭壁打開(kāi)的狀態(tài)。

  2、 打開(kāi)喉嚨

  在歌唱訓練中“打開(kāi)喉嚨”是十分重要的中心環(huán)節,它直接影響到聲音的好壞!按蜷_(kāi)喉嚨”也就是將喉頭穩定在正確的位置上,口蓋積極向上收縮成拱形,舌根放松,平放在下牙齒后,牙關(guān)打開(kāi),下巴放松自然放下而稍后拉,這時(shí)候的喉嚨是打開(kāi)的。那么如何能幫助初學(xué)者“打開(kāi)喉嚨”呢?

  1)“打哈欠”的狀態(tài)

  “打哈欠”狀態(tài)可以讓口腔打開(kāi)自然,放松,口蓋抬起,口腔內空間增長(cháng)增大。所以在唱歌時(shí),咽喉不要閉塞,要使咽喉張開(kāi),讓氣息自如地送出來(lái),“哈欠”狀態(tài)確實(shí)是打開(kāi)喉嚨的好辦法,也使歌唱者保證了一個(gè)很好的演唱狀態(tài)。在平時(shí)練習時(shí),還可以用閉嘴的“打哈欠”,閉口打哈欠的時(shí)候,里邊的狀態(tài)也是開(kāi)的、抬的,如果我們在唱歌的時(shí)候都能保持這個(gè)狀態(tài)的話(huà),那你的聲音就不會(huì )是“白”的、“扁”的了,你的聲音就會(huì )是“豎的”、“圓的”了。

  2)用“微笑”狀態(tài)來(lái)打開(kāi)喉嚨

  我們講的“微笑”不是光笑,而指的是把“笑肌”抬起來(lái)!靶 碧鹗且、咽腔打開(kāi),大牙關(guān)打開(kāi),面部?jì)蛇叺男。E骨)呈微笑狀,這樣的微笑狀態(tài)可以使你的喉嚨打開(kāi),可以使你獲得高位置的聲音!案璩獱顟B(tài)就是里邊的哈欠,處頭的微笑”,這話(huà)很精辟。

  3、 良好的中聲區

  中聲區是唱歌的基礎,沒(méi)有良好的中聲區,就談不到其他的一切。我們應當重視中聲區的練習,多在中聲區下功夫,不要急于唱很高的音。練習時(shí),我們先從中聲區以中、小音量練習開(kāi)始,經(jīng)過(guò)相當一段時(shí)間的鞏固以后,再慢慢向較高一點(diǎn)或較低一點(diǎn)的音域發(fā)展,初學(xué)者一定要遵循由易而難的循序漸進(jìn)的原則,否則一開(kāi)始就猛練高音,不但不會(huì )獲得正確的高音,反而會(huì )毀壞聲帶。中聲區應該靠前,明亮,輕松流暢,不費力,這樣才能往上發(fā)展,為演唱高音打開(kāi)通路。中聲區的聲音不要強求音量,而是要自然自如,要求音色優(yōu)美和聲音的靈活性。每個(gè)聲部的重要音區都是中聲區。中聲區要做到吸氣深,呼吸力求自然,有彈性,積極向上,有支持點(diǎn),喉頭穩定松馳,不論唱高、低不同的音,喉頭的感覺(jué)都在一個(gè)位置上,聲音要往外送,但又要使聲音從頭到尾保持在同一音型和位置上。我們常比喻說(shuō)“聲音要像穿珍珠一樣,把每個(gè)音穿在一條線(xiàn)上”等等,就是說(shuō)聲音要連貫、統一、圓潤。

  4、 關(guān)于換聲區

  當你從低音往上唱時(shí),唱到一定的地方,就會(huì )感到困難,容易卡殼,這就是到了換聲區了,這時(shí),你必須運用某種方法才能繼續入上唱。歌唱者首先應基本掌握了雖聲區的唱法,然后因人而異地作具體調整。有幾種方法大家可以實(shí)踐一下:

  1)“倒抽一口氣”的動(dòng)作

  就是歌者在唱到換聲的音時(shí)(發(fā)元音的同時(shí)),做一個(gè)倒抽一口氣的動(dòng)作,好像“嚇一跳”的生理狀態(tài),讓喉頭稍向下,向后退讓?zhuān)允箍谘是怀浞执蜷_(kāi),同時(shí)將中聲區歌唱時(shí)向上齒齦背后發(fā)送的氣息,隨著(zhù)音高逐漸向上挪動(dòng),嘴也隨著(zhù)逐漸張開(kāi),此時(shí)聲音感覺(jué)更向上,向更遠的前方發(fā)送。這時(shí)聲音就自然地進(jìn)入了換聲區。

  2)母音轉換手法

  就是在唱到換聲區的時(shí)候提前讓聲音掩蓋一點(diǎn),聲音暗一點(diǎn),出氣量小一點(diǎn),小舌頭抬起一點(diǎn)。在碰到換聲點(diǎn)時(shí),有一點(diǎn)必須強調指出,就是你感到聲音唱上去困難時(shí),甚至聲音感到要出現破音時(shí),千萬(wàn)不要變化發(fā)聲器官的形態(tài),不要亂動(dòng),亂使勁,一定要堅持迎著(zhù)聲音唱下去就可以了。其實(shí)換聲點(diǎn)的總是就是一個(gè)“混聲”的問(wèn)題,就是真假聲結合的問(wèn)題。掩蓋一些的聲音就是有了假聲的成分,但又不能全假,必須與真聲混合在一起,聲音的銜接才不會(huì )有痕跡,聲音才不會(huì )虛和空。所以學(xué)會(huì )換聲點(diǎn)的過(guò)渡也就學(xué)會(huì )了假聲的唱法,而假聲位置對唱歌、解決聲音的統一是大有好處的。

  5、 高音區的練習

  高音區常常在作品的高潮中出現,有著(zhù)激發(fā)聽(tīng)眾情緒、振奮人心的力量。唱好了高音,會(huì )給整個(gè)演唱增添光彩。因此,具有響亮的、金屬般的高音對歌唱者來(lái)說(shuō)是非常寶貴的,在找到了自然聲區,打好了中聲區的基礎,又掌握了換聲區的技巧后就可以進(jìn)行高音的練習。唱高音時(shí),兩顴骨要更積極開(kāi)放,整個(gè)歌唱狀態(tài)要更加積極向上,興奮。隨著(zhù)音高向上,下頜需要松弛地向下,向兩側向后拉;小舌頭提起如打哈欠似地吸住氣,使喉嚨更加打開(kāi),喉頭不可隨音高往上移動(dòng),而是相反,逐步下降,保持在吸氣的狀態(tài),當然這個(gè)狀態(tài)必須有氣息的支持。唱高音的方法是訓練中的一個(gè)難點(diǎn),在不斷實(shí)踐的基礎上,也已經(jīng)總結出了很多行之有效的方法,但每一種方法都要因人而宜,采取適合自己的有效途徑和方法。

  第一個(gè)就是支點(diǎn)提法:在唱歌的時(shí)候好像聲帶不長(cháng)在喉嚨里,而長(cháng)在了胸口,唱每一個(gè)字都不要離開(kāi)這個(gè)支點(diǎn),嘴放松唱,這樣把注意力往那兒一想,一下子聲音就得到平衡了。這種方法可以解決好幾個(gè)問(wèn)題:如果唱高音喉頭容易上提的話(huà),你一想到胸口就不想喉頭了,支點(diǎn)一低,喉頭也自然放松,下放,喉頭放下以后,喉嚨自然打開(kāi)。還有聲帶都有長(cháng)在胸口處,氣息當然就不能超過(guò)聲帶,那一定在胸口的下面,氣息也就往下沉了,穩定了。這基本是找到了正確的發(fā)聲方法。

  第二個(gè)反向提法是“喉下?lián)Q字”的比喻。喉下?lián)Q字的辦法,就是說(shuō)一般唱高音時(shí)喉頭都容易高,那就在喉下一寸或者二寸左右的地方換,或者“貼著(zhù)肩膀換,在脖子根換”。這樣唱的時(shí)候,喉嚨最容易打開(kāi),而且聲音比較容易垂直,容易進(jìn)入頭聲,容易找到高音的焦點(diǎn)位置。

  6、 關(guān)閉唱法

  關(guān)閉唱法一般是指男聲在唱高音時(shí),減少換聲區的困難而用的一種唱法。關(guān)閉不是把聲音關(guān)進(jìn)去,而地要放出來(lái)。關(guān)閉要保持中聲區的基礎,關(guān)閉的目的就在于把中、高音區正確統一起來(lái),這可以理解為發(fā)聲器官工作上的變化,如喉嚨的打開(kāi),會(huì )厭往上豎起、咽的下部適當擴張等。關(guān)閉唱法一般是指在中聲區用較明亮的“a”逐步到“o”,到了換聲區就開(kāi)始用“u”,過(guò)多的“a”聲音發(fā)白、扁,過(guò)多的“o”聲音發(fā)暗,因此都必須在實(shí)踐中適當掌握。關(guān)閉唱法是訓練高音的技術(shù)有效的方法。

  歌唱的發(fā)聲是歌唱發(fā)聲訓練制造樂(lè )器的重要方面:它需要喉頭穩定,喉嚨打開(kāi),聲音全部搭在氣息線(xiàn)上,沒(méi)有一個(gè)音脫離這個(gè)氣息的軌道,聲音均勻、連貫、有力度,氣息通暢無(wú)阻,聲區轉換時(shí)不露痕跡等等,但是歌唱是高級神經(jīng)系統的活動(dòng),一個(gè)人在歌唱時(shí)的心理狀態(tài),常常能影響其歌唱質(zhì)量的好壞,因此,在唱歌時(shí),不能只孤立地強調哪一部分肌肉的生理活動(dòng)方面。好的聲音是整個(gè)發(fā)聲機能協(xié)調工作的結果。

  五、 歌唱的共鳴

  歌唱的聲音要有比較寬廣的音域,要有相當響亮的音量,要有表達歌曲感情的各種聲音色彩。這些除了要靠正確的氣息控制,正確的發(fā)聲方法之外,更要靠正確掌握人體對發(fā)聲的共鳴作用。共鳴能夠形成的聲音質(zhì)量變化,要比聲帶自身的發(fā)聲能量大得多。當某個(gè)物體振動(dòng)發(fā)出聲響時(shí),影響到周?chē)钠渌矬w的振動(dòng),從而增強了原物體振動(dòng)的聲響,形成了共鳴現象。歌唱的共鳴就是指歌唱發(fā)聲時(shí),由于氣息沖擊聲帶振動(dòng)而發(fā)出的聲音同時(shí)引起了人體內其他各共鳴腔體產(chǎn)生共振的現象。由于共鳴時(shí)產(chǎn)生的泛音與聲帶發(fā)出的音組成復音,因此,它使聲音得到了美化,達到宏亮、豐滿(mǎn)、悅耳、動(dòng)聽(tīng)的效果。人的聲帶是極短的振動(dòng)體,它發(fā)出的聲音是微小的,全靠人體許多天然的共鳴腔體(如胸腔、咽腔、頭腔等)將它擴大,這些共鳴腔體可以調節聲帶所發(fā)聲音的大小、明暗及音色上的變化,并能調整其高度。

  1、 人體的共鳴腔體

  前面我們已經(jīng)講過(guò)人的共鳴腔體可以分成不可調節的共鳴腔:胸腔、鼻腔、額竇和蝶竇等,可以調節的共鳴腔:咽腔、喉腔、口腔,這部分是重要的共鳴腔體,可調節共鳴,上聯(lián)頭腔,下聯(lián)胸腔,是個(gè)聯(lián)絡(luò )站。歌唱發(fā)聲時(shí),應隨著(zhù)音的升高或降低的變化,適當地調節那些可調節的共鳴腔體。一般來(lái)說(shuō),高音的共鳴區是分布在口腔,低音的共鳴區分布在胸腔。但這樣的分布并不是說(shuō)可以將各個(gè)共鳴腔孤立地來(lái)用,而是應當使所有的共鳴腔體連成一體,即所謂形成“整體共鳴”。整體共鳴就是胸、口、頭腔共鳴的混合使用。

  2、 共鳴的運用

  在歌唱發(fā)聲時(shí),應用混合共鳴的方法,掌握好共鳴在各聲區里的混合比例,使各共鳴腔保持一定的平衡,使聲音獲得良好的效果。唱高音時(shí)頭腔共鳴應加強一些,口腔、胸腔也要有;唱中音時(shí),聲音要求圓潤、流暢,口腔共鳴應多一些,胸腔、頭腔共鳴也要有;唱低音時(shí)聲音低沉、渾厚,以胸腔共鳴為主體,摻入口腔共鳴和頭腔共鳴。這樣才能在換聲區發(fā)聲時(shí),不發(fā)生明顯的痕跡。在歌唱發(fā)聲中,只有及時(shí)地調節各共鳴腔體才能使歌唱聲音統一、圓潤、飽滿(mǎn),音色優(yōu)美,色彩豐富。

  3、 歌唱共鳴的方法

  取得較好的歌唱共鳴,首先要注意發(fā)音器官各部分的協(xié)調配合,遵循漸進(jìn)的原則,從中間往兩頭發(fā)展,即從口腔到頭腔和胸腔,不能急于求成。下面我們簡(jiǎn)單介紹一下獲得歌唱各種共鳴的方法。

  1)口腔共鳴

  口腔共鳴是聲音從喉嚨發(fā)出后第一個(gè)共鳴區域,它是歌唱非常重要的部分,是胸腔共鳴和頭腔共鳴的基礎。發(fā)聲時(shí)口腔自然上下打開(kāi),笑肌微提,下腭自然放下稍后拉,上腭有上提的感覺(jué)。這樣,聲帶發(fā)出的聲波就隨著(zhù)氣息的推送離開(kāi)咽喉流暢向前,在口腔 的前上方即硬腭前部集中反射而引起振動(dòng),這個(gè)硬腭前部我們也叫硬口蓋,這種口腔共鳴效果明亮,靠前,集中,易于和頭腔取得聯(lián)系,且可減少咽喉的負擔,起保護聲帶的作用?谇还缠Q要有聲音的“點(diǎn)”和“心”(即共鳴焦點(diǎn)),首先必須使口腔中的各有關(guān)部分唇、齒、牙、舌以及相適應的咽、喉自然地松開(kāi),會(huì )厭輕輕抬起,以使咽、喉、腔通暢,口腔壁、咽腔壁的肌肉積極堅硬,這樣才會(huì )獲得良好的共鳴效果。

  2)頭腔共鳴

  我們常常把頭腔共鳴稱(chēng)之為頭聲。頭腔共鳴是我們聲音中最具有魅力色彩的成份。它使聲音明亮、光彩、輝煌、穿透力強,尤其是男高音、女高音聲部,頭腔共鳴幾乎決定了聲音的質(zhì)量。頭腔共鳴是由于聲音的頻率引起了頭部上前方的蝶竇空間的震動(dòng)而產(chǎn)生的。蝶竇位于鼻孔上,是比較小的結構空間,獲得頭腔共鳴必須先具有鼻腔共鳴、口腔共鳴,否則頭腔共鳴是難以掌握的。具體方法是:把口腔內聲波在硬腭上的集中反射點(diǎn)稍后移,下腭放下,軟腭和小舌頭盡量上提,使口、鼻、咽腔之間的通道和空間更寬些,聲波便沿著(zhù)上腭骨而傳到鼻咽腔、鼻腔和蝶竇等,引起振動(dòng),這種共鳴效果清脆,豐富,富有光彩。當然要取得良好的頭腔共鳴是必須建立在正確的呼吸點(diǎn)、發(fā)聲點(diǎn)和共鳴位置點(diǎn)這三者協(xié)調運動(dòng)的基礎之上的。

  3)胸腔共鳴

  胸腔共鳴常常在比較低的聲部運用比較多,也常常在各個(gè)聲部的低聲區運用較多。實(shí)際上在我們每個(gè)聲部的所有聲區,都需要有胸腔共鳴的成分,只是比例多少的問(wèn)題。獲得胸腔共鳴的具體辦法是:發(fā)聲時(shí),咽喉部呈法打哈欠狀態(tài),下腭自然下垂,把聲波的反射點(diǎn)從硬腭移向下齒背上,使聲波在喉頭和氣管附近引起更多的振動(dòng),并繼續繼續傳送到胸農會(huì )引起共鳴。胸腔共鳴的練習一定要注意松弛,千萬(wàn)不要過(guò)分地追求胸腔共鳴而去壓迫喉頭,把濃重的喉音誤認為是胸腔共鳴。

  4、 共鳴練習最好是用哼唱,即常說(shuō)的“哼鳴”來(lái)練習

  “哼鳴”時(shí),如閉口打哈欠狀態(tài),雙唇微微閉住,口腔內越空越好,鼻、咽腔打開(kāi),把氣息的通道留得越寬越好,然后讓氣息順利經(jīng)過(guò)這些通道,沿著(zhù)口腔的咽壁、鼻腔壁進(jìn)入頭農會(huì )的蝶竇處,蝶竇處的感覺(jué)就是我們前額的眉心處。感覺(jué)到聲音向前向上,體會(huì )到眉心在震動(dòng),從而發(fā)出較明亮集中的“哼鳴”聲音。這個(gè)發(fā)出“哼鳴”的眉心處就是我們要找的頭腔共鳴。

  為了使三個(gè)共鳴腔體有機地結合起來(lái),形成歌唱共鳴的整體性,在訓練時(shí),還可以選擇三個(gè)有連帶關(guān)系的母音組進(jìn)行練習。這種方法最大的好處是空間比較大,聲音較能通暢地進(jìn)入各個(gè)共鳴腔體。

  六、 歌唱的咬字吐字

  聲樂(lè )是一門(mén)音樂(lè )與語(yǔ)言相結合的綜合藝術(shù)。語(yǔ)言是聲樂(lè )的重要組成部分,歌曲的旋律都是在語(yǔ)言的基礎上才有可能產(chǎn)生,語(yǔ)言直接、準確地傳遞著(zhù)情感和思想感受,這是其它任何形式都不能與之相比的。因此歌唱語(yǔ)言的準確掌握運用,是歌唱技術(shù)的重要訓練課程。

  1、 歌唱中咬字、吐字的基本方法

  歌唱中的咬字,是指字頭(聲母)而言,即把字頭的聲母,按一定的發(fā)音部位和發(fā)音方法予以咬準。吐字是指字腹和字尾(韻母)而言,即把字腹的韻母,按照不同的口形予以引長(cháng)吐準,并收清字尾。歌唱中咬字吐字的一般規律是:

  1)字頭要唱得短、輕、準

  漢字的發(fā)音,大多是以輔音開(kāi)頭的,字頭就是指發(fā)音的開(kāi)頭部分,即我們常說(shuō)的“五音”:唇、舌、牙、齒、喉。

  唇音:b,p,m,f

  舌音:d,t,n,l

  牙音:j,q,x

  齒音:z,c,s,zh,ch,sh,r

  喉音:g,k,h

  這五大類(lèi)的發(fā)音時(shí),用力部位要分明,出口不能含糊。唇音字用力部位在唇上,上下嘴唇噴口應有力清晰。舌音著(zhù)力在舌尖,牙音字用力部位在牙,齒音字用力部位在上下齒間,喉音字用力部位在喉。我們應充分運用“咬”字的技巧,來(lái)加強歌曲的感染力。

  2)引長(cháng)字腹

  字腹(韻母)是字在歌唱發(fā)音中的引長(cháng)部分,它占時(shí)值較長(cháng),歌唱時(shí)響度最大,是字的主體部分,與發(fā)聲的關(guān)系最密切,它需要引長(cháng),也能夠引長(cháng)。它對歌唱的好壞起著(zhù)關(guān)鍵性的作用,引長(cháng)部分按照字腹中不同的韻母的口形要求,分為“齊,開(kāi),撮,合”四類(lèi),我們稱(chēng)“四呼”。

  開(kāi)口呼:a,o,e發(fā)音時(shí)要求口腔打開(kāi)。

  齊齒呼:ī或以ī為開(kāi)頭的韻母,發(fā)音時(shí)口呈扁平形,氣息通過(guò)上下齒之間的空隙流出,用力在齒。

  撮口呼:ü或以ü為開(kāi)頭的韻母,發(fā)音時(shí)上下唇微向前,用力在唇。

  合口呼:u可以u為開(kāi)頭的韻母,發(fā)音時(shí)上下唇收攏呈圓形。

  “四呼”在引長(cháng)字腹時(shí)運用,口形決不能隨曲調的變化而變化,應始終保持不變。歌唱中聲音是否圓潤、連貫主要取決于吐字發(fā)音的準確、連貫與流暢。

  3)字尾收音要分明

  字尾是指字的結尾部分。在歌唱發(fā)聲中,凡是有字尾的字,都應把尾音收住,才算唱完整這個(gè)字,否則只算唱了半個(gè)字。單韻母的字是沒(méi)有字尾的,不需要收音,只要元音發(fā)音完整不走形。復韻母的字,應很好地注意收音。如:

  收ai,ei,uai,uei的韻尾時(shí),應收i音。嘴角微向兩邊咧開(kāi)。

  收ao,ou,iao,iou的韻尾時(shí),應收u音,雙唇應向前微撮。

  收n為字尾的音時(shí),軟腭下降,舌尖抵上齒齦,阻住口腔通路,放氣流穿鼻而過(guò),收向前的n音。

  收ng為字尾的音時(shí),軟腭下降,舌根上升貼住軟腭,阻住口腔通路,使氣流穿鼻而過(guò)。

  字尾收音時(shí),要收得自然,要收得短、準、輕。且收尾的部位要準確,響度要適中,時(shí)值要做到收音即停。國我國的語(yǔ)言文字繁多,變化萬(wàn)千,收尾的部位也各不一樣。在我國的傳統演唱中,將漢語(yǔ)語(yǔ)音的韻尾歸納為十三個(gè)韻腳,也就是我們常在詩(shī)歌中遇到的押韻的意思,我們稱(chēng)它為“十三轍”。

  2、 關(guān)于“十三轍”

  1)發(fā)花轍:凡收aiaua的字均屬之,如沙,下,馬等。屬元音結尾,收韻時(shí)口形不變。

  2)梭波轍:凡收o,uo,e的字均屬之,如波,歌,多等。

  3)乜斜轍:凡收ie,üe,的字均屬之,如疊,葉,野等。

  4)“一七”轍:凡收i,ü的字均屬之,如喜,月,雪等。

  5)姑蘇轍:凡收u的字均屬之,如哭,古,谷等。

  6)懷來(lái)轍:凡收ai,uai的字均屬之,如開(kāi),槐,怪等。

  7)灰堆轍:凡收ai,uai的字均屬之,如內,醉等。

  8)遙條轍:凡收ao,iao的字均屬之,如高,肖等。

  9)油術(shù)轍:凡收ou,iu的字均屬之,如酒,手,后等。

  10)言前轍:凡收an,ian,uan的字均屬之,如南,關(guān),邊等。

  11)人辰轍:凡收en,in,uen,un的字均屬之,如分,賓,軍等。

  12)江陽(yáng)轍:凡收ang,iang,uang的字均屬之。

  13)中東轍:凡收eng,ing,ueng,ong,iong的字均屬之,如爭,表,紅等。

  3、 關(guān)于聲調

  漢語(yǔ)是有聲調的語(yǔ)言,聲調是一個(gè)音節或字在單獨發(fā)音時(shí)它的高、低、升、降的音高變化,漢語(yǔ)語(yǔ)言中的四個(gè)聲調在咬字、吐字中,雖然按三部分結構規律把字吐清楚了,但若字的聲調不對,唱出來(lái)的字仍然容易使人誤解。如果我們把四聲搭配得當,就形成了聲調的對比,有起有落,有高有低,有長(cháng)有短,朗讀起來(lái)好聽(tīng),唱起來(lái)易于上口,這就強調了詩(shī)詞的節奏美、旋律美。

  總之,歌唱的語(yǔ)言離不開(kāi)字音的聲、韻、調這三部分,只有掌握了字音的結合規律,演唱時(shí)辯證地處理每個(gè)部分之間的關(guān)系,還要根據歌曲情感的需要,作出相應的變化,完整地表現出每個(gè)字來(lái),才稱(chēng)得上真正完成了歌唱的咬字吐字。還有一點(diǎn)要強調的,就是咬字吐字重要的是要研究語(yǔ)言如何表現感情,一般來(lái)說(shuō),唱輕快的歌曲,咬字吐字應特別輕快、敏捷、靈活;唱雄壯的進(jìn)行曲時(shí),咬字應結實(shí)有力;唱抒情曲調時(shí),咬字應優(yōu)美柔和;唱慢速度的歌曲時(shí),咬字吐字應圓滑,相連,從而達到最高唱歌境界。

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