- 相關(guān)推薦
聲樂(lè )演唱中的呼吸技法練習
發(fā)聲技術(shù)中，最基礎問(wèn)題便是呼吸，美妙的聲音狀態(tài)是追求的最終目的，更是聲音訓練的重要內容。下面是小編為大家帶來(lái)的聲樂(lè )演唱中的呼吸技法練習的知識，歡迎閱讀。
聲樂(lè )演唱中的呼吸技法練習
正確的呼吸方法，不僅是發(fā)聲技術(shù)的需要，而且是歌唱藝術(shù)的重要表現手段。對聲樂(lè )學(xué)習者來(lái)講，在學(xué)習歌唱的過(guò)程中，最為重要的事情就是首先要掌握正確的呼吸方法。
已故前蘇聯(lián)著(zhù)名聲樂(lè )教育家梅德?tīng)柦莘蛩够谄渌?zhù)的《論歌唱》一書(shū)中重點(diǎn)強調：“歌唱的技巧說(shuō)到底就是歌唱家運用呼吸器官的技巧”，我國傳統的歌唱理念也講求“善歌者必先調其氣”。由此來(lái)看，在歌唱過(guò)程中正確的運用呼吸器官非常重要，它既是歌唱的基本技術(shù)，也是歌唱技巧的最高要求，而且，對表達歌曲的思想內容和藝術(shù)效果有著(zhù)重要的意義。
呼吸過(guò)程中所產(chǎn)生的氣息是發(fā)音的動(dòng)力，好比琴弓和琴弦的關(guān)系。吸氣時(shí)聲門(mén)打開(kāi)、聲帶分開(kāi)而不能發(fā)音;發(fā)音時(shí)聲門(mén)閉攏，聲帶受括約肌的影響而閉合，呼出的氣息沖擊聲帶造成振動(dòng)產(chǎn)生聲音，這就是發(fā)聲的生理狀況和基本原理。根據這個(gè)原理，人們開(kāi)始不斷地研究和探索歌唱中的呼吸技巧問(wèn)題。
歌唱的呼吸手段不外乎以下三種
第一種是受歐洲十八世紀及早期圣歌演唱發(fā)音習慣的影響，采用胸式呼吸，其優(yōu)點(diǎn)是吸氣動(dòng)作靈活，聲音自然。缺點(diǎn)是由于吸入的氣息量少而淺，難以演唱較長(cháng)的樂(lè )句和較強的音量。
第二種是腹式呼吸，既我國傳統戲曲發(fā)音所講的“丹田之氣”，其優(yōu)點(diǎn)是氣息的爆發(fā)力強，缺點(diǎn)是掌握不當的話(huà)，容易把小腹漲得鼓鼓的，導致橫膈肌失去彈性，難以發(fā)出柔和而靈巧的聲音。
目前被普遍認可的呼吸方法是意大利美聲學(xué)派所倡導的胸腹聯(lián)合式呼吸方法，這種呼吸方法的好處在于保證了橫膈膜有足夠彈性的同時(shí)，可以吸入更多的氣息，滿(mǎn)足歌唱發(fā)音對氣息的要求。
我認為：正確的歌唱呼吸狀態(tài)，是在自然呼吸的基礎上加深和有意識的控制而形成的，需注意的要領(lǐng)是，吸氣時(shí)不要聳肩抬胸，上身保持松弛狀態(tài)。在歌唱中吸氣固然重要，但呼氣更為重要，呼氣時(shí)橫膈膜及兩肋和腰部必須保持一定的力量，讓聲音有一個(gè)支點(diǎn)。也就是說(shuō)，呼氣時(shí)要保持住吸氣時(shí)的狀態(tài)。所以，我們常說(shuō)：會(huì )唱歌的人腰部使勁兒，不會(huì )唱歌的人喉嚨使勁兒。
一般情況下，在歌唱時(shí)氣息不宜吸得過(guò)深、動(dòng)作不宜太慢。當然也不能吸的過(guò)淺和倉促，只要能滿(mǎn)足樂(lè )句的需要即可。
在做單純的呼吸練習時(shí)，可以吸的深一些、動(dòng)作慢一些，主要是為了體會(huì )橫膈膜下沉的感覺(jué)和尋找腰腹部的支撐力量。歌唱時(shí)氣息若吸的太深就不能很好的流動(dòng)，易造成發(fā)音器官的緊張;氣息吸的太淺就得不到很好的支點(diǎn)和控制，易造成聲音發(fā)虛、發(fā)白。
總而言之，在歌唱中的呼吸是演唱者的有意識行為，要根據歌曲的藝術(shù)需要去調節和控制有關(guān)呼吸運動(dòng)的肌肉群。特別是吸氣后停頓的瞬間，橫膈膜會(huì )有一個(gè)明顯的頓挫感，這種短暫的停頓可幫助歌唱者獲得氣息的支持點(diǎn)。正確的呼吸狀態(tài)建立后，在歌唱發(fā)音時(shí)要努力做到“三點(diǎn)成一線(xiàn)”，既氣息的支持點(diǎn)、喉頭位置的穩定點(diǎn)及聲音在眉心的共鳴點(diǎn)。
歌唱者在演唱時(shí)，要根據音樂(lè )的起音要求而采用急吸或緩吸的方式來(lái)吸氣。呼吸換氣必須遵從作品藝術(shù)風(fēng)格的需要，因此，歌者要掌握扎實(shí)的呼吸方法，使演唱在任何情況下都能有著(zhù)良好的氣息支點(diǎn)。
氣息的深、淺、大、小和聲音的高、低、強、弱要與聲帶的運動(dòng)狀態(tài)相吻合，在不同的音區用不同力度演唱時(shí)，氣息的狀況是不一樣的。低音區時(shí)，聲帶全段振動(dòng)，氣息最松弛;中音區時(shí)聲帶、聲門(mén)閉合最好，所需氣息量最少。所以，我們在訓練時(shí)一般都從中聲區開(kāi)始，掌握了要領(lǐng)以后可向高、低音區擴展。特別要注意的是，在中、低音區時(shí)，過(guò)大過(guò)猛的氣息沖擊會(huì )造成低音下不去和中音區聲音位置太低(白聲)的情況。
聲樂(lè )演唱形式的種類(lèi)
聲樂(lè )的演唱形式有很多種，那么大家了解嗎?下面一起去了解一下聲樂(lè )演唱形式的種類(lèi)吧!
(1)獨唱：一個(gè)人單獨演唱歌曲，稱(chēng)為"獨唱"。人聲分類(lèi)中的任何聲部都可以擔任獨唱。演唱時(shí)一般用鋼琴或小樂(lè )隊伴奏，有時(shí)還可加入人聲伴唱。 獨唱要求演唱者有較高的藝術(shù)素養和較好的歌唱技巧，獨唱者是音樂(lè )作品的解釋者和表現者，他(她)直接運用"聲"和"情"對音樂(lè )作品進(jìn)行藝術(shù)的再創(chuàng )造。
(2)齊唱：很多人一起演唱單聲部的歌曲，稱(chēng)為"齊唱"。齊唱的人數多少不限，可以是男女混聲齊唱，也可以是男聲齊唱或女聲齊唱。齊唱時(shí)，可以用樂(lè )器伴奏，也可以不用樂(lè )器伴奏。 齊唱要求歌聲整齊、統一、宏亮。齊唱歌曲大都富于戰斗性和號召力，是群眾歌詠活動(dòng)中的主要形式。
(3)合唱：將許多人分成幾個(gè)聲部，同時(shí)演唱有兩個(gè)或兩個(gè)以上不同曲調的歌曲，稱(chēng)為"合唱"。常見(jiàn)的合唱形式有：混聲二部合唱(由男女聲混合組成)，混聲四部合唱(由女高、女低、男高、男低四個(gè)聲部組成)，同聲合唱(分男聲、女聲、童聲的二部、三部合唱)等形式。合唱一般用鋼琴或樂(lè )隊伴奏，但也有不用樂(lè )器伴奏的，稱(chēng)為"無(wú)伴奏合唱"。 合唱有著(zhù)豐富的表現力，講究整體音響的諧和與協(xié)調，要求各聲部的音色相應統一，音量相應平衡，各聲部的出現有層次。另外，對各聲部的音準、節奏、力度、速度都有嚴格的要求。
(4)領(lǐng)唱：在齊唱或合唱中，由一個(gè)人單獨演唱一個(gè)樂(lè )段或一些樂(lè )句的，稱(chēng)為"領(lǐng)唱"。 領(lǐng)唱部分一般與齊唱或合唱部分構成呼應，形成對比。
(5)對唱：兩個(gè)人或兩組人作對答式的演唱，稱(chēng)為"對唱"。對唱有男女聲對唱，男聲對唱，女聲對唱等形式。 對唱大多是單聲部歌曲，氣氛熱烈而歡快。
(6)重唱：多聲部的歌曲每聲部只有一人(或二人)演唱的，稱(chēng)為"重唱"。重唱有男女聲二重唱，男聲或女聲重唱(包括二重唱、三重唱、四重唱)等形式。 重唱和對唱的主要區別，就在于重唱是以多聲部(兩個(gè)聲部或兩個(gè)聲部以上)的形式出現。但是有的歌曲往往將對唱和重唱結合在一起。如黃河大合唱中的《河邊對口曲》，先是甲、乙兩兩男聲對唱，然后將甲、乙兩個(gè)曲調疊置起來(lái)，組成重唱。
(7)輪唱：將許多人分成兩個(gè)或三個(gè)、四個(gè)聲部，各聲部相隔一定的拍數，先后演唱同一曲調，稱(chēng)為"輪唱"。 輪唱時(shí)，各聲部形成此起彼落、相互呼應的熱烈氣氛。這種手法叫做"卡農"，是復調音樂(lè )的一種。
(8)小組唱：一個(gè)小組的人同時(shí)來(lái)演唱一首單聲部的歌曲，稱(chēng)為"小組唱"。小組唱實(shí)際上是齊唱的一種形式，只不過(guò)人數較少而已。 如果演唱的是多聲部歌曲，則稱(chēng)為"小合唱"。
(9)表演唱：演唱歌曲時(shí)，邊唱邊做動(dòng)作，這種有動(dòng)作表演的演唱，稱(chēng)為"表演唱"。表演唱在演唱方面往往采取對唱或小組唱形式。
(10)大聯(lián)唱：圍繞一個(gè)特定的專(zhuān)題，選擇內容有關(guān)的歌曲，并采用詩(shī)朗誦或樂(lè )曲聯(lián)奏等方法，將各歌曲連貫起來(lái)進(jìn)行演唱，稱(chēng)為"大聯(lián)唱"大聯(lián)唱不一定局限于齊唱，可能還包括獨唱、合唱、輪唱等多種聲樂(lè )演唱形式。 中西樂(lè )器知識 骨哨、編鐘、古琴。
【聲樂(lè )演唱中的呼吸技法練習】相關(guān)文章：
聲樂(lè )演唱中的呼吸技巧解析03-03
聲樂(lè )演唱技巧歌唱的呼吸和共鳴03-12
聲樂(lè )學(xué)習中的假聲演唱12-06
聲樂(lè )演唱中基礎技巧大全02-26
聲樂(lè )演唱中該如何表達情感09-08
試論歌曲中聲樂(lè )演唱的技巧運用12-05
聲樂(lè )作品與聲樂(lè )演唱的關(guān)系03-15
聲樂(lè )演唱技巧10-30