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影視表演之創(chuàng )作與技巧
引導語(yǔ)：影視表演藝術(shù)是通過(guò)人的演唱、演奏或人體動(dòng)作、表情來(lái)塑造形象、傳達情緒、情感從而表現生活的藝術(shù)。以下是小編整理的影視表演之創(chuàng )作與技巧，歡迎參考閱讀!
一、想象與創(chuàng )作
愛(ài)因斯坦說(shuō)：“想象力比知識更重要�！笔堑�，演員要是沒(méi)有想象會(huì )是什么樣子呢? 想象-是演員內部技術(shù)中非常重要的一部分，它是補充、啟發(fā)演員內在創(chuàng )作的基礎。演 員在鏡頭前處理一個(gè)動(dòng)作或一件事情，都必須利用“想象”。但“想象”是不能“假設的”。一個(gè)演員必須能夠“假設”，“假設”就是創(chuàng )造的開(kāi)始。影視劇中的一切全由構思造成，一切都是虛設的。如：道具、服裝、景物、對話(huà)等，都不是自己生活中的，演員本身是以角色 的身份出現的，他的任務(wù)是把劇作家構思的劇本，經(jīng)過(guò)藝術(shù)加工，用動(dòng)作、語(yǔ)言、形象等手 段，逼真地表現在銀屏幕上。我們要在假定的環(huán)境里，根據生活現實(shí)，真實(shí)地表現出來(lái)，這就需要演員的創(chuàng )作。 每個(gè)演員必須要具有充分的想象力，把劇本的角色當作你本身的事，這種想象過(guò)程就是當你中途退場(chǎng)，場(chǎng)末又上場(chǎng)的空間里想象完全地把它聯(lián)系起來(lái)。這種想象不是劇本和導演所能告訴你的。
如：十分鐘前你在扮演年輕的小伙子，而瞬間你已變成白發(fā)蒼蒼的老人，這就靠演員去想象這段時(shí)空的變化，從而確定起新的人物形象，由外形的年輕到蒼老，由精神的 活躍到遲鈍，歲月的殘蝕，青春的消失，由外形到心里，都需要你透過(guò)想象來(lái)完成。演員依據劇本提供的虛構事實(shí)和人物的基礎，用自己對生活中熟悉、理解、感受、積累的素材。進(jìn) 入藝術(shù)構思的想象的過(guò)程，豐富和深化人物形象，在內心造成相應的體驗欲求、意向和動(dòng)作。 所以，一個(gè)演員要有豐富的想象力，如果沒(méi)有豐富的想象力或想象力遲鈍的話(huà)，是很難做好 一個(gè)演員的。 想象是根據記憶而發(fā)展的，因此在生活中要注意把觀(guān)察到的生活素材儲存起來(lái)，放在記憶的倉庫里，因為這是演員創(chuàng )作的素材，總會(huì )用得著(zhù)的。
二 、真實(shí)感與信念
真實(shí)感與信念是使演員對劇情所虛構的一切特有真情實(shí)感并真誠相信的技術(shù)。真實(shí)感與信念互為作用，同時(shí)存在;;而沒(méi)有二者，就不會(huì )有體驗和創(chuàng )作。演員在表演空間里所接觸的一切：布景、道具和人物都是假設的，都是由藝術(shù)的虛構而 成的，演員處在舞臺上和鏡頭前的每一瞬間都應充滿(mǎn)信念，相信所體驗到的情感的真實(shí)和所進(jìn)行著(zhù)的動(dòng)作的真實(shí)，并假借于合乎邏輯和順序的形體任務(wù)和動(dòng)作，并用“假使”和規定情境 來(lái)為行為和動(dòng)作找根據，使演員獲得真實(shí)感和信念，從而進(jìn)入‘我就是’-存在著(zhù)、生活著(zhù)，我和角色同樣地在感覺(jué)和思想的創(chuàng )作狀態(tài)。 如：二個(gè)人在生活中是夫妻關(guān)系，但在表演中卻規定是敵我關(guān)系或其他矛盾的對立雙方，那就要把對方當敵人來(lái)對待…… 有信念和真實(shí)感，戲才能感人，才能把觀(guān)眾帶到劇情中去，如果演員對注意對象的信念 不夠，對對象的態(tài)度不對，就不能產(chǎn)生信念和真實(shí)感。
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