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電影中如何用聲音引導觀(guān)眾
普遍說(shuō)來(lái)，觀(guān)眾的注意力會(huì )聚集在正在講話(huà)的人身上，而這個(gè)人也通常會(huì )被放置在銀幕的中間。但假如在右邊出現了開(kāi)門(mén)聲，觀(guān)眾就會(huì )期盼有人會(huì )從右邊進(jìn)來(lái)，并 有可能會(huì )看向這方向。聲音是可以拉長(cháng)畫(huà)框的，這時(shí)銀幕之外的空間，也就成為了故事的一部分。利用聲音導引注意力，也能驚嚇觀(guān)眾(希區柯克的慣用手法)。如果主要聲音和動(dòng)作都發(fā)生在畫(huà)框右邊，那么觀(guān)眾自然也會(huì )看向右邊，這時(shí)可以讓左邊出其不意地出現一些東西。由于觀(guān)眾原本沒(méi)注意，所以會(huì )增加驚嚇程度。
聲音也可以把注意力導引到原本不被察覺(jué)的特定元素上。一輛汽車(chē)的啟動(dòng)可能只是交通場(chǎng)景中的一部分，而且觀(guān)眾可能根本聽(tīng)不見(jiàn)啟動(dòng)的聲音。但如 果汽車(chē)的出現和故事情節有關(guān)，那么剪輯師就可以加大點(diǎn)火的聲音而讓觀(guān)眾察覺(jué)。隨著(zhù)在另一場(chǎng)戲中再度聽(tīng)到啟動(dòng)的聲音，觀(guān)眾就會(huì )把故事和這汽車(chē)聯(lián)想在一起。
還可以加入一些一般場(chǎng)合根本不會(huì )聽(tīng)見(jiàn)的聲音，比如定時(shí)炸彈的滴答聲，就可以讓觀(guān)眾將注意力集中到可能發(fā)生的爆炸上。有時(shí)也可以加入一些完全不可能聽(tīng)到的聲音，比如心跳聲。
一場(chǎng)戲中最后出現的聲音，可以將觀(guān)眾的注意力吸引到下一場(chǎng)戲去。在一場(chǎng)田園場(chǎng)景戲的最后，呼嘯而起的警鈴聲，就可以把觀(guān)眾的注意力帶到下一 場(chǎng)戲中去，可能那里緊急救援活動(dòng)正在展開(kāi)。在電影《金色池塘》(On Golden pond)中，有一個(gè)壁爐起火的場(chǎng)景，火勢由從爐中燒到壁爐外，在畫(huà)面切到凱瑟琳·赫本之前，我們就先聽(tīng)到了她大喊失火的尖叫聲。
利用聲音將觀(guān)看者的注意力引導到導演想要強調的部分，是一門(mén)微妙的藝術(shù)。大多數聲音不會(huì )用在這個(gè)目的上，而且或許也不應該這樣做。利用聲音 去引導注意力，應該保留到特別適合的場(chǎng)合才使用。處理聲音的人多半不會(huì )有意地去考慮到聲音的不同目的，但事實(shí)上，這些目的是可以用不同的方式來(lái)加以確認 的。不過(guò)重要的是，恰當地使用聲音，是非常能為影片加分的。
制造幻想是另一個(gè)重要因素。音樂(lè )是可以出色地制造出幻想的，因為一般人在街道上走路時(shí)，是不會(huì )聽(tīng)到小提琴音樂(lè )的。音效也一樣可以表現出幻 想。在《三活寶》(Three Stooges)中，當其中一人要挖出別人的眼睛時(shí)，影片中出現了挖的音效，聲音并不是來(lái)自真正挖的動(dòng)作。也因此這個(gè)聲音就告訴你，這動(dòng)作并不是真實(shí)的。 事實(shí)上，若聲音是真實(shí)的話(huà)，《三活寶》也未免太過(guò)殘忍了。在《哈利·波特》(Harry Potter)系列電影中，貓頭鷹的聲音就比真正的貓頭鷹要大聲，主要也是因為影片的需要。如果貓頭鷹真的那么大聲，根本抓不到老鼠。加上一種地球上并不 存在的聲音，會(huì )使像《星球大戰》(Star Wars)這樣的電影充滿(mǎn)了未來(lái)主義的色彩。對白和旁白也是可以增加幻想氣質(zhì)的，相信誰(shuí)都不會(huì )認為唐老鴨的聲音是來(lái)自一只真正的鴨子。
音量、音調和音色這三個(gè)音響的基本要素彼此之間的互動(dòng)，影響影片中的音響特質(zhì)。例如，這些要素讓我們得以分辨各個(gè)角色的聲音。就較復雜的層 面來(lái)說(shuō)，這三項要素的相互作用增加了我們對影片的感受。雖然約翰·韋恩和詹姆斯·斯圖爾特兩人說(shuō)話(huà)都很慢，但韋恩的聲音較低沉雄厚，而斯圖爾特的則是像發(fā) 牢騷般慢條斯理。這個(gè)差異在《雙虎屠龍》(The Man Who Shot Liberty Valance)中發(fā)揮極大的效用，使劇中兩人的角色有強烈的對比。在《綠野仙蹤》(The Wizard of Oz)中，巫師和算命者兩個(gè)角色之間的差異，便由前者沉沉的低音和后者高昂且顫抖的聲音，明顯地區分出來(lái)。
音量、音調與音色幫助觀(guān)眾感受整部電影。例如，在《公民凱恩》(Citizen Kane)中，就廣泛地運用了聲音的設計。在回廊中，因為回音而變質(zhì)的音色和音量，強調了凱恩的妻子蘇珊唱歌的無(wú)能。此外，《公民凱恩》中也運用了相同的 聲音技巧，來(lái)聯(lián)系故事中不同的時(shí)空。例如，凱恩鼓掌的鏡頭疊入群眾鼓掌的鏡頭(改變音量與音色);而里蘭在街上開(kāi)始講一句話(huà)，然后切入凱恩在演講廳中通過(guò) 麥克風(fēng)講完這句話(huà)(改變音量、音色與音調)。
近來(lái)，降噪 (noise reduction)技術(shù)、多聲道還原 (muti-track reproduction)、數字音響 (digital sound)，讓聲音在音量和頻率上可以有更大的空間;另外，在音色上也更加精密�，F代的聲音剪輯師已可以讓聲音獨立出來(lái)，達到令人驚異的程度。在《紅色 警戒》(The Thin Red Line)中，每個(gè)角色獨特的呼吸聲音都被錄下來(lái)，作為環(huán)境雜聲�！痘膷u余生》(Cast Away)的聲音剪輯師藍迪·托馬斯 (Randy Thoms)甚至可以將不同的風(fēng)聲分類(lèi)，像海面上輕拂的微風(fēng)、穿入洞穴里的風(fēng)，還能表現出風(fēng)轉向的信息。對此，他談到：“我們可以用音樂(lè )的概念表現各種風(fēng) 聲。”
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