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二胡演奏技巧簡(jiǎn)介
二胡始于唐朝, 已有一千多年的歷史. 它最早發(fā)源于我國古代北部地區的一個(gè)少數民族, 現在學(xué)習二胡的人數也呈現不斷增長(cháng)趨勢，那么對學(xué)習二胡的學(xué)者來(lái)說(shuō)，二胡的演奏有什么技巧呢?下面小編帶大家了解一下。
二胡演奏技巧：外弦推弓
外弦推弓：手臂開(kāi)始回收，手腕自然微屈，中指、無(wú)名指、拇指與食指控制住弓桿，掌心靠近弓毛，向外、向左做平直運動(dòng)，肘部不要抬高，弓毛緊貼琴筒，運弓方向保持直行，速度穩定，力量均勻直至手臂完全回收，此時(shí)，掌心與弓毛有一定距離。
二胡演奏技巧：左手指法之揉弦
揉弦：
揉弦分快揉和慢揉，手指在弦上某一音位的扇面形滾動(dòng)就叫“揉弦”，揉弦會(huì )發(fā)出一種類(lèi)似波浪的聲音，演奏時(shí)恰當運用揉弦能使旋律更富于歌唱性，豐富二胡的演奏技巧，如果說(shuō)換把是提高二胡表現力的第一道大門(mén)，那么揉弦則是第二道大門(mén)。揉弦標志著(zhù)演奏者的功底及音樂(lè )素養和演奏風(fēng)格。一個(gè)演奏者若不能運用揉弦，那說(shuō)明他的演奏技巧始終還停留在一個(gè)初級的水平上。練熟了揉弦，對掌握打音、顫音等指法技巧就易如反掌，非常方便了。
揉弦的方式大體上可分快揉和慢揉兩大類(lèi)。
�、倏烊嘁喾Q(chēng)為“顫指”，是指揉弦時(shí)手指不斷顫動(dòng)而言。具體方法是：當左手的某一手指按在弦上后，手腕受小臂的支配，作規則性的連續抑揚(不是抖動(dòng))動(dòng)作。按指也受手腕連鎖動(dòng)作的影響，在弦上作一壓一松的勻速顫動(dòng)。按指富有彈性的顫動(dòng)，使琴弦的張力跟著(zhù)發(fā)生松緊變化，從而產(chǎn)生出一起一伏的音波振動(dòng)�？烊啾嚷嘁菀渍莆找恍�，但音響效果不如慢揉動(dòng)聽(tīng)，運用也不及慢揉普遍。
�、诼嘁喾Q(chēng) “吟音”，慢揉的方法是：左手某一手指按在弦上，并以腕關(guān)節為軸，使整個(gè)手掌作連續規則的弧形扇動(dòng)。扇動(dòng)的速度不如快揉快，但幅度比快揉大。這樣，按弦的手指在手腕的帶動(dòng)下發(fā)生了往返曲直的變化，得出一種柔和徐緩的歌唱的音波，這是最有訓練價(jià)值的一種揉弦。
民間演奏法在慢揉的奏法上還派生出“揉、滑、摳、壓”等技法，這些變化主要在手按弦時(shí)力度的'輕重、搖動(dòng)的緩急、滑弦的寬狹、頻率的快慢以及與相應的運弓力速配合的區別。
有一定造詣的演奏者，對揉弦的變換是很有講究的。除上面所談的“揉、滑、摳、壓”能準確運用外，還可以先揉后不揉。先不揉后揉，慢揉轉快揉，快揉轉慢揉，邊滑邊揉或在一句旋律中遇到音高時(shí)值相等的音符時(shí)有些揉，有些不揉，這一方面決定于演奏者有著(zhù)堅實(shí)的基本功，另外和風(fēng)格恰當地運用揉弦是演奏者的必備技能。
二胡演奏技巧：控制音準
首先是調好純五度的零弦音，然后用食指按高把位比如說(shuō)琴弦高八度的純五度內外弦音。如果零弦音準確而高把位的五度偏大或偏小，主要有兩種原因;一是內外弦不同廠(chǎng)家出品，則必須更換其中某一根弦以求統一。二是內外弦從千斤到調弦軸部分與琴桿之間的傾斜角度相差太大，此時(shí)必須重新調整至一致為止。
保留指和食指切位法的運用不僅給快速的演奏帶來(lái)方便，也使得音準的控制變得容易一些。保留指的概念即是盡量不做不必要的手指動(dòng)作，經(jīng)濟地使用手指。比方說(shuō)5 6 7 1用(1)(2)(3)(4)指，上行時(shí)按下的手指不要抬起，下行時(shí)就不需要重新接指。特別是食指的保留可以幫助您在演奏4 1弦、7#4弦等較為難于掌握音準的調性和位置的曲目的時(shí)候做到得心應手。食指切位法即把食指放在4 1弦或高把位的5 2位置、7#4弦或高把位的'1 5位置，還有其它定弦、高把位的2 6或6 3位置，食指相對固定地保留盡量不移動(dòng)，穩定位食指的音位，那么其它手指使很容易操縱了。
控制音準最大的難處當在于換把。換把分為移指換把和清指換把兩種情形。其區別可以簡(jiǎn)單地理解為不滑音和沿音的換把。另外，根據手指的應用還可分為同指換把和異指換把。同指換把相對來(lái)說(shuō)音準比較容易控制，異指換把，特別是要求不要出現滑音，那就難度較大了。
許多二胡演奏者沒(méi)有認真區分移指換把和滑指換把的不同效果，而是每換把必滑音，這是不應該的。雖說(shuō)二胡不象小提琴，小提琴在絕大多數情況下?lián)Q把是不滑音的，盡管二胡、高胡甚至竹笛等民族樂(lè )器滑音的應用相當廣泛，但不需要滑音的場(chǎng)合也是很多的。所以必須能夠隨心所欲地馭移指和滑指兩種方法，同時(shí)做到準確地控制音準，才是一個(gè)合格的演奏家。
二胡音準的控制還有很多需要注意的事項。比如說(shuō)在墊指滑音、定把滑音、揉弦等技巧使用的時(shí)候，一定要穩定住把位特別是食指的位置。由于沒(méi)有指板的依托，使得二胡的音準控制成為難事，但也恰恰是沒(méi)有了指板的二胡能夠演奏一些很有特色和韻味的民族風(fēng)格的曲調。二胡音準的控制固然應該在技術(shù)練習上狠下功夫，但最終靠的還是自己的耳朵。最終能幫助您的還是您的耳朵。
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