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揚琴的地域風(fēng)格特色
揚琴亦名洋琴，是一種古擊弦樂(lè )器，也是我國民族樂(lè )器中不可缺少的樂(lè )器之一。下面小編就給大家分享了關(guān)于揚琴的地域風(fēng)格特色。希望能給大家帶來(lái)幫助!
廣東音樂(lè )揚琴：
廣東音樂(lè )揚琴始于清末及民國初年，它屬于閩、粵、臺(中國臺灣地區)、海南色彩區，后來(lái)北傳至上海、北京、天津等大城市。中國香港和東南亞等地亦有此音樂(lè )。當地人稱(chēng)為“過(guò)場(chǎng)”“譜子”“小曲”，多演奏過(guò)場(chǎng)音樂(lè )和民間器樂(lè )小曲。由于廣東揚琴音樂(lè )已逐漸形成一種獨特的新樂(lè )種，在演奏風(fēng)格上也隨之創(chuàng )新和發(fā)展，它在優(yōu)美的漁歌、抒情的山歌和獨特的客家民歌等具有代表性的民間音樂(lè )的基礎上形成。作曲家嚴老烈是廣東音樂(lè )最早的創(chuàng )始人，他改編的《倒垂簾》《旱天雷》《連環(huán)扣》等樂(lè )曲是廣東音樂(lè )揚琴早期的優(yōu)秀作品，在演奏上發(fā)揮了華彩性的即興加花、襯音、坐音、頓音、密打等技巧，創(chuàng )造了明快、活潑、爽朗、清新的藝術(shù)風(fēng)格。廣東是揚琴在中國流傳較早的地區，正是廣東的民間音樂(lè )孕育出了揚琴的一個(gè)流派——廣東音樂(lè )揚琴，使揚琴成為富有表現力的獨奏民族樂(lè )器。
江南絲竹揚琴：
江南絲竹是浙江、上海地區人民熟悉的民間器樂(lè )藝術(shù)。由于主要用于絲弦和絲竹制的樂(lè )器，故稱(chēng)之“江南絲竹”。江南絲竹揚琴是從江南音樂(lè )中分離出來(lái)的音樂(lè )形式，其發(fā)展主要和江南絲竹這一樂(lè )種密不可分離，也是江南絲竹中的主要樂(lè )器之一，其文化內涵是很豐富的。江南豐富的民間音樂(lè )衍生了江南絲竹，為江南絲竹揚琴音樂(lè )提供了發(fā)展環(huán)境。江南絲竹揚琴的開(kāi)拓者是任梅初，他是把江南絲竹的合奏曲改編成揚琴獨奏曲的作曲家。江南絲竹揚琴在演奏風(fēng)格上獨具一格，其傳統揚琴曲中屬江南絲竹的作品有《彈詞三六》《歡樂(lè )歌》《竹街》等，樂(lè )曲功能主要表現在襯音、倚音、花音、顫音、輪音、坐音等，發(fā)揮了江南絲竹揚琴的潤飾加花的特點(diǎn)，擴充了音區的變化與對比，曲調優(yōu)美細膩，旋律秀雅流暢，韻味清晰雋永。在旋律上江南絲竹多以波浪式級進(jìn)的旋律進(jìn)行方式，旋律平穩、柔和、含蓄。
四川揚琴：
四川揚琴也叫“四川琴書(shū)”，因以揚琴做主要伴奏樂(lè )器而得名，曾在明末清初形成地方曲藝表演藝術(shù)形式，到光緒年間發(fā)展為獨立完整的說(shuō)唱藝術(shù)。揚琴為主要樂(lè )器，是賈樹(shù)三吸收四川揚琴的曲調發(fā)展起來(lái)的，其影響從成都地區到上海和中國香港以及其他一些國家，在音樂(lè )創(chuàng )作上吸收開(kāi)場(chǎng)音樂(lè )和間奏的器樂(lè )曲牌而形成揚琴獨奏曲。四川揚琴主要有南北兩大藝術(shù)流派，南派行腔綺麗、柔婉、細致、音韻醇厚，其代表作有《歡樂(lè )歌》《彈詞三六》;北派音樂(lè )唱腔遒勁、健朗、粗獷、豪放，發(fā)音鏗鏘有力、明快響亮，演奏時(shí)運用浪竹咕嚕竹(類(lèi)似彈輪)顫音、頓音等技法，使音樂(lè )舒緩時(shí)細膩委婉、流暢生動(dòng)，激烈時(shí)剛勁粗獷、渾厚有力，表現力極為豐富，常以敘事著(zhù)稱(chēng)，代表作《鬧臺》《將軍令》。四川揚琴獨創(chuàng )性和音樂(lè )性很強，具有獨特的表現方式和豐富的音樂(lè )文學(xué)積累。
東北揚琴：
東北揚琴學(xué)派被稱(chēng)為揚琴四大流派之一，其演奏風(fēng)格不同于廣東音樂(lè )揚琴的華彩性的即興加花，不同于江南絲竹揚琴的優(yōu)美細膩、秀雅明快的風(fēng)格特點(diǎn)，亦不同于四川揚琴激昂粗獷、氣勢磅礴，具有陽(yáng)剛之美，給人以?xún)仍诘恼鸷车奶攸c(diǎn)。東北揚琴演奏風(fēng)格的形式受東北民歌、遼南地區皮影戲的直接影響，宋朝時(shí)皮影戲為普遍娛樂(lè )形式時(shí)，揚琴就是其主要伴奏樂(lè )器之一。東北揚琴創(chuàng )始人趙殿學(xué)先生在長(cháng)期的藝術(shù)實(shí)踐中，將民間小曲、小調逐漸加入自己的改編創(chuàng )新技法，不斷完善揚琴特性，運用揉、壓、顫、滾、滑、勾、輪等技法，尋求生存發(fā)展的新空間，使多樣技法的東北揚琴不但在伴奏中完善了自己的特點(diǎn)，而且以獨奏形式被人們贊美、欣賞和認可，為東北揚琴奠定了良好的基礎。如在全國最流行的曲目《蘇武牧羊》《羅江怨》中，其音樂(lè )表現在繼承原有揚琴技法的基礎上吸收和運用了傳統藝術(shù)手段和技法，充分表現了東北揚琴特有的音樂(lè )效果，這也是在前人基礎上繼承、發(fā)展和變通的結果。
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