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精選喜劇電影《愛(ài)樂(lè )之城》臺詞
《愛(ài)樂(lè )之城》的故事發(fā)生在當代的洛杉磯，是一個(gè)關(guān)于夢(mèng)想的愛(ài)情喜劇電影。以下是小編為大家精心整理的精選喜劇電影《愛(ài)樂(lè )之城》臺詞，歡迎大家閱讀。
精選喜劇電影《愛(ài)樂(lè )之城》臺詞
1.當人們令你失望，你更要勇往直前，因為早晨到來(lái)，又是陽(yáng)光燦爛的一天。
2.一次小小的邂逅，可能就是苦等的機遇。
3.我們追尋的不過(guò)是另一個(gè)人的愛(ài)，一股悸動(dòng)、一個(gè)眼神、一個(gè)碰觸、一支舞，凝視一個(gè)人的雙眼，點(diǎn)亮一整片天空。
4.我只需要這瘋狂的感覺(jué)，與噗通亂跳的心，但愿它一直都在。
5.總會(huì )有個(gè)地方能讓我實(shí)現，對自己的期許。
6.就這樣一文不名，我跳上巴士，來(lái)到這里，勇敢或瘋狂，未來(lái)見(jiàn)分曉。
7.沒(méi)人喜歡爵士，連你都不喜歡，因為你，我現在喜歡了。
8.敬那些做夢(mèng)的人，哪怕他們有點(diǎn)傻，敬那些痛著(zhù)的心，敬我們制造的混亂。
9.正是那一絲絲瘋狂，讓我們看見(jiàn)新的色彩。
10.人最?lèi)?ài)別人傾注熱情的事物。
11.音樂(lè )與機械打造的彩色世界，召喚我躍上大銀幕，活在每一個(gè)場(chǎng)景中。
12.你為什么把「浪漫」說(shuō)得好像很不堪?我不知道，洛杉磯就是這樣，什么都崇拜，什么都不重視。
13.你可以自己寫(xiě)角色，寫(xiě)跟你一樣有趣的東西。
14.等你拿到這個(gè)角色，你必須要付出一切，全力以赴，這是你的夢(mèng)想。
15.如果那么墨守成規，要怎么當革命者?你緊抓著(zhù)過(guò)去不放，但爵士是放眼未來(lái)。
《愛(ài)樂(lè )之城》：關(guān)于La La Land的四個(gè)瞬間
<一>
十二月在三番看的La La Land，上映的第一個(gè)晚上和兩個(gè)朋友一起去看的。結束以后朋友分別打Uber和Lyft走了，我住的比較近就去坐地鐵回家。
走出地鐵站的時(shí)候，快午夜了，街上很空，一兩個(gè)從對面走來(lái)的人，除此以外，只有路燈。雖然這條路我已走過(guò)無(wú)數遍，幾乎每天下班回家都會(huì )走，但是突然，out of nowhere，一種莫名的孤獨從心里升起來(lái)，好像瞬間被拉回了電影里Mia參加完party發(fā)現車(chē)被拖走只好自己走回家的那個(gè)夜晚。
啊，原來(lái)我還在電影里沒(méi)有出來(lái)。
沒(méi)有同伴，沒(méi)有車(chē)，和熱鬧告別以后獨自走的一條的回家的路。路過(guò)街邊酒吧的時(shí)候，我像電影里一樣，朝酒吧里望一眼，希望能看到一個(gè)氣質(zhì)很好的在彈鋼琴的人。
That someone in the crowed.
每一個(gè)剛來(lái)到大城市的我們，希望被發(fā)現，被賞識，遇到貴人，發(fā)掘潛力，證明自己很好，很值得被愛(ài)，很充滿(mǎn)希望。
Except you don't always find that someone.
第一個(gè)瞬間，是有關(guān)在這座城市里的迷茫與失意的瞬間。
<二>
看完電影回來(lái)發(fā)了一條短評。
有個(gè)朋友看到了問(wèn)我，所以是想到誰(shuí)了?
想到誰(shuí)了呢?想到在劇場(chǎng)里旁邊女孩好看但又不敢多看的側臉，想到深夜醒來(lái)突然想到的詩(shī)句，想到一個(gè)春日的夜晚，在海邊散步拍照閑聊大笑，想到一個(gè)秋日的午后，車(chē)里放著(zhù)Jazz，載著(zhù)喜歡的人緩緩駛過(guò)金黃色的三番街頭。
所以我說(shuō)，并沒(méi)有特別想到誰(shuí)啊，想到很多自己。
非常喜歡的是石頭姐和高司令在山頂散步去找車(chē)的那一段，兩個(gè)其實(shí)已經(jīng)深深被對方吸引的人，卻都要死死咬定對對方?jīng)]感覺(jué)，但又對對方的沒(méi)感覺(jué)表示質(zhì)疑，充滿(mǎn)了戲劇性。
但這其實(shí)是我們這代人愛(ài)情的寫(xiě)照不是么?
“喜歡一個(gè)人也不能表現得需求感太強，否則會(huì )嚇跑對方”，“在一段關(guān)系中，要保持一定的距離，給彼此以空間”，這些現代都市愛(ài)情的common sense很多時(shí)候讓人們不太表達自己真實(shí)的最強烈的情感，或者選擇性地表達。
一個(gè)小細節：末了，石頭姐說(shuō)，啊我的車(chē)就在這里了，你的車(chē)停的遠么要不要捎你一段?高司令說(shuō)，哦不用了，我的車(chē)就在附近。然后石頭姐開(kāi)走了。高司令走了很久走回了他們散步剛開(kāi)始的地方，上了車(chē)。
第二個(gè)瞬間，是有關(guān)這個(gè)時(shí)代的我們在愛(ài)情面前的口是心非。
<三>
看完電影之后的日子里我開(kāi)始一遍一遍聽(tīng)電影的原聲soundtrack。新年的時(shí)候在玻利維亞旅行，我感覺(jué)要寫(xiě)點(diǎn)什么辭舊迎新，想了一想，摘了soundtrack里面一段的歌詞：
Here's to the ones who dream,
Foolish, as they may seem ;
Here's to the hearts that ache;
Here's to the mess we make.
這段歌詞是Mia在試鏡(audition)的時(shí)候講述她一個(gè)曾經(jīng)敢于光腳跳入冰冷的河里的阿姨的故事的時(shí)候唱的。
I remember that she told us she jumped in the river once, Barefoot.
She smiled, Leapt, without looking.
And She tumbled into the Seine!
The water was freezing she spent a month sneezing,
But said she would do it, again.
跳入冰冷的河里當然是一個(gè)比喻，這段歌詞真的想講的是，真正敢于追夢(mèng)的人都是某種程度上非理性的，有那么一點(diǎn)點(diǎn)的瘋狂，在別人看起來(lái)好像很傻。但卻正是生活中那些瘋狂，心痛的時(shí)刻讓我們感受到情緒的波蕩起伏，讓我們感受到我們此時(shí)此刻在鮮活地活著(zhù)。
A bit madness is the key, to give us new color to see.
第三個(gè)瞬間，是有關(guān)追夢(mèng)時(shí)的鮮活和色彩。
<四>
我覺(jué)得La La Land擁有一個(gè)絕好的結尾。
已為人妻的Mia和丈夫路過(guò)那個(gè)曾經(jīng)由她提議名字的酒吧，坐定，看到昔日的男友重新彈奏一曲。所有的時(shí)光回轉，他從第一天起所有的決定都不再一樣，不再有爭吵，不再有分離，他和她一路走下來(lái)，執子之手，與子偕老。然后曲畢，回到現實(shí)，什么都沒(méi)有改變，她看向他，他看向他。劇終。
為什么不是一個(gè)happy ending?因為生活就是這樣啊，有不完美才有遺憾，有遺憾才有執念，有執念才明白那些道理，才知道原來(lái)生活中的美好是如何的。
如果時(shí)光再來(lái)一遍，你的選擇會(huì )不一樣么?
愛(ài)樂(lè )之城觀(guān)后感
在人類(lèi)幾百萬(wàn)年的發(fā)展史上，歲月無(wú)邊遐想的空谷里，那里埋藏著(zhù)數如家珍的文化、故事、制度……還有無(wú)數人的青春。從間隙傳出的吶喊，無(wú)奈聲聲，些許是散藏深埋的愛(ài)情，在不為人知的時(shí)刻，表現出驚人的生機。我們總在伺機尋找、創(chuàng )造一些永恒的現實(shí)，來(lái)供我們揣摩，孰知仍舊常常失落。那種永恒，在瓜熟蒂落的一天，我坐在銀河的夢(mèng)里冥思苦想，或許是愛(ài)情，因為唯有愛(ài)情，在無(wú)邊落葉的深秋，也能散發(fā)格外的深沉，蹦出攝人心魄的音符。
在這部電影里，查澤雷導演一直游離在真與假、夢(mèng)想與現實(shí)之間，這不僅體現在歌舞片本身固有的特征，更在于導演對主題的拮取和意象的選擇，以及對現代科技超然的運用和對過(guò)去時(shí)代執著(zhù)的追悼。使電影在音樂(lè )和鏡頭雙重作用下，完成了一場(chǎng)甚至好萊塢的新時(shí)代的蛻變，男女主角的戀變，也仿佛象征歌舞片在如今社會(huì )的生存狀態(tài)。影片更深層次討論愛(ài)情與理想與現實(shí)的關(guān)系，在理想與現實(shí)得到實(shí)現時(shí)，那么愛(ài)情將何去何從。
影片的開(kāi)始，兩個(gè)人都在為為夢(mèng)想努力，斯通飾演的米婭、高斯林的塞巴斯汀都把角色的苦鈍表現的淋漓盡致，一個(gè)是在不懈的追逐爵士樂(lè )的道路上，一個(gè)是在奔赴演員的途中，就這樣，兩個(gè)人在一家咖啡館相遇，徐志摩曾說(shuō)：最是那一低頭的溫柔，像一朵水蓮花不勝涼風(fēng)的嬌羞�，F實(shí)總不是常常讓人滿(mǎn)意，兩個(gè)人擦肩而過(guò)。此處通過(guò)下文我們知道，亦是導演有意為之，等閑變卻故人心，卻道故人心易變，既借用了好萊塢經(jīng)典故事開(kāi)頭，又不落于俗套，與整部影片的結構相得益彰，實(shí)為大家手筆。
在接下來(lái)的影片發(fā)展中，仍舊遵循一貫的好萊塢敘事風(fēng)格，兩人的愛(ài)情得到升華，導演刻意凸顯兩人原生愛(ài)情的狹隙，在沖破舊愛(ài)情的基礎上引起觀(guān)眾對劇情的認可和趨同。這讓人很自然的想起來(lái)此前高斯林飾演的《戀戀筆記本》以及電影史上許許多多的經(jīng)典愛(ài)情片，這當然也是致敬的法則一種。有一句話(huà)是“愛(ài)情誠可貴，自由價(jià)更高�！庇捌诖颂帉⒅黝}止住，是在為下文編織一個(gè)更大的局。
音樂(lè )是一場(chǎng)波瀾壯闊的海景，是跌宕起伏的浪濤，是無(wú)限的詩(shī)意，電影中，音樂(lè )是一條透明的線(xiàn)，串聯(lián)整個(gè)影片的發(fā)展，它又像一塊無(wú)形的幕，覆蓋在影片的情節之上。在暗處引導著(zhù)影片的發(fā)展，也同樣引導著(zhù)觀(guān)眾對電影的理解和對情節的把握。
歌舞片當中音樂(lè )是電影的中心。因此，音樂(lè )的好壞決定著(zhù)電影的勝敗。毋庸置疑，在這部電影當中，音樂(lè )的的確確是成功了。他要人物在其中得到了飽滿(mǎn)的形象，也讓故事更加生動(dòng)而立體，哥，更讓觀(guān)眾隨著(zhù)人物的變化而擁有了喜怒哀樂(lè )。
舉影片當中的一例，當高斯林演奏完爵士樂(lè )時(shí)，背景音樂(lè )緩緩響起，那種音樂(lè )是落寞的、是凄涼的！是寂寞的、是孤獨的…恰恰表明了人物內心不可言喻的活動(dòng)。這種表現是無(wú)聲無(wú)息、是一種淺淺淡淡的轉身式的自然。他不像鏡頭一樣刻意而為之，也不像蒙太奇的組接一樣，稍有用力就顯得格格不入。當斯通聽(tīng)完他的爵士樂(lè )時(shí)，這時(shí)候的音樂(lè )顯得歡快而明亮，這種節奏又恰恰是斯通內心的感受，是準確無(wú)誤的表達。
電影因為音樂(lè )而增色增彩。它像中國的戲曲一般，誠實(shí)地將一切都呈現在舞臺上，表現在熒屏上，不加造作、毫不夸張，不加掩飾、更加美麗。
除音樂(lè )之外，電影更讓人印象深刻的是對一個(gè)時(shí)代的追憶。歌舞片在漫長(cháng)的時(shí)代發(fā)展當中。已經(jīng)與現在的觀(guān)眾產(chǎn)生莫大的距離。也可以說(shuō)，是欣賞歌舞片的觀(guān)眾越來(lái)越少。因為現實(shí)帶給大家的更多是劇情生動(dòng)的劇情片、甜蜜擊人的偶像片、生殺掠奪的槍?xiě)鹌�、俠腸義膽的武俠片…在這種現象當中，推出一部歌舞片而成功幾率是相當渺小的，導演反時(shí)代潮流而行，其勇氣可嘉。
但脫開(kāi)勇氣背后。我們更應該看到是影片對新技術(shù)的運用。還有就是影片對情懷的把握。在這部電影當中，導演大量的運用過(guò)往歌舞片當中經(jīng)典的情節，比如影片的最后，舞臺的實(shí)景打造，實(shí)際上就是《雨中曲》當中經(jīng)典的一處鏡頭運用，再比如從電影當中出現的雨傘，更是導演對《瑟堡的雨傘》的致敬……因為這一系列的致敬，讓觀(guān)眾在欣賞影片的過(guò)程當中，不僅僅局限于當下的鏡頭和畫(huà)面，更是產(chǎn)生了多種的聯(lián)想，浮現了往昔一個(gè)輝煌的電影時(shí)代。
好萊塢的電影發(fā)展是需要突破的，從上個(gè)世紀的獨立制片人到現在，無(wú)一不是都在實(shí)踐創(chuàng )新和改革�！稅�(ài)樂(lè )之城》可以說(shuō)是重新鞏固了好萊塢在影壇上的地位，為好萊塢的發(fā)展和導演送上了一顆定心丸。僅僅對往昔的追憶也是不夠的，影片之所以成功，另一個(gè)重大的方面就是對新技術(shù)的運用，這是史無(wú)前例的，這也是唯有在現代才能完成的，電影當中有許多唯美的鏡頭，每一個(gè)鏡頭都可以在電影史上留下?tīng)N爛的一筆，比如石頭姐從餐廳跑出來(lái)與高斯林見(jiàn)面一段，一直到兩個(gè)人執手相舞，在深藍色的背景構圖之下，演繹了一出如夢(mèng)如幻的鏡像，這在以前的人們看來(lái)是匪夷所思的，但是他真真正正地把握住了年輕人的心。也真真正正地把握住了新技術(shù)。導演并不拘泥于講故事。他在講故事的同時(shí)在對過(guò)去進(jìn)行追憶，又在追憶的同時(shí)，加入了現代大量的科技。正是如此種。種的結合。促成了《愛(ài)樂(lè )之城》影片驚人的成功。相信歌舞片的發(fā)展會(huì )越來(lái)越好，時(shí)代在發(fā)展，觀(guān)眾的欣賞水平不斷提升，歌舞片會(huì )迎來(lái)新的輝煌。
愛(ài)樂(lè )之城觀(guān)后感2
昨天看完這部電影，吃飯，上網(wǎng)，甚至在夢(mèng)里，City of star和The fools who dream兩首歌就在腦中無(wú)間斷交替播放，可謂魔性。在電影里第一次聽(tīng)時(shí)，并沒(méi)覺(jué)得無(wú)比驚艷，像《海洋奇緣》里We Know the Way那樣熱淚盈眶，恨不得立即沖回家去下載。但當電影散場(chǎng)，靜靜走在回家路上時(shí)，這些旋律卻逐漸浮上心頭，繞梁三日。因為這兩首歌和這部電影的精神和情感是那樣的密不可分，而這份情感不是氣血沖頭，而是帶著(zhù)后勁，回味無(wú)窮的那種。
影片開(kāi)頭就來(lái)了個(gè)超現實(shí)的高速公路上的載歌載舞，直接就告訴觀(guān)眾，這不是近年常見(jiàn)的好萊塢大片，而更像是幾十年前的老派歌舞片。
《愛(ài)樂(lè )之城》的確處處有致敬老好萊塢的細節，比如片名和“春夏秋冬”四幕用的字體和畫(huà)面質(zhì)感，比如兩人在晚霞下的山坡上初次斗嘴，那一套歌舞（Lovely Night Dance），尤其是舞蹈，比如瑞恩高斯林扶著(zhù)路燈旋轉，那不就是《雨中曲》么？
不僅是歌舞，兩人夜闖格里菲斯天文臺那一段，從用影子來(lái)表現兩人鬼鬼祟祟地開(kāi)門(mén)，到這一段的背景音樂(lè )的復古調性，再到用逐漸縮小的圓形遮擋鏡頭結束，栩栩如生的五六十年代啊。
但如果你真的因此專(zhuān)門(mén)去找來(lái)五六十年代的老電影看，卻未必能如此投入。因為《愛(ài)樂(lè )之城》只是用了老電影的特征作為點(diǎn)綴，它的真正情感內核無(wú)疑是非�，F代的，或者是經(jīng)久不衰的。堅持追求自己心中的夢(mèng)想，并且把重點(diǎn)放在了夢(mèng)想尚未實(shí)現時(shí)的酸楚之上。The fools who dream，也就是女主角在最后一次面試上唱的那首歌，情深意切地道出了“追逐夢(mèng)想的傻子們”心中的痛，闖下的禍，遭受的打擊，Smiling through it，she sad，she do it。
同時(shí)，這部電影也毫無(wú)保留地表達了對洛杉磯這座城市的愛(ài)。白天的燦爛陽(yáng)光，傍晚的深紅晚霞，面朝大海的小碼頭，格里菲斯天文臺前的山坡，高高挺拔的棕櫚樹(shù)，年久失修的龜裂的馬路，路邊陳舊簡(jiǎn)陋卻有些腔調的房子，隨處可偶遇的明星，無(wú)休無(wú)止的Party……
《愛(ài)樂(lè )之城》結尾部分的這段奇幻而美好的影像，喚醒了我記憶深處，電影那最初的美好，最大的魅力。那就是放飛想象，來(lái)完全自由地編織影像，讓夢(mèng)境在熒幕上綻放。LA LA Land，除了“LA”可指洛杉磯（Los Angeles）外，整個(gè)詞也意為想象中的、脫離現實(shí)的世界。
愛(ài)樂(lè )之城觀(guān)后感3
看這部電影之前，一位女性朋友忠告我帶上紙巾，免得哭鼻子時(shí)沒(méi)紙。結果，這包紙巾根本就沒(méi)開(kāi)封。我期待這部高分電影帶來(lái)一個(gè)驚喜，結果拆開(kāi)音樂(lè )劇的包裝，只看到一出徹頭徹尾的陳詞濫調。
我能理解為什么朋友喜歡這部電影。電影的男女主角都是懷揣夢(mèng)想的年輕人，想著(zhù)用自己的努力和才華在洛杉磯贏(yíng)得世界的關(guān)注。相似的心境讓兩人墜入愛(ài)河。當事業(yè)開(kāi)始起飛時(shí)，男女主角又不得不各奔東西。中國觀(guān)眾早已熟悉類(lèi)似的主題，比如“北漂”。不少觀(guān)眾可能正經(jīng)歷類(lèi)似的遭遇：胸懷夢(mèng)想而生活拮據，充滿(mǎn)熱情卻不被人理解�？吹侥兄鹘潜挥H人質(zhì)疑時(shí)，我們都想沖著(zhù)屏幕喊：
“走開(kāi)，別管我們年輕人的事!”
生活出現巨大的裂縫，這本是吹起激昂號角的時(shí)候，男女主角的應對卻一點(diǎn)也不主動(dòng)。男主角莫名其妙地加入到一個(gè)成功的樂(lè )隊，放棄自己對爵士樂(lè )的堅持，獲得經(jīng)濟上的成功。他最終靠著(zhù)樂(lè )隊的收入開(kāi)了自己夢(mèng)想的爵士樂(lè )吧，但在我眼中，這一成功充滿(mǎn)了諷刺的味道。如果說(shuō)男主角的成功還能起到點(diǎn)反省作用的話(huà)，女主角的奮斗簡(jiǎn)直瑪麗蘇到家。她之前的面試毫不成功，社交中也清高自傲，創(chuàng )作的話(huà)劇惡評如潮。當然，劇本不敢隨意槍斃女主角，所以還是生硬地安排一個(gè)星探“發(fā)現”女主角的才能，給了女主角一個(gè)面試的機會(huì )。面試的題目是講一個(gè)故事。女主角思忖良久，開(kāi)始講：
“我的阿姨跳進(jìn)了塞納河……”
然后……就沒(méi)有然后了。女主角接下來(lái)絮叨了一堆關(guān)于夢(mèng)想的大道理，似乎所謂的夢(mèng)想就是做跳入塞納河這樣常人不做的事情。但沒(méi)關(guān)系，電影里的女主角還是因此獲得機會(huì )，并成為大明星。
整個(gè)電影就像女主角講的故事一樣，看起來(lái)飽含深情，細想起來(lái)卻沒(méi)什么道理。男女主角的愛(ài)情也是如此。兩個(gè)“北漂”的愛(ài)情故事，有很多可以挖掘的題材。電影中男主角對女主角說(shuō)，“你最初愛(ài)上我，或許是因為我那時(shí)的落魄，能讓你對自己的感受好一些”。我當時(shí)以為電影會(huì )以此為契機，探索更深刻的面包與愛(ài)情的道理，沒(méi)想到電影接著(zhù)在世俗故事里無(wú)法自拔，再不愿深入討論。電影的最后，女主角成為大明星，和丈夫一起來(lái)到男主角的爵士酒吧。男女主角幻想著(zhù)另一種生活的可能。這原本是升華電影主題的一個(gè)好機會(huì )�？上У氖�，幻想的生活中，兩人的愛(ài)情繼續依然要建立在物質(zhì)成功之上。似乎除了成功，生活再沒(méi)有其他可能。如果我是劇作家，我大概會(huì )把幻想的橋段換做兩人在貧賤生活中相濡以沫。畢竟，那才能襯托出所謂成功的本質(zhì)。
但導演一定不想這樣。他想要的，大概只是載歌載舞的勵志MV。
愛(ài)樂(lè )之城觀(guān)后感4
“人生沒(méi)有一樁幸福不要付代價(jià)的。東邊占了便宜，西邊就得吃虧些�！�
這電影給了我一些“意料之中的觸動(dòng)”，它所描寫(xiě)的只不過(guò)是生活本身，其中大多是艱難的選擇，和長(cháng)久的無(wú)奈。
生活迫使我們做出選擇，做選擇的時(shí)候沒(méi)有人知道這選擇會(huì )指向何種結果，而我們貪婪的天性又注定讓我們在日后對當初作為代價(jià)犧牲了的，長(cháng)久的懷念。
就這樣某些人和事便成為了人生中的執念，whatif這個(gè)問(wèn)題會(huì )在數個(gè)酒醉寂寞的午夜被重復提出。如果當時(shí)是另一種選擇，如果對的人沒(méi)有出現在錯的時(shí)間，如果當時(shí)沖動(dòng)一些，如果當時(shí)不顧一切，那人生是不是就沒(méi)有遺憾，那這樣的午夜是不是就不會(huì )傷感。
把這樣的選擇和執念抽象成一個(gè)二選一的簡(jiǎn)單選擇題，就是電影里表達的生活。兩個(gè)選項是理想和愛(ài)情，二人不約而同地選擇了理想，于是未盡的愛(ài)情便成為了執念，這執念在多年后尚可令兩人在一首曲子的時(shí)間里傷感而流淚。
如果他沒(méi)有成名那么早，如果她的舞臺劇大獲成功，如果他追隨她去巴黎，如果她為他留下，是不是就會(huì )獲得想象的錄影帶里播出的大團圓而沒(méi)有遺憾的生活?我對這答案并不樂(lè )觀(guān)-這仿佛在問(wèn)當年選擇的紅玫瑰是否會(huì )變成胸口的朱砂痣，亦或是選擇的白玫瑰是否會(huì )變成床前明月光。
我挺喜歡電影的結尾，在短暫的傷感過(guò)后，兩人平靜地接受了生活的安排，堅決而頭也不回地走回各自需要面對的現實(shí)，沒(méi)有拉扯，沒(méi)有猶豫-這是成年人面對生活的正確態(tài)度。多年前在理想與愛(ài)情間選擇了前者，最后的結果也是求仁得仁，生活已經(jīng)對其善意相待。最終的結局雖然感人流淚，但這并不是一個(gè)傷感的結局-甚至連無(wú)奈的結局都算不上-至多是個(gè)稍有遺憾的結局。而這種不能兩全其美的遺憾，不過(guò)是生活本身罷了。
愛(ài)樂(lè )之城觀(guān)后感5
看完愛(ài)樂(lè )之城的首映，時(shí)隔一天后，頭腦里不斷回味，還是很享受那在影院中的愉悅感，不僅有感官上的刺激，也有由衷的贊嘆，同時(shí)也想借著(zhù)片子，談?wù)勔恍╆P(guān)于電影的個(gè)人理解。
在影迷這個(gè)圈子，很多電影都被戲稱(chēng)為“豆瓣神片”，打上文青最?lèi)?ài)之類(lèi)的標簽，言外之意，這些片子只是受到了某個(gè)固定群體的認可，“豆瓣神片”簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，一般都是偏重情節的作品，它們或者劇情有神走向，結局出人意料，或者所謂有極深刻內涵，再或者就是情感，臺詞等元素有些極強的共鳴。這些，似乎都是通過(guò)影片的一個(gè)結果，來(lái)評判的。我想說(shuō)的是，其實(shí)享受電影，更應該的是享受過(guò)程，而愛(ài)樂(lè )之城，就是這個(gè)過(guò)程最完美的體驗。
這么說(shuō)并非貶低愛(ài)樂(lè )的劇本，但假設把導演換成另外之人，很可能影片就僅僅成為了所謂的“豆瓣神片”，享受電影的樂(lè )趣。不僅僅體現在劇情帶來(lái)的情緒中，演員的一個(gè)微妙動(dòng)作，一幀巧妙的構圖，一次有趣的運鏡，都會(huì )帶來(lái)驚喜，當影片中處處都有這種驚喜時(shí)，佳作就誕生了。
而且是在一部歌舞電影中，電影同音樂(lè )劇不同，它有自己的一套豐富的電影語(yǔ)言，這也成了很多音樂(lè )劇，話(huà)劇改編成電影最尷尬的地方，鏡頭怎么參與，怎么更立體的布景，剪輯的取舍等等都是蠻有難度的工程，如最近一版的悲慘世界，就顯得有些模棱兩可，lalaland好在作為原創(chuàng )，可以自由的設計這些，同時(shí)考驗了導演的想象力和場(chǎng)面調度能力，而達米安做到的近乎完美
雖然沒(méi)有一鏡到底的長(cháng)鏡頭來(lái)拍一段完整的歌舞，但是攝影機的運動(dòng)幾乎沒(méi)有停止過(guò)，尤其是音樂(lè )響起的時(shí)候，攝影機毫不吝嗇的推進(jìn)，拉回，搖動(dòng)，可能在一次運動(dòng)后，背景已經(jīng)變得天馬行空，配合著(zhù)演員們曼妙的舞姿，你可以感受到音樂(lè )中感情的充沛，替他們由衷的快樂(lè )與傷心。歌舞，舞蹈，都是情緒，心情的宣泄，本片對這一點(diǎn)把握的恰到好處，把情感抒發(fā)的淋漓盡致，同時(shí)作為電影，沒(méi)有泛濫到無(wú)聊的曲目數量，適可而止，歌曲旋律也很耐聽(tīng)。
達米安真的是太會(huì )拍高潮了，同時(shí)也不得不贊嘆他的場(chǎng)面調度能力，幾場(chǎng)歌舞戲，無(wú)論是男女主單獨還是群戲，都把音樂(lè )節奏和攝影機運動(dòng)，人的運動(dòng)軌跡，剪輯的節奏。心里活動(dòng)和背景結合的滿(mǎn)分!完全就是一種享受，視聽(tīng)效果非常出色，再加上本片從頭到尾的復古感，很容易讓人想起那個(gè)歌舞片盛行的年代，和那些經(jīng)典的作品，自然又多了幾分情懷加持。
所以說(shuō)，過(guò)程完美大抵如此，當有人做到了，再拋去一切只說(shuō)劇情顯然是不公平的。
其實(shí)還是要說(shuō)下劇情，其實(shí)這個(gè)劇情也很用心，有幾處前后呼應很贊，但就像開(kāi)頭說(shuō)的，很可能換個(gè)導演拍就俗套的很了，但話(huà)雖如此，個(gè)人還是非常喜歡那個(gè)結尾的，可以說(shuō)，這是最壞的結尾，也是最聰明的結尾，作為好看到爆的本片，也是最完美的結局。
如果電影是場(chǎng)夢(mèng)，我愿夢(mèng)到愛(ài)樂(lè )之城。
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