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香港電影《一念無(wú)明》臺詞
《一念無(wú)明》以寫(xiě)實(shí)卻殘忍的方法，展現一時(shí)三刻無(wú)法改變的社會(huì )現況。香港電影《一念無(wú)明》臺詞是小編想跟大家分享的，歡迎大家瀏覽。
香港電影《一念無(wú)明》臺詞
1.我都好想學(xué)你，但是我做不到
2.你和你混蛋老爸一模一樣。
3.我不懂做人老公，不懂做人老爸!我不懂。我不懂
4.其實(shí)做個(gè)混蛋很容易的，搞不定的，就撒手不管
5.不是什么都可以外判給別人做
《一念無(wú)明》：灰色的家庭悲劇
《一念無(wú)明》是一出灰色的家庭悲劇，這個(gè)還在上映的香港電影獲了很多獎項，但影院的上座率并不高。也許是更多人不喜歡這種壓抑悲慘，沒(méi)有什么溫暖和正能量的電影。要吐槽的是，這個(gè)電影的名字太文藝抽象，不接地氣。最大的驚喜是，它在影院放映用的是原版的粵語(yǔ)。這個(gè)電影要是翻譯成普通話(huà)，味道就變了。很多粵語(yǔ)詞跟地方口音一樣，帶著(zhù)厚重的人情味和心酸味。
比如，曾志偉演的父親，用了好多次「撲街」來(lái)形容，就是“混蛋”的意思�！笓浣帧巩斎蛔钪卑�，都不用解釋。還有他的幾句臺詞：
升斗市民，有什么辦法?
什么事都能交給別人嗎?
做人左右為難，做一個(gè)撲街好容易。
故事從這幾句臺詞就看出來(lái)了，一個(gè)普通的家庭悲劇，父親是卡車(chē)司機，年輕時(shí)在大陸跑車(chē)也風(fēng)光過(guò)，娶了一個(gè)心比天高、神經(jīng)脆弱的老婆，被嫌棄因而不愛(ài)回家，受寵的小兒子學(xué)業(yè)有成遠走高飛，大兒子阿東，就是男主角了，他成為這個(gè)家庭的支撐點(diǎn)。結果是他沒(méi)能撐住，失手殺了母親，被判為精神病，出院后想融入社會(huì )處處受困。
故事的焦點(diǎn)是從阿東出院開(kāi)始，一半的重心落在父親身上。他本來(lái)認為「升斗市民，有什么辦法?」，香港的貧民窟真當可怕，橫豎一個(gè)上下鋪的空間，不超過(guò)五平米，他接兒子出院時(shí)，找了一把錘子放在枕頭底下。前半輩子，他沒(méi)管過(guò)這個(gè)兒子，這時(shí)也是沒(méi)辦法。所以，阿東抱怨說(shuō)，“我不認識你，你也不認識我。”
如果阿東也像父親、像弟弟一樣，盡可能逃離，而不是被困在母親的無(wú)助里，也許不至于發(fā)生人倫慘劇，他自己也不至于重蹈母親的精神病。
這種可悲的疑問(wèn)，故事結束時(shí)又發(fā)生了，父親實(shí)在無(wú)力承擔，唯一一次打電話(huà)給有出息的小兒子，電話(huà)那頭說(shuō)，你把他送回精神病院，你自己找一個(gè)養老院，錢(qián)不是問(wèn)題……
這時(shí)曾志偉演的父親從一個(gè)畏縮的「撲街」轉變了，問(wèn)了那句話(huà)，“什么事都能交給別人嗎?”人人都說(shuō)面對不幸的原生家庭，你有多遠逃多遠，真是這樣的嗎?真正逃掉了，就免掉了不幸和悲慘了嗎?又有幾個(gè)人能徹底地斬斷自己身上那些尷尬齷齪的唯一聯(lián)系呢?
事實(shí)是，在灰色的人生里，通常人們是「做好人不徹底，做壞人也不徹底」�？ㄜ�(chē)司機在最有能力做一個(gè)好人時(shí)，選擇了逃避。在年老無(wú)力時(shí)，又選擇了承擔。該責怪誰(shuí)呢?只要想一想，良心這回事并非與生俱來(lái)，也不會(huì )時(shí)時(shí)常在，最有能力的時(shí)候也許我們最有欲望，最有私心，最想過(guò)快樂(lè )日子，最難放眼以后……司機在好時(shí)候趨利避害，也許是因為有其它合理合情的幸福要追求;到了接近晚年，想得到的并沒(méi)有得到，不該失去的卻都失去了，已無(wú)力承擔的時(shí)候，卻要強撐著(zhù)。這時(shí)候，一個(gè)做過(guò)混蛋的一事無(wú)成的父親，也還是唯一的父親，也還是絕望兒子的唯一依靠不是嗎?
那個(gè)遠在彼岸，逃離了這一切的，最成功的小兒子，他不過(guò)是做出了自己的人生選擇。會(huì )不會(huì )有遺憾呢?會(huì )不會(huì )在往后的全部長(cháng)路里感到內疚，倍嘗孤寂呢?
情緒這種東西，有時(shí)候我們會(huì )高估，有時(shí)候我們會(huì )低估。剛出院的阿東出席好友的婚宴，新人在臺上致辭，眼淚汪汪，臺下拍照，喧嘩，議論紛紛，那眼淚是真的被自己感動(dòng)了，被自己人生中莊重的有意義的一次經(jīng)歷感動(dòng)了，可是臺下的人誰(shuí)不曾經(jīng)歷那樣的時(shí)刻?本來(lái)也該是這樣，想流淚的盡管流淚，想打岔的盡管打岔。在歡樂(lè )的隔壁住著(zhù)悲慘，在莊重的時(shí)刻戲謔多么正常，我們用自己的位置判斷，什么是「正�！�，并且接受這種對正常的設定，妥協(xié)于自己的不重要，別人的不重要，人生中簡(jiǎn)直沒(méi)有什么重要的值得莊重對待的事�？墒�，精神病阿東不這么看。他看出來(lái)婚禮的莊重與旁觀(guān)者的輕浮是對立分裂的，是不可容忍的。
他甚至走到臺上拿起話(huà)筒質(zhì)問(wèn)大家：今天是你結婚嗎?你在拍什么?你在笑什么?你們?yōu)槭裁炊荚谧h論房?jì)r(jià)，議論婚禮的排場(chǎng)?為什么不能停下來(lái)聽(tīng)聽(tīng)新人的致辭，這是他們一生中重要的時(shí)刻……
假如我們只把這種精神病看做是更認真，更不可妥協(xié)的一種行為偏執，或行為失調，也許不是太難善意地理解�？墒�，這種時(shí)候，人的普通的善意哪里去了?誰(shuí)不曾恥笑過(guò)他人?誰(shuí)不曾被人恥笑?他人即地獄，在這個(gè)時(shí)候是成立的。
更嚴酷的是，生存作為一種現實(shí)，被他人逼迫、驅趕是真實(shí)存在的。當你的存在卑微到一種程度，你根本不可能奢望來(lái)自外部的一點(diǎn)點(diǎn)善意或幫助。你只是像螻蟻一樣活著(zhù)，也會(huì )有人來(lái)驅趕你。那個(gè)方寸空間里，人人都是這樣的螻蟻。單親母親逼迫沒(méi)有身份的兒子，冷漠的老人憤怒于空間的逼仄……他們都沒(méi)有力量與外界抗爭，卻合力驅趕一對陷入困境的父子。
換一種情境，這對父子如果稍稍正常一點(diǎn)(曾志偉在不到五平方的房間里對躺在上鋪不肯吃飯、不肯洗澡的兒子，用小聲到不能再小聲的聲音說(shuō)，“求求你，正常一點(diǎn)”)，他們其實(shí)完全能調換成這群人里最有力量最有希望的人。就像他們的病，兒子的精神病本來(lái)就可能存在，也可能不存在，父親的高血壓、糖尿病，也是這個(gè)年齡人群的常見(jiàn)病。
他們沒(méi)有傷害到任何人，卻被懷疑這種精神病傾向是一種潛在的危害。
那個(gè)被單親母親殫精竭慮地保護的小男孩不是也有哮喘病嗎?如果他也當街發(fā)病呢?
面對大家的驅趕，一個(gè)父親的質(zhì)問(wèn)多么無(wú)力。他其實(shí)再清楚不過(guò)，病也是有隱喻，有高低貴賤的，與傳染有關(guān)的，與聲譽(yù)有關(guān)的，是否是絕癥，方方面面，又哪里公平了?
當你處在弱者的境地，你就是被不公平對待的那個(gè)。所以，單親媽媽逼迫兒子在這個(gè)逼仄的空間里發(fā)奮圖強并沒(méi)有錯。錯的是時(shí)代，是社會(huì )，是環(huán)境嗎?它們是誰(shuí)?它們又不會(huì )為某個(gè)真實(shí)的悲劇買(mǎi)單。
真實(shí)就是又灰色又殘酷的。
07年有個(gè)法國影片《谷子和鯔魚(yú)》，講的也是一出灰色的家庭悲劇。那是個(gè)移民家庭，題目“谷子和鯔魚(yú)”是一種阿拉伯燴飯，以谷子與鯔魚(yú)作為原料。故事背景是法國前殖民地阿爾及利亞及其它北非國家的阿拉伯人在二戰后開(kāi)始移民法國。第一代移民往往居住在法國城市郊區，是克勤克儉的普通工人，但他們的后代出生在法國的土地上，卻被正宗的法國人視為邊緣人，他們的心理與物質(zhì)訴求與父輩自然不同，與生活在市中心的`正宗法國人也有著(zhù)巨大矛盾，這種矛盾和差別既不容忽視又帶來(lái)真實(shí)的社會(huì )問(wèn)題。
那個(gè)故事圍繞大家庭復雜的人際關(guān)系展開(kāi)。主角西蒙也是一位父親，年老被解雇的碼頭工人，他自己家里一團亂麻，有個(gè)情人住在附近，無(wú)計可施之中想到開(kāi)一個(gè)船屋餐廳，做家鄉的特色燴飯。所有人都指責他異想天開(kāi)，只有情人的女兒陪他穿上西裝，去跟各種管理人員周旋、辦手續、填一堆表格。他干瘦、沉默的身影穿梭在灰色的現實(shí)風(fēng)景里，到了公務(wù)大廳與辦公人員交涉時(shí)，才露出尷尬、局促。這時(shí)，僅僅是官方語(yǔ)言的溝通困難就說(shuō)明了一切背景問(wèn)題、移民問(wèn)題、底層生存問(wèn)題。幸好有那個(gè)熱情的名義上的女兒。要不是有她，這個(gè)電影壓根就不用拍了。
這么多年，電影的結局一直令人難忘。天漸漸黑下來(lái)，經(jīng)過(guò)反反復復的波折之后，餐館終于開(kāi)始試營(yíng)業(yè)，邀請了一切有頭有臉的人物，甚至連前妻、子女，情人及女兒都不計前嫌，用心合力想辦好這萬(wàn)事開(kāi)頭難的第一餐。這種殫精竭慮的計劃幾乎讓人心懸一線(xiàn)，明明就要出事，果真是要出事……老西蒙風(fēng)流成性的兒子看到來(lái)賓中一個(gè)他有染的女人，居然是副市長(cháng)的妻子，于是匆匆開(kāi)車(chē)逃離，并關(guān)掉手機……車(chē)上偏偏放著(zhù)最重要的谷子米飯，西蒙騎著(zhù)摩托車(chē)去追，卻被幾個(gè)小孩子偷了車(chē)，百般戲耍。
他在夜晚的暮色里追他的谷子米飯，倒在了街頭……另一頭，賓客們等待得太久，慢慢失去了耐心。情人的女兒為了穩住人心，撩開(kāi)衣服大跳特跳肚皮舞，那幾乎有點(diǎn)艷俗的異族風(fēng)情舞蹈配著(zhù)女主角并不完美的身材，大滴大滴的汗珠落下來(lái)，落在她黝黑的長(cháng)發(fā)上，黝黑的皮膚上，嘈雜的音樂(lè )旋律里，電影里的觀(guān)眾看得又期待又疲憊，電影外的觀(guān)眾卻是又緊張又難過(guò)。
對底層生活來(lái)說(shuō)，和解也許不太難，難的還是生活本身。所謂的“出頭之日”不過(guò)意味著(zhù)，只要一天陷在困局里不能出頭，隨時(shí)都容易重蹈覆轍。一個(gè)普通人，有多少信心給自己，又有多少信心支撐旁人?哪怕那個(gè)旁人是最緊密的家人?
說(shuō)到底，阿東父子的困局和這個(gè)移民家庭的困局是一樣的，簡(jiǎn)單的是物質(zhì)，復雜的是人心。當人被環(huán)境困住，那個(gè)難以解脫的父親的悲慘人生是他真實(shí)的一生，也許，也是將來(lái)的我們的一生。
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