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青少年勵志電影《十七歲的單車(chē)》觀(guān)后感（精選22篇）
看完一部作品后，一定有不少感悟吧，不妨坐下來(lái)好好寫(xiě)寫(xiě)觀(guān)后感吧。那么你真的懂得怎么寫(xiě)觀(guān)后感嗎？下面是小編整理的青少年勵志電影《十七歲的單車(chē)》觀(guān)后感，希望對大家有所幫助。
青少年勵志電影《十七歲的單車(chē)》觀(guān)后感 篇1
多年前，曾經(jīng)流行這樣一種說(shuō)法：十六歲是花季，十七歲是雨季。不知道現在是不是還有這種說(shuō)法，流行開(kāi)始漸漸疏遠我。這個(gè)說(shuō)法流行了多年，源自于一部電視劇和一首流行歌的流傳，那是《十六歲的花季》和《十七歲的雨季》。那些充滿(mǎn)年輕活力的少男少女，在方寸大小的電視熒屏上吸引住成千上萬(wàn)的大人與孩子的目光。年輕俊美的“小”帥哥林志穎在華美舞群的陪襯下，在人工的大雨滂沱中隨著(zhù)青春的節奏舞動(dòng)著(zhù)。時(shí)光流逝，那些青春的臉龐已不再年輕，“十六歲花季，十七歲雨季”的這種說(shuō)法也已被塵封在人們流光年華的記憶中。
單車(chē)，其實(shí)就是自行車(chē)。我國是自行車(chē)大國，所以自行車(chē)對于國人而言并非代步工具那么簡(jiǎn)單。有些時(shí)候，對某些人來(lái)說(shuō)，自行車(chē)可就承載著(zhù)太多了。對生活的美好追求，有時(shí)其實(shí)再簡(jiǎn)單不過(guò)了，對于像郭連貴這樣從農村來(lái)到城市的孩子來(lái)說(shuō)，他現有的生活穩定和對美好生活的追求，其實(shí)都附在他那輛銀色的自行車(chē)。
將十七歲和單車(chē)這兩樣東西聯(lián)系起來(lái)，預示著(zhù)影片并非是像《藍色大門(mén)》那種清純美好的青春片。單車(chē)是我國南方廣東一帶的口音叫法，影片的故事卻是發(fā)生在首都北京。片名這種顯眼的不和諧，讓影片從一開(kāi)始就帶給你不好的感示。
影片的故事其實(shí)很簡(jiǎn)單。郭連貴與小健兩個(gè)同處于十七歲芳華的男孩子，因為一輛銀色的自行車(chē)而被扭在一起，展現了郭連貴失車(chē)、找車(chē)從而遇上小健的一系列事件。影片的結尾終于讓兩個(gè)年輕孩子所代表著(zhù)的兩種截然迥異的人生價(jià)值觀(guān)進(jìn)行了一次激烈的碰撞交匯，給觀(guān)看影片的人們淡淡地留下了一個(gè)問(wèn)號。
我們就像影片中的兩位主角郭連貴和小健一樣，都曾經(jīng)有過(guò)那亮麗的年華，在那年華消逝之際，我們都沒(méi)有起伸手挽留，直到過(guò)了多年以后才會(huì )回首想起那段生活。在此時(shí)，我們通常會(huì )因為每一個(gè)事件或事物才會(huì )去翻看塵封的記憶。影片就像我們隨手觸及，讓我們可以輕松時(shí)光倒流的神奇事物。我們小心翼翼、躡手躡腳地走回年少的過(guò)去，輕輕撫去覆在記憶上面那一層薄薄的塵灰，然后再慢慢打開(kāi)似乎已經(jīng)泛黃的記憶相冊。
翻閱之時(shí)，我們驚奇地發(fā)現在以往的自己身上找到更多與小健相似點(diǎn)，而與郭連貴對照卻發(fā)現，郭連貴對于年少的我們而言是那么的陌生，那么的無(wú)法靠近�；氐浆F在長(cháng)大的我們，卻對郭連貴又是那么的'熟悉，那么的理解他。這也許就是我們?yōu)槭裁匆L(cháng)大的緣故吧。
同一輛自行車(chē)，那輛銀色的自行車(chē)，對于小健，那只是可有可無(wú)的虛榮附屬品。甚至因為那莫名奇妙的虛榮，讓悄悄靠近自己的女生又轉過(guò)頭去投向另一種虛榮的懷抱。而對于郭連貴而言，那是他滿(mǎn)足生活最低的依賴(lài)，甚至是他整個(gè)生活的支點(diǎn)。在影片中我們看見(jiàn)郭連貴騎上自行車(chē)歡快地在北京大街小巷穿行，對自己的生活充滿(mǎn)信心，也對未來(lái)美好生活的渴望全部寄托于那輛自行車(chē)上，那輛銀色的自行車(chē)。當自行車(chē)被偷去之后，郭連貴的臉上再沒(méi)有歡快的笑容，他拼命的找，他不是在找自行車(chē)，而是在找他的生活。相比較而言，我們可以看見(jiàn)小健失去車(chē)的那種歇斯底里，那是對失去虛榮的極端體現。
或許可能使我說(shuō)重了，其實(shí)在這個(gè)年齡段的人們，對自己正在追求的或者自己到底要追求什么，沒(méi)有一個(gè)清晰而確切的概念。在虛無(wú)的紅塵中奔跑，在滂沱的大雨中奔跑，去追逐本應不該在半空中漂浮的紅絲巾一樣。只是拼命地奔跑，至于自己為什么奔跑，在追逐什么東西，或許連自己都不是很了解。
雖然影片開(kāi)頭那一段對話(huà)，讓我開(kāi)始嗅出影片的一絲黑色幽默。然而對著(zhù)郭連貴，我那僵硬的嘴角實(shí)在無(wú)法牽動(dòng)一絲。這個(gè)飾演郭連貴的演員實(shí)在是影片的亮點(diǎn)。如果不看背景資料，我還以為是從農村里找的本色演員。他精準把握著(zhù)郭連貴這個(gè)角色的特征，可以說(shuō)他每一次出現都讓我相信他就是郭連貴。
影片中的女角倒是符號化，代表著(zhù)兩個(gè)孩子所向往的生活�？赐暧捌�，我居然連她們的名字都不記得。要不是演員現在的“名聲在外”，我幾乎要忘卻在影片中還有這兩個(gè)女配角，戲份少得可憐�？赐暧捌�，讓人記住演員的名字，而非飾演角色的名字。我不知道這算不算是做演員的缺失，話(huà)扯遠了，不說(shuō)了。
相比較而言，周迅飾演的角色倒是有一點(diǎn)符號化的真義。她第一次出現在郭連貴眼里，那可是在符號化不過(guò)了。她代表著(zhù)郭連貴所奢望的生活，郭連貴只是在欣賞她的美好生活。當她近距離出現的時(shí)候，她那一身大紅的衣服，她那如血一般刺眼的口紅，這一切都讓我感覺(jué)不自在，隱隱覺(jué)得她的不真實(shí)。我不知道是不是導演故意安排她這種形象，以此來(lái)暗示郭連貴瞻望的那種生活泡沫也有破滅的時(shí)候。因此，郭連貴更為珍惜他現有的生活支點(diǎn)——那輛銀色的自行車(chē)。而高圓圓飾演的小健女同學(xué)，平白無(wú)味，在小健丟車(chē)之后那一次轉向實(shí)在是毫無(wú)征兆，出乎我對影片劇情的計劃展望。
說(shuō)到影片劇情的曲折，感覺(jué)影片的編導們有點(diǎn)為曲折而曲折，這讓我有些不適。不過(guò)幸好，影片在這一點(diǎn)沒(méi)有太為過(guò)火，尺度把握得很好。影片的配樂(lè )做得很用心，并沒(méi)有以往國產(chǎn)影片的那種“拿來(lái)主義”的通病。少而精，而且出現得總是恰到好處，這也算是影片的另一亮點(diǎn)。
前面說(shuō)到影片隱約有一點(diǎn)黑色幽默的意味，我不知道影片的編導們是不是避重就輕，故意為之。影片中對社會(huì )現象的透視、剖析筆調不是十分尖刻、一針見(jiàn)血。自從郭連貴像一頭瞎了眼睛的芒蜂一般，給逼入北京那些繞彎打結的胡同之后，就像暗喻著(zhù)他被現實(shí)的生活給無(wú)情地一步一步逼近，直到將他逼入那個(gè)胡同的死角。打個(gè)比方，就像醫生原來(lái)打算做手術(shù)，到了手術(shù)臺前卻只是將患者的皮膚劃開(kāi)，半睜著(zhù)眼睛看了一眼，然后吩咐護士縫合，這個(gè)手術(shù)就這么簡(jiǎn)單完結了。
我還是第一次看見(jiàn)在影片中，北京顯得那么真實(shí)，雖然我還沒(méi)有去過(guò)。影片中的北京并沒(méi)有茫然消失在那熙來(lái)攘往的匆匆人流與車(chē)流中，那些納入攝影機北京的大街小巷是那樣的真實(shí)的。影片的畫(huà)面雖然也像時(shí)下青春片流行那樣的明亮，卻比其他的青春片有了一種別樣的風(fēng)味。
《十七歲的單車(chē)》，同樣是青春，卻是如此苦澀的青春。側首觀(guān)看影片的過(guò)程，我似乎一直含著(zhù)一枚苦果，然后隨著(zhù)影片去翻閱我的芳華歲月。十七歲——在這個(gè)年齡每個(gè)人也許都有一輛銀色的自行車(chē)，騎上它，然后拼命的蹬著(zhù)它，你在追逐著(zhù)什么?為什么追逐?在影片的結尾，郭連貴擁有它卻等于失去它，他該怎么辦?如果是你，你又該怎么辦呢?
也許，也許你我依然在那一片虛無(wú)的紅塵中奔跑，在滂沱的大雨中奔跑，卻失去了十七歲時(shí)的一往直前，而是三步一回首，五步一回頭，也許我們，也許我們該……
青少年勵志電影《十七歲的單車(chē)》觀(guān)后感 篇2
一部敘事性很強的電影作品，而且是完全憑借敘述性和闡述當代青年成長(cháng)的故事而被禁播，仔細想想也是件挺不容易的事了。
片中小貴和小堅都沒(méi)有錯，即使有錯也是錯在了他們對理想的堅持，對美好青春的向往。同為一件事物而堅持，但卻用途完全不一樣，這輛普通的單車(chē)在他們各自的青春年華中發(fā)揮著(zhù)完全不同的作用。
但我認為導演在影片中更加著(zhù)重刻畫(huà)的'并不是青春本身，而是當代中國青年人青春的差距，這種差距是巨大的，是殘酷的，是很表面化但卻很少有人注意的。之所以巨大，體現在他們的生活差距，小貴想擁有單車(chē)，因為那是他生存的必需品，是他要擺脫貧困的必需品。更準確的說(shuō)單車(chē)并不是他的追求，因為在他的命運中談不上什么是追求，談不上什么是青春的追求。而單車(chē)對小堅來(lái)說(shuō)則是他的追求，雖然他在應試教育下不應該存在這種追求，不應該用車(chē)技在同學(xué)中炫耀，不應該用車(chē)技去吸引女生的注意，但這一切他都做了，而且他很固執，無(wú)視身邊的所有人。
之所以殘酷，體現在他們命運的差距，體現在社會(huì )的無(wú)情，當在偉大首都北京的小巷中進(jìn)行血腥的打斗時(shí)，那些旁觀(guān)者是那么的熟視無(wú)睹，鎮定自若。就象自己家的牲畜在那追逐打鬧，且導演在這段鏡頭中著(zhù)重的去刻畫(huà)了場(chǎng)面和旁人，以及恰當的音樂(lè )，讓這種殘酷體現的是那么的強烈，使你看過(guò)很久也不會(huì )忘記。
之所以表面化，體現在這種事不經(jīng)意間都發(fā)生在每個(gè)人的身邊，但卻很少會(huì )引起注意，令人記憶猶新的是影片開(kāi)頭那段打工者的自白，詼諧幽默下讓每個(gè)觀(guān)眾都是那么的熟悉，因為對于這些打工者大家應該都習以為常了。導演這是選擇到了這些大家都熟悉的現象和場(chǎng)面讓觀(guān)眾和社會(huì )有一次自省的機會(huì )。
青少年勵志電影《十七歲的單車(chē)》觀(guān)后感 篇3
前幾天，我剛看完一部很老的電影：《十七歲的單車(chē)》，當我第一眼看到這個(gè)題目時(shí)，就覺(jué)得一種莫名的感覺(jué)涌上心頭。
這是一部很感人的電影，雖然我還沒(méi)有長(cháng)到那么大，十七歲我相信很快就會(huì )到來(lái)。小時(shí)候，在家里附近干過(guò)一些壞事，還被別的小孩追著(zhù)罵�，F在回想起來(lái)，也覺(jué)得很可笑。我看過(guò)很多部電影，常常是一些玄幻片和搞笑片，甚至是大人們口中的大片，看完我只知其一，不知其二，也不知有什么啟發(fā)。這部很老的電影簡(jiǎn)單而不乏對社會(huì )有諷刺之意，我特別可憐劇中人，多希望那時(shí)有一個(gè)和諧的社會(huì )！
這部電影是老師推薦給我們看的，當時(shí)我們還不以為然。直到寒假終于有機會(huì )看了！一輛車(chē)，是他在那個(gè)城市生活的重要交通工具，也是他生存的希望，雖然他生活在那城市的最底層，可是他很滿(mǎn)足了。他不明白這輛單車(chē)對另一個(gè)男孩子的義意，他只知道，這輛單車(chē)是讓他在那個(gè)城市生存下去的唯一希望！
因為一輛單車(chē)讓小貴和小堅?xún)蓚�(gè)看似不同社會(huì )級別的人相識了，其實(shí)電影中令我最感動(dòng)的不是小貴被別人打了還死死地守護好自己的單車(chē)，而是小貴和小堅每天站在胡同那里交換車(chē)子的那個(gè)片段，感覺(jué)他們每天交換車(chē)子是十分重要的事情，我也感覺(jué)到了他們十分守信。最后，小貴扛著(zhù)車(chē)子走的那段慢鏡頭，與北京城里的'人形成了鮮明的對比。電影中有一個(gè)鏡頭：一些社會(huì )上的人追著(zhù)小貴，小堅急速地穿梭于衰舊的胡同中，下棋的大爺無(wú)動(dòng)于衷，巷頭的大媽尋眼望去，仿佛看著(zhù)一場(chǎng)與自己毫無(wú)關(guān)系的世紀大戰；孩子們看看大人后也是一臉的冷漠，甚至連一點(diǎn)驚慌也沒(méi)有，然而就是在這一場(chǎng)被人視為冷漠的爭斗中，引發(fā)了一場(chǎng)血案。
看完這部電影，我感嘆道：夢(mèng)想是那么的遙不可及。我們會(huì )為了一個(gè)夢(mèng)想而執著(zhù)，幻想，沖動(dòng)，甚至迷惘！
青少年勵志電影《十七歲的單車(chē)》觀(guān)后感 篇4
今天，我一路震驚地看完了《十七歲的單車(chē)》。令我震驚的，不只是主人公們拿回自己東西的方式，更是他們對東西的愛(ài)惜程度。
本片講述的是：離開(kāi)家鄉到外地打工掙錢(qián)的小貴，到快遞公司工作，騎這個(gè)公司所發(fā)的自行車(chē)每天在城市中穿梭。在他努力工作快要得到那輛自行車(chē)時(shí)，卻發(fā)現自己的車(chē)不見(jiàn)了，后來(lái)她看到一個(gè)與自己年齡相仿的孩子騎著(zhù)他的自行車(chē)，他是小堅。他雖然生活在城市，家境卻非常貧寒，在父親三番屢次沒(méi)有實(shí)現給他買(mǎi)自行車(chē)的承諾后，他偷了妹妹要上學(xué)的錢(qián)（本該給他買(mǎi)自行車(chē)）去買(mǎi)了一輛二手車(chē)，而這輛車(chē)正是小貴被偷的那輛。小貴不顧一切地向小堅要自己賴(lài)以生存的愛(ài)車(chē)，最后兩人合計著(zhù)共用這輛車(chē)。在看這部電影時(shí)，我不止一次地脫口而出：‘直接去公安局不就得了�！谒麄儞屲�(chē)時(shí)，我一直都覺(jué)得小貴太傻。既然找到了自己的車(chē)又要不回來(lái)干嘛不去公安局呢？尤其是在他第一眼認出車(chē)時(shí)，干嘛跟個(gè)小偷似的推著(zhù)車(chē)就跑呢？原來(lái)，他是太樸實(shí)，剛到城市根本不了解城市的各種便利、公正之處。這，就體現了農村人與城市人的差別，農村人因為接受不到新的東西而吃了很多沒(méi)必要的苦。而另一位主人公小堅，家境貧寒，從小就得不到自己想要的.東西。一輛自行車(chē)，卻等了那么久，還沒(méi)等來(lái)。他甚至超過(guò)了爸爸賜給他的條件，可依然沒(méi)得到。當我看到小貴找不到自行車(chē)那一幕時(shí)，我非常能體會(huì )他當時(shí)的心情。那種無(wú)助、茫然，我也曾體會(huì )過(guò)，但我就體會(huì )了幾秒，因為我是眼神問(wèn)題。因為我靠的是運氣，他靠的卻是堅持，不分晝夜的堅持。小堅，在丟失了自行車(chē)時(shí)也是吃不下飯，睡不著(zhù)覺(jué)的。我什么時(shí)候的愛(ài)車(chē)程度能像他們一樣呢？我應該也只會(huì )是舊的不去新的不來(lái)吧！但這部電影也反映了一個(gè)現象：青少年會(huì )被同伴帶壞。
人之初，性本善。小貴本不會(huì )吸煙，也不會(huì )打人，他那么樸實(shí)，可正是因為他的樸實(shí)，他才更容易被帶壞，使他在要車(chē)的過(guò)程中不但學(xué)會(huì )了吸煙，還學(xué)會(huì )了打人�？赐赀@部影片，我明白了影片一開(kāi)始反復出現的形容詞‘軸’的意思：堅持，老實(shí)。
青少年勵志電影《十七歲的單車(chē)》觀(guān)后感 篇5
《十七歲的單車(chē)》第六代導演王小帥所導，本片在柏林國際電影節上入圍金金熊獎，獲得了肯定。他憑借單車(chē)將本不會(huì )有交集的兩條平行線(xiàn)連接起來(lái)，擦出了青春的火花;他運用樸實(shí)無(wú)華的語(yǔ)言講述著(zhù)兩個(gè)不同階層社會(huì )下的青春時(shí)代的故事;他把鏡頭對準兩個(gè)少年，一個(gè)是農村來(lái)外打工的少年，一個(gè)是城里貧困家庭下的少年，用他們的故事來(lái)闡述平凡人平凡的十七歲。
20世紀90年代自行車(chē)是人們出行的主要交通工具，對于少年時(shí)代的他們，都希望擁有一輛屬于自己的山地自行車(chē)，在他們眼中擁有好的自行車(chē)就可以在同學(xué)面前抬起頭來(lái)，消除自卑。真實(shí)的反映了當時(shí)的社會(huì )現象，在時(shí)代背景下將人物鮮活的展現了出來(lái)。
從買(mǎi)自行車(chē)到自行車(chē)被偷到找自行車(chē)再到偷自行車(chē)被抓。以自行車(chē)為線(xiàn)索展開(kāi)，以自行車(chē)貫穿始終。不僅僅局限于主角的深刻塑造，而且將在城里當保姆打工的紅琴和家中富庶的瀟瀟形象同樣刻畫(huà)的栩栩如生。本以為紅琴是城市里的女子，阿貴心中對她的喜愛(ài)，卻因地位不同，不敢啟齒，得知同樣是來(lái)自于農村的打工者時(shí)深感遺憾。小堅心中喜愛(ài)著(zhù)瀟瀟，卻因自己家境貧寒無(wú)法與瀟瀟家境富庶相比較，而不敢表示情感。小堅是學(xué)生，身著(zhù)校服，阿貴是快遞員，身著(zhù)快遞服更加展現了階級與階層之間差異淋漓盡致的詮釋?zhuān)妹孀�、自卑等，這些都在他們身影中顯現。錯過(guò)了就是錯過(guò)了。
王小帥依舊使用第六代導演特有的電影觀(guān)念：紀實(shí)的手法，關(guān)注普通人的生活，反映時(shí)代的真實(shí)現狀。秉承著(zhù)“我的攝影機不撒謊”的審美追求，拍攝一部部受人喜愛(ài)的作品。
長(cháng)鏡頭的大量使用，把故事緊密的聯(lián)系在一起，增強了電影藝術(shù)的真實(shí)感，每個(gè)鏡頭都將人物的內心世界展現的一覽無(wú)余，當第一次去送快遞，到了樓下，阿貴仰視了一下高樓，是他對大城市的向往，想要融入其中的情感流露。構圖開(kāi)放，又給觀(guān)眾留有想象的空間，引起濃厚的興趣。當阿貴與朋友一起在門(mén)口看對面樓上的女子，門(mén)框意味著(zhù)阿貴內心的激動(dòng)，但受到了階級的阻礙。特寫(xiě)鏡頭的使用、跟鏡頭的使用的'等，都促使影片更加完整，內容更加充實(shí)豐富�？甄R頭的使用，展現了人物的情緒，推進(jìn)了情節的發(fā)展，當阿貴扛著(zhù)遍體鱗傷的自行車(chē)走在街道上，漸行漸遠，消散在人群中，心情沉重起來(lái)，開(kāi)放式的結尾，阿貴又將何去何從，小堅會(huì )有什么樣的變化……無(wú)疑又將問(wèn)題拋給了觀(guān)眾。
影片中的音樂(lè )隨著(zhù)事件發(fā)展起伏而時(shí)而沉重、時(shí)而輕松，當他騎著(zhù)新自行車(chē)去送快遞時(shí)，音樂(lè )輕快而活潑，當他在找自行車(chē)時(shí)，音樂(lè )沉重而低哀。音樂(lè )阿貴的心情變化而變化，畫(huà)面的色調、光線(xiàn)也隨之改變。
在那個(gè)時(shí)代，階級之間的差異顯著(zhù)，農村與城市之間的貧富差距大。社會(huì )的差距，貧富不均會(huì )引起諸多不便，會(huì )自動(dòng)的將弱勢群體與其他人劃分開(kāi)來(lái)。自帶的自卑感會(huì )影響一個(gè)人的生活。關(guān)注普通人的生活，平凡人平凡的故事也能打動(dòng)人。便發(fā)生了因階級差異、貧富不均導致的自卑感，錯過(guò)了許多許多……
說(shuō)起十七歲那年，我們的回憶便被一串串的勾起，說(shuō)不完的話(huà)語(yǔ)，講不完的故事如洪水般洶涌而來(lái)……
青少年勵志電影《十七歲的單車(chē)》觀(guān)后感 篇6
郭連貴，一個(gè)農村來(lái)京打工的孩子，僅僅17歲。被快遞公司招聘為快遞員，并配發(fā)了一輛高級山地車(chē)。當然，車(chē)不屬于他，只有當工資掙到必須程度，才歸他所有。小貴畫(huà)了很多“正”字，最后掙到了那輛車(chē)�？删o之后，車(chē)，被偷了。
陣痛之后，他求經(jīng)理不好炒了他，他必須要把單車(chē)找回來(lái)——他在車(chē)上做了記號。他真“軸”，真的，每個(gè)人都這樣說(shuō)他，他要跑遍全北京去找回屬于自己的那輛車(chē)！
但是幾經(jīng)周折，車(chē)落到了同樣是17歲的，高中生小堅的手里。他家也很窮，他和他爸、后媽、一個(gè)繼妹生活在一齊。他夢(mèng)想有一輛車(chē)，最終偷了他爸的錢(qián)，從黑市上偷偷買(mǎi)了一輛，當然，也就是郭連貴丟的那輛。正因那輛車(chē)，他在一幫鐵哥們當中有了面子，一放學(xué)就玩車(chē)技表演;正因那輛車(chē)，他引來(lái)了一個(gè)漂亮女生的主動(dòng)追求。
一輛車(chē)，承載著(zhù)兩個(gè)17歲少年的希冀。心情不好。
最終，車(chē)被郭連貴找到了，他不善解釋?zhuān)皇且辉購男阅抢锇衍?chē)一遍又一遍的“拿”回來(lái)，也因此挨了一遍又一遍的打。在他眼里，只有拿回那輛車(chē)，才能回快遞公司上班;回快遞公司上班，才能掙到錢(qián)。應對這樣的“軸”，小堅和他的哥們先是把他當賊一樣打一頓，之后真的憤怒了，最后知道了實(shí)情，都沒(méi)轍了。畢竟小堅也是花了錢(qián)，畢竟對于他來(lái)說(shuō)，車(chē)也很重要。
17歲的少年，憑他們的閱歷和經(jīng)驗，最終商量出的解決辦法是：小貴和小堅，一人騎一天。
但是，正因沒(méi)了車(chē)，導致小堅的憤懣，導致二人關(guān)聯(lián)的破裂，小堅的女友，那個(gè)漂亮的女孩子，最終和一個(gè)車(chē)技更高的小黃毛雙宿雙飛了。小堅氣憤之余，一板磚拍倒了黃毛�？烧敹私卉�(chē)之時(shí)，黃毛的那幫哥們追了過(guò)來(lái)，二人均被打昏在地……
小堅醒來(lái)時(shí)，發(fā)現黃毛的一哥們在砸他的車(chē)，都快砸廢了。他最后爆發(fā)了，踉踉蹌蹌拿起磚，一磚將其拍倒，扛起已經(jīng)變形的車(chē)，走上回家的路。
之前我曾以為小堅只是一個(gè)簡(jiǎn)單的城市高中生，貪圖享受，要面子，于是厭惡他而傾向于小貴，以為車(chē)是他偷的，但是不是，原來(lái)在他的光鮮底下，卻有著(zhù)那么些故事，承載著(zhù)的，同樣是貧窮，同樣是無(wú)奈。
同樣是17歲的孩子，雖然有著(zhù)城市與農村的差別，卻同樣隨著(zhù)生活的苦難。在“贓物歸屬”，這個(gè)最常見(jiàn)也最棘手的問(wèn)題上，二人糾結，卻難以尋出一個(gè)結果。沒(méi)有對錯，沒(méi)有誰(shuí)愿意主動(dòng)放手，他們用自己的方式維護著(zhù)屬于自己的東西。
一輛車(chē)，對于小貴，意味著(zhù)工作，意味著(zhù)一口飯，甚至意味著(zhù)……未來(lái);而對于小堅，與其說(shuō)是一輛交通工具，倒不如說(shuō)意味著(zhù)夢(mèng)想，意味著(zhù)感情，意味著(zhù)獨屬于青春的，那份驕傲。
一輛車(chē)，將兩個(gè)孩子糾結在一齊，解不開(kāi)，拽不斷。他們無(wú)法相互明白相互寬容。應對這個(gè)問(wèn)題，他們無(wú)法像成人那樣理智的解決，也無(wú)法用更好的方式去平息。他們的想像力僅限于“一人騎一天”。
一輛車(chē)，承載著(zhù)兩人太多的東西。以至于當車(chē)的歸屬權發(fā)生爭執的時(shí)候，他們不惜用暴力去解決，用肉體去維護——他們的潛質(zhì)也僅限于此。
我同情他們兩個(gè)，如同同情我自己。在我看來(lái)，他倆之間，是不就應起爭執的。故事的發(fā)展給了我期望：最后，在某一次交接儀式過(guò)后，小堅主動(dòng)向小貴伸出了手，說(shuō)：我叫小堅，你呢？——他們相互明白，握手言和了。但是，那里是否意味著(zhù)，內在的夢(mèng)想最終會(huì )向現實(shí)的需要屈服呢？
可這不是結尾，真正的結尾是他們遭到了群毆，在北京的胡同里，在居民驚恐的目光里，被一群痞子毆打。我們看到了鮮血，看到了滿(mǎn)身的灰塵;聽(tīng)到了男聲的哭喊，聽(tīng)到了皮鞋踢到肉體上的聲音。我們沒(méi)有看到警察，沒(méi)有看到小堅的鐵哥們，沒(méi)有看到旁觀(guān)者的哪怕一點(diǎn)點(diǎn)勸阻。只有他們自己在地上翻滾著(zhù)，哭喊著(zhù)。這時(shí)，他們無(wú)法抗爭�？伤麄兊挚惯^(guò)，他們的抵抗方式不約而同，卻又那么獨特：板磚。當女友跟了黃毛后，小堅從背后偷襲，用板磚拍倒了黃毛;當車(chē)被黃毛的哥們砸毀后，小貴也是從背后操起磚，一磚砸倒了他。是的，他們只能這樣，無(wú)法正面與之抗衡，而只能用自認為簡(jiǎn)單快捷的方式去解決。一個(gè)為了感情，一個(gè)為了工作。
應對最珍重的東西，他們的珍惜，他們的維護，盡寫(xiě)在臉上。導演王小帥用成年人的理智，盡乎冷酷的將其展現了出來(lái)，并用超多的意象來(lái)構成了一個(gè)充分的意境，展此刻北京，展此刻繁華的都市里，展此刻太平的社會(huì )中。他在試圖告訴我們：這些不是某種特殊環(huán)境下的特殊情結，而是每一天就發(fā)生在我們身邊的，真實(shí)故事。
我們都曾年輕過(guò)，都曾活在那個(gè)只屬于自己，幻化了的'世界里，都曾將自己的某種情感濃縮進(jìn)某樣物品中，將其珍藏。小貴亦然，小堅亦然，你亦然，我亦然。小貴，小堅，貴？賤？呵呵。倒不如說(shuō)是我們，以前的自己。一個(gè)意喻著(zhù)現實(shí)，對理想的把握，對生存權利的維護;一個(gè)意喻著(zhù)內在，對感情的滿(mǎn)足，對驕傲與尊嚴的幻化。
當最珍重的物品應對搶奪時(shí)，以前的我們會(huì )怎樣？恐怕每一個(gè)人都不會(huì )主動(dòng)向別人尋求幫忙，也不愿那樣去做。我們只能，也只愿用自己的方式去維護它保護它，無(wú)視社會(huì )的規則，無(wú)視周?chē)说难酃�。甚至像小貴小堅那樣，應對上司的冷酷，父親的責罵，也在所不惜。
很少有人能真正的把握住想把握的東西，大部分人都會(huì )失去或者擦肩而過(guò)，或者將那份執著(zhù)的情感壓縮進(jìn)那個(gè)東西里，比如自開(kāi)車(chē)。如果能真正而且完全把握，那叫“心想事成”，很少。社會(huì )是繁榮而冰冷的，沒(méi)有人會(huì )施舍給我們。
于是，就有了《十七歲的單車(chē)》，一部看似黑色和壓抑的片子，一部禁片（我猜，影片被禁是正因真實(shí)，是國家查禁的原因罷了）。
一部電影，是就應給人以完美與期望的�！妒邭q的單車(chē)》中，完美倒是有，比如小堅得到瀟瀟之后，高興的騎車(chē)順風(fēng)而行的情景，滿(mǎn)臉的快樂(lè )與滿(mǎn)足;再比如在小公園里，瀟瀟抬臉閉眼，等待小堅的嘴唇時(shí)，逆光下青春的臉龐，清純可人，浪漫至極。
那么期望呢？期望在哪里？影片最后，小堅帶著(zhù)一臉鮮血和滿(mǎn)身塵土，扛著(zhù)完全扭曲的自開(kāi)車(chē)，穿過(guò)漠然的人流時(shí)，我最后知道，那里就是期望。我堅信，憑他的“軸”，他會(huì )過(guò)的幸福的。
整部影片，大部分出現的都是陰影里居民的面孔，至少在我看來(lái)是這樣。在寫(xiě)著(zhù)“拆”字的磚房里開(kāi)小店的，小堅的親戚;整日無(wú)所事事，偷主人衣服穿最后還賣(mài)掉的，嘴唇涂的紅紅的小保姆。在他們身上，還折射出了更多的東西，留給我們更多的思考。
對，小保姆，影片中女配角之一，周迅扮演的，幾乎沒(méi)臺詞，卻一向伴隨著(zhù)劇情的發(fā)展。整天無(wú)所事事用換衣服來(lái)打發(fā)時(shí)刻的小情婦，結果不是，她只是個(gè)小保姆，而且還偷主人衣服去穿，穿了之后再賣(mài)掉;還有一個(gè)就是高圓圓扮演的，清純至極的女孩瀟瀟。她主動(dòng)追求小堅，甚至主動(dòng)給過(guò)小堅一個(gè)親吻自己的機會(huì )，也曾發(fā)奮給過(guò)小堅以支持與諒解，可最終還是跟了黃毛大歡。我一向認為小堅沒(méi)有珍惜她，雖然，他愛(ài)她�？勺罱K依舊成了一個(gè)轉瞬即逝的夢(mèng)幻，如同一陣風(fēng)。觸動(dòng)起每一個(gè)觀(guān)者心底的那根弦。
青春終會(huì )過(guò)去，影片也終會(huì )結束。剩下的我們，獨自應對自己的生活。生活中的完美，如一個(gè)個(gè)夢(mèng)幻般美麗的肥皂泡一樣，在燦爛的陽(yáng)光下無(wú)可挽回的炸開(kāi)。以至于我們習慣了失去，忘掉了以前的理想，甚至真正的幸福來(lái)臨時(shí)，都不會(huì )把握不知珍惜。
終有一天，我們都會(huì )像小堅那樣，扛起變了形的自開(kāi)車(chē)，扛起自己的夢(mèng)想，穿過(guò)繁華而冷漠的街頭，走向自己的，未來(lái)……
青少年勵志電影《十七歲的單車(chē)》觀(guān)后感 篇7
《十七歲的單車(chē)》故事以“單車(chē)”為線(xiàn)索，它由一輛嶄新的山地自行車(chē)開(kāi)始，最終以自行車(chē)得支離破碎而結束。兩個(gè)原本互不相干的青年人的命運就被這輛山地自行車(chē)緊密聯(lián)系起來(lái)，來(lái)自鄉下的小貴為了未來(lái)的城市生活而執著(zhù)著(zhù)，家住貧民區的城里人小堅為了朦朧的愛(ài)情而執著(zhù)著(zhù)，兩人為了單車(chē)發(fā)生沖突，最終，兩人為了維護各自心中的夢(mèng)想而舉起了磚頭。
影片以小貴抬起已支離破碎的單車(chē)行走在北京的街頭而結束。
從農村來(lái)的小貴是中國現代社會(huì )中千千萬(wàn)萬(wàn)名民工中的普通一員，他來(lái)北京打工，很幸運，他在飛達快遞公司找到了一份職業(yè)，他的任務(wù)是騎自行車(chē)送快遞，每單收費10元，等他掙夠了600百塊錢(qián)，就可以買(mǎi)下他特別喜歡的那輛公司借給他的銀白色山地車(chē)。就在他快要掙夠600塊錢(qián)時(shí)，心愛(ài)的單車(chē)卻意外被盜。由于單車(chē)被盜，他耽誤了送快遞的時(shí)間，回去要被經(jīng)理辭職。為了這份工作，在他執著(zhù)的、百般懇求下，經(jīng)理答應了他，如果他找到丟失的單車(chē)，就可以繼續在快遞公司工作。于是，他開(kāi)始在偌大的北京城內尋車(chē)。
這時(shí)，影片中的另一男主人公出現了，他就是小堅，他的家除了貧窮以外，還是一個(gè)重組過(guò)的家庭，他和爸爸與別人的母親、女兒共同組成的。他偏激、內向、敏感，在他心目中唯一的親人只有他的父親，而父親對他買(mǎi)車(chē)承諾的一再爽約，讓他對這位親人失去了希望和信任。于是他偷了家里的錢(qián)，在二手車(chē)市場(chǎng)買(mǎi)了一輛嶄新的山地自行車(chē)。有了這輛山地自行車(chē)，他就可和同學(xué)們一起玩弄各種車(chē)技，同時(shí)，這還會(huì )博得女同學(xué)瀟瀟的歡心，進(jìn)而喜歡上他。瀟瀟確實(shí)對他產(chǎn)生了好感，他們約會(huì )，有了獨處的時(shí)間。就在小堅將要親吻瀟瀟之時(shí)，小貴發(fā)現了他的車(chē)，他推著(zhù)車(chē)拼命地跑，但最后，在小堅同學(xué)的`幫助下，小堅還是把車(chē)要了回來(lái)。
小貴丟的只是一輛單車(chē)，在城里人的眼里，車(chē)只是一件交通工具，丟了只會(huì )造成不便，也沒(méi)什么大不了的，而在小貴的眼里，單車(chē)就意味著(zhù)他的工作，車(chē)丟了就意味著(zhù)失去工作。為了能過(guò)上城里人的生活，他不顧一切要把車(chē)給找回來(lái)。而在小堅看來(lái)，有了車(chē)他才能有美好的愛(ài)情，貧困的家庭不可能出錢(qián)給他買(mǎi)一輛新車(chē)。兩人為了自己心中的夢(mèng)想，都執著(zhù)地想擁有那輛自行車(chē)，互不相讓。兩人都執著(zhù)的認為擁有了那輛山地自行車(chē)，也就擁有了夢(mèng)想。于是，在自己不能取回單車(chē)的情況下，小貴來(lái)到了小堅家和小堅父親進(jìn)行交涉。然而，即便是挨父親的打罵，小堅也絕不放手。他們都各自認為車(chē)是他們自己的，最后，小貴還是把車(chē)騎走了。小堅沒(méi)了車(chē)，他不甘心自己的夢(mèng)想就這樣破滅，他又召集了幾個(gè)同學(xué)，他們在街上堵上小貴。雖然遭到小堅他們幾人的毒打，但小貴死也不放手，車(chē)對他來(lái)說(shuō)是何其重要，車(chē)是他立足城市的根本。在這種局面僵持不下的情況下，兩人只好達成一個(gè)協(xié)議——兩人各騎一天。這樣，他們的夢(mèng)想得到了維持，兩人達成了某種默契，每天早上在一個(gè)固定的巷口里交換單車(chē)。
直到有一天，小堅發(fā)現他的夢(mèng)想快破滅了，他喜歡的瀟瀟不再理他，喜歡上地痞子大歡。為了維持他的夢(mèng)想，他拿起磚頭砸向大歡，然后急忙逃跑。此時(shí)，小貴正在巷口等著(zhù)單車(chē)，小堅把車(chē)交給小貴，這時(shí)大歡帶著(zhù)他的朋友們來(lái)追小堅。小貴只好騎著(zhù)自行車(chē)跟著(zhù)小堅逃跑，明知道往里跑是一個(gè)死巷子，但他倆人仍執著(zhù)地逃跑。最后，他們無(wú)路可走，遭到了大歡他們的毒打，單車(chē)被砸個(gè)稀巴爛。這時(shí)，出現了有趣的一幕，純樸善良的小貴忍無(wú)可忍、拿起磚頭砸向使勁砸他單車(chē)的家伙。而后，他抬起支離破碎的單車(chē)消失在了川流不息、交通擁擠的北京城。
十七歲，我們都曾有過(guò)的年齡，我們也曾有過(guò)屬于我們十七歲這個(gè)年齡的“單車(chē)”，而每個(gè)人心目中的“單車(chē)”都是不一樣的。十七歲的時(shí)候，我們有過(guò)幻想、沖動(dòng)，也有過(guò)迷惘�？赐辍妒邭q的單車(chē)》，我們會(huì )發(fā)現我們還曾經(jīng)執著(zhù)過(guò)，為心中某個(gè)不切實(shí)際的夢(mèng)想執著(zhù)著(zhù)。我們已走過(guò)十七歲，但是，青春并沒(méi)有離我們遠去，我們應將執著(zhù)進(jìn)行到底……
青少年勵志電影《十七歲的單車(chē)》觀(guān)后感 篇8
《十七歲的單車(chē)》這個(gè)片子給我的感覺(jué)是在90年代的中國城市弱勢群族在社會(huì )底層掙扎的悲慘生活，這部片子的風(fēng)格和《陽(yáng)光燦爛的日子》有點(diǎn)相似，但格調相當陰暗，壓得人幾乎喘但是氣來(lái)，讓人悲觀(guān)地發(fā)此刻中國森嚴的等級制度中生活是多么地無(wú)望。
影片的中心都圍繞著(zhù)一輛單車(chē)發(fā)展，而單車(chē)似乎也是一種隱喻，指的也許是對個(gè)人來(lái)說(shuō)十分珍重卻很容易被別人奪走的東西，比如自由，人權，當一個(gè)人最珍視的自由被這個(gè)社會(huì )無(wú)情地奪走，而脆弱的個(gè)體在強大的國家機器面前又無(wú)能為力的時(shí)候，我們能夠想象這種悲哀，所有我們當初以為完美的東西，或者是初戀或者是感情，或者我們?yōu)橹冻龅囊磺�，都象美麗的肥皂泡一樣破碎了，得到的都只是永遠的欺騙和壓榨。當我們失去了所擁有的一切而變得一無(wú)所有的時(shí)候，我們就會(huì )被這個(gè)社會(huì )無(wú)情地拋棄，正因我們是“沒(méi)有利用價(jià)值”的人，我們是社會(huì )變革中天經(jīng)地義的犧牲品。這個(gè)時(shí)候已經(jīng)沒(méi)有選取的余地了。影片的結尾，主角拿起磚頭擲向強者，最后被強者追殺，即使無(wú)關(guān)的.人也難以幸免，心愛(ài)的單車(chē)被砸爛。似乎預示著(zhù)：在這個(gè)森嚴的充滿(mǎn)暴力的等級社會(huì )中，沒(méi)有人能夠置身事外，也沒(méi)有人能逃脫地出去——要么同心協(xié)力，拿起武器，要么就只有死路一條。
給我印象最深的是最后影片的主角抬著(zhù)破碎的單車(chē)走在城市中的情景，似乎預示著(zhù)一種無(wú)奈，我們所以前擁有的最寶貴的東西，最終會(huì )被這個(gè)骯臟的等級社會(huì )砸得粉碎。
青少年勵志電影《十七歲的單車(chē)》觀(guān)后感 篇9
雖然電影的情節很簡(jiǎn)單，但我卻被這簡(jiǎn)單的情節深深地吸引啦。
首先是那位不知從祖國的何處來(lái)京打工的少年，可能是有著(zhù)和他一樣的在他鄉打工的經(jīng)歷吧對他是又同情又恨，同情的是他背井離鄉的辛苦和辛酸，恨的是他由于貧窮和年少的無(wú)知。 再者是那位土生土長(cháng)的北京少年，雖然是土生土長(cháng)的皇城根下的孩子，卻沒(méi)沾得一丁點(diǎn)的皇氣，也許是命運對他的捉弄，讓他生在一個(gè)下層的人家，家庭的窘迫沒(méi)有讓他失掉京城人特有的傲氣，這僅有的身份讓他盲目的覺(jué)得應該與眾不同，也就導致了影片故事的發(fā)生。
命運弄人，一輛山地車(chē)把兩個(gè)少年在他們人生的那個(gè)階段聯(lián)系在了一起，相同的是他們都有著(zhù)十七歲的青春年華，不同的是一個(gè)要通過(guò)這輛車(chē)在京城生計，一個(gè)要通過(guò)這輛車(chē)找到他的？社會(huì )位置？。年輕意味著(zhù)知識的學(xué)習，經(jīng)驗的積累，年輕意味著(zhù)要為這一學(xué)習和積累的過(guò)程付出代價(jià)，這是屬于他們的人生階段，但我覺(jué)得這一階段對于談們來(lái)說(shuō)是太過(guò)灰色的！活生生的！
故事是通過(guò)少年的'生活發(fā)展的，但這少年的生活卻有影射當今社會(huì )的真實(shí)！社會(huì )貧富差距拉大，弱肉強食，電影中出現的北京人形象代表著(zhù)先富起來(lái)的一部分人和強者，電影中出現的小保姆，小賣(mài)鋪男子包括男主角之一代表著(zhù)那些不斷涌進(jìn)城市，辛苦的奔波，希望通過(guò)時(shí)間去改變一切的新北京人。
膚淺的扯了幾句看過(guò)這部電影的想法，心事卻異常沉重，未成年人的教育問(wèn)題是多么嚴重的社會(huì )現實(shí)��！
青少年勵志電影《十七歲的單車(chē)》觀(guān)后感 篇10
17歲本該是無(wú)憂(yōu)無(wú)慮，青春懵懂的歲月，但是在北京城的胡同里，一個(gè)倔強瘦弱的身影在洶涌的人群中尋覓，翻找……
當城市化的呼喊傳遍這片黃土地，越來(lái)越多來(lái)自農村的人們進(jìn)城淘寶。在那個(gè)充滿(mǎn)了誘惑的地方，有人用淳樸交換了圓滑，有人用誠信換得了金錢(qián)，更有的人用良知去換取那外在的權利。當然還會(huì )有些人在城市的最底層，為了生存苦苦掙扎。在王小帥導演的《17歲的單車(chē)》中為我們講述了一個(gè)來(lái)自農村小伙在城市中生活的點(diǎn)滴。主人公是兩個(gè)同樣生活在社會(huì )底層的17歲小伙，用一輛單車(chē)，向我們講述了他們的故事。
《17歲的單車(chē)》講述的故事很簡(jiǎn)單，人也很平凡，但是正因為這樣才更加動(dòng)人。我們在郭連貴，一個(gè)農村來(lái)的孩子的眼中看到讓人心疼的無(wú)奈，以及對這個(gè)現實(shí)社會(huì )無(wú)聲的控訴�？嗫鄴暝�，不過(guò)就是想要簡(jiǎn)單平凡的生活。也許幸運女神未曾眷顧他，一次次的打擊這個(gè)十七歲的少年。
同一輛單車(chē)對于兩個(gè)17歲少年的意義卻是截然不同的。對于生活在城市的小堅，這輛單車(chē)只是在同學(xué)之間相互炫耀的附屬品，為了這莫名的虛榮，他努力學(xué)習，希望父親能兌現自己的承諾，為他買(mǎi)輛自行車(chē)，但是最終還是失信了。在虛容心的促使下，他偷了父親的`錢(qián)去買(mǎi)了一輛二手車(chē)。敗露的他，非但沒(méi)有意識到自己的錯誤，還把偷父親的錢(qián)，說(shuō)的理所應當。學(xué)校里的攀比，讓他學(xué)會(huì )了虛榮，一輛單車(chē)，承載了他的追求。
但對于來(lái)自農村的小貴來(lái)說(shuō)，這輛單車(chē)卻是他生活的全部，是他在這個(gè)城市中活下去的資本，是他生活的支點(diǎn)。他每天騎著(zhù)它穿梭在大街小巷，對生活充滿(mǎn)希望，在努力工作中，期待著(zhù)美好的明天�？墒钱斔嬲龘碛羞@輛車(chē)時(shí)，卻又被偷走了，也許這是上天的不公，但他卻讓小貴得到了成長(cháng)。
這輛車(chē)對于他們有著(zhù)不同的意義，但卻同樣重要，所以在最后他們選擇了共同擁有……
樸實(shí)才會(huì )顯得更加真實(shí)，而那些華麗光彩是否該反省一下自己？
青少年勵志電影《十七歲的單車(chē)》觀(guān)后感 篇11
最早看這部電影是在上高中的時(shí)候，記不清是高幾的時(shí)候了。雖則電影的情節很簡(jiǎn)單，但我卻被這簡(jiǎn)單的情節深深地吸引啦。
首先是那位不知從祖國的何處來(lái)京打工的少年，有可能是有著(zhù)和他一樣的在他鄉打工的經(jīng)歷吧對他是又同情又恨，同情的是他背井離鄉的辛苦和辛酸，恨的是他因為貧窮和幼年的無(wú)知。
再者是那位土生土長(cháng)的北京少年，雖則是土生土長(cháng)的皇城根下的孩子，卻沒(méi)沾得一丁點(diǎn)的皇氣，也許是運氣對他的捉弄，讓他生在1個(gè)下層的人家，家子的窘迫沒(méi)有讓他失掉京城人特有的.傲氣，這僅有的身份讓他盲目的覺(jué)得應該與眾不同，也就引起了影片故事的發(fā)生。
運氣弄人，一輛山地車(chē)把兩個(gè)少年在他們人的生活的那個(gè)階段聯(lián)系在了一起，不異的是他們都有著(zhù)十七歲的青春年華，不同的是1個(gè)要通過(guò)這輛車(chē)在京城生計，1個(gè)要通過(guò)這輛車(chē)找到他的'社會(huì )形態(tài)位置'。年青意味著(zhù)知識的學(xué)習，經(jīng)驗的積累，年青意味著(zhù)要為這一學(xué)習和積累的歷程付出代價(jià)，這是歸屬他們的人的生活階段，但我覺(jué)得這一階段對談們來(lái)說(shuō)是太過(guò)灰色的！活生生的！
故事是通過(guò)少年的生活發(fā)展的，但這少年的生活卻有影射當今社會(huì )形態(tài)的真實(shí)！社會(huì )形態(tài)貧富差距拉大，弱肉強食，電影中出現的北京人形象代表著(zhù)先富起來(lái)的一部分人和強者，電影中出現的小保姆小賣(mài)鋪男子包括男主角之一代表著(zhù)那些不斷涌進(jìn)都會(huì )，辛苦的奔波，希望通過(guò)時(shí)間去改變一切的新北京人。
我覺(jué)得王小帥導演是個(gè)很有生活的導演，許多電影情節放佛就在身邊發(fā)生過(guò)。
青少年勵志電影《十七歲的單車(chē)》觀(guān)后感 篇12
最后看完了一向很想看的《十七歲的單車(chē)》。
最后一個(gè)鏡頭，慢鏡頭，阿貴被打得滿(mǎn)身是血，扛著(zhù)被砸爛的單車(chē)緩緩走過(guò)，巨型城市北京擁擠不堪的斑馬線(xiàn)。腦海里立刻浮現出了另一部同樣是說(shuō)十七歲年少故事的電影——《藍色大門(mén)》的最后一個(gè)鏡頭，士豪和克柔在同樣巨型的臺北街頭，騎著(zhù)單車(chē)互相追逐，微黃的陽(yáng)光灑在他們身上，歡聲笑語(yǔ)。長(cháng)長(cháng)的嘆了一口氣，一樣都是十七歲的青春，為何竟是這樣的不一樣？
城里人與鄉下人
電影的一開(kāi)頭，王小帥就用冷靜的電影語(yǔ)言說(shuō)出了城里人與鄉下人是多么的不一樣。這條線(xiàn)索，在影片中也不時(shí)地穿插著(zhù)。鄉下人就該是臟的，是不刷牙的，是不洗澡的。城里人就該是干凈的，就該是有很多衣服的。小貴，在他17歲的時(shí)候，用一顆純樸的心，經(jīng)歷了那些面目猙獰的城里人，他們幾乎都有著(zhù)一顆冰冷堅硬的心腸。對于一個(gè)孩子來(lái)說(shuō)，那是怎樣的一種沖擊阿？十七歲的這段經(jīng)歷，會(huì )對小貴后面一生產(chǎn)怎樣的影響，又有誰(shuí)能預料呢？但我知道，一旦走出來(lái)了，卻真的是回不去了�；蛟S……阿貴以后也會(huì )變成那樣的城里人呢？
小貴的老鄉在吃飯的時(shí)候恨恨的說(shuō)，要是知道那個(gè)人是個(gè)小保姆，老子早就……其實(shí)，在王小帥眼里，城里人和鄉下人并沒(méi)有很多的不一樣。這一句話(huà)也說(shuō)出了在此刻的中國，城里人和鄉下人有很大的隔閡。而在我看來(lái)，這種隔膜也正在愈來(lái)愈深。
成年人
當小堅的父親認定兒子偷東西后，矛盾最后爆發(fā)了。雖然我一開(kāi)始對于小堅這個(gè)人物都不喜愛(ài)，但在那里，我們最后能夠看到羅馬并不是一日建成的。父親長(cháng)期以來(lái)的空頭支票，讓小堅無(wú)法忍受。成年人不負職責的'承諾，是十分“有中國特色”的教育形式�？疹^支票開(kāi)了一大堆，到了最后卻不是無(wú)意忘記就是故意忘記。其實(shí)，在每個(gè)孩子心里，對于父母答應下來(lái)的事情是十分十分在意的。長(cháng)期一來(lái)的空頭支票怎能不讓孩子對父母產(chǎn)生逆反？于是又想到《大逃殺》，對于成年人的不信任，發(fā)展到極致，發(fā)展到變態(tài)，或許就真的是那樣的吧。
澀澀的愛(ài)
瀟瀟和小堅在樹(shù)林里那慕雖然拍得很短，我卻感同身受的覺(jué)得一陣悸動(dòng)，那樣的畫(huà)面好美，王小帥真的把那份澀澀的初戀抓得很真實(shí)。我們的中學(xué)就是這樣過(guò)來(lái)的。有了愛(ài)，卻又想說(shuō)不敢說(shuō)，想挑明不挑明。持久的那份純純的愛(ài)戀，卻換不來(lái)兩個(gè)人真正甜蜜的一個(gè)午后。每次我看到這種場(chǎng)景，總是覺(jué)得十分痛惜。
再想到《藍的大門(mén)》，好喜愛(ài)士豪的那種青春的直率，他對這克柔說(shuō)：我是游泳隊吉他社，我覺(jué)得我不錯啊，你干嗎不喜愛(ài)我！每次看到那里我都在想，我靠，這才叫青春阿！我真白活了！
再回想到自己的十七歲。呆在所謂重點(diǎn)高中，每一天兩點(diǎn)一線(xiàn)，上學(xué)放學(xué)。沒(méi)有單車(chē)，沒(méi)有感情，沒(méi)有執著(zhù)的理想……突然覺(jué)得，自己不如小貴和小堅……
青少年勵志電影《十七歲的單車(chē)》觀(guān)后感 篇13
十幾年的光陰流逝，兩位女演員高圓圓、周迅都已訂婚。如果不是碰巧看到插曲出自汪峰，也許不會(huì )回頭去看這部電影。影片的訊息和汪峰大部分音樂(lè )的主題是一致的：我們如何在城市里尋找、追逐夢(mèng)想，充滿(mǎn)挫折卻依然執著(zhù)。
電影是要打動(dòng)人的，不應拍成腦筋急轉彎，挑戰觀(guān)眾的智商。這部影片的出色之處在于，它老老實(shí)實(shí)地講了個(gè)故事，表達了大城市里小人物的處境，沒(méi)有復雜流轉的情節，沒(méi)有晃動(dòng)炫技的鏡頭。
農民工和城市貧民，界線(xiàn)有那么清楚？對于女孩子來(lái)說(shuō)，恐怕只是口紅和高跟鞋；男孩子呢，則是香煙和打火機。單車(chē)到底是誰(shuí)的？這恐怕是無(wú)解的難題，但是它重要，因為關(guān)系到男孩的臉面：對于農民工，是糊口的工具；對于胡同男孩，是暗戀的女孩。
十六歲的花季，十七歲的'單車(chē)，幾乎是每個(gè)少年都有的記憶。穿著(zhù)校服，騎著(zhù)單車(chē)，雙手脫把，青春懵懂，好像就發(fā)生在昨天。地安門(mén)、后海、沙灘，青灰的胡同，悠揚的鴿哨，沒(méi)有比這更好的背景。
青春已經(jīng)散場(chǎng)，這些還回得來(lái)嗎？
青少年勵志電影《十七歲的單車(chē)》觀(guān)后感 篇14
六個(gè)從農村進(jìn)城打工的小伙子，其中有一個(gè)叫小貴。他們面試進(jìn)了一家叫“飛達”的快遞公司；公司為他們每人配了一臺高檔的自行車(chē);小貴很喜歡這份工作，騎著(zhù)他心愛(ài)的車(chē)在北京市的大街小巷不停的穿梭，快樂(lè )的像只小鳥(niǎo)；當然這也是他的工作需要，但是悲劇還是發(fā)生了：在一次收件中，他的車(chē)被偷了···
畫(huà)面轉到了一群正在玩車(chē)的城里的孩子，其中一個(gè)叫小堅；他們用自行車(chē)做出很多動(dòng)作，很酷。在他們回家的巷口，一個(gè)女孩--蕭蕭（高圓圓飾）蹲在那里，她的車(chē)鏈子掉了，小堅的同伴見(jiàn)狀便離開(kāi)了，因為他們都知道那個(gè)女孩是喜歡小堅的，小堅幫她修好了車(chē)子并送她回家，一路上兩個(gè)人只是沉默，直到蕭蕭到家了，小堅也沒(méi)有作聲，但在他自己一個(gè)人騎車(chē)回家時(shí)，他終于按捺不住內心的愉悅···
小堅給人的感覺(jué)總事若有所思的樣子，他不愿面對自己的家人，父親、母親和妹妹，所以每次他回到家時(shí)的氣氛都是很壓抑的。
前面提到小貴的車(chē)被偷，于是他便踏上了尋車(chē)之路，一次偶然的機會(huì )讓他找到了原本屬于他的自行車(chē)，就是小堅現在擁有的.那輛，他的取車(chē)之路也并不平坦，經(jīng)歷了幾次波折，最終他和小堅達成了協(xié)議：那輛自行車(chē)輪流使用，一人騎一天。
小堅又有車(chē)了，他想去接蕭蕭上學(xué)，但已經(jīng)不可能了，她已經(jīng)跟一個(gè)車(chē)技玩得很棒的男孩在一起了，小堅想要挽回，但已無(wú)濟于事；憤怒之下，小堅拿起了磚頭，在那條回家的小巷，將之揮向那個(gè)男孩的頭，接著(zhù)他便把車(chē)交給小貴，并叫他把車(chē)拿走，不要再騎回來(lái)了，這時(shí)被打的那個(gè)男孩糾結了他的伙伴來(lái)找小堅報復，在被追到死胡同后，小貴和小堅被暴打了一頓，小貴被打真的很冤，他嘴里不停說(shuō)著(zhù)：“不關(guān)他的事”。施暴中，他們那輛自行車(chē)也遭殃了，被打得鼻青臉腫的小貴見(jiàn)狀，默默地給了那個(gè)人一磚頭，是什么信念讓小貴這樣一個(gè)老實(shí)巴交的人鄉下人有如此大的勇氣？我想倘若你認真看懂了這部片，你便會(huì )明白，因為那輛車(chē)是小貴“吃飯的家伙”，他寄托著(zhù)小貴對美好生活的向往，那是任何一個(gè)從農村到城里打工的人的夢(mèng)想···
最后小貴艱難地扛著(zhù)那輛自行車(chē)，消失在攘攘熙熙的人流中···
整個(gè)故事由一輛自行車(chē)展開(kāi)，不同階層、不同背景的人輪流上臺表演；城里人與鄉下人、有錢(qián)人與農民工、高中生與快遞員等等，在得到自行車(chē)——自行車(chē)被偷——尋車(chē)——拿回自行車(chē)，這個(gè)過(guò)程發(fā)生了許許多多的事，在當時(shí)社會(huì )中，各種角色，他的的精神面貌，生存狀態(tài)在你面前展露無(wú)余，而在這群人中，你或許會(huì )找到自己的影子···
社會(huì )就像一部自行車(chē)，社會(huì )在進(jìn)步，車(chē)子在運動(dòng)，社會(huì )中不同階層，不同職業(yè)的人，就猶如自行車(chē)的各個(gè)零件；社會(huì )中有勤勞勇敢、腳踏實(shí)地的農民工，自行車(chē)有貼著(zhù)地面轉動(dòng)的輪子；社會(huì )中有一部分人主導這場(chǎng)游戲，他們決定著(zhù)這個(gè)社會(huì )的發(fā)展方向，而自行車(chē)的車(chē)頭也有這樣的權勢；社會(huì )中有一個(gè)大群體，他們過(guò)著(zhù)機械式的生活，他們就是工人階級，而他們則相當于自行車(chē)的鏈條，每天都在那樣的軌道上運轉，直到有一天它們生銹了，失去價(jià)值了，那么他們將被棄之，或被垃圾站回收利用，或被埋在深深的土壤里···
社會(huì )就像一部自行車(chē)，你看車(chē)上的人；他們表情冷漠、兩目無(wú)神，社會(huì )前進(jìn)的步伐很快，那車(chē)上匆匆的人群竟不愿停下腳步來(lái)···
總結；殘酷的社會(huì )，殘酷的青春和被社會(huì )摧殘的可憐的人；平淡的敘述中卻留下諸多的思考，若你置身其中，竟會(huì )倍感壓抑···
青少年勵志電影《十七歲的單車(chē)》觀(guān)后感 篇15
故事敘述一個(gè)從外地到北京討生活的年輕人，好不容易找了一個(gè)快遞工作，但他沒(méi)有單車(chē)，只好由快遞公司提供，每個(gè)月扣錢(qián);等到最后一個(gè)月扣錢(qián)全部結束，單車(chē)正式成為己有的那一天，單車(chē)被偷了。
年輕人遍尋不著(zhù)，在一個(gè)偶然的機會(huì )下，他發(fā)現了單車(chē)，這輛單車(chē)被另一個(gè)年輕人從二手市場(chǎng)買(mǎi)得，快遞小子決定用最原始的辦法解決問(wèn)題，將自己的單車(chē)偷回來(lái);但另一個(gè)年輕人不甘心自己買(mǎi)的二手單車(chē)被偷走，找了大群朋友去討回單車(chē)。
在影片的結尾，阿桂扛著(zhù)殘破的單車(chē)，孤身走在北京的大街上，最后湮沒(méi)在茫茫的車(chē)海中，孤獨的身影、殘破的單車(chē)象征著(zhù)他——一個(gè)外來(lái)的下層打工仔，永遠也無(wú)法融入這個(gè)城市中。來(lái)的'時(shí)候他擁有了“希望”(單車(chē))，現在“希望”被打破了，自然人也無(wú)法生存——這就是下層人的悲哀，注定被壓迫、被殘害!
十七歲的雨季，讓我們一起把握青春吧!
青少年勵志電影《十七歲的單車(chē)》觀(guān)后感 篇16
十七歲的我們，在哪了？正在做什么？ 十七歲的我，剛好升上高中，對高中是一個(gè)適應期，懷著(zhù)對大學(xué)的憧憬而埋頭學(xué)習中。十七歲，懷著(zhù)美好的理想，同時(shí)也有一顆躁動(dòng)的心。
在《十七歲的單車(chē)》中，一輛單車(chē)聯(lián)系者兩個(gè)男孩，在單車(chē)的多次得失間，將故事一步步推上高潮，展示出充滿(mǎn)動(dòng)蕩的社會(huì )青年的一代，還展示了地方人潛意識所埋下排斥感而后不平等地位。
一、單車(chē)的意義
對于農民工小貴來(lái)說(shuō)，那輛單車(chē)不僅僅是他的交通工具，而是他融入北京城的鑰匙。他對單車(chē)融入了某種特殊的情感，他有了寄托、有了夢(mèng)想。有了單車(chē)，便有了工作，有了在這個(gè)城市活著(zhù)的一線(xiàn)生機，或許還可以娶一個(gè)像周迅一樣的保姆，以后可以過(guò)上安靜的生活。當他騎上這輛單車(chē)的時(shí)候，他就對生活充滿(mǎn)了希望。
對于同樣年紀的小堅來(lái)說(shuō)，那里單車(chē)就是他的自尊心。父親的再婚，讓他有了被忽視的感覺(jué)，然而有了單車(chē)就可以在哥們面前有面子，可以在喜歡的女孩面前耍帥裝酷。單車(chē)，讓他有了存在感，成了他與同齡孩子平等的資本。
當失去單車(chē)時(shí)，他們兩個(gè)手足無(wú)措、失落、悲傷。小貴丟了單車(chē)，就丟了他的工作，他在大城市夢(mèng)想瀕臨破碎。而小堅則失去了愛(ài)情，失去了女神。當小貴緊緊抱著(zhù)單車(chē)大聲呼號時(shí)，當小堅面對父親的巴掌大聲理論時(shí)，其實(shí)，那是青年人宣泄出他們作為弱勢群體的一種痛苦。某種意義上說(shuō)，單車(chē)支持著(zhù)他們現實(shí)與精神的世界。
二、青春成長(cháng)的痛
成長(cháng)雖然令人向往，但也伴隨著(zhù)疼痛的。在小貴和小堅的生命中，他們的成長(cháng)伴隨著(zhù)一輛單車(chē)，他們額疼痛來(lái)源于誤解、社會(huì )的壓力和對夢(mèng)想生活的追求。他們的向往的理想都有著(zhù)現實(shí)的考驗，小貴三次被群毆，小堅一次被父親打、一次被群毆，身上的疼痛是精神世界的表現形式。小貴城市夢(mèng)的`破碎，小堅愛(ài)情夢(mèng)的慘敗，讓他們已是到，這就是成長(cháng)。
三、外來(lái)自的傷痛
視角鎖定在北京都是里打工的農村小伙—小貴，透過(guò)他的視角來(lái)闡述城里人對農村人的態(tài)度和看法。小貴外來(lái)的打工者視乎都有被排擠的感覺(jué)。他們希望在城市里得到平等的對待。然而，無(wú)論怎么做都帶有傷害。小貴謀生工作被偷、工資被誤算，最后還遭遇群毆。雖然他一一的說(shuō)著(zhù)“不關(guān)我的事”。但是，麻煩依然找上門(mén)，造成傷害。片尾，當小貴扛著(zhù)被砸的單車(chē)行走在人流車(chē)流中時(shí)，他的腳步疲勞，仿佛透露出他的失望和絕望。
《十七歲的單車(chē)》整部電影畫(huà)面簡(jiǎn)單，沒(méi)有過(guò)多臺詞，但留給觀(guān)眾思考的思想很多。
青少年勵志電影《十七歲的單車(chē)》觀(guān)后感 篇17
昨天重看了《十七歲的單車(chē)》，兩個(gè)不同環(huán)境長(cháng)大的同齡人因為一輛自行車(chē)聯(lián)系在一起。
小貴和小堅來(lái)自不同的生活環(huán)境。小貴來(lái)自農村，初入城市打拼，對未來(lái)寄予厚望。這一點(diǎn)倒是很像個(gè)“當代的駱駝祥子”(片中語(yǔ))，以為憑借自己的努力可以闖出一片天地。而小堅則是地道的城里人，有著(zhù)當代城市少年普遍的特點(diǎn)。雖然二人的家境未必相差甚遠，但是因為生活環(huán)境的不同，二人有著(zhù)不同的生存狀態(tài)。同樣的年齡，小貴已經(jīng)挑起家庭生活的重擔，為自己的未來(lái)而勞動(dòng)。小堅的.家庭雖然也是貧寒并充滿(mǎn)著(zhù)一些常見(jiàn)的家庭問(wèn)題，但是他仍然當著(zhù)衣食無(wú)憂(yōu)的學(xué)生，可以去奢望一件對于這個(gè)家庭有些困難的玩具，并為此理直氣壯的與父親對峙。
這輛車(chē)對于他們有著(zhù)不同的作用。一個(gè)是勞動(dòng)的工具，一個(gè)娛樂(lè )的玩具。但是又有著(zhù)同樣的意義——借此得到認可。對于小貴而言是渴望得到社會(huì )的認可，希望融入城市，過(guò)上愿望中的生活。而小堅更多的是渴望得到周?chē)笥训恼J可，包括一個(gè)喜歡自已而且自己也喜歡的女同學(xué)。有了一輛自行車(chē)，對這兩個(gè)孩子意味著(zhù)有了和周?chē)娜藗兤降鹊牡匚�。為此他們之間爭奪的難解難分。
當他們被認同的愿望破滅之后，兩個(gè)同齡人又似乎做出了同樣的選擇——拿起了板磚。然而對待車(chē)的態(tài)度終歸又是不同的，畢竟勞動(dòng)的工具和娛樂(lè )的玩具有著(zhù)根本的不同。小堅在拿板磚拍了大歡，把車(chē)交給小貴后說(shuō)：這車(chē)我今后用不著(zhù)了。此時(shí)在他心中當是一種與他的年齡不相配的近乎絕望的虛無(wú)。而小貴在眼睜睜看到自己的車(chē)被人毀掉之后，終于第一次(在劇中)還了手。當他抗起破車(chē)，橫穿過(guò)馬路的時(shí)候(影片的最后一個(gè)鏡頭)，傷痕累累的身軀似乎已經(jīng)迅速的復原了，矯健的步伐讓身體成為了一個(gè)充滿(mǎn)屏幕的“人”字。此時(shí)的小貴心中當不再有委屈與懦弱，人格的尊嚴讓他有了“人攔殺人，佛擋殺佛”的勇氣。
兩個(gè)17歲的少年都不可阻擋的成熟，各自的人生軌跡在一番交匯、碰撞之后，又分別向各自的未來(lái)伸展。也許他們會(huì )成為患難之交，但必將迎來(lái)不同的人生。
青少年勵志電影《十七歲的單車(chē)》觀(guān)后感 篇18
《十七歲的單車(chē)》講述的是關(guān)于單車(chē)的故事。單車(chē)——現實(shí)生活中常見(jiàn)的交通工具，而在加上了十七歲的修飾之后，被賦予了更加豐富的含義。導演以他獨特的視角表達了他對城市中下層人的遭遇的看法，以及對于青春的別樣的解釋。整部影片充斥了反差，紀錄片紀實(shí)風(fēng)格的拍攝，沒(méi)有特技，沒(méi)有什么高科技，帶著(zhù)一種黑色幽默的色彩講述著(zhù)現實(shí)。
單車(chē)作為影片標題的核心詞在片中不僅僅只是一件道具。對于貴來(lái)說(shuō)，那是他的一切，失去了它，他就失去了工作，失去了生存工具；對于小堅來(lái)說(shuō)，單車(chē)表面上是他多年來(lái)的一個(gè)夢(mèng)想，但實(shí)際上只是他虛榮心的表現，而在他失去它之后，又變成為了他在城市中立足的尊嚴的體現。
小貴和小堅都是社會(huì )中的弱勢群體，一個(gè)是外來(lái)打工的進(jìn)城者，而另一個(gè)則是生活在重組家庭中生活不富裕的類(lèi)似于小混混的'角色。而在現在看來(lái)十分平常的單車(chē)也就成為了他們共同爭奪，并共同擁有的東西。在導演眼中，即使是美好的青春，物質(zhì)也是異常重要的。對于小堅，有了單車(chē)他便輕而易舉地走向了漂亮女生瀟瀟。而瀟瀟和小堅交往后說(shuō)的第一句話(huà)是“車(chē)不錯！”，這是多么諷刺的。而他失去她也因為他先失去了單車(chē)。這種青春?jiǎn)渭兊膼?ài)戀也是建立在物質(zhì)之上的。相比而言，單車(chē)的意義對于打工仔貴來(lái)說(shuō)要純粹得多——單車(chē)的后架上載著(zhù)的不是虛榮，而是他整個(gè)的生活。因而即使在他昏迷的時(shí)候，他的手還緊緊地握著(zhù)單車(chē)輪子的鋼條——他的青春更加殘酷，為了在城市中生存下來(lái)，守衛著(zhù)單車(chē)。在城市中，即便是本因該最美好的青春，也因為城市本身而變得物質(zhì)，變得殘酷。
影片主要就是表現了兩個(gè)下層者無(wú)奈、殘酷的青春。城市人的一種冷漠充斥了整部影片。城市太大，人群太冷漠，足夠湮沒(méi)一個(gè)悲苦小角色。當小貴拿騎著(zhù)自己的單車(chē)逃避小堅的追趕拼命前行而撞上卡車(chē)飛到車(chē)上，我們看到的是旁觀(guān)者的冷漠。導演把鏡頭游離于理性之外，忠實(shí)的長(cháng)鏡頭，記錄著(zhù)北京街頭時(shí)�？梢�(jiàn)的群毆民工的悲劇。當胡同小巷中幾個(gè)小混混追殺小貴和小堅，幾個(gè)大爺們照樣悠閑的下著(zhù)棋，依舊是冷漠。小貴為了生存來(lái)到城市，但是他卻并不屬于這座城市，在城里人的冷漠與非難中他的生存環(huán)境一步步地縮小，一步步地艱難，最終陷入了絕境。最后小貴在城市人的麻木的眼光中背著(zhù)單車(chē)艱難的在大街上行走使冷漠達到了高潮，而小貴的悲慘命運也一顯無(wú)遺。
影片的配樂(lè )也令人印象深刻。主旋律明快的節奏感的反復，伴隨著(zhù)滾滾的自行車(chē)輪和人流，烘托著(zhù)城市的現代感快節奏。之前提到了，貴于小堅日復一日交換單車(chē)時(shí)背景那輕快的音樂(lè )造成的聲畫(huà)對位，也成為片中少有的暖色調。而結尾時(shí)蒼涼的背景樂(lè )則使觀(guān)眾的情感達到了一個(gè)極至。
《十七歲的單車(chē)》并沒(méi)有充滿(mǎn)著(zhù)青春的氣息，我們聽(tīng)到的并非清脆的車(chē)鈴聲與歡快的笑聲，我們看到的卻是對生活的無(wú)奈與命運的妥協(xié)。本該青春年少，卻因為社會(huì )的無(wú)情的現實(shí)而變得殘酷無(wú)奈。北京，大都會(huì )，繁華下掩飾不了暗淡；胡同，小巷道，暗淡之中凸顯了現實(shí)。沖動(dòng)、暴力、唯美、現實(shí)，導演用他的鏡頭語(yǔ)言，敘說(shuō)著(zhù)他對北京和青春的印象。
青少年勵志電影《十七歲的單車(chē)》觀(guān)后感 篇19
講述成長(cháng)的故事幾乎已近習成一個(gè)創(chuàng )作母題，不同的歷史時(shí)期、不同的導演都在用自己獨到的目光演繹成長(cháng)的故事。而影片《十七歲的單車(chē)》正是王小帥用自己獨特的目光對成長(cháng)故事這個(gè)創(chuàng )作母題新的演繹。表現了一種被權力壓制下的殘酷的青春。
影片《十七歲的單車(chē)》講述了外來(lái)務(wù)工人員小貴和城市居民小堅因一輛山地車(chē)而引來(lái)的諸多青春瑣事以及他們?yōu)榻鉀Q這些事情而做出的種種舉動(dòng)。在影片中，王小帥借飛達快遞公司經(jīng)理的話(huà)講出了山地車(chē)不再是一種便捷的交通工具，而是一種資本和權力，是農民小貴融入城市生活，為公司贏(yíng)得良好信譽(yù)的資本，更是小堅在同學(xué)們面前表現炫耀自己的權力。
小貴作為一個(gè)農民工，似乎已經(jīng)注定了他與城市的格格不入以及他的殘酷的青春。而王小帥添加了一個(gè)具有城市戶(hù)口的主人公小堅，更是講述了小堅的殘酷的青春，這顯而易見(jiàn)地指明了主題：無(wú)論你在哪里，你的身份有何不同，你的青春都是殘酷的。在影片里王小帥更是對造成這種殘酷青春的原因做了深入的探索，但是這個(gè)原因不再是《青紅》中表現的不同文化的悲劇，而是一種權利壓制下的必然結果。在小貴的世界里，公司、工作。山地車(chē)，城市人儼然成了權利或者制度的隱喻，它們壓制著(zhù)小貴的一切，稍出差錯他們都可以使小貴的生活遭受沉重的打擊。影片中強調的一個(gè)事件讓我記憶猶新：小貴在找張先生的時(shí)候被服務(wù)員糊里糊涂地洗了澡，洗完之后聲嘶力竭的哭喊著(zhù)：“我沒(méi)錢(qián)”，這完全可以說(shuō)是一個(gè)黑色幽默，導演用一種無(wú)奈嘲諷的態(tài)度表現了農民工與城市的格格不入，表達了小貴的殘酷的'青春。在小堅的世界里，山地車(chē)是一種令人羨慕的資本，有了山地車(chē)他才可以融入同學(xué)們的生活，他才擁有了自己心儀的女朋友。父親這個(gè)作為正直人物代表的形象一再的改變自己的承諾激起了小堅?xún)刃纳钐幍呐涯�，他開(kāi)始懷疑整個(gè)世界，他拿走了父親的500元錢(qián)去二手市場(chǎng)買(mǎi)了山地車(chē)，他想用自己的行動(dòng)實(shí)現諾言，殊不知，他是在挑戰這個(gè)規范著(zhù)社會(huì )的制度。在制度面前，小貴和小堅都曾努力過(guò)，都在掙扎，但帶給他們的卻是權利對于他們的嚴歷的懲罰。
影片中一個(gè)突出的亮點(diǎn)就是女人這個(gè)道具的恰當運用。導演把瀟瀟的戀情依附于權利作的恰當的轉移，更突出了權利與制度在青少年的心中的地位，也突出的強調了權力作為形成殘酷的青春的原因的重要性。影片中與小堅產(chǎn)生矛盾的瀟瀟毅然選擇了車(chē)技高超的男孩作為自己的伴侶確切的體現了這一點(diǎn)。
在觀(guān)看影片的《青紅》的時(shí)候就已經(jīng)很佩服王小帥的臺詞功夫，《青紅》的內向性格更是表現文化沖擊下的青春悲劇的重要選擇，外向性格的人在遭遇青春曲折的時(shí)候會(huì )悉數傾訴于他人，而內向性格的人們的選擇更會(huì )有無(wú)聲勝有聲的妙處�！妒邭q的單車(chē)》中王小帥相同的采用了這個(gè)選擇。本人認為此處是王小帥導演一個(gè)細心卻又極其重要的意圖體現。
也許王導的青春經(jīng)歷了太多的殘酷，遭受了過(guò)多的曲折，能拍出如此振奮人心、勾人回憶的電影，鏡頭與構圖以及音樂(lè )的嫻熟運用以足可以證明王導的成熟。
青少年勵志電影《十七歲的單車(chē)》觀(guān)后感 篇20
這部影片在本質(zhì)上是批判社會(huì )現實(shí)的，而它又借助了如歌的青春，借助了城鄉矛盾。
小貴是向往城市的，小堅是向往自尊的，而他們又都有著(zhù)自己鐘愛(ài)的女孩，而最終他們各自的理想卻都破滅了。小貴的城市夢(mèng)想在小巷中粉碎了，心中女孩的美好形象也在空中飄落。小堅的自尊和愛(ài)情也漸漸喪盡，留在空巷子中的只有血腥一片。同時(shí)，在這部影片中，周迅飾演的女孩作為一個(gè)進(jìn)城打工的保姆其實(shí)她的城市夢(mèng)也破碎了。這種無(wú)聲的粉碎是太過(guò)殘酷的，似乎影片中每一個(gè)有夢(mèng)想的人都將收拾殘局，留下嘆息一片。因此，我們所能做的就是回望青春，讓那白衣飄飄的年代有所保留。還有祭奠理想，讓每一個(gè)有理想的人不要心灰意冷，盡管這樣的理想在業(yè)已形成的格局面前脆弱不堪。
作為第六代導演代表人物之一，王小帥用靈巧的筆法描述了一種無(wú)法回避的現實(shí)狀態(tài)，對現實(shí)主義敘事風(fēng)格的回歸，記錄底層生活，城市化——以對城市的拒絕和出逃完成真正的城市化，這些第六代共同的主題同樣貫穿了王小帥的電影創(chuàng )作。和另外一位導演賈樟柯相比，王小帥把關(guān)注更多地放在特殊的人在日常生活中的異化。在本片中，王小帥告別了形而上和形而下的沖突，開(kāi)始試圖進(jìn)入平民的核心。他把鏡頭對準了這群被這個(gè)城市遺忘的人們，輕易獲得了與青春期無(wú)關(guān)的認同。
這部影片決不僅僅是一個(gè)關(guān)于青春的紀念，事實(shí)上導演只是通過(guò)對青春的回望，加入青春到影片中，來(lái)祭奠理想。一方面青春年代是最為充滿(mǎn)理想的，另一方面從王小帥一貫的批判色彩來(lái)看，他的視角總不會(huì )停留在一個(gè)基本層面。事實(shí)上，關(guān)于城鄉沖突一直是第六代導演的關(guān)注點(diǎn)，也一直是我們這個(gè)時(shí)代的一個(gè)永遠無(wú)法回避的現實(shí)，其中折射的時(shí)代變遷、世事蒼涼、猶如挽歌的悲壯將繼續延續。導演是想通過(guò)這部影片來(lái)表現這種小人物的命運，表現這種大背景下無(wú)法改變的生存狀態(tài)。農村人來(lái)到城市很難融入近來(lái)，而城市中的人卻也有許多無(wú)奈、許多期盼、許多的理想破滅。
影片的中心都圍繞著(zhù)一輛單車(chē)發(fā)展，而單車(chē)似乎也是一種隱喻，指的也許是對個(gè)人來(lái)說(shuō)非常珍貴卻很容易被別人奪走的東西，或者是初戀或者是愛(ài)情，或者我們?yōu)橹冻龅囊磺�，都象美麗的肥皂泡一樣破碎了，得到的都只是永遠的欺騙和壓榨。
人在城市的悲慘命運，而實(shí)質(zhì)上后者是前者的結果，也就是說(shuō)農村人的悲慘命運是在城市與農村矛盾的沖突和激化中一步步表現出來(lái)的`，小貴為了生存來(lái)這部片子的思想。最明顯的我們可以看出來(lái)的便是影片所揭露出的城市與農村的矛盾和農村到城市，但是他卻并不屬于這座城市，在城里人的冷漠與非難中他的生存環(huán)境一步步的縮小，一步步的艱難，最終陷入了絕境。最后小貴在城市人的麻木的眼光中背著(zhù)單車(chē)艱難的在大街上行走使整個(gè)矛盾達到了高潮，而小貴的悲慘命運也一顯無(wú)遺。
影片既為寫(xiě)實(shí)性的影片，長(cháng)鏡頭運用的比較多，對人物的細節刻畫(huà)也比較完整，而追鏡頭的運動(dòng)更使觀(guān)眾有了一種身臨其境的感覺(jué)；鏡頭的組接方面也比較到位，開(kāi)頭一個(gè)個(gè)人物特寫(xiě)的組接和快速替換，配上冷冰冰的詢(xún)問(wèn)語(yǔ)言，很好地表達作者要表達的思想之一，城市人對農村人的冷漠與輕視。
影片在揭露下層人悲哀的同時(shí)，也揭示了現代年輕人的最明顯的特征：沖動(dòng)和迷茫，成長(cháng)的挫折和錯誤，使人迷茫失去理智，進(jìn)而產(chǎn)生沖動(dòng)，影片所有的人物和矛盾都圍繞這樣一個(gè)單車(chē)兩個(gè)17歲的年輕人展開(kāi)。單車(chē)是他們共同的迷茫，使他們產(chǎn)生一致的沖動(dòng)，最后同時(shí)表現出現代社會(huì )現實(shí)壓迫下年輕一族的本質(zhì)特征。
青少年勵志電影《十七歲的單車(chē)》觀(guān)后感 篇21
影片在講述十七歲的矛盾，彷徨，愛(ài)情，生活，理想，對現實(shí)的理解，對社會(huì )規則的模糊，對利益沖突的解決。每個(gè)人都會(huì )發(fā)現自己的影子在里面漂浮，那些曾經(jīng)的年輕歲月在漂浮，那些倉促的回憶在漂浮。為了得到一輛單車(chē)這個(gè)簡(jiǎn)單的理想，我們努力實(shí)現，用我們確定的方式。然后用我們的方式解決遇到的問(wèn)題和爭端，兩個(gè)十七歲的孩子分別從不同的地方用不同的方式來(lái)達到他們相同的理想。同時(shí)，愛(ài)情和現實(shí)，炫耀和成長(cháng)，我們都必須一一的認真面對。還有城市的誘惑，對成人世界的理解。這些都讓我們在沉默的表象下涌動(dòng)，青春的涌動(dòng)被我們克制。而成年人，像那個(gè)公司的老板，他只是用一句我靠，來(lái)表示對我們理想的執著(zhù)的驚訝。
只有心酸在一直跟隨著(zhù)情節蔓延，在心底悄悄散開(kāi)。那些沉悶的畫(huà)面下面，是青春在不斷涌動(dòng)。誰(shuí)都記得自己十七歲的時(shí)候那些暗自澎湃的激情，在沖動(dòng)和理智之間彷徨的腳步，在現實(shí)和理想之間妥協(xié)的態(tài)度。十七歲的時(shí)候我們用簡(jiǎn)單的方法解決自己的問(wèn)題，用自己的標準來(lái)衡量錯對，來(lái)衡量成熟和幼稚。我始終難以忘記那些平淡的畫(huà)面，城市學(xué)生建和他爸的爭吵，而農村孩子貴默默的推走單車(chē)；還有建拿起磚頭慢慢的跟隨著(zhù)女同學(xué)和青年；貴緊緊抓著(zhù)單車(chē)在建等一大群學(xué)生中間嚎叫；建和貴不斷的騎著(zhù)單車(chē)或者用腳奔跑。這些畫(huà)面，是影片關(guān)于青春的有力見(jiàn)證。
青春就在奔跑和彷徨中行進(jìn)，激情有時(shí)戰勝了理智，孤獨的心情隨處可見(jiàn)。建終于一磚頭砸向了青年的頭，而貴卻對小保姆耿耿于懷，建對家庭，對父親和另外兩個(gè)陌生的家庭成員的困惑，貴卻為了單車(chē)搜尋奮斗，在人群涌動(dòng)的立交橋下擦汗。這些畫(huà)面無(wú)序的出現，表現著(zhù)煩悶青春同樣的無(wú)序和混亂，沉悶的延續，低沉的擁擠。還有對女同學(xué)的愛(ài)慕，猶豫而膽小的追求方式。努力壓制心中的沖動(dòng)，更多的事情讓我們困惑�，嵥榈睦硐雲s在心中牢牢占據，這就是我們的青春時(shí)光，我們用吸煙和冷漠來(lái)展示成熟的時(shí)光。而我們在這段時(shí)光里只是不斷的奔跑，拉開(kāi)衣服，肆無(wú)忌憚的`，像廣告畫(huà)上那個(gè)少年一樣微笑或者倉皇的奔跑。
影片一直在低低的講述，追求女孩，打架的遠鏡頭出現。孩子們用自己的方式解決了利益的沖突，一人擁有單車(chē)一天。他們每天準時(shí)交換。而最后城市孩子伸出手去的那個(gè)動(dòng)作，是孤獨的青春尋求援助的聲音。除此之外，我們還不斷的看到奔跑的時(shí)候，那些老人們安詳的觀(guān)望，他們平靜的看我們青春的鬧劇，不說(shuō)一句話(huà)。他們也許在懷念他們自己的青春，也許他們知道我們終將靠自己成熟起來(lái)，無(wú)需提醒，終將成熟。
終于，青春在打斗中漸漸遠走，傷痛不可避免的發(fā)生。醒來(lái)過(guò)后，我們開(kāi)始成長(cháng)，開(kāi)始懂得一些世界的規律。我們開(kāi)始知道自己的渺小，知道某些成年人的游戲規則，開(kāi)始站起來(lái)，同時(shí)繼續生活。只是青春，青春的激情和沖動(dòng)，青春的彷徨和困惑，青春的引誘和挑逗都在漸漸遠去，離開(kāi)我們的身體，離開(kāi)我們正改變著(zhù)的思維。一切重新開(kāi)始，青春嘎然而止。
有沒(méi)有看到最后，農村孩子緩慢的走在大街上的身影？那是我們在成熟之后，扛起變形的理想，繼續行進(jìn)在茫茫的人海之中。
青少年勵志電影《十七歲的單車(chē)》觀(guān)后感 篇22
《十七歲的單車(chē)》講述的是1999北京城里人和外地鄉下人的差距和青春的故事，故事敘述一個(gè)從外地到北京討生活的年輕人貴，好不容易找了一個(gè)快遞工作，但他沒(méi)有單車(chē)，只好由快遞公司提供，每個(gè)月扣錢(qián)等他掙夠了600塊錢(qián)，他就可以買(mǎi)下他特別喜歡的那輛公司借給他的銀色山地自行車(chē)。貴承受著(zhù)客戶(hù)經(jīng)常的抱怨，努力地工作著(zhù)，等到最后一個(gè)月扣錢(qián)全部結束，單車(chē)正式成為己有的那一天，單車(chē)被偷了，隨后發(fā)生的一系列故事。
影片突出邊縣了新現實(shí)主義電影的幾個(gè)特點(diǎn)，如記錄性，實(shí)景拍攝和長(cháng)鏡頭的運用，在《十七歲的單車(chē)》中，比較鮮明的特點(diǎn)是長(cháng)鏡頭的運動(dòng)。長(cháng)鏡頭作為消閑空間真實(shí)的手段，起到了突出影片形成與風(fēng)格的獨特作用，加上錯落有致的剪接，更令影片顯得相當順暢。影片有兩出長(cháng)鏡頭給人深刻印象。一處是丟了單車(chē)的郭連貴騎著(zhù)老鄉的舊車(chē)去送信，另小堅騎著(zhù)原屬于郭連貴的車(chē)子在路上飛奔。郭的長(cháng)鏡頭是他堅韌意志的直待，而小堅的則是暢快心情的宣泄。就此而言，《十七歲的單車(chē)》的長(cháng)鏡頭已經(jīng)超越了敘事功能，更有一種抒情在里面。
《十七歲的`單車(chē)》電影中的鏡頭表現非常充實(shí)，比如影片中有這樣一個(gè)鏡頭，當高職女生向小堅表示好感，他把她送回家之后，他騎著(zhù)單車(chē)，雙手拖把，手揮著(zhù)外套，面露興奮的笑容，瘋狂穿梭在街道的情節，運用了跟鏡頭全景拍攝動(dòng)作和拉鏡頭拉近特寫(xiě)當時(shí)小堅的形態(tài)，就充分表達了他擁有單車(chē)又擁有女朋友的興奮和快樂(lè )的心情，可以看出他的“心愿”得到了充分的滿(mǎn)足。
整部電影色彩暗淡，在電影前部分，總是配以輕快的音樂(lè )，來(lái)襯托阿貴騎著(zhù)單車(chē)穿梭于鬧市街頭，送一份份快遞的情景，這正表現了阿貴充滿(mǎn)青春活力，對生活和未來(lái)充滿(mǎn)希望、快樂(lè )而又迫不及待的心情和狀態(tài)，電影的配樂(lè )都是舒緩的，當阿貴的單車(chē)被偷時(shí)，他的周?chē)性S多悠閑的老年人在觀(guān)摩文藝表演，敲鑼打鼓，熱鬧非凡，這正好與阿貴丟失單車(chē)的悲痛、彷徨失措形成了強烈的對比，同時(shí)也反映出，弱勢群體與社會(huì )的不協(xié)調。
此部影片中主人公農村的郭連貴是一個(gè)很典型的農村年輕人在城市的形象，郭連貴軸得可愛(ài)、單純、誠懇、老實(shí)、惹人心疼。軸和倔貫穿整部電影，他堅持要在北京里找回成千上萬(wàn)的自行車(chē)中找回自己的車(chē),被帶去洗澡后打死不給錢(qián)，誓死拿回自己的車(chē)等，但是貴的倔和軸不是不講理，而是老實(shí)，有自己的尊嚴，在他說(shuō)話(huà)的口吻和憨實(shí)的整個(gè)人物造型中就能突出這點(diǎn)，他只是對屬于自己的東西有種強烈的堅持，決不放棄同時(shí)又用一種很直接的方法表現出來(lái)——打死不從，例如“那是我的車(chē)”“那車(chē)是我的”，而歸根結底就是因為家里窮，影片中還說(shuō)了他對城市人的不理解，如說(shuō)他說(shuō)城市女人買(mǎi)那么多衣服簡(jiǎn)直是浪費，酒店廁所里放音樂(lè )他會(huì )拉不出�！霸缰浪彩寝r村出來(lái)的，我就......”這是一句很有趣的對白，同時(shí)也看出他對城市人有種高不可攀不能融入的看法。另外，阿貴那種沉默和容忍也刻畫(huà)得非常深刻，當他被人搶回單車(chē)時(shí)抱著(zhù)車(chē)那聲似哭私似喊的吼叫，簡(jiǎn)直從耳朵直穿到心里,把心都震碎了，那是壓抑已久的釋放，小貴那樣兢兢業(yè)業(yè)地工作，而且勤快賣(mài)力,吃得了苦，默默在紛擾的城市耕耘著(zhù).其實(shí)，使得突出城市讓人不得不變得兇狠和野蠻。導演從保姆那個(gè)人物，側面表現了外來(lái)打工人員，想要融入社會(huì )，成為城里人，卻永遠被看不起，不被接納的悲慘命運。
此部影片的反響非常的大，《十七歲的單車(chē)》影片中幾乎沒(méi)有太多的語(yǔ)言，都是通過(guò)真實(shí)的動(dòng)作，最樸素的表情，樸素到連一點(diǎn)表演的雕飾都不存在，給人一種親切自然的感覺(jué)，影片的妙之處就在于它的真實(shí)以及青春年代最平凡的場(chǎng)面以及人物最純真的表現。
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