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《十七歲的單車(chē)》觀(guān)后感
當品味完一部作品后，相信大家有很多值得分享的東西吧，寫(xiě)一份觀(guān)后感，記錄收獲與付出。那么你會(huì )寫(xiě)觀(guān)后感嗎？下面是小編收集整理的《十七歲的單車(chē)》觀(guān)后感，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
《十七歲的單車(chē)》觀(guān)后感1
《十七歲的單車(chē)》第六代導演王小帥所導，本片在柏林國際電影節上入圍金金熊獎，獲得了肯定。他憑借單車(chē)將本不會(huì )有交集的兩條平行線(xiàn)連接起來(lái)，擦出了青春的火花;他運用樸實(shí)無(wú)華的語(yǔ)言講述著(zhù)兩個(gè)不同階層社會(huì )下的青春時(shí)代的故事;他把鏡頭對準兩個(gè)少年，一個(gè)是農村來(lái)外打工的少年，一個(gè)是城里貧困家庭下的少年，用他們的故事來(lái)闡述平凡人平凡的十七歲。
20世紀90年代自行車(chē)是人們出行的主要交通工具，對于少年時(shí)代的他們，都希望擁有一輛屬于自己的山地自行車(chē)，在他們眼中擁有好的自行車(chē)就可以在同學(xué)面前抬起頭來(lái)，消除自卑。真實(shí)的反映了當時(shí)的社會(huì )現象，在時(shí)代背景下將人物鮮活的展現了出來(lái)。
從買(mǎi)自行車(chē)到自行車(chē)被偷到找自行車(chē)再到偷自行車(chē)被抓。以自行車(chē)為線(xiàn)索展開(kāi)，以自行車(chē)貫穿始終。不僅僅局限于主角的深刻塑造，而且將在城里當保姆打工的紅琴和家中富庶的瀟瀟形象同樣刻畫(huà)的栩栩如生。本以為紅琴是城市里的女子，阿貴心中對她的喜愛(ài)，卻因地位不同，不敢啟齒，得知同樣是來(lái)自于農村的打工者時(shí)深感遺憾。小堅心中喜愛(ài)著(zhù)瀟瀟，卻因自己家境貧寒無(wú)法與瀟瀟家境富庶相比較，而不敢表示情感。小堅是學(xué)生，身著(zhù)校服，阿貴是快遞員，身著(zhù)快遞服更加展現了階級與階層之間差異淋漓盡致的詮釋?zhuān)妹孀�、自卑等，這些都在他們身影中顯現。錯過(guò)了就是錯過(guò)了。
王小帥依舊使用第六代導演特有的電影觀(guān)念：紀實(shí)的手法，關(guān)注普通人的生活，反映時(shí)代的真實(shí)現狀。秉承著(zhù)“我的攝影機不撒謊”的審美追求，拍攝一部部受人喜愛(ài)的作品。
長(cháng)鏡頭的大量使用，把故事緊密的聯(lián)系在一起，增強了電影藝術(shù)的真實(shí)感，每個(gè)鏡頭都將人物的內心世界展現的一覽無(wú)余，當第一次去送快遞，到了樓下，阿貴仰視了一下高樓，是他對大城市的向往，想要融入其中的情感流露。構圖開(kāi)放，又給觀(guān)眾留有想象的空間，引起濃厚的'興趣。當阿貴與朋友一起在門(mén)口看對面樓上的女子，門(mén)框意味著(zhù)阿貴內心的激動(dòng)，但受到了階級的阻礙。特寫(xiě)鏡頭的使用、跟鏡頭的使用的等，都促使影片更加完整，內容更加充實(shí)豐富�？甄R頭的使用，展現了人物的情緒，推進(jìn)了情節的發(fā)展，當阿貴扛著(zhù)遍體鱗傷的自行車(chē)走在街道上，漸行漸遠，消散在人群中，心情沉重起來(lái)，開(kāi)放式的結尾，阿貴又將何去何從，小堅會(huì )有什么樣的變化……無(wú)疑又將問(wèn)題拋給了觀(guān)眾。
影片中的音樂(lè )隨著(zhù)事件發(fā)展起伏而時(shí)而沉重、時(shí)而輕松，當他騎著(zhù)新自行車(chē)去送快遞時(shí)，音樂(lè )輕快而活潑，當他在找自行車(chē)時(shí)，音樂(lè )沉重而低哀。音樂(lè )阿貴的心情變化而變化，畫(huà)面的色調、光線(xiàn)也隨之改變。
在那個(gè)時(shí)代，階級之間的差異顯著(zhù)，農村與城市之間的貧富差距大。社會(huì )的差距，貧富不均會(huì )引起諸多不便，會(huì )自動(dòng)的將弱勢群體與其他人劃分開(kāi)來(lái)。自帶的自卑感會(huì )影響一個(gè)人的生活。關(guān)注普通人的生活，平凡人平凡的故事也能打動(dòng)人。便發(fā)生了因階級差異、貧富不均導致的自卑感，錯過(guò)了許多許多……
說(shuō)起十七歲那年，我們的回憶便被一串串的勾起，說(shuō)不完的話(huà)語(yǔ)，講不完的故事如洪水般洶涌而來(lái)……
《十七歲的單車(chē)》觀(guān)后感2
六個(gè)從農村進(jìn)城打工的小伙子，其中有一個(gè)叫小貴。他們面試進(jìn)了一家叫“飛達”的快遞公司；公司為他們每人配了一臺高檔的自行車(chē);小貴很喜歡這份工作，騎著(zhù)他心愛(ài)的車(chē)在北京市的大街小巷不停的穿梭，快樂(lè )的像只小鳥(niǎo)；當然這也是他的工作需要，但是悲劇還是發(fā)生了：在一次收件中，他的車(chē)被偷了···
畫(huà)面轉到了一群正在玩車(chē)的城里的孩子，其中一個(gè)叫小堅；他們用自行車(chē)做出很多動(dòng)作，很酷。在他們回家的巷口，一個(gè)女孩--蕭蕭（高圓圓飾）蹲在那里，她的車(chē)鏈子掉了，小堅的同伴見(jiàn)狀便離開(kāi)了，因為他們都知道那個(gè)女孩是喜歡小堅的，小堅幫她修好了車(chē)子并送她回家，一路上兩個(gè)人只是沉默，直到蕭蕭到家了，小堅也沒(méi)有作聲，但在他自己一個(gè)人騎車(chē)回家時(shí)，他終于按捺不住內心的愉悅···
小堅給人的感覺(jué)總事若有所思的樣子，他不愿面對自己的家人，父親、母親和妹妹，所以每次他回到家時(shí)的氣氛都是很壓抑的。
前面提到小貴的車(chē)被偷，于是他便踏上了尋車(chē)之路，一次偶然的機會(huì )讓他找到了原本屬于他的自行車(chē)，就是小堅現在擁有的那輛，他的取車(chē)之路也并不平坦，經(jīng)歷了幾次波折，最終他和小堅達成了協(xié)議：那輛自行車(chē)輪流使用，一人騎一天。
小堅又有車(chē)了，他想去接蕭蕭上學(xué)，但已經(jīng)不可能了，她已經(jīng)跟一個(gè)車(chē)技玩得很棒的男孩在一起了，小堅想要挽回，但已無(wú)濟于事；憤怒之下，小堅拿起了磚頭，在那條回家的小巷，將之揮向那個(gè)男孩的頭，接著(zhù)他便把車(chē)交給小貴，并叫他把車(chē)拿走，不要再騎回來(lái)了，這時(shí)被打的那個(gè)男孩糾結了他的伙伴來(lái)找小堅報復，在被追到死胡同后，小貴和小堅被暴打了一頓，小貴被打真的很冤，他嘴里不停說(shuō)著(zhù)：“不關(guān)他的事”。施暴中，他們那輛自行車(chē)也遭殃了，被打得鼻青臉腫的小貴見(jiàn)狀，默默地給了那個(gè)人一磚頭，是什么信念讓小貴這樣一個(gè)老實(shí)巴交的人鄉下人有如此大的勇氣？我想倘若你認真看懂了這部片，你便會(huì )明白，因為那輛車(chē)是小貴“吃飯的家伙”，他寄托著(zhù)小貴對美好生活的向往，那是任何一個(gè)從農村到城里打工的人的夢(mèng)想···
最后小貴艱難地扛著(zhù)那輛自行車(chē)，消失在攘攘熙熙的.人流中···
整個(gè)故事由一輛自行車(chē)展開(kāi)，不同階層、不同背景的人輪流上臺表演；城里人與鄉下人、有錢(qián)人與農民工、高中生與快遞員等等，在得到自行車(chē)---自行車(chē)被偷---尋車(chē)----拿回自行車(chē)，這個(gè)過(guò)程發(fā)生了許許多多的事，在當時(shí)社會(huì )中，各種角色，他的的精神面貌，生存狀態(tài)在你面前展露無(wú)余，而在這群人中，你或許會(huì )找到自己的影子···
社會(huì )就像一部自行車(chē)，社會(huì )在進(jìn)步，車(chē)子在運動(dòng)，社會(huì )中不同階層，不同職業(yè)的人，就猶如自行車(chē)的各個(gè)零件；社會(huì )中有勤勞勇敢、腳踏實(shí)地的農民工，自行車(chē)有貼著(zhù)地面轉動(dòng)的輪子；社會(huì )中有一部分人主導這場(chǎng)游戲，他們決定著(zhù)這個(gè)社會(huì )的發(fā)展方向，而自行車(chē)的車(chē)頭也有這樣的權勢；社會(huì )中有一個(gè)大群體，他們過(guò)著(zhù)機械式的生活，他們就是工人階級，而他們則相當于自行車(chē)的鏈條，每天都在那樣的軌道上運轉，直到有一天它們生銹了，失去價(jià)值了，那么他們將被棄之，或被垃圾站回收利用，或被埋在深深的土壤里···
社會(huì )就像一部自行車(chē)，你看車(chē)上的人；他們表情冷漠、兩目無(wú)神，社會(huì )前進(jìn)的步伐很快，那車(chē)上匆匆的人群竟不愿停下腳步來(lái)···
總結；殘酷的社會(huì )，殘酷的青春和被社會(huì )摧殘的可憐的人；平淡的敘述中卻留下諸多的思考，若你置身其中，竟會(huì )倍感壓抑···
《十七歲的單車(chē)》觀(guān)后感3
我是沒(méi)有到過(guò)北京的，對北京的了解只是來(lái)自于一些文字的描述和一些電影鏡頭，還有看新聞看到的一些零星的碎片�？础妒邭q的單車(chē)》讓我對北京有了更新的認識，這部講述一個(gè)來(lái)自農村的孩子和一個(gè)生活在城市底層的城市孩子為一輛單車(chē)所展開(kāi)的故事。在影片的鏡頭里，我們看到了略顯灰白的北京。
導演王小帥從一輛單車(chē)入手，刻畫(huà)青春的張揚～羞澀～執著(zhù)。小貴從農村來(lái)到北京尋夢(mèng)，好不容易才找到一份送快遞的工作，卻在他即將獲得那輛自行車(chē)的時(shí)候，自行車(chē)被偷了。而小堅為了尊嚴，為了能夠張揚青春，渴望獲得一輛自行車(chē)。但在家庭經(jīng)濟條件的制約下父親一拖再拖，讓小堅心理很難受，終于他偷了家里的五百元錢(qián)去二手車(chē)市場(chǎng)買(mǎi)了那輛山地車(chē)。故事真正開(kāi)始了～
小貴為了獲得工作不得不在自己的執拗下踏上尋車(chē)的征途，皇天不負有心人，小貴終于在老鄉的幫助下找到了自行車(chē)。但這車(chē)已不再屬于他了，他執拗的認為這車(chē)本來(lái)就是他的。矛盾展開(kāi)～
小堅因為擁有一輛好自行車(chē)而獲得了一份愛(ài)情，在羞澀的陽(yáng)光下體會(huì )這愛(ài)情，在互相追逐和并駕齊驅下這愛(ài)情就像一場(chǎng)春雨，滋潤了小堅，也滋潤了我。但最后小堅也因為自行車(chē)失去了他純潔的愛(ài)情，他用一塊板磚結束了他的羞澀愛(ài)情。
在小貴與小堅的相互妥協(xié)下，他們一人騎一天，這個(gè)看似不是辦法的辦法讓我們看到了人與人之間的信任以及青春的我們對夢(mèng)想別樣理解。這一輛自行車(chē)是小貴追尋夢(mèng)想的翅膀，在小貴丟失了自行車(chē)時(shí)，他的眼神里的那種悲涼，我一看到我就想哭，卻欲哭無(wú)淚。那種就像你親眼看到的夢(mèng)想被撕碎的痛覺(jué)一下就刺在了你的心上，鮮血噴涌而出，你以為會(huì )聽(tīng)見(jiàn)那撕心裂肺吼叫，但沒(méi)有。我們只看到小貴一直守在丟自行車(chē)的地方，等那個(gè)他以為會(huì )回來(lái)的自行車(chē)～而自行車(chē)對小堅來(lái)說(shuō)就是他尊嚴的代表，當他丟了自行車(chē)后，他的慌亂，特別是他的眼神和小貴很像。放學(xué)后他看向窗外，以此來(lái)挽回他以為丟失了的尊嚴。面對伙伴們的'邀請他只好說(shuō)：你們自己去吧！而對蕭瀟的安慰他聽(tīng)不進(jìn)去，說(shuō)出了傷害蕭瀟的話(huà)，這脆弱的愛(ài)情就此死亡了，年輕的人們總是在失去后才覺(jué)悟到他們失去了什么。沒(méi)有了自行車(chē)，小堅像失去了目標的斗士，徘徊~落寞～
我們從他們騎自行車(chē)的姿勢可以看出那代表我們的人在掙扎，在幸與不幸中掙扎。我們在單純中看到了那場(chǎng)關(guān)于暴力的鏡頭，至此，我們才真正理解了我們是在幸福的包裹下，卻還如此的不安分。那是我們青春的祭禮，我們走過(guò)了，我們才能成長(cháng)。
本片還有一個(gè)人，那就是紅琴，本來(lái)就是來(lái)自農村的孩子，偷穿主人的衣服和高跟鞋。最后還偷出去賣(mài)，讓人很不齒。為了滿(mǎn)足自己的虛榮心對女孩子來(lái)說(shuō)，其實(shí)無(wú)可厚非，《湯姆叔叔的小屋》里的圣克萊爾不是也準許他的奴隸穿他的衣服嗎？但偷盜就讓人光火了，青春的我們?yōu)榱松钭饑蓝鴬^斗抗爭著(zhù)，但請做一個(gè)可以讓人覺(jué)得你還是一個(gè)還不錯的人。
當我看到小堅對小貴說(shuō)：這車(chē)你拿走吧，以后不用再騎回來(lái)了，我不需要了。我明白小堅長(cháng)大了，其實(shí)長(cháng)大就是在我們丟棄一些東西之后，也許那是我們青春的憧憬或者是我們思想的包袱，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單我們才能向前飛啊。
在影片的最后，小貴扛著(zhù)自行車(chē)走過(guò)那繁鬧的道路，我們還看見(jiàn)了希望。青春的悸動(dòng)還會(huì )在，不可能在這場(chǎng)暴力下，我們就沒(méi)有了希望。希望還在。我們隨時(shí)都帶著(zhù)它，它是我們夢(mèng)想的翅膀，透明中粘著(zhù)一點(diǎn)灰塵。
《十七歲的單車(chē)》觀(guān)后感4
這部影片在本質(zhì)上是批判社會(huì )現實(shí)的，而它又借助了如歌的青春，借助了城鄉矛盾。
小貴是向往城市的，小堅是向往自尊的，而他們又都有著(zhù)自己鐘愛(ài)的女孩，而最終他們各自的理想卻都破滅了。小貴的城市夢(mèng)想在小巷中粉碎了，心中女孩的美好形象也在空中飄落。小堅的自尊和愛(ài)情也漸漸喪盡，留在空巷子中的只有血腥一片。同時(shí)，在這部影片中，周迅飾演的女孩作為一個(gè)進(jìn)城打工的保姆其實(shí)她的城市夢(mèng)也破碎了。這種無(wú)聲的粉碎是太過(guò)殘酷的，似乎影片中每一個(gè)有夢(mèng)想的人都將收拾殘局，留下嘆息一片。因此，我們所能做的就是回望青春，讓那白衣飄飄的年代有所保留。還有祭奠理想，讓每一個(gè)有理想的人不要心灰意冷，盡管這樣的理想在業(yè)已形成的格局面前脆弱不堪。
作為第六代導演代表人物之一，王小帥用靈巧的筆法描述了一種無(wú)法回避的現實(shí)狀態(tài)，對現實(shí)主義敘事風(fēng)格的回歸，記錄底層生活，城市化——以對城市的拒絕和出逃完成真正的城市化，這些第六代共同的主題同樣貫穿了王小帥的電影創(chuàng )作。和另外一位導演賈樟柯相比，王小帥把關(guān)注更多地放在特殊的人在日常生活中的異化。在本片中，王小帥告別了形而上和形而下的沖突，開(kāi)始試圖進(jìn)入平民的核心。他把鏡頭對準了這群被這個(gè)城市遺忘的人們，輕易獲得了與青春期無(wú)關(guān)的認同。
這部影片決不僅僅是一個(gè)關(guān)于青春的紀念，事實(shí)上導演只是通過(guò)對青春的回望，加入青春到影片中，來(lái)祭奠理想。一方面青春年代是最為充滿(mǎn)理想的，另一方面從王小帥一貫的`批判色彩來(lái)看，他的視角總不會(huì )停留在一個(gè)基本層面。事實(shí)上，關(guān)于城鄉沖突一直是第六代導演的關(guān)注點(diǎn)，也一直是我們這個(gè)時(shí)代的一個(gè)永遠無(wú)法回避的現實(shí)，其中折射的時(shí)代變遷、世事蒼涼、猶如挽歌的悲壯將繼續延續。導演是想通過(guò)這部影片來(lái)表現這種小人物的命運，表現這種大背景下無(wú)法改變的生存狀態(tài)。農村人來(lái)到城市很難融入近來(lái)，而城市中的人卻也有許多無(wú)奈、許多期盼、許多的理想破滅。
影片的中心都圍繞著(zhù)一輛單車(chē)發(fā)展，而單車(chē)似乎也是一種隱喻，指的也許是對個(gè)人來(lái)說(shuō)非常珍貴卻很容易被別人奪走的東西，或者是初戀或者是愛(ài)情，或者我們?yōu)橹冻龅囊磺�，都象美麗的肥皂泡一樣破碎了，得到的都只是永遠的欺騙和壓榨。
人在城市的悲慘命運，而實(shí)質(zhì)上后者是前者的結果，也就是說(shuō)農村人的悲慘命運是在城市與農村矛盾的沖突和激化中一步步表現出來(lái)的，小貴為了生存來(lái)這部片子的思想。最明顯的我們可以看出來(lái)的便是影片所揭露出的城市與農村的矛盾和農村到城市，但是他卻并不屬于這座城市，在城里人的冷漠與非難中他的生存環(huán)境一步步的縮小，一步步的艱難，最終陷入了絕境。最后小貴在城市人的麻木的眼光中背著(zhù)單車(chē)艱難的在大街上行走使整個(gè)矛盾達到了高潮，而小貴的悲慘命運也一顯無(wú)遺。
影片既為寫(xiě)實(shí)性的影片，長(cháng)鏡頭運用的比較多，對人物的細節刻畫(huà)也比較完整，而追鏡頭的運動(dòng)更使觀(guān)眾有了一種身臨其境的感覺(jué)；鏡頭的組接方面也比較到位，開(kāi)頭一個(gè)個(gè)人物特寫(xiě)的組接和快速替換，配上冷冰冰的詢(xún)問(wèn)語(yǔ)言，很好地表達作者要表達的思想之一，城市人對農村人的冷漠與輕視。
影片在揭露下層人悲哀的同時(shí)，也揭示了現代年輕人的最明顯的特征：沖動(dòng)和迷茫，成長(cháng)的挫折和錯誤，使人迷茫失去理智，進(jìn)而產(chǎn)生沖動(dòng)，影片所有的人物和矛盾都圍繞這樣一個(gè)單車(chē)兩個(gè)17歲的年輕人展開(kāi)。單車(chē)是他們共同的迷茫，使他們產(chǎn)生一致的沖動(dòng)，最后同時(shí)表現出現代社會(huì )現實(shí)壓迫下年輕一族的本質(zhì)特征。
《十七歲的單車(chē)》觀(guān)后感5
影片在講述十七歲的矛盾，彷徨，愛(ài)情，生活，理想，對現實(shí)的理解，對社會(huì )規則的模糊，對利益沖突的解決。每個(gè)人都會(huì )發(fā)現自己的影子在里面漂浮，那些曾經(jīng)的年輕歲月在漂浮，那些倉促的回憶在漂浮。為了得到一輛單車(chē)這個(gè)簡(jiǎn)單的理想，我們努力實(shí)現，用我們確定的方式。然后用我們的方式解決遇到的問(wèn)題和爭端，兩個(gè)十七歲的孩子分別從不同的地方用不同的方式來(lái)達到他們相同的理想。同時(shí)，愛(ài)情和現實(shí)，炫耀和成長(cháng)，我們都必須一一的認真面對。還有城市的.誘惑，對成人世界的理解。這些都讓我們在沉默的表象下涌動(dòng)，青春的涌動(dòng)被我們克制。而成年人，像那個(gè)公司的老板，他只是用一句我靠，來(lái)表示對我們理想的執著(zhù)的驚訝。
只有心酸在一直跟隨著(zhù)情節蔓延，在心底悄悄散開(kāi)。那些沉悶的畫(huà)面下面，是青春在不斷涌動(dòng)。誰(shuí)都記得自己十七歲的時(shí)候那些暗自澎湃的激情，在沖動(dòng)和理智之間彷徨的腳步，在現實(shí)和理想之間妥協(xié)的態(tài)度。十七歲的時(shí)候我們用簡(jiǎn)單的方法解決自己的問(wèn)題，用自己的標準來(lái)衡量錯對，來(lái)衡量成熟和幼稚。我始終難以忘記那些平淡的畫(huà)面，城市學(xué)生建和他爸的爭吵，而農村孩子貴默默的推走單車(chē)；還有建拿起磚頭慢慢的跟隨著(zhù)女同學(xué)和青年；貴緊緊抓著(zhù)單車(chē)在建等一大群學(xué)生中間嚎叫；建和貴不斷的騎著(zhù)單車(chē)或者用腳奔跑。這些畫(huà)面，是影片關(guān)于青春的有力見(jiàn)證。
青春就在奔跑和彷徨中行進(jìn)，激情有時(shí)戰勝了理智，孤獨的心情隨處可見(jiàn)。建終于一磚頭砸向了青年的頭，而貴卻對小保姆耿耿于懷，建對家庭，對父親和另外兩個(gè)陌生的家庭成員的困惑，貴卻為了單車(chē)搜尋奮斗，在人群涌動(dòng)的立交橋下擦汗。這些畫(huà)面無(wú)序的出現，表現著(zhù)煩悶青春同樣的無(wú)序和混亂，沉悶的延續，低沉的擁擠。還有對女同學(xué)的愛(ài)慕，猶豫而膽小的追求方式。努力壓制心中的沖動(dòng)，更多的事情讓我們困惑�，嵥榈睦硐雲s在心中牢牢占據，這就是我們的青春時(shí)光，我們用吸煙和冷漠來(lái)展示成熟的時(shí)光。而我們在這段時(shí)光里只是不斷的奔跑，拉開(kāi)衣服，肆無(wú)忌憚的，像廣告畫(huà)上那個(gè)少年一樣微笑或者倉皇的奔跑。
影片一直在低低的講述，追求女孩，打架的遠鏡頭出現。孩子們用自己的方式解決了利益的沖突，一人擁有單車(chē)一天。他們每天準時(shí)交換。而最后城市孩子伸出手去的那個(gè)動(dòng)作，是孤獨的青春尋求援助的聲音。除此之外，我們還不斷的看到奔跑的時(shí)候，那些老人們安詳的觀(guān)望，他們平靜的看我們青春的鬧劇，不說(shuō)一句話(huà)。他們也許在懷念他們自己的青春，也許他們知道我們終將靠自己成熟起來(lái)，無(wú)需提醒，終將成熟。
終于，青春在打斗中漸漸遠走，傷痛不可避免的發(fā)生。醒來(lái)過(guò)后，我們開(kāi)始成長(cháng)，開(kāi)始懂得一些世界的規律。我們開(kāi)始知道自己的渺小，知道某些成年人的游戲規則，開(kāi)始站起來(lái)，同時(shí)繼續生活。只是青春，青春的激情和沖動(dòng)，青春的彷徨和困惑，青春的引誘和挑逗都在漸漸遠去，離開(kāi)我們的身體，離開(kāi)我們正改變著(zhù)的思維。一切重新開(kāi)始，青春嘎然而止。
有沒(méi)有看到最后，農村孩子緩慢的走在大街上的身影？那是我們在成熟之后，扛起變形的理想，繼續行進(jìn)在茫茫的人海之中。
《十七歲的單車(chē)》觀(guān)后感6
《十七歲的單車(chē)》講述的是關(guān)于單車(chē)的故事。單車(chē)——現實(shí)生活中常見(jiàn)的交通工具，而在加上了十七歲的修飾之后，被賦予了更加豐富的含義。導演以他獨特的視角表達了他對城市中下層人的遭遇的看法，以及對于青春的別樣的解釋。整部影片充斥了反差，紀錄片紀實(shí)風(fēng)格的拍攝，沒(méi)有特技，沒(méi)有什么高科技，帶著(zhù)一種黑色幽默的色彩講述著(zhù)現實(shí)。
單車(chē)作為影片標題的核心詞在片中不僅僅只是一件道具。對于貴來(lái)說(shuō)，那是他的一切，失去了它，他就失去了工作，失去了生存工具；對于小堅來(lái)說(shuō)，單車(chē)表面上是他多年來(lái)的一個(gè)夢(mèng)想，但實(shí)際上只是他虛榮心的表現，而在他失去它之后，又變成為了他在城市中立足的尊嚴的體現。
小貴和小堅都是社會(huì )中的弱勢群體，一個(gè)是外來(lái)打工的進(jìn)城者，而另一個(gè)則是生活在重組家庭中生活不富裕的類(lèi)似于小混混的角色。而在現在看來(lái)十分平常的單車(chē)也就成為了他們共同爭奪，并共同擁有的東西。在導演眼中，即使是美好的青春，物質(zhì)也是異常重要的。對于小堅，有了單車(chē)他便輕而易舉地走向了漂亮女生瀟瀟。而瀟瀟和小堅交往后說(shuō)的第一句話(huà)是“車(chē)不錯！”，這是多么諷刺的。而他失去她也因為他先失去了單車(chē)。這種青春?jiǎn)渭兊膼?ài)戀也是建立在物質(zhì)之上的。相比而言，單車(chē)的意義對于打工仔貴來(lái)說(shuō)要純粹得多——單車(chē)的后架上載著(zhù)的不是虛榮，而是他整個(gè)的生活。因而即使在他昏迷的時(shí)候，他的手還緊緊地握著(zhù)單車(chē)輪子的鋼條——他的青春更加殘酷，為了在城市中生存下來(lái)，守衛著(zhù)單車(chē)。在城市中，即便是本因該最美好的青春，也因為城市本身而變得物質(zhì)，變得殘酷。
影片主要就是表現了兩個(gè)下層者無(wú)奈、殘酷的青春。城市人的一種冷漠充斥了整部影片。城市太大，人群太冷漠，足夠湮沒(méi)一個(gè)悲苦小角色。當小貴拿騎著(zhù)自己的單車(chē)逃避小堅的追趕拼命前行而撞上卡車(chē)飛到車(chē)上，我們看到的是旁觀(guān)者的冷漠。導演把鏡頭游離于理性之外，忠實(shí)的長(cháng)鏡頭，記錄著(zhù)北京街頭時(shí)�？梢�(jiàn)的群毆民工的悲劇。當胡同小巷中幾個(gè)小混混追殺小貴和小堅，幾個(gè)大爺們照樣悠閑的下著(zhù)棋，依舊是冷漠。小貴為了生存來(lái)到城市，但是他卻并不屬于這座城市，在城里人的冷漠與非難中他的生存環(huán)境一步步地縮小，一步步地艱難，最終陷入了絕境。最后小貴在城市人的麻木的眼光中背著(zhù)單車(chē)艱難的.在大街上行走使冷漠達到了高潮，而小貴的悲慘命運也一顯無(wú)遺。
影片的配樂(lè )也令人印象深刻。主旋律明快的節奏感的反復，伴隨著(zhù)滾滾的自行車(chē)輪和人流，烘托著(zhù)城市的現代感快節奏。之前提到了，貴于小堅日復一日交換單車(chē)時(shí)背景那輕快的音樂(lè )造成的聲畫(huà)對位，也成為片中少有的暖色調。而結尾時(shí)蒼涼的背景樂(lè )則使觀(guān)眾的情感達到了一個(gè)極至。
《十七歲的單車(chē)》并沒(méi)有充滿(mǎn)著(zhù)青春的氣息，我們聽(tīng)到的并非清脆的車(chē)鈴聲與歡快的笑聲，我們看到的卻是對生活的無(wú)奈與命運的妥協(xié)。本該青春年少，卻因為社會(huì )的無(wú)情的現實(shí)而變得殘酷無(wú)奈。北京，大都會(huì )，繁華下掩飾不了暗淡；胡同，小巷道，暗淡之中凸顯了現實(shí)。沖動(dòng)、暴力、唯美、現實(shí)，導演用他的鏡頭語(yǔ)言，敘說(shuō)著(zhù)他對北京和青春的印象。
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