我們的小鎮話(huà)劇觀(guān)后感
《我們的小鎮》劇情介紹：
《我們的小鎮》是美國劇作家桑頓懷爾德的作品，該劇曾獲1938年美國普利策獎。作者桑頓?懷爾德堅信，在活著(zhù)的時(shí)候真正地認識到此時(shí)此刻生活的價(jià)值，生活才會(huì )是有意義的。作者用低入泥土的視角，講述著(zhù)日常生活中周而復始的小事，用平常的點(diǎn)滴展現了生活中存在的威嚴與平凡。該劇導演對該作品進(jìn)行了改編，將故事從20世紀初的美國小鎮帶到每個(gè)人身邊，旨在讓人們體會(huì )到，在任何年代和地域，瑣碎和平凡貫穿于每個(gè)人出生、成長(cháng)、戀愛(ài)、婚育和死亡的過(guò)程中。夜語(yǔ)劇社希望透過(guò)這部戲傳遞給觀(guān)眾一種優(yōu)雅、清新的氣息，讓觀(guān)眾在喧囂繁忙的的都市生活中尋得片刻的寧靜、平和與愉悅。
此劇以?xún)蓚�(gè)家庭為主線(xiàn)，敘述了一群普通而快樂(lè )的人，生活在一個(gè)恬靜而普通的小鎮。如同你我一樣，他們平平凡凡地經(jīng)歷著(zhù)出生，成長(cháng)、婚育和死亡。當因難產(chǎn)離世的女主角艾米莉的靈魂回到曾經(jīng)記錄著(zhù)她的笑聲的地方，她才猛然發(fā)現，那些平凡和瑣碎，那些平淡和簡(jiǎn)單，是那樣的美好和珍貴。原來(lái)活著(zhù)的人們從來(lái)沒(méi)有認識到生活的真正意義。
劇情的緩緩鋪開(kāi)使《我們的小鎮》平凡而寧靜，然而生活的真諦就蘊含在這一片靜謐之中。你是否記得第一次青春的萌動(dòng)?你是否安然享受父母為你的付出?你是否在婚禮前慌張無(wú)措?你是否面對死亡充滿(mǎn)恐懼?請走進(jìn)《我們的小鎮》，請走進(jìn)夜語(yǔ)劇社。
作者：[美]桑頓·懷爾德
譯者：但漢松
出版：譯林出版社2013年版
桑頓·懷爾德在美國文學(xué)史上有著(zhù)特殊的地位，他是唯一同時(shí)榮膺普利策戲劇獎和小說(shuō)獎的美國作家。懷爾德為美國現代戲劇的靈魂人物與先驅?zhuān)蛔u(yù)為“二十世紀美國最后一位寓言家”。他的父親曾任美國駐華總領(lǐng)事，懷爾德曾在煙臺念過(guò)書(shū)。其作品中常常展現出帶有中國氣息的哲思，如因果、平凡是真、活在當下。
《我們的小鎮》是懷爾德1938年創(chuàng )作的經(jīng)典話(huà)劇，以?xún)蓚�(gè)家庭為主線(xiàn)，敘述了一群普通而快樂(lè )的人，生活在一個(gè)恬靜而平凡的小鎮。當因難產(chǎn)離世的女主角艾米莉的靈魂回到曾經(jīng)記錄著(zhù)她的笑聲的地方，她才猛然發(fā)現那些平凡和瑣碎、那些平淡和簡(jiǎn)單，是那樣的美好和珍貴。原來(lái)活著(zhù)的人們從來(lái)沒(méi)有認識到生活的真正意義。懷爾德堅信，在活著(zhù)的時(shí)候真正地認識到此時(shí)此刻生活的價(jià)值，生活才會(huì )是有意義的。 《我們的小鎮》是美國戲劇巔峰之作：悲得有溫度，喜得有鋒芒。全劇分為三幕�。�“日常生活”，“愛(ài)情與婚姻”，“死亡與永恒”，展示的是生命的所有流轉。周而復始的日常小事貫穿了小鎮居民的一生，平凡、瑣碎之中可見(jiàn)生命的威嚴與意義。它絕不僅僅是一部屬于美國的戲劇。它抓住了所有生命的共通體驗�！段覀兊男℃偂肥浅松勘葋啈騽≈�，美國上演得最多的一部劇。
第一篇：看《我們的小鎮》觀(guān)后感
我們過(guò)著(zhù)自己的生活，但很少自知這生活的意義。我們擁有自己的生命，卻總是拿它做愚蠢和荒謬的事。我們中的大多數人都不明白快樂(lè )來(lái)自于所擁有的，而不是所沒(méi)有的。
怎樣才能讓自己擁有一份自覺(jué)和有意義的生活?《我們的小鎮》這個(gè)話(huà)劇提供了一個(gè)視角——死后的視角。
我們每個(gè)人在生命中都要經(jīng)歷無(wú)數的離合悲歡，抱怨和痛苦、快樂(lè )和幸福，與我們相伴。但它們究竟有什么意義?
如果我們能夠從“死后的視角”來(lái)看待這一切，就是假設我們死了，并且有機會(huì )重新看一遍曾經(jīng)的或此時(shí)的生活，看我們曾經(jīng)或此時(shí)是怎樣生活的，也許，一切不自知就會(huì )被喚醒，我們就能夠看到生活為何。用死后的視角看待生長(cháng)的命運，恬淡而不悲觀(guān)，澄凈而不傷感。
把我們的生命納入自然的秩序之中，我們便能擁有一份通達生命深處的寧靜;把我們的生命
第二篇：看《我們的小鎮》有感
如果說(shuō)布萊希特的“間離”戲劇方法直接受梅蘭芳京劇演出的啟發(fā)的話(huà)，那桑頓·懷爾德的戲劇觀(guān)念之中國因素就要復合得多了。因父親曾任美國駐華總領(lǐng)事，懷爾德少年時(shí)在上海、山東煙臺生活過(guò)若干年且接受教育(其時(shí)恰逢中國最后一個(gè)封建王朝結束，共和興起的時(shí)代風(fēng)云變幻中)，中國文化不可避免地對其有所影響，及至成年，在其戲劇觀(guān)念的形成過(guò)程中，京劇的獨特形式亦予他不少啟悟�！段覀兊男℃偂愤@個(gè)劇本，在二十世紀三〇年代的美國劇壇算是個(gè)“異類(lèi)”，從形式到內容，均有出人意表之處(如舞臺上“沒(méi)有帷幕，沒(méi)有布景”，舞臺經(jīng)理既是無(wú)所不知的敘事者，也是身處其中的演員)，而作者對生死的思慮與體悟，對我們而言，或許有著(zhù)某種東方式暗接款曲的熟悉感，因為那些凡俗的平淡，及平淡中隱藏的詩(shī)意與深刻。
《我們的小鎮》中，那個(gè)不起眼的小鎮名為格洛佛角，鎮上有幾百戶(hù)人家，共2642人，而劇中的三幕戲主要圍繞吉布斯家和韋伯家展開(kāi)，一切波瀾不驚，出生、成長(cháng)、上學(xué)、結婚、生育、死去，一代人、兩代人，周而復始，每個(gè)人都是如此生活著(zhù)。這讓我想起美國另一位戲劇大師尤金·奧尼爾的名作《天邊外》，探討生活在別處這個(gè)話(huà)題，“海的那一邊是什么?”“是天邊。”“那天邊外呢?”劇中的主人公一生渴望著(zhù)“天邊外”的生活，可終其一生也未走出小鎮，徒然留下無(wú)限的悵惘和悔恨。而《我們的小鎮》中的人物似不太存有生活在別處的想法，但并非他們全無(wú)困惑與夢(mèng)想，此處生活的意義是他們，亦是這部劇作念茲在茲的莫大問(wèn)題。
與許多劇作將筆力灌注在第一幕相異，《我們的小鎮》初始一直平靜鋪敘，第一幕“日常生活”、第二幕“愛(ài)情與婚姻”，淡淡而過(guò)，或有讓人飲白開(kāi)水般的不耐。但第三幕，不避“怪力亂神”，有了幽靈，有了穿越，有了哀傷，有了猶猶豫豫的`放下，前面兩幕的意義不再模糊，墊場(chǎng)不再是墊場(chǎng)，一切貫穿起來(lái)，獲得了一種飛升。日常生活、愛(ài)情與婚姻，平凡得令許多人習焉不察，忘卻此中的真意，而死亡及虛擬的穿越，讓本來(lái)隱形的一切驀然顯影，重新曝于我們的眼前。韋伯家的艾米麗因難產(chǎn)而死，得知還有一次返回人間稍作停留的機會(huì )，她選擇了自己十二歲生日的那天，雖然同時(shí)得到警告這樣的重返是痛苦的，她仍然如此選擇、不改初衷。因之，有了返回時(shí)限已到，艾米麗再次離別時(shí)如下的告白：
“再見(jiàn)，再見(jiàn)，世界。再見(jiàn)，格洛佛角……媽媽?zhuān)职�。再�?jiàn)，我的鬧鐘……媽媽的太陽(yáng)花。食物和咖啡。新熨好的衣服，還有熱水澡……睡覺(jué)與起床。哦，地球，你太美妙了，以至于無(wú)人能認識你的好。”
這種錐心的痛楚，是因為艾米麗意識到自己以前對這些美好事物的忽視，于是在被帶回墳墓的剎那，她仍要努力再回看一眼。“有沒(méi)有人在活著(zhù)的時(shí)候，意識到生命的意義——每一分，每一秒?”這是她面對舞臺的詰問(wèn)，痛入心扉，或許亦問(wèn)入每一個(gè)人的心里。
日常生活的緩慢流程有著(zhù)極大的銷(xiāo)蝕作用，一切的耐心，一切的尊嚴，在時(shí)光的消磨中損耗殆盡，似乎沒(méi)有了重心與質(zhì)感。但桑頓·懷爾德的戲劇敘述方式卻使那難言的真相忽然拉至我們的面前，所有的不再影影綽綽，而是清晰可辨，纖毫畢現。艾米麗如是，而送報紙的男孩喬·克羅威爾更有著(zhù)在劇作家藝術(shù)處理下微縮的一生，他剛在舞臺上出現時(shí)，在派送小鎮報紙《哨兵報》，邊和吉布斯醫生拉著(zhù)家常，談?wù)撜務(wù)撓ドw隱隱作痛什么的;而隨后從舞臺經(jīng)理貌似隨意的旁白中，我們得知喬非常聰明，高中畢業(yè)將獲得麻省理工的獎學(xué)金，“本來(lái)要成為一名優(yōu)秀的工程師，但戰爭爆發(fā)了，他死在了法國。——所有那些教育都白費了。”死亡兀然撲至眼前，原本凡俗的日常生活頓時(shí)暗潮洶涌。我們若事先得知這一切，還會(huì )一任生活的漠然嗎?
桑頓·懷爾德對小鎮日常生活的鋪陳是異常散漫的，沒(méi)有太多的戲劇性，沒(méi)有特立獨行的人物，沒(méi)有抓人眼球的事件，一切的平常凡庸如劇本名字：“我們的小鎮”，放之美國任何一個(gè)州皆可，或許放之四海亦皆可。甚至，舞臺經(jīng)理還請來(lái)了一位州立大學(xué)的農業(yè)學(xué)教授，給大家介紹格洛佛角的地理概況，諸如生成年代、氣象學(xué)知識、人類(lèi)學(xué)資料等等，與故事本身并無(wú)直接的關(guān)系，近似繁冗的旁逸斜出的枝節。這是對寫(xiě)實(shí)劇的一種近于“笨拙”的陷溺與戲仿，當進(jìn)入的程度達至極限時(shí)，反諷的效果也就油然而生，刻畫(huà)凡俗生活的戲劇泛出了隱喻的色彩，源于懷爾德“在我們日常生活中為最微小的事件找到最珍貴的價(jià)值”。大家對如此的一個(gè)小鎮的感受是陌生與熟悉的混合，故事未必逐個(gè)經(jīng)歷，但人情與世態(tài)的相通卻是不言而喻的。
桑頓·懷爾德曾說(shuō)，“我不是大家所期待的新型戲劇家。我曾希望自己是。我希望能貢獻一份力量，為他們的到來(lái)鋪平道路”。事實(shí)證明，懷爾德確是一個(gè)不顯山露水的創(chuàng )新者，他從無(wú)戲劇性中尋出戲劇性，從凡庸中提煉出詩(shī)意之花來(lái)，于他自己是抒懷之作，其間的隱喻亦為我們每一個(gè)人所見(jiàn)證。
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