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話(huà)劇《雷雨》
《雷雨》是由劇作家曹禺創(chuàng )作的一部話(huà)劇，此劇以1925年前后的中國社會(huì )為背景，描寫(xiě)了一個(gè)帶有濃厚封建色彩的資產(chǎn)階級家庭的悲劇。下面，小編為大家講講話(huà)劇《雷雨》，一起來(lái)了解吧!
話(huà)劇《雷雨》的創(chuàng )作背景
作者曹禺出生于一個(gè)沒(méi)落的封建家庭。青少年時(shí)代就目睹了半封建半殖民地中國社會(huì )的黑暗現實(shí)，產(chǎn)生了強烈的反抗情緒，經(jīng)過(guò)幾年醞釀、構思，1933年在清華大學(xué)四年級時(shí)。完成了他的處女作《雷雨》。作者在談到寫(xiě)作意圖時(shí)說(shuō)，《雷雨》是在“沒(méi)有太陽(yáng)的日子里的產(chǎn)物”�！澳莻�(gè)時(shí)候，我是想反抗的。因陷于舊社會(huì )的昏暗、腐惡，我不甘模棱地活下去，所以我才拿起筆�！独子辍肥俏业牡谝宦暽胍�，或許是一聲呼喊�！�(《曹禺選集·后記》)又說(shuō)“寫(xiě)《雷雨》是一種情感的迫切的需要”“仿佛有一種情感的洶涌的流來(lái)推動(dòng)我。我在發(fā)泄著(zhù)被壓抑的憤懣，毀謗著(zhù)中國的家庭和社會(huì )�！�
1930年9月，曹禹從天津南開(kāi)大學(xué)考人清華大學(xué)外文系插入二年級就讀。他從小就喜愛(ài)戲劇，曾積極參加劇社演出京劇《打漁殺家》和易卜生的《玩偶之家》等話(huà)劇。對戲劇的酷愛(ài)使他產(chǎn)生要寫(xiě)一部大戲的強烈愿望，他開(kāi)始根據自己多年的親身經(jīng)歷和見(jiàn)聞，構思話(huà)劇《雷雨》。1931年，“九·一八”事變爆發(fā)，清華大學(xué)的學(xué)生們組織起抗日宣傳隊，曹禺擔任了宣傳隊長(cháng)。他和宣傳隊的同學(xué)們坐火車(chē)到保定去宣傳。在火車(chē)上遇到了一位姓趙的魁梧大漢，是長(cháng)辛店鐵廠(chǎng)的工人。曹禺從心里欽佩這位工人的愛(ài)國之心，他想起自己正在構思的話(huà)劇《雷雨》，便有了《雷雨》中魯大海的人物形象。幾經(jīng)揣摩構思，又用了6個(gè)月全神貫注地寫(xiě)作，曹禺終于完成了《雷雨》的最初創(chuàng )作。1934年7月，《雷雨》首次發(fā)表于《文學(xué)季刊》1卷第3期。
話(huà)劇《雷雨》的內容簡(jiǎn)介
這部劇作在兩個(gè)場(chǎng)景、劇中情節發(fā)展不到二十四小時(shí)內，集中展開(kāi)了周魯兩家三十年的恩怨情仇。三十年前，當周樸園還是一個(gè)涉世未深的青年時(shí)，他愛(ài)上了女傭梅媽的女兒侍萍，并與她有了兩個(gè)兒子。但后來(lái)為了給他娶一位門(mén)當戶(hù)對的小姐，周家逼得侍萍抱著(zhù)剛出生不久的兒子大海投河自盡。侍萍母子僥幸被人救起后，侍萍帶著(zhù)二兒子流落他鄉，靠做傭人為生，而大兒子周萍被周家留下。侍萍后又嫁與魯貴并與之生女四鳳。周樸園所娶的那位小姐沒(méi)有為周家生兒育女便去世，周又娶蘩漪，并與之生子周沖。在周樸園封建家長(cháng)的專(zhuān)制意志下，蘩漪過(guò)著(zhù)枯寂的生活。周經(jīng)營(yíng)礦山等現代產(chǎn)業(yè)，常年在外，蘩漪便有機會(huì )接近周的大兒子周萍，并與之私通。周萍既懾于父親的威嚴，又恥于這種亂親關(guān)系，對蘩漪逐漸疏遠，并移情于使女四鳳。與此同時(shí)，周沖也向四鳳求愛(ài)。蘩漪得知周萍變心后，說(shuō)服周萍未果。
周萍為了擺脫蘩漪，打算離家到父親的礦上去。蘩漪找來(lái)四鳳之母侍萍，要求她將女兒帶走。侍萍來(lái)到周家，急于把四鳳領(lǐng)走，以免重蹈自己當年之覆轍，但又與周樸園不期而遇。此時(shí)大海正在周家礦上做工。在作為罷工代表來(lái)與周樸園交涉的過(guò)程中，與周萍發(fā)生爭執，結果遭周萍率眾毆打。魯家一家人回到家中，四鳳還在思念周萍。夜晚，周萍跳窗進(jìn)魯家與四鳳幽會(huì )，蘩漪則跟蹤而至，將窗戶(hù)關(guān)死。大海把周萍趕出，四鳳出走。雷電交加之夜，兩家人又聚集于周家客廳。周樸園以沉痛的口吻宣布了真相，并令周萍去認母認弟。此時(shí)周萍意識到了四鳳是自己的妹妹，大海是自己的親弟弟。四鳳羞愧難當，逃出客廳，觸電而死，周沖出來(lái)尋找四鳳也觸電而死，周萍開(kāi)槍自殺，大海出走，侍萍和蘩漪經(jīng)受不住打擊而瘋，周樸園則一個(gè)人在悲痛中深深懺悔。
作品評價(jià)
現代文學(xué)家巴金：《雷雨》是一部不但可以演，也可以讀的作品。
現代戲劇家李健吾：一出動(dòng)人的戲，一部具有偉大性質(zhì)的長(cháng)劇。
現代翻譯家黎烈文：說(shuō)到《雷雨》，我應當告白，虧了《雷雨》，我才相信中國確乎有了近代劇。
中國藝術(shù)研究院話(huà)劇研究所副所長(cháng)宋寶珍：《雷雨》通過(guò)其悲劇結局，告訴我們很多“不可以”，比如在情感欲望的追求上不可以隨心所欲，在愛(ài)情的自主選擇上不可以悖逆人倫，在悲劇責任的問(wèn)題上不可以放棄承擔，等等。因為每個(gè)人的存在都不是絕對孤立的，這是我們共同的現實(shí)。
作品影響
《雷雨》是中國現代戲劇家曹禺的代表作之一，于1934年首次上演，描寫(xiě)了一個(gè)封建家庭的悲劇。讀后感是一種對文學(xué)作品的感受和思考的表達方式，可以幫助讀者提高文學(xué)鑒賞能力和寫(xiě)作水平。曹禺先生的《雷雨》是一部深刻揭露了封建家庭的黑暗和腐敗的悲劇，展現了人性的復雜和矛盾，引發(fā)了我對社會(huì )、家庭和人生的深刻思考。
首先我被劇中的人物形象所吸引，他們都有著(zhù)鮮明的個(gè)性和強烈的情感。我最敬佩的是四鳳，她是一個(gè)勇敢、善良、堅強的女性，雖然身世悲慘，但她沒(méi)有放棄自己的尊嚴和理想，她敢于反抗封建的壓迫，敢于追求真愛(ài)，敢于為自己的幸福而奮斗。她的一生充滿(mǎn)了痛苦和犧牲，但她卻沒(méi)有失去對生活的熱愛(ài)和對美好的向往，她用自己的行動(dòng)證明了女性的力量和價(jià)值。
我最厭惡的是周樸園，他是一個(gè)典型的封建家長(cháng)，自私、殘忍、貪婪、無(wú)恥，他不顧他人的感受和利益，只為滿(mǎn)足自己的欲望和利益，他不僅毀了自己的妻子和兒女的幸福，也毀了自己的親生女兒和情人的幸福，他是一個(gè)罪惡的根源，是一個(gè)人間的魔鬼。我最同情的是周萍，她是一個(gè)溫柔、賢惠、順從的妻子，她忍受了丈夫的冷落和虐待，她盡心盡力地照顧著(zhù)一家人，她對自己的兒女充滿(mǎn)了愛(ài)和期望，她對自己的親生女兒充滿(mǎn)了憐憫和原諒，她是一個(gè)無(wú)私的母親，是一個(gè)可憐的犧牲者。我最矛盾的是周信，他是一個(gè)有著(zhù)良心和理想的青年，他對自己的父親和家庭感到厭惡和反抗，他對自己的愛(ài)人和姐姐感到痛苦和掙扎，他對自己的命運感到無(wú)奈和絕望，他是一個(gè)有著(zhù)悲劇性格的英雄，是一個(gè)被封建制度所束縛和摧毀的夢(mèng)想者。
其次，我被劇中的情節和結構所震撼，它們都有著(zhù)緊湊的邏輯和強烈的沖突�！独子辍贩譃樗哪�，每一幕都有著(zhù)明確的主題和目的，每一幕都有著(zhù)激烈的對抗和高潮，每一幕都有著(zhù)深刻的寓意和啟示。第一幕是“暴風(fēng)雨前的平靜”，揭示了周家的內部矛盾和外部壓力，為后面的悲劇埋下了伏筆。第二幕是“暴風(fēng)雨來(lái)臨”，爆發(fā)了周家的各種沖突和危機，為后面的悲劇加速了進(jìn)程。第三幕是“暴風(fēng)雨中的掙扎”，展現了周家的各種痛苦和抉擇，為后面的悲劇鋪墊了氣氛。第四幕是“暴風(fēng)雨后的慘狀”，呈現了周家的各種悲哀和絕望，為后面的悲劇畫(huà)上了句點(diǎn)�！独子辍返慕Y構是一個(gè)完美的悲劇模式，它以暴風(fēng)雨為隱喻，表達了人類(lèi)的命運和社會(huì )的變革，它以鐵的規律，推動(dòng)了劇情的發(fā)展和人物的命運，它以無(wú)情的手法，揭示了封建的罪惡和人性的悲劇。
最后，我被劇中的語(yǔ)言和風(fēng)格所感染，它們都有著(zhù)鮮明的特色和魅力�！独子辍返恼Z(yǔ)言是一種兼具現實(shí)主義和浪漫主義的語(yǔ)言，它既有著(zhù)生動(dòng)的口語(yǔ)和方言，又有著(zhù)優(yōu)美的詩(shī)句和比喻，它既有著(zhù)貼近的生活和社會(huì )，又有著(zhù)超越的理想和情感，它既有著(zhù)豐富的細節和描寫(xiě)，又有著(zhù)深刻的寓意和象征，它既有著(zhù)簡(jiǎn)潔的句子和對話(huà)，又有著(zhù)激昂的獨白和抒情，它既有著(zhù)真實(shí)的感受和思考，又有著(zhù)虛幻的夢(mèng)境和幻覺(jué)，它是一種充滿(mǎn)了力量和美感的語(yǔ)言，是一種能夠打動(dòng)人心和震撼人靈的語(yǔ)言�！独子辍返娘L(fēng)格是一種兼具悲劇和詩(shī)歌的風(fēng)格，它既有著(zhù)悲劇的沖突和高潮，又有著(zhù)詩(shī)歌的節奏和韻律，它既有著(zhù)悲劇的悲哀和絕望，又有著(zhù)詩(shī)歌的美好和向往，它既有著(zhù)悲劇的嚴肅和莊重，又有著(zhù)詩(shī)歌的靈動(dòng)和優(yōu)雅，它是一種充滿(mǎn)了激情和藝術(shù)的風(fēng)格，是一種能夠展現人性和社會(huì )的風(fēng)格。
總之，我認為《雷雨》是一部不朽的經(jīng)典，它不僅是一部?jì)?yōu)秀的文學(xué)作品，也是一部深刻的社會(huì )作品，它不僅是一部感人的人生作品，也是一部啟迪的思想作品，它讓我感受到了人類(lèi)的悲歡和苦樂(lè )，它讓我思考了社會(huì )的現實(shí)和未來(lái)，它讓我明白了人生的價(jià)值和意義，它讓我成長(cháng)了心靈和智慧。我希望更多的人能夠讀到這部作品，從中獲得啟發(fā)和感悟，從中找到力量和希望，從中創(chuàng )造美好和幸福。
話(huà)劇《雷雨》的作品鑒賞
主題思想
《雷雨》所展示的是一幕人生大悲劇，是不平等的社會(huì )里，命運對人殘忍的捉弄。周樸園的專(zhuān)制、冷酷和偽善;周沖的熱情和單純;以及蘩漪對愛(ài)情的深摯乃至略顯變態(tài)的執著(zhù);痛悔著(zhù)罪孽卻又不自知地犯下更大罪孽的軟弱的周萍;被侮辱的被捉弄的悲苦的魯媽……還有家庭的秘密，身世的秘密，所有這一切在一個(gè)雷雨夜爆發(fā)。最后，有錯的、有罪的，無(wú)錯的、無(wú)辜的人，竟然一起走向了毀滅。它講述了資產(chǎn)階級周家和城市平民魯家兩個(gè)家庭糾結復雜的悲劇故事。一是以周樸園為代表的帶有濃厚封建色彩的資產(chǎn)階級家庭的生活悲�。憾且贼攱尀榇淼某鞘衅矫癫荒馨盐兆约好\、被別人所操控的悲慘境遇。而周、魯兩家復雜的血緣聯(lián)系，更是突出、生動(dòng)地反映了兩個(gè)不同階層的家庭之間的矛盾。揭露了舊中國舊家庭的種種黑暗現象以及地主資產(chǎn)階級的專(zhuān)橫、冷酷與偽善，反映了中國20世紀二、三十年代正在醞釀著(zhù)一場(chǎng)大變動(dòng)的社會(huì )現實(shí)，對受壓迫者給予了深切的同情。
藝術(shù)特色
�、耪Z(yǔ)言個(gè)性鮮明的性格化
作者筆下人物的個(gè)性化語(yǔ)言，非常突出。如第一幕中對魯貴語(yǔ)言的刻畫(huà)。那奸猾的笑容，委瑣的語(yǔ)言，把一個(gè)奴才的嘴臉表現地淋漓盡致。在觀(guān)眾們內心刻上了很深的印象。作者用力刻畫(huà)了蘩漪的內心世界。她對周家庸俗單調的生活感到難以忍受，對陰沉的氣氛感到煩悶，對精神束縛感到痛苦，她要求掙脫這一切。在一定意義上她也是一個(gè)被侮辱與被損害者。而劇本又使她在難以抗拒的環(huán)境中走向變態(tài)的發(fā)展：愛(ài)變成恨，倔強變成瘋狂。
�、普Z(yǔ)言豐富深刻的精煉美
戲劇由于受時(shí)間和空間的限制，戲劇語(yǔ)言必須精煉。戲劇語(yǔ)言的精煉美表現在臺詞表達內容上的豐富性和深刻性，也就是說(shuō)，用最經(jīng)濟的語(yǔ)言表達最豐富、最廣博的內容，做到以一當十，以少勝多。在《雷雨》中幾乎沒(méi)有特別拗口的臺詞，做到了通俗易懂，精練深刻。而且，臺詞里充滿(mǎn)了精妙的停頓和省略，使觀(guān)眾隨著(zhù)劇情的發(fā)展完全進(jìn)入臺詞所創(chuàng )設的情景中。
�、歉挥诟腥玖Φ膭�(dòng)作性
《雷雨》第二幕中魯大海在揭露周樸園罪惡的發(fā)家史時(shí)。侍萍目睹了離別二十多年的長(cháng)子周萍打自己另一個(gè)兒子魯大海時(shí)，內心世界的痛苦變化過(guò)程。魯大海：你們這些混賬東西，放開(kāi)我。我要說(shuō)，你故意淹死了兩千二百個(gè)小工……她大哭起來(lái)，不禁沖口而說(shuō)出了這樣一段話(huà)：哦，“這真是一群強盜!(走至周萍面前，抽喝)你是萍，憑…憑什么打我的兒子?”這段話(huà)飽含了侍萍極其復雜的感情，她先是震驚，接著(zhù)猛醒，繼而憤怒，最后怒斥，一系列感情的急劇變化過(guò)程。周家父子這樣對待魯大海，是侍萍所沒(méi)有想到的，她感到非常震驚，但事實(shí)又使她幡然醒悟，所以她憤怒地斥責：“這真是一群強盜!”周萍打了魯大海兩記耳光，猶如打在她的心上，她沒(méi)有想到日夜想見(jiàn)的萍兒競這樣狠毒。于是，她驚疑地說(shuō)：“你是萍”，這明明是想認離別多年的兒子，言外之意是想說(shuō)“你是萍兒”。話(huà)音剛出口。她答應周樸園不認兒子的要求又理智地把“萍”改為諧音“憑”并憤怒地斥責“憑什么打我的兒子?”這一個(gè)諧音“憑”字的巧妙運用，確切地表達了她感情的急劇變化，內心世界的極大痛苦和悲憤。
�、扰_詞耐人尋昧的含蓄美
在《雷雨》中，潛臺詞比比皆是如：大海打周萍時(shí)所說(shuō)的“你準備好了?”就是指你是準備好跑了呢?還是準備好挨打了呢?又如《雷雨》第二幕周樸園與侍萍相見(jiàn)那場(chǎng)戲，當周樸園還不知道站在他面前的就是侍萍時(shí)，表現出一種眷念、懺悔之情，當認出侍萍后，露出了資產(chǎn)階級偽君子的真相。他嚴厲地責問(wèn)：“你來(lái)干什么?”“誰(shuí)指使你來(lái)的?”這兩句從下意識中冒出來(lái)的話(huà)，是有內心語(yǔ)言和潛臺詞的。前一句話(huà)“你來(lái)干什么?”的潛臺詞有兩層意思：其一，你大可不必到這兒來(lái);其二是一種威脅之意，你想來(lái)敲詐我嗎?后一句話(huà)“誰(shuí)指使你來(lái)的?”的潛臺詞是：不是你，那一定是魯貴指使你來(lái)敲詐我的。他非常害怕他和侍萍的事暴露在魯貴這個(gè)下人面前，這對他的名譽(yù)、社會(huì )地位都是一個(gè)嚴重的威脅。這兩句“言外之意”的潛臺詞，對于表現周樸園的虛偽性格起到了很重要的作用。通過(guò)含蓄的語(yǔ)言表達了潛在的意思。
�、审@心動(dòng)魄的舞臺感
如《雷雨》第一幕蘩漪出場(chǎng)時(shí)的舞臺提示：“她一望就知道是個(gè)果敢陰鷙的女人。她的臉色蒼白，只有嘴唇微紅，她的大而灰暗的眼睛同高鼻梁令人覺(jué)得有些害怕�！难酃鈺�(huì )充滿(mǎn)了一個(gè)年青婦人失望后的痛苦與怨望�！薄八且粋�(gè)中國舊式女人。有她的文弱，她的哀靜，她的……她對詩(shī)文的愛(ài)好，但是她也有更原始的一點(diǎn)野性�！薄八龝�(huì )愛(ài)你如一只餓了三天的狗咬著(zhù)它最喜歡的骨頭，她恨起你來(lái)也會(huì )像只惡狗狠狠地，不，多不聲不響地狠狠地吃了你的。然而她的外形是沉靜的，憂(yōu)煩的，她會(huì )如秋天傍晚的樹(shù)葉輕輕落在你的身旁，她覺(jué)得自己的夏天已經(jīng)過(guò)去，西天的晚霞早暗下來(lái)了�！遍喿x這樣的舞臺提示。對于把握蘩漪這個(gè)人物的性格特點(diǎn)起了很好的幫助作用。
�、室忭嵣詈竦脑�(shī)意和抒情性
曹禺恰以其語(yǔ)言的抒情性構筑著(zhù)他劇作詩(shī)的大廈。也可以說(shuō)，正是因為一些詩(shī)的語(yǔ)言技法如比喻、象征、含蓄等的綜合運用，才使他的戲劇語(yǔ)言具有了抒情性。在《雷雨》中，曹禹喜歡對他所描繪的人物進(jìn)行外貌、性格和身世的具體描述，對人物生活的場(chǎng)景作詳細地說(shuō)明和描繪。這種語(yǔ)言如同敘事詩(shī)一般，具有濃厚的抒情性。那像詩(shī)一樣的語(yǔ)言，具有濃厚的抒情性，意蘊深厚，發(fā)人深思，耐人尋味，達到情景交融的藝術(shù)效果。曹禺決不是孤立地、靜止地撰寫(xiě)人物臺詞，而是讓人物身臨其境地講話(huà)，將人物內心活動(dòng)刻劃同場(chǎng)景效果、布景的描繪緊緊地聯(lián)系在一起，產(chǎn)生強烈的戲劇效果。曹禺能夠深入到人物的靈魂世界并善于用藝術(shù)的語(yǔ)言揭開(kāi)他們的內心奧秘。在心理語(yǔ)言和抒情獨自中滲透人物細致的所思所感和曲折韻情感意志，這是他戲劇語(yǔ)言抒情性的特點(diǎn)。
話(huà)劇《雷雨》的人物介紹
周樸園
周公館的主人，出身于封建家庭，曾到德國留學(xué)，是一個(gè)當時(shí)所謂的“有教養”的人。三十年前，他還是一個(gè)紈绔子弟的時(shí)候。他和家里的侍女侍萍生了兩個(gè)兒子，后來(lái)他拋棄了女侍萍，變得越來(lái)越狡猾和世俗。他在哈爾濱包修江橋的時(shí)候，故意讓江堤缺口，淹死兩千二百個(gè)小工，他從每一個(gè)死難的小工身上賺得了三百塊錢(qián)。就像魯大海憤怒譴責的那樣，他發(fā)的是“絕子絕孫的昧心財”。而如今，他又勾結礦上警察開(kāi)槍打死三十個(gè)工人。他梳分頭，戴金邊眼鏡，穿皮鞋，儼然一副煤礦公司董事長(cháng)姿態(tài)，但他又喝普洱茶，吃齋，而且念經(jīng)，充分顯示了他的“偽善”。在家庭生活中，他處處表現得像一個(gè)專(zhuān)制的暴君，任何人都是不能違抗的。強迫蘩漪喝藥的場(chǎng)面，把他極端冷酷、絕對專(zhuān)橫的面孔暴露無(wú)遺。而他卻把這些看作是他對妻兒們的“關(guān)心”和“愛(ài)護”。他因此而不準妻兒們對他有過(guò)多的不滿(mǎn)。他是釀成家中所有悲劇的罪魁禍首。周樸園的專(zhuān)橫自私、冷酷虛偽的性格特征，以及他和蘩漪、侍萍和大海之間的矛盾沖突，形象地反映了舊中國舊家庭的種種黑暗與罪惡，折射出了半殖民地半封建社會(huì )復雜的階級矛盾，揭示了中國資產(chǎn)階級的封建性特點(diǎn)。周樸園的失敗預示了舊制度的崩潰與滅亡。
繁漪
周樸園的妻子，一個(gè)漂亮但性情古怪的少婦。蘩漪成了專(zhuān)橫自私的偽君子的玩物和花瓶。她得不到愛(ài)情，更沒(méi)有幸福，甚至還喪失了做人的尊嚴。蘩漪眉目間流露出憂(yōu)郁。有時(shí)那心中郁積著(zhù)的火。能燃燒得她的眼神里充滿(mǎn)了一個(gè)年輕婦人失望后的痛苦與怨憤。在周萍闖進(jìn)她的生活之后，她不再默默忍耐寂寞了。她把自己的愛(ài)情、名譽(yù)，乃至生命都交給了周萍。她不顧“亂親”而狂熱地愛(ài)著(zhù)周萍。她的狂熱的欲望。表現出的是一種原始的野性。但不久之后，她深深地愛(ài)著(zhù)的周萍又到四鳳那里去尋求滿(mǎn)足了。她原只是暫時(shí)“得救”，現在重又陷入痛苦不幸的深淵。她不堪父子兩代人的欺侮與侮辱，她要報復。當她落到“母親不像母親，情婦不像情婦”的地步時(shí)，她爆發(fā)出來(lái)的是一種“雷雨”般的性格。她終于敢直接反抗周樸園，敢去揭露周萍的欺騙和不負責任的行為，“做一次困獸的搏斗”。蘩漪乖戾陰鷙極端的性格形成，反映了封建勢力的罪惡，揭露了專(zhuān)制統治的封建家庭對人性的摧殘、扭曲。蘩漪在為爭取愛(ài)情自由而作的絕望反抗和斗爭中，雖失去了一切，但有力地撕破和搗毀了周樸園處心積慮建立的家庭的“圓滿(mǎn)”秩序，沖擊和促進(jìn)著(zhù)封建王國的潰敗。
魯媽(魯侍萍)
魯貴之妻，四鳳之母。三十年前，她只有四風(fēng)那么大年紀的時(shí)候，就被周公館的大少爺周樸園殘忍地遺棄，她被逼得抱著(zhù)剛剛生下三天的小兒子投河自殺。被人救活后，她嫁給了魯貴，又生下一個(gè)女兒四鳳。在熬不盡的辛酸中撐持了三十年的苦難歲月。到了垂暮之年，卻還要面對更為殘酷的打擊，面對她無(wú)法承受的災難。侍萍偏偏發(fā)現自己的女兒又在周公館重蹈著(zhù)自己的覆轍。她竭力避免和周樸園見(jiàn)面。卻又無(wú)法避開(kāi)這種見(jiàn)面，見(jiàn)面之后甚至還曾一度軟弱。直到周樸園露出了殘忍狠毒的本來(lái)面目。她才又清醒過(guò)來(lái)，重新激發(fā)起對周樸園的仇恨，毫不遲疑地撕毀了周樸園寫(xiě)給她的一張五千塊錢(qián)的支票。使侍萍更為痛苦的是，她渴望一見(jiàn)的別離了三十年的新生兒子周萍。竟當著(zhù)她的面，惡狠狠地動(dòng)手打了自己的胞弟——她帶走的另一個(gè)兒子魯大海。她想把四鳳帶出周公館，卻不料四風(fēng)跟周公館的又一代大少爺有了身孕，而這個(gè)男人又是四風(fēng)的同母異父的哥哥。在遭受了一連串的無(wú)法忍受的打擊之后，她再也無(wú)法承受，她變得癡癡呆呆了。侍萍的悲劇反映了舊中國廣大受侮辱受欺壓又孤苦無(wú)告的勞苦婦女的苦難命運，有力地控訴了舊中國舊時(shí)代黑暗而又罪惡的現實(shí)。
周萍
周樸園的長(cháng)子，周家大少爺，一度是繼母蘩漪的情夫。他精神卑下，意志薄弱，缺少一般人所具有的善良品德。他曾對蘩漪表示過(guò)不滿(mǎn)于父親周樸園的專(zhuān)橫和不尊重女性的行為，蘩漪罵四鳳是“一個(gè)下等女人”的時(shí)候，也曾表現出了他的憤怒;四鳳、周沖也都由衷地夸他好，在周樸園的三個(gè)兒子里，他可能會(huì )全部繼承父親衣缽。這位周公館的大少爺。不僅早已和繼母蘩漪發(fā)生亂親的兩性關(guān)系，還使侍女四鳳懷上了他的孩子。他害怕他父親，害怕社會(huì )的輿論，他很自私，只顧個(gè)人利益。他更不顧及自己對蘩漪所負的責任。當他知道自己所誘騙奸污的是自己的親妹妹的時(shí)候，開(kāi)槍自殺了。
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