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話(huà)劇表演技巧
話(huà)劇的學(xué)習，并不是一件簡(jiǎn)單的事情，需要大家掌握好知識技巧與足夠的想象力，下面是小編幫大家整理的話(huà)劇表演技巧，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
語(yǔ)言
首先說(shuō)話(huà)音量要夠大。話(huà)劇和戲劇舞臺表演主要是通過(guò)對話(huà)或演唱來(lái)表現的，對白與日常生活中的談話(huà)完全不同，表演又是在規定的時(shí)間、地點(diǎn)完成，觀(guān)眾只能聽(tīng)一遍，不能問(wèn)，如果演員的音量太小，語(yǔ)音不清晰，會(huì )整個(gè)影響觀(guān)眾的情緒，同時(shí)也失去了話(huà)劇和戲劇舞臺表演的意義。演員只有做到語(yǔ)音清晰、洪亮、有穿透力，才能讓觀(guān)眾聽(tīng)得明白，才能收到較好的演出效果。
動(dòng)作
話(huà)劇是演員在舞臺上的表演，觀(guān)眾在舞臺下只能從某一個(gè)角度觀(guān)看，并且距離越大，越看不清楚演員的動(dòng)作。因此，作為話(huà)劇演員，舞臺表演要求動(dòng)作的幅度一定要大，需要時(shí)要做得特別夸張，才能讓全場(chǎng)的觀(guān)眾看的清楚、明白。形體訓練已經(jīng)奠定了夸張動(dòng)作的基礎，但夸張動(dòng)作的表現也應當自然、優(yōu)美、得體，符合人物性格。
表情
演員表情的變化時(shí)按照劇情人物的需要而做出來(lái)的。不同的劇情人物往往有不同的表情，悲與喜、驚與喜、怒與喜之間的突然轉變，這是成為出色演員的重要條件。
膽量
克服膽怯和緊張情緒，有一點(diǎn)非常重要，就是要排除私心雜念，不要老想著(zhù)自己的扮相是不是好看，自己的說(shuō)話(huà)語(yǔ)音是不是好聽(tīng)等等；在上場(chǎng)前以及在表演過(guò)程中，注意力一定要集中，把自己的心放到刻畫(huà)人物形象中去，才能自然地去表演。
想象
想象是演員做重要的創(chuàng )作能力之一，演員在藝術(shù)工作和舞臺生活中的每一巡檢都離不開(kāi)豐富而特殊的藝術(shù)想象，無(wú)論他在研究角色，還是再現角色。想象貫穿創(chuàng )作的始末，貫穿演員整個(gè)創(chuàng )作生涯。抓住角色特點(diǎn)，感悟角色內心，細致觀(guān)察，才能做到演什么像什么，使角色更加生動(dòng)形象。
交流
交流有很多種：與對手的直接交流；與觀(guān)眾的間接交流；與一個(gè)不存在的對象交流；自己和自己交流，這些都是作為一名演員必需掌握的基本技能。眼神的交流和心的交流，是表演中不可缺少的關(guān)鍵，真正會(huì )表演的人就懂得用眼，望和不望，都可以有其特別的效果。
肢體語(yǔ)言
肢體語(yǔ)言也是通過(guò)目光、表情、手勢、姿勢、服飾等方式傳遞信息的一種有效的無(wú)聲語(yǔ)言形式，我們必須把優(yōu)美的肢體動(dòng)作和豐富的面部表情很好地結合在一起，才能獲得良好的表演效果。肢體語(yǔ)言的表現應當簡(jiǎn)練鮮明、自然適度。
話(huà)劇表演中語(yǔ)言使用技巧的4個(gè)特點(diǎn)
聲音的遠達性，話(huà)劇表演可不是歌唱比賽，不可能讓每個(gè)表演者都對著(zhù)話(huà)筒，說(shuō)出一長(cháng)串的臺詞，如果是這樣的一種演出形式，勢必讓人感覺(jué)十分怪異。并且話(huà)劇表演過(guò)程還需要配合相應的肢體動(dòng)作配合，這樣才能使得話(huà)劇表演更加協(xié)調。因此話(huà)劇表演中需要具有一定的聲韻功底，有充足的氣息將自己所要表述的臺詞，強有力的傳達到觀(guān)眾的耳中。不然觀(guān)眾會(huì )認為自己是在看啞劇。
吐字的清晰性，話(huà)劇表演過(guò)程中，絕大部分時(shí)間都是對白的形式在進(jìn)行，因此表演過(guò)程中，表演者吐字清晰，且鏗鏘有力是必須的。否則話(huà)劇表演就成為了周杰倫的個(gè)人演唱會(huì )了。話(huà)劇表演一般都是在向觀(guān)眾訴說(shuō)一個(gè)感人至深的故事，因此話(huà)劇表演的臺詞都是有著(zhù)很強的邏輯關(guān)系大的。如果話(huà)劇表演者吐字不清，讓觀(guān)眾沒(méi)有聽(tīng)清對白，那么就有可能造成劇情脫節，出現對后面的劇情不了解。所以話(huà)劇表演過(guò)程中表演中吐字清晰是非常重要的。
語(yǔ)調的鮮明性，話(huà)劇舞臺表演是在一個(gè)固定的舞臺空間進(jìn)行的，因此對于故事情節不可能像日常生活一般，一一呈現在人們的面前。因此話(huà)劇表演過(guò)程中，合理的放大與夸張是其重要的表現手法之一。因此話(huà)劇表演過(guò)程中，需要話(huà)劇表演者語(yǔ)調鮮明，在訴說(shuō)時(shí)要根據劇情用合理的夸張語(yǔ)氣進(jìn)行表演，這樣才能使得話(huà)劇表演充滿(mǎn)生氣。
臺詞的連貫性，話(huà)劇表演一般都是在向觀(guān)眾訴說(shuō)一個(gè)感人至深的故事，因此要求臺詞要具有連貫性，這樣表演過(guò)程中才不會(huì )出現前后聯(lián)系不上、跨越過(guò)大，而讓人無(wú)法理解的情況。
關(guān)于“話(huà)劇表演中語(yǔ)言使用技巧的4個(gè)特點(diǎn)有哪些”的講解，因此話(huà)劇表演中語(yǔ)言使用技巧就顯得很重要，在有限的舞臺里表達一個(gè)完整的故事需要話(huà)劇表演者要具備相當深厚的語(yǔ)言功底，并且運用各種技巧和根據不同的場(chǎng)來(lái)表演，才能使得話(huà)劇能夠吸引觀(guān)眾。
�。ㄒ唬┰�(huà)劇演員需要進(jìn)行最基本的語(yǔ)言訓練
語(yǔ)言表達技巧是話(huà)劇演員必須掌握的基礎技能。首先話(huà)劇演員必須保證吐字的清晰度，保證觀(guān)眾能夠聽(tīng)清楚。此外話(huà)劇演員還應該盡可能多的掌握一些方言，以便于能夠適應話(huà)劇表演的需要。最后話(huà)劇演員還應該對一些傳統的話(huà)劇劇目進(jìn)行表演，從而達到對一個(gè)演員的語(yǔ)言表達的技巧進(jìn)行鍛煉的效果。例如就是《雷雨》和《牛虻》等都是我國話(huà)劇表演當中的經(jīng)典劇目，通過(guò)對這些經(jīng)典劇目進(jìn)行學(xué)習夠體會(huì )到話(huà)劇表演的一些技巧和方法。
�。ǘ┩ㄟ^(guò)演出對表達技巧進(jìn)行實(shí)踐
當演員掌握一定的語(yǔ)言表達技巧之后，演員還應該主動(dòng)參加一些演出活動(dòng)并且使話(huà)劇演員在這些演出活動(dòng)中的時(shí)候，能夠感受到演員內心方面的情感的發(fā)展變化，并能夠積累一些表達技巧。同時(shí)舞臺表演也是對話(huà)劇演員心理素質(zhì)的一次有效鍛煉，在話(huà)劇表演中話(huà)劇演員在舞臺上往往需要面對臺下所有的觀(guān)眾，如果出現心理緊張的現象，那么就會(huì )使表演效果大打折扣。最后話(huà)劇演員還需要學(xué)會(huì )與臺下觀(guān)眾進(jìn)行交流，把握住臺下觀(guān)眾的情感變化，并且能夠根據臺下觀(guān)眾的情感變化，對自己的表達方式進(jìn)行適當調整。
�。ㄈ┰�(huà)劇演員需要深入到生活中進(jìn)行學(xué)習
話(huà)劇來(lái)源于生活，只有親身經(jīng)歷過(guò)一種環(huán)境之后，話(huà)劇演員才能夠體現出一種真實(shí)的感受，從而在話(huà)劇演出當中能夠正確表達出自己的感情。因此話(huà)劇演員除了理論學(xué)習之外，還需要深入到生活當中。
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