話(huà)劇表演的語(yǔ)言技巧

　　導讀：在話(huà)劇表演當中，語(yǔ)言表演是最為核心的部分，語(yǔ)言表演的結果直接會(huì )對話(huà)劇表演的效果產(chǎn)生重要影響。話(huà)劇表演語(yǔ)言和普通的生活語(yǔ)言具有很大的區別，話(huà)劇語(yǔ)言直接關(guān)系到話(huà)劇演員的感情是否得到了有效表達，在話(huà)劇表演當中發(fā)揮著(zhù)重大作用。

　　一、話(huà)劇語(yǔ)言技巧對話(huà)劇表演的重要作用

　�。ㄒ唬┰�(huà)劇語(yǔ)言發(fā)揮著(zhù)推動(dòng)劇情的作用

　　與其他的表演藝術(shù)不同，話(huà)劇表演主要是依靠表演和語(yǔ)言來(lái)推動(dòng)情節的變化，演員主要是借助于語(yǔ)言向觀(guān)眾展示故事發(fā)生的背景，以及不同人物之間的關(guān)系。在話(huà)劇表演當中，無(wú)論是話(huà)劇的開(kāi)始階段，還是故事的發(fā)展乃至結尾環(huán)節，都需要話(huà)劇演員通過(guò)語(yǔ)言來(lái)表達。如果演員不能夠掌握好話(huà)劇語(yǔ)言的表達技巧，那么就會(huì )使觀(guān)眾無(wú)法判斷出話(huà)劇故事的發(fā)展狀況。

　�。ǘ�）話(huà)劇語(yǔ)言發(fā)揮著(zhù)表達人物感情的主要作用

　　話(huà)劇表演是一種融合了語(yǔ)言表現藝術(shù)和表演能力的藝術(shù)表現方式。通常情況下，話(huà)劇演員的表演動(dòng)作、演員的面部表情以及衣著(zhù)等等都蘊含著(zhù)巨大的信息。但是，在話(huà)劇表演當中，語(yǔ)言則是蘊含信息量最大，表達感情比較豐滿(mǎn)的表現手段。例如，如果話(huà)劇演員的聲音表現得比較激昂，那么演員往往是在表達自己的歡快之情，如果話(huà)劇演員的聲音表現相對平穩，則代表了話(huà)劇演員的感情是比較平靜的。

　�。ㄈ�）語(yǔ)言是塑造人物的主要方式

　　話(huà)劇演員為了達到預期的表演效果，就需要通過(guò)各種手段來(lái)對演員的各種形象進(jìn)行塑造。觀(guān)眾通過(guò)話(huà)劇演員的說(shuō)話(huà)方式和說(shuō)話(huà)內容來(lái)判斷話(huà)劇演員所傳達的角色信息。例如，飽經(jīng)滄桑的老人和年少輕狂的年輕人的說(shuō)話(huà)方式具有很大的差別。

　　二、話(huà)劇表演當中語(yǔ)言技巧的特征

　�。ㄒ唬┙咏�生活的語(yǔ)言表達方式

　　作品來(lái)源于生活，話(huà)劇也是對生活的一種反應。通常情況下，話(huà)劇是對生活的一種表現，通過(guò)再現來(lái)突出話(huà)劇所要表達的情感內容。話(huà)劇一般分為三種主要的形式，這三種形式主要為對白、獨白以及旁白。對白往往是需要兩個(gè)或者更多人一起來(lái)完成，通常情況下是一種詢(xún)問(wèn)式的表達方式。而獨白是需要靠演員自己來(lái)完成的，通常是一種感情的宣泄，例如，“真正的勇士敢于面對慘淡的人生，敢于正視淋漓的鮮血”。最后是一種旁白的表演形式，旁白是一種對故事背景等做出的必要性的解釋。例如，“這是一個(gè)發(fā)生在民國時(shí)期的故事……”

　�。ǘ�）對臺詞進(jìn)行重復表演或者是即興表演

　　對于話(huà)劇演員來(lái)說(shuō)，能夠利用的表演方式是非常有限的，而語(yǔ)言則是主要的表達方式，這就需要話(huà)劇演員能夠充分發(fā)揮語(yǔ)言表現方式的特點(diǎn)，來(lái)達到預期的效果。話(huà)劇演員應該在表演當中對語(yǔ)言的表達效果進(jìn)行分析，并且能夠選擇出適合的語(yǔ)言表達方式。除此之外，話(huà)劇演員進(jìn)行表演也是對情感的一種真實(shí)經(jīng)歷，有時(shí)候往往能夠在表演過(guò)程當中擁有新的表現靈感。此外，話(huà)劇演員還需要根據觀(guān)眾對信息的反應適當做出一些調整，這就需要話(huà)劇表演者能夠進(jìn)行即興表演。

　�。ㄈ�）將演員自身的魅力和話(huà)劇角色進(jìn)行有效結合

　　在話(huà)劇表演當中，每一個(gè)演員都有自己獨特的表演習慣，并且每一個(gè)演員的情感體會(huì )也會(huì )存在很大的不同。如果話(huà)劇演員只是單純的展示話(huà)劇角色的情感體現，那么就會(huì )使觀(guān)眾感覺(jué)到表演的生硬。如果話(huà)劇演員過(guò)度地展現自己的情感特征，那么就會(huì )使話(huà)劇傳達出來(lái)的演員形象達不到要求。因此，在話(huà)劇表演當中，話(huà)劇演員需要將個(gè)人表達特點(diǎn)和話(huà)劇演員的情感特征進(jìn)行有效融合，從而達到一種良好的效果。

　　三、提高話(huà)劇演員語(yǔ)言表達技巧的方法

　�。ㄒ唬┰�(huà)劇演員需要進(jìn)行最基本的語(yǔ)言訓練

　　語(yǔ)言表達技巧是話(huà)劇演員必須掌握的基礎技能。首先話(huà)劇演員必須保證吐字的清晰度，保證觀(guān)眾能夠聽(tīng)清楚。此外，話(huà)劇演員還應該盡可能多的掌握一些方言，以便于能夠適應話(huà)劇表演的需要。最后，話(huà)劇演員還應該對一些傳統的話(huà)劇劇目進(jìn)行表演，從而達到對自己語(yǔ)言表達技巧進(jìn)行鍛煉的效果。例如，《雷雨》《牛虻》等都是我國話(huà)劇表演當中的經(jīng)典劇目，通過(guò)對這些經(jīng)典劇目進(jìn)行學(xué)習，使話(huà)劇演員能夠體會(huì )到話(huà)劇表演的一些技巧和方法。

　�。ǘ�）通過(guò)演出對表達技巧進(jìn)行實(shí)踐

　　當演員掌握一定的語(yǔ)言表達技巧之后，演員還應該主動(dòng)參加一些演出活動(dòng)，使話(huà)劇演員在這些演出活動(dòng)中能夠感受到演員情感的發(fā)展變化，并能夠積累一些表達技巧。同時(shí)，舞臺表演也是對話(huà)劇演員心理素質(zhì)的一次有效鍛煉，在話(huà)劇表演中，話(huà)劇演員在舞臺上往往需要面對臺下所有的觀(guān)眾，如果出現心理緊張的現象，那么就會(huì )使表演效果大打折扣。最后話(huà)劇演員還需要學(xué)會(huì )與臺下觀(guān)眾進(jìn)行交流，把握住臺下觀(guān)眾的情感變化，并且能夠根據臺下觀(guān)眾的情感變化而對自己的表達方式進(jìn)行適當調整。

　�。ㄈ�）話(huà)劇演員需要深入到生活中進(jìn)行學(xué)習

　　話(huà)劇來(lái)源于生活，只有親身經(jīng)歷過(guò)一種環(huán)境之后，話(huà)劇演員才能夠體現出一種真實(shí)的感受，從而在話(huà)劇演出當中能夠正確表達出自己的感情。因此，話(huà)劇演員除了理論學(xué)習之外，還需要深入到生活當中。

　　四、結語(yǔ)

　　話(huà)劇表演是一種獨特的藝術(shù)表現形式，語(yǔ)言表達方式是話(huà)劇表演當中采取的主要表現手段，對話(huà)劇的表演效果產(chǎn)生了重要作用，因此，話(huà)劇演員應該掌握話(huà)劇語(yǔ)言表達方式，增強話(huà)劇表演的藝術(shù)表現力。

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