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好萊塢經(jīng)典戰爭電影排行榜
好萊塢拍過(guò)的以戰爭為題材的電影不勝枚舉，好萊塢的電影仍然保持著(zhù)英雄主義的創(chuàng )作基調。下面給大家介紹下好萊塢經(jīng)典戰爭電影，接下來(lái)一起看看以下相關(guān)介紹吧!
好萊塢經(jīng)典戰爭電影排行榜
NO.1 《現代啟示錄》Apocalypse Now (1979)
該片表面上在講越戰，但在所有著(zhù)名的戰爭片中，它可能是“升華”程度最高的一部。它可以套用于任何戰爭，甚至廣而言之說(shuō)它表現任何人生經(jīng)歷都不為過(guò)。影片雖然不乏對戰爭的正面描寫(xiě)，但它的精髓是刻畫(huà)人性中的黑暗，難怪它不是以越戰記錄為藍本，而是改編自英國小說(shuō)家康拉德的經(jīng)典名著(zhù)《黑暗之心》。
本片是電影大師科波拉的戰爭史詩(shī)片，是他對于戰爭暴力造成人性異化的一種反思。影片巧妙地將現實(shí)主義的題材和象征意義融合在一起，以一名戰士沿河尋找白蘭度的旅程為線(xiàn)索，展開(kāi)了一種近乎荒誕的“實(shí)況記錄”。影片具有一種“大歌劇”般的風(fēng)格，夸張而華美，帶有強烈的表現主義色彩。在飛機上播放瓦格納《女武神》主題音樂(lè )的轟炸場(chǎng)面是這種風(fēng)格的集中體現，也是本片的經(jīng)典場(chǎng)景之一。
NO.2 《拯救大兵瑞恩》Saing Priate Ryan (1998)
該片中有一個(gè)重復出現的細節頗耐人尋味：士兵們把犧牲了的戰友留下的家信重新抄寫(xiě)一遍，而不讓他的家人看到血跡斑斑的原件。此舉的動(dòng)機無(wú)可指責，但細細想一下，您不覺(jué)得原件更珍貴嗎?傳統的二戰片好比是這重新謄寫(xiě)的家書(shū)，已經(jīng)抹去了血跡和彈孔;而本片給我們看的是原件，因此我們震驚、顫抖，因為我們早已習慣了通過(guò)濾鏡觀(guān)察戰爭。
當代頭號大導演斯皮爾伯格在此不僅建立了又一座藝術(shù)豐碑，而且奇跡般地將一向無(wú)法協(xié)調的思想傾向和戲劇元素加以融合。他并沒(méi)有貶低二戰的正義性，但他提出了個(gè)人生命價(jià)值的命題，并在影片中直接討論;他打破常規在片頭大段描寫(xiě)諾曼底登陸，但人物的塑造并沒(méi)有因此被削弱;他的戰爭戲跟非戰爭戲涇渭分明，但影片的整體感非常好。他那超凡的敘事能力為觀(guān)眾提供了見(jiàn)“樹(shù)”又見(jiàn)“林”的戰爭場(chǎng)面。
這是一部肯定二戰、又宣揚反戰的作品，是一部表現極端暴力、但從骨子里贊美人性與和平的作品。
NO.3 《野戰排》Platoon (1986)
大導演奧利弗·斯通越戰三部曲的第一部，獲四項奧斯卡大獎。
本片以導演的親身經(jīng)歷為基礎，全面而真實(shí)地反映了越戰的主要一面，即美軍在前線(xiàn)的所作所為。影片的主要戲劇矛盾源于一名講人道的軍官和一名非理性的軍官的沖突，但沒(méi)有圖解反戰思想的痕跡。
在人物和事件、思想和藝術(shù)的綜合方面，本片沒(méi)有偏頗，是一部百分之百的優(yōu)秀戰爭片。
NO.4 《桂河大橋》The Bridge on the Rier Kwai (1957)
這部榮獲七項奧斯卡大獎的英國片有著(zhù)英國式的.嚴謹結構和紳士般的節奏。影片反映二戰期間一群英國士兵在日本戰俘營(yíng)的故事，雖然沒(méi)有什么正面的刀槍交鋒，但對人物心理的刻畫(huà)頗獨具匠心。
本片可視為是三個(gè)軍人的故事，每個(gè)人身上既有著(zhù)民族性，同時(shí)也有獨特的個(gè)性。日本軍官齊滕大佐外冷內熱，武士道精神尚未完全抿滅他的人性;亞力克·金納斯扮演的英國軍官渾身上下都充滿(mǎn)尊嚴，但似乎有點(diǎn)走火入魔;威廉·霍爾登扮演的美國軍官有點(diǎn)流里流氣，但他應變能力強，關(guān)鍵時(shí)刻也能明辨是非。
NO.5 《巴頓將軍》Patton (1970)
一部關(guān)于二戰將軍的史詩(shī)式傳記片。它把巴頓將軍塑造成一個(gè)既高大雄偉、又具體實(shí)在的藝術(shù)形象，不僅有血有肉，而且有“污點(diǎn)”;不僅功勛垂世，而且“劣跡”昭彰。 影片描寫(xiě)戰爭史實(shí)，但鏡頭幾乎一直對準主角，巧妙地讓人們從巴頓的威力中感受德軍的力量。主角的演技出神入化，尤其是開(kāi)場(chǎng)戲——在美國國旗撐滿(mǎn)銀幕的背景下，主人公作了長(cháng)達五分鐘的開(kāi)場(chǎng)獨白。這是高難度的反傳統處理，也是影片最著(zhù)名的一段。
影片的戰爭場(chǎng)面宏偉壯觀(guān)：北非沙漠里，遍地砂礫，怪石嶙峋;銀裝素裹的草原，硝煙彌漫，大自然的優(yōu)美景致和戰爭的氛圍交織成一幅幅具有強烈視覺(jué)沖擊力的畫(huà)面。
NO.6 《西線(xiàn)無(wú)戰事》All Quiet on the Western Front (1930)
這部當年度奧斯卡最佳影片是一部具有濃厚反戰思想的作品，描述一戰期間參軍的一群德國少年兵的經(jīng)歷。
導演手法細膩、流暢，開(kāi)創(chuàng )了使用升降機拍攝大場(chǎng)面，把對白、音響和配樂(lè )混合錄制的手法。影片結尾處主角捉蝴蝶被子彈擊中的鏡頭，已成為電影史上的經(jīng)典。
NO.7 《獵鹿人》Deer Hunter (1978)
本片從三名煉鋼工人加入越戰，反映出戰爭對人民生活的破壞。影片明顯地分為戰爭前、戰爭中、戰爭后三個(gè)部份，每個(gè)部份互為補充，讓人們看到戰爭造成的肉體傷殘固然觸目慘痛，精神傷害卻更為驚心。
影片的主要細節是一個(gè)名為“俄國輪盤(pán)”的游戲：越南軍人在槍中只裝一顆子彈，然后要美軍戰俘往自己頭上射擊。但這種殘酷的游戲卻像糖一樣，吸引了其中一名美軍，以至于他回到后方仍不愿返回家鄉，卻自愿留在越南從事這種生命賭博。 該片節奏緩慢，敘事松散且富有跳躍性，既顯得有大氣，又顯得導演缺乏基本功。本片獲得五項奧斯卡大獎。
NO.8《最長(cháng)的一日》The Longest Day (1962)
《拯救大兵瑞恩》之前描寫(xiě)盟軍登陸諾曼底的經(jīng)典之作，云集了眾多當時(shí)的超級男明星，陣容之強，在戰爭片中極為罕見(jiàn)。但明星們在此沒(méi)有什么出風(fēng)頭的機會(huì )，因為整部影片以敘事為主，從各個(gè)方面(包括美軍、德軍、法國抵抗力量等)全面反映當時(shí)的戰局，人物塑造處于從屬地位。
本片被認為是以傳統手法正面表現二戰的蓋棺之作。
NO.9 《亂世忠魂》From Here to Eternity (1953)
本片榮獲八項奧斯卡大獎，是20世紀拍攝的表現珍珠港事件最出色的影片。
其實(shí)影片主要篇幅用在描寫(xiě)珍珠港前夕夏威夷美軍的生活，對軍界內部黑暗面的揭露非常犀利，如偷情、虐待小兵等均有詳盡披露。
日軍飛機偷襲珍珠港乃本片的壓軸戲，同時(shí)也為人物矛盾提供了一個(gè)大框架與大和解，尤其是小兵在操場(chǎng)上吹號哀悼戰友的一場(chǎng)戲頗有點(diǎn)睛之妙。
NO.10 《虎!虎!虎!》Tora! Tora! Tora! (1970)
如果您想通過(guò)觀(guān)看戰爭片，了解某場(chǎng)戰爭的前因后果、戰略戰術(shù)，本片是最佳選擇。這部由美國和日本聯(lián)合制作的影片，細致地呈現了雙方在珍珠港事件前的每一步，包括外交、軍事和情報的發(fā)展。影片在觀(guān)點(diǎn)上不偏不倚，極其客觀(guān);在細節上不厭其煩，忠實(shí)史實(shí)。它具有極高的史料價(jià)值，但在人物塑造方面則未下功夫。
“虎!虎!虎!”是日本空軍在轟炸珍珠港時(shí)喊出的口號。該片的轟炸場(chǎng)面很壯觀(guān)，當然不如新片《珍珠港》充滿(mǎn)電腦特技的45分鐘轟炸戲，畢竟現代科技在表現宏大及難以再現的場(chǎng)面時(shí)有著(zhù)獨特的優(yōu)勢。您若對《珍珠港》片尾美軍轟炸東京的史實(shí)感興趣，有一部1944年出品的影片《東京上空30秒》詳細敘述了這段故事。
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