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經(jīng)典好萊塢電影編導剪輯手法
80年代以來(lái)，在我國電影藝術(shù)的發(fā)展中，由于長(cháng)鏡頭風(fēng)格的引入、寬銀幕的發(fā)展（包括遮幅銀幕），以及電視藝術(shù)的發(fā)展，電影的剪輯受到明顯的沖擊。盡管在創(chuàng )作上剪輯的手段似乎越來(lái)越豐富多樣了，但是與此同時(shí)，有些概念也變得混亂起來(lái)了。那么經(jīng)典好萊塢電影編導剪輯手法又有哪些呢？以下僅供參考！
常見(jiàn)的剪輯手段有以下幾種：
1、為了調整時(shí)間空間關(guān)系，或延伸時(shí)間擴大空間，加重戲劇渲染和調整節奏，采用分剪多用、反復插接和移植借用的手法；
2、畫(huà)面中間挖格省略法和畫(huà)面拼接延長(cháng)法；
3、聲帶的刪挖、串改移位法；
4、利用動(dòng)作銜接鏡頭和利用動(dòng)作錯覺(jué)轉換鏡頭法；
5、為了取得情緒外延的回味或突兀的震驚效果，采用鏡頭長(cháng)度的特殊處理；
6、利用短鏡頭的反復跳切增強劇情節奏感，和利用靜態(tài)的短鏡頭跳切造成動(dòng)勢感；
7、利用特殊的“剪輯留格”(指動(dòng)作和鏡頭運動(dòng)后的停頓格數所造成的穩定瞬間)起到電影語(yǔ)法上的標點(diǎn)符號的作用；
8、運用隱、顯、化、劃、疊印等附加的光學(xué)技巧或專(zhuān)用的特殊技巧作為場(chǎng)面、段落間的過(guò)渡；
9、戲劇段落的移位調整和增刪；
10、對音樂(lè )、語(yǔ)言(對白、旁白、獨白、內心獨白、解說(shuō))的剪輯和自然音響的配置。對不同題材和不同風(fēng)格、樣式的影片，可使用不同的剪輯手段。
兩極剪輯
一種特殊的蒙太奇手法，是由特寫(xiě)鏡頭直接跳切到全景鏡頭或由全景鏡頭直接跳切到特寫(xiě)鏡頭的組接形式。兩極鏡頭的組接能使劇情的發(fā)展在動(dòng)中轉靜或在靜中變動(dòng)，產(chǎn)生特殊藝術(shù)效果。影片運用這種組接形式給予觀(guān)眾的直感極其強烈。節奏上形成突如其來(lái)的變化，產(chǎn)生一種特殊的效果。
階梯式鏡頭剪輯
在同一方位上，對同一人物從全景、中景、近景、特寫(xiě)逐步跳切的畫(huà)面組接，或反過(guò)來(lái)從特寫(xiě)依次跳切到全景的畫(huà)面組接。這種手法只有在特定場(chǎng)景中，為了刻畫(huà)人物的內心世界，強調造型的對比，渲染氣氛，加強節奏，才能運用。
變格剪輯
剪輯技法之一。剪輯者為達到劇情的特殊需要，在組接畫(huà)面素材的過(guò)程中對動(dòng)作和時(shí)間空間所作的超乎常規的變格處理，造成對戲劇動(dòng)作的強調、夸張和時(shí)間空間的放大或縮小。是渲染情緒和氣氛的重要手段。它可以直接影響影片的節奏。
變格方法有：
1.攝影機以常規速度拍攝，但是導演和剪輯師為了突出渲染某一場(chǎng)戲的特殊氣氛和戲劇效果，而用剪輯手段拉長(cháng)或縮短某一事件或某一懸念的發(fā)生、發(fā)展直至結局的時(shí)間過(guò)程和空間距離，用以加強觀(guān)眾對所發(fā)生的事件的印象；
2.為了突出某一人物的情緒和動(dòng)作的強度而在剪輯過(guò)程中剪掉某些動(dòng)作過(guò)程。
分剪
將一個(gè)鏡頭剪成幾段，分別在幾個(gè)地方使用。有時(shí)是因為所需要的畫(huà)面素材不夠，但已無(wú)法補拍，不得不把一個(gè)鏡頭分作幾次使用；有時(shí)是有意重復使用某一鏡頭，以表現某一人物的情思和追憶；有時(shí)是為了強調某一畫(huà)面所特有的象征性含義以發(fā)人深思；有時(shí)是為了造成首尾呼應，從而在藝術(shù)結構上給人以嚴謹而完整的感覺(jué)。如果分別在幾處使用的同樣畫(huà)面的鏡頭是按劇作結構和導演構思事先拍攝好的，則不屬于分剪技法之列。
挖剪
解決某個(gè)鏡頭內，在拍攝過(guò)程中由于某種原因造成的遺憾和不足而采取類(lèi)似醫學(xué)上外科手術(shù)切除的辦法，來(lái)?yè)傅糁T如某一多余的表演過(guò)程、某一過(guò)長(cháng)的停頓，以及由于攝影機運動(dòng)過(guò)程中某一推拉搖移動(dòng)作與演員表演配合不準等必須剔除的畫(huà)面段落的技術(shù)措施。
拼剪
用拼接來(lái)補救畫(huà)面長(cháng)度的不足。有些畫(huà)面素材由于拍攝過(guò)程中的種種原因和困難，效果不理想。如拍攝野生動(dòng)物活動(dòng)的鏡頭，動(dòng)物不聽(tīng)指揮，更不能滿(mǎn)足拍攝人員的一些特殊要求。因而有時(shí)雖然拍攝多次，拍攝的尺數也很長(cháng)，但可用的尺數卻很短，達不到所需的長(cháng)度和節奏的要求。在這種情況下，如果有同樣或相似畫(huà)而內容的備用鏡頭，就把它們當中可用的部分剪下來(lái)，然后拼接在一起，以達到畫(huà)面的必要長(cháng)度。
分剪插接
為加強戲劇效果或彌補拍攝過(guò)程中的缺憾和不足，而把表現一定動(dòng)作內容的兩個(gè)鏡頭，分別按比例分割成兩段、三段以至更多小段，然后按故事發(fā)展順序交替組接起來(lái)的重要剪輯手段。
使用分剪插接的方法，可以解決以下兩種類(lèi)型的問(wèn)題：
1、在剪輯過(guò)程中有時(shí)發(fā)現某兩個(gè)鏡頭或某一組鏡頭(如兩個(gè)人物談話(huà)、爭吵、追逐或互相射擊)，如果按照原來(lái)分鏡頭劇本所規定的排列順序原封不動(dòng)地組接在一起，就顯得鏡頭過(guò)長(cháng)，節奏太慢，人物間的情緒交流和心理反應不能及時(shí)而迅速地表現出來(lái)，既減弱了戲劇沖突的強度又沖淡了應有的藝術(shù)感染力。為此就需要運用分剪插接的手段，對原有素材作重新分切組合的處理，以改變原來(lái)的緩慢節奏，使之緊湊、流暢、明快；
2、有時(shí)規定情境本身要求清晰地表現出某個(gè)人物對其一事件、某一句話(huà)的反應，以及由此而產(chǎn)生的強烈變化的內心活動(dòng)和兩種互相矛盾著(zhù)的思想互相撞擊時(shí)進(jìn)發(fā)出的火花，但在剪輯過(guò)程中發(fā)現恰在此時(shí)此處拍攝的素材缺少表現上述內容的一些鏡頭。在這種情況下，就可以把原有素材中已經(jīng)用過(guò)然而又符合規定情境要求的某些鏡頭的剩余部分拿來(lái)，根據需要把它分割成兩段以至數段，和與之有關(guān)的其他蒙太奇因素穿插在一起，反復交替使用，借以渲染某種情緒和氣氛，揭示某種涵義或借以加強某一戲劇高潮。
插入鏡頭
亦稱(chēng)“夾接”，在一個(gè)鏡頭中間切斷，插入另一個(gè)表現不同主體的鏡頭。插入鏡頭有兩種：一種是作者和導演為了揭示某一人物生活經(jīng)歷中的一個(gè)側面或者隱私，而在一場(chǎng)戲的進(jìn)行過(guò)程中(比如一個(gè)人正在馬路上走者或坐在汽車(chē)里向外看)突然插入一個(gè)代表人物主觀(guān)視線(xiàn)；表示他意外地看到了什么人和事以后的直觀(guān)感受或引起了聯(lián)想的鏡頭。另一種與挖剪有密切關(guān)系。有時(shí)為了挖剪后的鏡頭不露痕跡，不產(chǎn)生跳動(dòng)感，而不得不用插入鏡頭作間隔。
動(dòng)作轉場(chǎng)剪輯
借助人物、動(dòng)物、交通工具或戰爭工具等動(dòng)作和動(dòng)勢的可銜接性以及動(dòng)作的相似性，作為場(chǎng)景或時(shí)空轉換的手段。例如，用人物定向鏡頭堵滿(mǎn)畫(huà)面以結束一場(chǎng)戲，接著(zhù)再用人物離開(kāi)鏡頭走向某處以展開(kāi)另一場(chǎng)戲。用汽車(chē)、坦克、飛機的動(dòng)勢，馳過(guò)或堵住鏡頭，然后再接其他交通工具或人物離開(kāi)鏡頭；再如某場(chǎng)戲末尾女主人公動(dòng)手打男主人公一個(gè)耳光，下一場(chǎng)戲開(kāi)頭接男主人公痛苦地撲倒在自己的床上。通常用汽車(chē)、火車(chē)的輪子飛轉與飛機的螺旋槳相接這類(lèi)手法轉換場(chǎng)景，也屬于動(dòng)作轉場(chǎng)的剪輯。
特寫(xiě)轉場(chǎng)剪輯
用特寫(xiě)畫(huà)面來(lái)結束一場(chǎng)戲或從特寫(xiě)畫(huà)面展開(kāi)另一場(chǎng)戲的剪輯手法。前者指一場(chǎng)戲的最后一個(gè)鏡頭結束在某一人物的某一局部(如頭部或眼睛)或某個(gè)物件的特寫(xiě)畫(huà)面上；后者指從特寫(xiě)畫(huà)面開(kāi)始，逐漸擴大視野；以展現另一場(chǎng)戲的環(huán)境、人物和故事情節的處理手法。用特寫(xiě)畫(huà)面來(lái)結束一場(chǎng)戲，或用特寫(xiě)畫(huà)面展開(kāi)一場(chǎng)戲，都是為了強調人物的內心活動(dòng)或情緒，有時(shí)是為了表示某一物件、道具(如鐘表、閃動(dòng)著(zhù)的紅燈、十字架等)所含有的時(shí)空概念和象征性含義，以造成完整的段落感。特寫(xiě)轉場(chǎng)的一個(gè)主要目的是在觀(guān)眾的注意力集中在某一人物的表情或某一物件的時(shí)候，在不知不覺(jué)中就轉換了場(chǎng)景和敘述內容，而不使人產(chǎn)生陡然跳動(dòng)的不適之感。
拓展：影視剪輯實(shí)用技法
影像剪輯者必備能力
1 、在有限的素材中找出最好的表情和動(dòng)作的眼力；
2、 剪輯素材并發(fā)現它們與下一畫(huà)面連接的剪切的能力；
3 、運用影像和選擇音樂(lè )的能力，以及制造旋律和情節的創(chuàng )造力。
4 、剪輯者還要賦予由連續的靜止畫(huà)面所組成的電影以跳動(dòng)感，給影像注入生命。
5 、剪輯者會(huì )自然而然地在眾多的鏡頭中找出最棒的表情，找出哪一點(diǎn)是剪切點(diǎn)，這就是剪輯的旋律感。與此同時(shí)作品的全貌也會(huì )在許許多多的攝影素材中慢慢呈現出來(lái)。通過(guò)素材，看到作品應有的面貌。
尋找剪切點(diǎn)的方法
應該在哪些地方進(jìn)行剪切和連接呢？尋找剪切點(diǎn)無(wú)疑是編輯者的重要工作之一，在這里有點(diǎn)需要注意，這就是畫(huà)面的頂點(diǎn)。
所謂畫(huà)面的頂點(diǎn)，是指畫(huà)面是動(dòng)作、表情的轉折點(diǎn)，比如人物手臂完全伸展時(shí)，點(diǎn)頭打招呼后低頭動(dòng)作結束時(shí)，球體上升即將下落時(shí)，收回笑容的瞬間等。
影像是一連串靜止畫(huà)面的連續，因為前面的膠片在人眼中會(huì )形成殘留的影像，所以膠片上的畫(huà)面看起來(lái)才是動(dòng)態(tài)的。
因此，越是激烈的運動(dòng)，在畫(huà)面的頂點(diǎn)或者在動(dòng)作開(kāi)始的前一刻進(jìn)行剪切，會(huì )在后面的膠片上產(chǎn)生強烈的殘留影像的效果，給觀(guān)眾留下深刻的印象。
產(chǎn)生旋律感的剪切點(diǎn)
讓我們以翻書(shū)的動(dòng)作為例，看一下尋找剪切點(diǎn)的方法。
如果從動(dòng)作完全停止的狀態(tài)開(kāi)始拍攝，忠實(shí)地將翻書(shū)的動(dòng)作從一開(kāi)始拍攝到結束，這樣觀(guān)眾一看就能知道是翻書(shū)的動(dòng)作。
但是，僅僅讓人看明白是無(wú)法 體現出影像的美妙之處的，旋律感和舒適感同樣不可缺少。那么究竟應該怎么做呢？
我們把最開(kāi)始的剪切點(diǎn)選擇在翻書(shū)動(dòng)作已經(jīng)開(kāi)始的狀態(tài)。若把翻書(shū)這個(gè)動(dòng)作分解成1～24個(gè)畫(huà)面，那么就把最前面的3～4個(gè)片斷剪切掉，作為開(kāi)始的剪切點(diǎn)。
這種改變對于理解翻書(shū)的動(dòng)作沒(méi)有任何影響。相反，還能表現出動(dòng)作的旋律感和舒適感。這種剪輯方法也可以運用到其他影像中去。
電影剪輯的正確方法不是只有一個(gè)
有一點(diǎn)希望大家不要誤解，那就是剪切點(diǎn)并不是唯一的。
書(shū)頁(yè)翻到中間時(shí)可以作為一個(gè)剪切點(diǎn)，翻書(shū)動(dòng)作快要結束的時(shí)候也可以作為一個(gè)剪切點(diǎn)。
根據作品的不同，前后畫(huà)面的不同，剪切點(diǎn)可以有所變化。正確的剪輯方法不是唯一的。
當然，剪輯也有其固定的形式幾約定，它們可以說(shuō)是剪輯的規則。了解這些規則非常重要，但由于剪輯本身是一項富于創(chuàng )造性的工作，所以有時(shí)也會(huì )打破規則 ，進(jìn)行一些新的嘗試。
剪輯的目的
從物理制約中解放，自由控制時(shí)間和空間
在攝影和制作中有時(shí)需要分割鏡頭，在后面把它們構成一個(gè)情節
在作品中省略故事中實(shí)際時(shí)間的流逝
省略故事中空間的移動(dòng)
結合演出意圖構成劇情，確定作品的最終面貌
有目的地進(jìn)行鏡頭的連接，明確、強調想表達的內容
使鏡頭的順序和結構更嚴密，突出情節性要素
經(jīng)典好萊塢電影編導剪輯手法
敘事剪輯手法
交叉剪輯：又稱(chēng)交叉蒙太奇，把同一時(shí)間、不同空間發(fā)生的兩條或多條情節線(xiàn)進(jìn)行迅速而頻繁的交叉剪輯。這種手法易引起懸念，營(yíng)造緊張激烈的氣氛和強烈的節奏感，加強矛盾沖突的尖銳性，達到驚險的戲劇效果，常用于驚險片、恐怖片和戰爭片中描寫(xiě)追逐和驚險的場(chǎng)面，強調事件發(fā)生的同時(shí)性。
平行剪輯：不太強調事件發(fā)生的同時(shí)性，而強調情節間的內在聯(lián)系。通過(guò)將不同場(chǎng)景但具有內在關(guān)聯(lián)的情節線(xiàn)并行剪輯，讓觀(guān)眾在對比中感受故事的發(fā)展和主題的深化，例如在講述多個(gè)角色在不同地點(diǎn)為了同一個(gè)目標而努力的情節時(shí)會(huì )用到。
段落剪輯：指用連續的、有相似內容和性質(zhì)的畫(huà)面以比較平均的頻率進(jìn)行剪輯。段落剪輯要圍繞某個(gè)中心意思來(lái)組織鏡頭，類(lèi)似于作文中的排比句，常用于連接較大的情節單元，可強調重要事實(shí)或細節。
節奏剪輯手法
變格剪輯：剪輯者為達到劇情的特殊需要，在組接畫(huà)面素材的過(guò)程中對動(dòng)作和時(shí)間空間所作的超乎常規的變格處理，造成對戲劇動(dòng)作的強調、夸張和時(shí)間空間的放大或縮小，是渲染情緒和氣氛的重要手段，可直接影響影片節奏。包括通過(guò)剪輯手段拉長(cháng)或縮短某一事件或懸念的時(shí)間過(guò)程和空間距離，以及剪掉某些動(dòng)作過(guò)程來(lái)突出人物情緒和動(dòng)作強度。
短鏡頭反復跳切：利用短鏡頭的反復跳切增強劇情節奏感，通過(guò)快速切換不同畫(huà)面，制造緊張、刺激的氛圍，讓觀(guān)眾的注意力高度集中，例如在動(dòng)作電影的打斗場(chǎng)景或懸疑電影的緊張情節中經(jīng)常使用。
鏡頭長(cháng)度特殊處理：為取得情緒外延的回味或突兀的震驚效果，采用鏡頭長(cháng)度的特殊處理。比如在情感高潮處使用較長(cháng)的鏡頭保持情緒的延續，讓觀(guān)眾充分沉浸在情感氛圍中；或者在意外情節出現時(shí)，突然使用極短的鏡頭切換，給觀(guān)眾帶來(lái)突兀的震驚感。
轉場(chǎng)剪輯手法
動(dòng)作轉場(chǎng)剪輯：借助人物、動(dòng)物、交通工具或戰爭工具等動(dòng)作和動(dòng)勢的可銜接性以及動(dòng)作的相似性，作為場(chǎng)景或時(shí)空轉換的手段。例如，用人物定向鏡頭堵滿(mǎn)畫(huà)面以結束一場(chǎng)戲，接著(zhù)再用人物離開(kāi)鏡頭走向某處以展開(kāi)另一場(chǎng)戲。
特寫(xiě)轉場(chǎng)剪輯：用特寫(xiě)畫(huà)面來(lái)結束一場(chǎng)戲或從特寫(xiě)畫(huà)面展開(kāi)另一場(chǎng)戲的剪輯手法�？梢詮娬{人物的內心活動(dòng)或情緒，有時(shí)是為了表示某一物件、道具所含有的時(shí)空概念和象征性含義，以造成完整的段落感，使觀(guān)眾在不知不覺(jué)中轉換場(chǎng)景和敘述內容。
兩極剪輯：一種特殊的蒙太奇手法，是由特寫(xiě)鏡頭直接跳切到全景鏡頭或由全景鏡頭直接跳切到特寫(xiě)鏡頭的組接形式。能使劇情的發(fā)展在動(dòng)中轉靜或在靜中變動(dòng)，產(chǎn)生特殊藝術(shù)效果，節奏上形成突如其來(lái)的變化。
其他剪輯手法
分剪插接：為加強戲劇效果或彌補拍攝過(guò)程中的缺憾和不足，而把表現一定動(dòng)作內容的兩個(gè)鏡頭，分別按比例分割成兩段、三段以至更多小段，然后按故事發(fā)展順序交替組接起來(lái)�？梢越鉀Q鏡頭過(guò)長(cháng)、節奏太慢以及素材缺少表現特定內容鏡頭等問(wèn)題。
插入鏡頭：亦稱(chēng) “夾接”，在一個(gè)鏡頭中間切斷，插入另一個(gè)表現不同主體的鏡頭。一種是為了揭示人物生活經(jīng)歷側面或隱私，插入代表人物主觀(guān)視線(xiàn)的鏡頭；另一種是為了使挖剪后的鏡頭不露痕跡、不產(chǎn)生跳動(dòng)感而作間隔。
階梯式鏡頭剪輯：在同一方位上，對同一人物從全景、中景、近景、特寫(xiě)逐步跳切的畫(huà)面組接，或反過(guò)來(lái)從特寫(xiě)依次跳切到全景的畫(huà)面組接。用于特定場(chǎng)景中刻畫(huà)人物內心世界、強調造型對比、渲染氣氛和加強節奏
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