電影編導后期越軸剪輯技巧分析

　　越軸是影視拍攝編輯中的大忌，那么，有沒(méi)有例外情況呢?有的。在現實(shí)中，一旦拍攝中不小心產(chǎn)生了越軸鏡頭，后期編輯中都要想辦法去彌補，甚至在有的影視中，編輯故意使用越軸鏡頭，來(lái)產(chǎn)生一些特殊的效果。那么電影編導后期越軸剪輯技巧都有哪些？以下僅供參考！

　　見(jiàn)的手法有以下幾種：

　　一、利用主體的運動(dòng)越軸

　　在兩個(gè)相反方向運動(dòng)的鏡頭之間，插入一個(gè)主體運動(dòng)路線(xiàn)改變的鏡頭。如：在表現兩人對話(huà)而跳軸的兩個(gè)鏡頭中間，插入其中一入向對方走去或走到對方另一側的一個(gè)畫(huà)面，即可使鏡頭順暢轉換。

　　二、 用主觀(guān)鏡頭越軸

　　主觀(guān)鏡頭，即代表畫(huà)面中人物視線(xiàn)的鏡頭。把主觀(guān)鏡頭插入兩個(gè)主體位置關(guān)系顛倒了的鏡頭中間，以畫(huà)面中人物的視線(xiàn)引導觀(guān)眾去觀(guān)察、感受事物，從而緩解跳軸的感覺(jué)。還可以在主體向相反方向運動(dòng)的兩個(gè)鏡頭中間，插入一個(gè)人物視線(xiàn)變化的鏡頭。如：以車(chē)廂內一個(gè)人物轉頭、視線(xiàn)由向右變?yōu)橄蜃蟮溺R頭作間隔，使表現車(chē)廂外景物由左向右劃過(guò)的鏡頭，順暢利過(guò)渡到景物由右向左運動(dòng)的鏡頭。

　　三、利用運動(dòng)鏡頭越軸

　　在兩人會(huì )話(huà)位置關(guān)系顛倒或主體向相反方向運動(dòng)的兩個(gè)鏡頭中間，插入一個(gè)攝像機在越過(guò)軸線(xiàn)過(guò)程中拍攝的運動(dòng)鏡頭，從而建立起新的軸線(xiàn)，使兩個(gè)鏡頭過(guò)渡順暢。

　　四、利用中性鏡頭越軸

　　中性鏡頭，即“騎”在軸線(xiàn)上拍攝的鏡頭，畫(huà)面中運動(dòng)的主體迎面而來(lái)或背向而去。把中性鏡頭插入主體向相反方向運動(dòng)的兩個(gè)鏡頭之間，可減弱相反運動(dòng)的沖突感。

　　五、利用特寫(xiě)鏡頭越軸

　　突出局部或人物情緒反應的特寫(xiě)，可以暫時(shí)集中人的注意力，減弱或消除運動(dòng)時(shí)的沖突感。

　　六、插入遠景鏡頭

　　在大全景或遠景中，動(dòng)體動(dòng)感減弱，形象不明顯。因此在兩個(gè)速度不很快的、相反方向運動(dòng)的鏡頭之間，插入一個(gè)大全景或遠景鏡頭，可沖淡人的視覺(jué)注意力，從而減弱相反方向運動(dòng)的沖突感。

　　七、利用多軸線(xiàn)越軸

　　當被攝主體有兩個(gè)以上軸線(xiàn)時(shí)，鏡頭可以越過(guò)一軸線(xiàn)而從另一軸線(xiàn)獲得新的角度。

　　以上就是合理越軸的幾種方法。特別要加以說(shuō)明的是，除非經(jīng)驗豐富的編輯者，否則不要輕易嘗試合理越軸的畫(huà)面組接。如果是攝編入門(mén)級的菜鳥(niǎo)，一定要記得，越軸是大忌，千萬(wàn)小心別去跨越那道軸線(xiàn)的雷池!總之 ,三角形布局外反拍、內反拍，平行三角形布局，可組成一個(gè)多樣三角形布局，可組成各種景別、各種角度的電視畫(huà)面。

　　運用好三角形原理拍攝電視畫(huà)面，便于處理好現場(chǎng)調度，特別是人物訪(fǎng)談中畫(huà)面調度。

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