編導后期剪輯技巧

　　影片故事的連貫性至關(guān)重要，如果你拍攝時(shí)就有剪輯思維，那你后期剪輯時(shí)將事半功倍，省去很多麻煩。拍攝中的剪輯思維(也可以說(shuō)，為剪輯而拍攝的思維)在后期制作時(shí)能夠幫上大忙。作為電影人、攝影師，在拍攝時(shí)就要有剪輯意識，比如如何拍攝、拍攝哪些素材，以便于后期制作時(shí)充分使用。這種工作方法，可以極大地簡(jiǎn)化后期流程。以下這4個(gè)基本技巧教你培養拍攝時(shí)的剪輯思維!

　　1、多鏡頭覆蓋

　　通常來(lái)說(shuō)，一個(gè)機位就能完成一個(gè)特定場(chǎng)景的拍攝，用一個(gè)攝影機來(lái)捕捉全部畫(huà)面。但有時(shí)，我們也可能會(huì )增加第二個(gè)甚至第三個(gè)機位。這些輔助機位主要是從多個(gè)不同的角度來(lái)捕捉整個(gè)場(chǎng)景。這些輔助畫(huà)面和主畫(huà)面一起構成了一個(gè)完整的鏡頭，然后剪輯時(shí)，我們就能夠選用不同角度的素材，進(jìn)行合成剪輯。這就要求我們在前期拍攝時(shí)，要掌握好輔助機位的設置和拍攝角度，預覽主機位與輔助機位之間的重合范圍。

　　在電影《七宗罪》里就有著(zhù)很好地此類(lèi)運用。比如首先以推拉鏡頭讓故事的“神秘主角”John Doe(凱文·史派西 飾)出現在畫(huà)面中，然后切一個(gè)搖移鏡頭，鏡頭給到兩位警官Mills(布拉德·皮特 飾)和Somerset(摩根·弗里曼 飾)，最后再把他們三個(gè)人放在同一個(gè)空間里。然后從這個(gè)視角開(kāi)始，鏡頭一點(diǎn)點(diǎn)向前移動(dòng)，既交代了故事角色，又將整個(gè)環(huán)境(緊張形勢)展現在觀(guān)眾面前。

　　注意：當我們使用此類(lèi)拍攝時(shí)，一定不要忘了用輔助機位給觀(guān)眾展示更好的視覺(jué)環(huán)境，比如故事發(fā)生地、其他地角色等等。

　　2、運動(dòng)匹配

　　角色運動(dòng)是鏡頭連貫性的另外一個(gè)關(guān)鍵組成部分。當一個(gè)演員從一個(gè)鏡頭中“消失”(出去)時(shí)，等演員再次出現在觀(guān)眾視線(xiàn)中時(shí)，他一定要在一個(gè)合乎邏輯的地方。這也就是所謂的鏡頭之間的匹配。比如拍攝一個(gè)縫針的鏡頭，前一個(gè)鏡頭針扎過(guò)去，后一個(gè)鏡頭就應該是針穿出來(lái)，人物角色也一樣，當角色從一個(gè)位置穿行至另外一個(gè)位置時(shí)，中間穿行的過(guò)程可以省略，但是應該在合理的地方穿行出來(lái)。

　　3、注意已經(jīng)發(fā)生的細節

　　當你在看電影時(shí)，你有發(fā)現過(guò)前一秒角色還是左手拿著(zhù)東西，下一秒鏡頭出現時(shí)，東西就換在角色的右手了?這種情況就是所謂的“穿幫鏡頭”，這種受限制的細節是我們在進(jìn)行非連續性拍攝時(shí)要注意的問(wèn)題。因為我們同一場(chǎng)戲可能不是在同一天拍攝完成的，可以上一秒就停止了上周拍攝時(shí)的鏡頭，那么我們再次接著(zhù)這個(gè)鏡頭拍攝時(shí)，一定要注意已經(jīng)發(fā)生的細節問(wèn)題。比如角色的妝容、服飾、哪個(gè)手里拿著(zhù)東西等等，如果出現了不一致的問(wèn)題，后期剪輯時(shí)將很麻煩。

　　我們以《碟中諜5》的一個(gè)鏡頭為例來(lái)說(shuō)明。當阿湯哥和西蒙·佩吉身陷一場(chǎng)追車(chē)戲時(shí)，鏡頭以搶手的視線(xiàn)為主視角，搶手們一路追著(zhù)阿湯哥和西蒙·佩吉，并且朝著(zhù)阿湯哥和西蒙·佩吉開(kāi)的車(chē)后面(后視鏡)開(kāi)槍?zhuān)�但是下一個(gè)鏡頭時(shí)，子彈就打到了阿湯哥和西蒙·佩吉開(kāi)的車(chē)的擋風(fēng)玻璃處。這里就屬于“穿幫鏡頭”，在前期拍攝時(shí)沒(méi)有注意到已經(jīng)發(fā)生的細節，就造成后期處理時(shí)無(wú)法合理剪輯。

　　像拍攝此類(lèi)的追車(chē)戲時(shí)，很難一下子就拍攝完畢，在拍攝間隙，工作人員一定要全面記錄所有的毀壞細節(劃痕、破碎的車(chē)窗等)，確保這些“破壞”也同樣被復制到所選用的特技車(chē)輛上(不然就很容易穿幫)。像《碟中諜5》這樣的大片一般都很難避免這種問(wèn)題，畢竟一年會(huì )有很多部這樣的片子上映。拍攝其他含有交通工具的戲份時(shí)也一樣，一定要對上一個(gè)拍攝節點(diǎn)做記錄(拍照或者回放視頻等)，不能在這場(chǎng)戲里車(chē)已經(jīng)壞了，下場(chǎng)戲開(kāi)始時(shí)，汽車(chē)又奇跡般地被開(kāi)走了。

　　4、視線(xiàn)統一

　　當人物角色交談或凝視時(shí)，一定要確保相同的視線(xiàn)。當角色望向某處時(shí)，這個(gè)時(shí)候也會(huì )想要展示角色所能看到的事物。在做這個(gè)剪輯前，我們一定要明確我們的拍攝角度跟角色所看到的事物是具有相同的視線(xiàn)的。

　　此類(lèi)示例中最完美最值得參考的當屬阿爾弗雷德·希區柯克導演的《后窗》。影片主角杰弗瑞(詹姆斯·斯圖爾特 飾)是一個(gè)攝影記者，他喜歡冒險，到各地周游拍攝。一次意外令他的腳受了傷，他必須安心在家養病，于是我們就能看到他坐在窗邊的輪椅上，眺望窗戶(hù)外的世界。希區柯克總是能確保拍攝角度與主角的視線(xiàn)相匹配，從主角的視角展示故事的正在發(fā)生。我們可以以如下的視頻為例，來(lái)欣賞下這段完美的視線(xiàn)統一場(chǎng)景。

　　新片場(chǎng)是下一代的傳媒公司，專(zhuān)注新媒體影視的出品發(fā)行。我們匯聚眾多優(yōu)秀的創(chuàng )作人，產(chǎn)出各類(lèi)年輕人喜愛(ài)的在線(xiàn)視頻內容，并通過(guò)視頻網(wǎng)站、互聯(lián)網(wǎng)電視、運營(yíng)商、飛機、公交、地鐵、高鐵等各種渠道傳播發(fā)行作品。

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