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《七月與安生》精彩影評
在這個(gè)色彩斑斕的現代社會(huì )中，有許多的藝術(shù)形式，如：音樂(lè )、繪畫(huà)、舞蹈……也如我正在嘗試的文學(xué)，當然，同樣還有今天咱們探討的對象——電影。
其實(shí)，無(wú)論是哪一種藝術(shù)形式中的好作品，都離不開(kāi)藝術(shù)家對人生的理解，他們巧妙地捕捉到了生活瞬間，也將自己的信念、思維融入到作品中。
《七月與安生》就是這樣的一部好作品。
據聞這部電影是今年9月份上映的，當時(shí)我壓根都不知道。只是前些日子聽(tīng)說(shuō)《七月與安生》的兩位女主演周冬雨和馬思純拿了金馬獎雙影后，才知道這部電影。不得不說(shuō)我看到新聞時(shí)是挺驚訝的，但同時(shí)也萌生了“要看看這一部電影”的想法，畢竟它一定有獲獎的理由。
事實(shí)證明，《七月與安生》確實(shí)有它得獎的理由。
暫且按住主演的演技不提，就電影本身而言，它有好的劇本、好的攝影加剪輯，更有好的導演和監制，這幾個(gè)方面的完善促使《七月與安生》的質(zhì)量得到保障。
首先是劇本，改編自慶山(安妮寶貝)的同名小說(shuō)。
雖然我們今天談的是電影，但我還是專(zhuān)門(mén)找了原著(zhù)來(lái)看�！镀咴屡c安生》的小說(shuō)是2002年寫(xiě)的，那時(shí)我還只有1歲，所以我是先看了電影再看小說(shuō)，不過(guò)劇情的改動(dòng)還是挺令我驚詫的：電影里死去的是七月，而小說(shuō)里死去的竟是安生。我靜靜地思考了一會(huì )兒，其實(shí)，這沒(méi)什么影響的，林七月和李安生就像是一個(gè)人的兩個(gè)對立面，有不同卻也相互交融。
有可能是先入為主吧，我反而覺(jué)得電影改編刪減過(guò)后的劇情對觀(guān)眾來(lái)說(shuō)更加合適。原著(zhù)的劇情很豐富，但是好像又顯得繁復了一些。電影的情節架構，則能給到觀(guān)眾一種“意料之外卻又情理之中”的感覺(jué)，配合著(zhù)虛實(shí)結合的手法，一松一馳，節奏適中。在同類(lèi)的青春電影中，《七月與安生》的情節架構可謂是良心出品，沒(méi)有那么戲劇化的外在因素，情節的推動(dòng)全因為劇中人物自己的思考與決定，并且，后面也會(huì )講到的：電影《七月與安生》配合著(zhù)劇情的改編，很多細節也到位了。
當然了，文字與錄像的表現方法并不相同，兩小時(shí)左右的片子情節實(shí)在無(wú)須太多，《七月與安生》的情節飽滿(mǎn)有力度，看似俗套的三角戀竟然拍得那么有深度，而且總有觀(guān)眾意想不到的反轉，令人耳目一新。
再來(lái)的話(huà)，我覺(jué)得攝影和后期剪輯都是值得贊揚的。電影的劇情虛實(shí)結合還夾雜著(zhù)回憶，鏡頭經(jīng)常會(huì )有轉換，但是觀(guān)眾并不覺(jué)得斷斷續續。
我個(gè)人還特別欣賞這部影片對光影結合的處理，利用陰影來(lái)渲染影片的氣氛，同時(shí)也像是在傳達著(zhù)角色的內心情緒，當然，這里頭是不是也有導演的功勞我就不清楚了。
既然提到導演了，那就說(shuō)說(shuō)吧�！镀咴屡c安生》由曾國祥執導，陳可辛監制�！霸鴩椤边@個(gè)名字我還是第一次看到，一查資料才發(fā)現他原來(lái)是79年出生的，這個(gè)業(yè)內相對年輕的導演對于影片的拿捏很有自己的一套，他對劇情的改編是大膽而又成功的，可見(jiàn)他對人物的把握之精細，也可見(jiàn)其處理手法細膩有張力，盡管我覺(jué)得這其中會(huì )有不少前輩陳可辛的作用，但也不影響我覺(jué)得：曾國祥能走得更遠。
最后，當然是主演們啦。雖然說(shuō)《七月與安生》應該有林七月(馬思純飾)、李安生(周冬雨飾)加上蘇家明(李程彬飾)三位主角，但我覺(jué)得蘇家明這個(gè)角色不需要太多演技，在這里就不怎么談啦。整一出電影全是靠?jì)晌慌餮輷纹饋?lái)的，李程彬反而像是第一號男配角。
馬思純，這個(gè)名字在2016徹底闖進(jìn)了大家的視線(xiàn)里，她和周冬雨一起奪得影后!人們可能會(huì )疑惑：這個(gè)新人是誰(shuí)啊?怎么那么厲害?伴隨著(zhù)人們的疑惑而來(lái)的還有爭議，甚至有些網(wǎng)友連評委都罵上了。
我也確實(shí)不熟悉這個(gè)人，所以我專(zhuān)門(mén)找了她的近期的作品來(lái)看：2015年的《左耳》和《他來(lái)了，請閉眼》，我覺(jué)得她的角色都塑造得很成功!我用兩天的時(shí)間掃了三部作品，我發(fā)現黎吧啦、簡(jiǎn)瑤和林七月是性格完全不同的三個(gè)女生，而馬思純的演繹從不會(huì )給我跳戲的感覺(jué)。
可見(jiàn)，馬思純是個(gè)可塑性很強的演員，她不止有優(yōu)秀的硬件，而且她一定是有好好揣摩每個(gè)角色的，因為她能夠帶著(zhù)觀(guān)眾沉浸在戲里。
周冬雨，這姐們就更厲害了!我以前只知道她是《山楂樹(shù)之戀》的女主角，在此之后好像也沒(méi)什么特別轟動(dòng)的作品。其實(shí)，周冬雨的硬件不夠馬思純那么好，但她很會(huì )找適合自己的角色，并且全身心投入角色。這點(diǎn)沒(méi)什么不好的，因為這種適合并非只拘泥于一兩個(gè)戲路，而是演員本身對角色是有感受、自己信心十足的。
我覺(jué)得這也不失為一種方法，因為是適合的，所以每一次的飾演都很成功，口碑都是靠這樣累積出來(lái)的。不過(guò)，這種方法不適用于希望持續爆紅的那一類(lèi)藝人。
周冬雨在《七月與安生》里的這種演技簡(jiǎn)直是令人嘆服，我感覺(jué)她融入了安生這個(gè)角色：安生四處流浪，所以周冬雨的眼睛里有滄桑與疲倦;安生渴望溫暖，所以周冬雨半低著(zhù)頭也掩蓋不住眼底的光;安生希望七月幸福，所以周冬雨強忍眼淚卻依舊堅定離開(kāi)……
看電影的時(shí)候，我總懷疑：周冬雨是不是沒(méi)拿劇本?因為銀幕上的不是周冬雨，而是真切的李安生。李安生的生活軌跡是自己走出來(lái)的，每一步都那么真實(shí)不造作。
大概只有融入角色的演員，才能賦予角色一個(gè)真實(shí)的靈魂吧。
瞧瞧我這個(gè)多嘴的門(mén)外漢，在電影方面評論了一通，還是回到《七月與安生》這部影片中來(lái)吧。
我看了這部電影兩次。
第一次觀(guān)影，我被劇情和內容所震撼。
《七月與安生》的劇情很飽滿(mǎn)，虛實(shí)結合，又有倒敘。更關(guān)鍵的是很多出人意料的反轉，觀(guān)眾會(huì )覺(jué)得很新鮮刺激，其實(shí)細想也在情理之中，耐人尋味。
比如，根據電影一開(kāi)始的引導，觀(guān)眾會(huì )以為網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)《七月與安生》是七月寫(xiě)的，直到后來(lái)李瞳瞳告訴蘇家明真相，大家才知道原來(lái)安生以“七月”為筆名寫(xiě)了小說(shuō)。
有趣的是，對于這個(gè)反轉情節，我們一家三口有不同的態(tài)度。
我：跟著(zhù)電影的進(jìn)程走，一開(kāi)始還以為是曾經(jīng)的朋友反目成仇，所以安生面對洽談商才會(huì )態(tài)度奇怪，到了后來(lái)才恍然而悟——原來(lái)作家七月就是現實(shí)中的安生。
爸爸：看到安生開(kāi)始流浪，篤定小說(shuō)是安生寫(xiě)的。我以為他看過(guò)簡(jiǎn)介，誰(shuí)知他分析——安生生活閱歷豐富，七月是寫(xiě)不出來(lái)這樣的小說(shuō)的。我大吃一驚。
媽媽?zhuān)阂婚_(kāi)頭就問(wèn)小說(shuō)是不是安生寫(xiě)的!由于此時(shí)是我第二次觀(guān)影，所以閉口不劇透。而劇情還沒(méi)到安生流浪，爸爸就跟媽媽說(shuō)是七月寫(xiě)的。結果，看完整部電影，媽媽就嘟囔：“我就說(shuō)小說(shuō)是安生寫(xiě)的�！蔽覇�(wèn)她怎么知道，這次她連分析都省了，反問(wèn)我們“不覺(jué)得洽談商找到安生的時(shí)候，安生的神色奇怪嗎?”只能感嘆女人的第六感真準!
再舉一個(gè)例子，當觀(guān)眾看到“新郎逃婚”這樣的俗套情節上演時(shí)，正罵蘇家明是“渣男”呢，七月卻透露：是她讓蘇家明婚禮時(shí)不要來(lái)了!
在這里，觀(guān)眾看到了象牙塔女孩的成長(cháng)，她一直都是聰明的，而這一次，以往她所欠缺的勇敢也終于擁有了。
對于“林七月”的剖析，我們在這里先淺嘗輒止，后面我還會(huì )詳解她和安生以及家明，因為他們的身上有很多東西值得談?wù)�，但一時(shí)半會(huì )兒是講不全的。
第二次觀(guān)影，我被每一處細節所打動(dòng)。
比如，我挺欣賞的一個(gè)伏筆：
不知道您有沒(méi)有留意，幾乎每次七月出場(chǎng)，她都要先上廁所，這個(gè)鏡頭頻繁出現。直到最后，七月的死亡通知書(shū)上才告訴觀(guān)眾原因——七月的死亡是因為“產(chǎn)后失血過(guò)多，導致腎臟衰竭”。腎臟是生成尿液的器官，所以七月頻繁地上廁所就表明她的腎臟功能其實(shí)是不完善的。
我覺(jué)得曾國祥導演真是厲害，他改編得合情合理，又埋下了伏筆，非常的細致!
原著(zhù)安排“七月生、安生死”是很合理的——李安生是流浪的女孩，她抽煙喝酒饑一頓飽一頓的，懷了家明的孩子，然后胎位不正，難產(chǎn)而死是合情合理的;而林七月的生活安穩，沒(méi)有不良習性，她來(lái)?yè)狃B安生留下的孩子很合適。
導演曾國祥為了更好的戲劇效果而改變了人物的命運，安排“七月死，安生生”，不過(guò)生活優(yōu)渥、身體健康的林七月難產(chǎn)而死未免也太戲劇化了，所以他巧妙地令林七月?lián)碛胁宦?tīng)話(huà)的腎臟，一切變得符合現實(shí)。
還有一個(gè)細節很精心。
我再次強調：《七月與安生》虛實(shí)結合——除了回憶，還有安生編造出來(lái)的畫(huà)面。觀(guān)眾一開(kāi)始可能有點(diǎn)暈乎乎，但其實(shí)，電影已經(jīng)默默地教大家如何區分幻境與現實(shí)了：
在安生編織的結局中，七月生下孩子就去環(huán)游世界了，鏡頭里她剛生下的孩子白白嫩嫩、皮膚光滑。
有生產(chǎn)經(jīng)驗的女士或許會(huì )說(shuō)這電影不仔細——剛出生的孩子哪有長(cháng)的那么好，不都應該像是皺皮的小紅猴兒么!電影里的那個(gè)孩子明顯已經(jīng)長(cháng)開(kāi)了。
嗨，這是導演故意留下的破綻。難道他不知道新生兒是什么樣的嗎?我相信當然不會(huì )是這樣的。
在真實(shí)的結局中，七月去世，安生神情呆滯地抱著(zhù)她留下的孩子，鏡頭給到孩子身上，您發(fā)現：這和剛剛的那個(gè)應該不是同一個(gè)孩子——皮膚紅紅的，更貼合現實(shí)了。古人稱(chēng)剛出生的嬰兒為“赤子”就是這么個(gè)理兒。
導演交給觀(guān)眾的鑰匙就是：孩子。編造的結局鏡頭中的孩子自然應該不符合實(shí)際情況啦。
好像林七月生產(chǎn)到死亡這一段都有挺多細節的，還有一處不那么明顯，但是我私下揣摩應該也能算進(jìn)來(lái)。
還記得七月生產(chǎn)完了，醫生最終說(shuō)“母女平安，身體健康”，怎么最后大出血死亡了呢?
七月可能產(chǎn)后又出血了，當時(shí)鏡頭沒(méi)有直對被褥，但給了七月臉部特寫(xiě)。
她的樣子很疲憊，臉色蒼白，當時(shí)看我覺(jué)得生產(chǎn)嘛肯定消耗體力，這也算正常。其實(shí)仔細留意：七月在說(shuō)完“就算是這樣，也是我當那個(gè)壞媽媽。怎么討大人歡心、怎么裝乖，這個(gè)我最擅長(cháng)了�！边@句話(huà)之后，她笑了笑，抬了抬眼簾，又無(wú)力地合上，然后她眉心皺了皺，嘴唇抿了抿，鏡頭就移開(kāi)了，馬思純的這個(gè)微小表情是很到位的，這預示了七月最后死亡的命運。
其實(shí)，《七月與安生》是很細膩的一部電影，觀(guān)影就像尋寶，上面的都是一些甜點(diǎn)小菜，真正的大寶藏是導演通過(guò)作品傳遞給觀(guān)眾的東西。
首先是，曾導的嚴謹態(tài)度，他盡全力做到兩個(gè)字——真實(shí)!
林七月和蘇家明都屬于按部就班的乖乖孩子，這是我們國家現在大部分學(xué)生的真實(shí)寫(xiě)照：溫和、乖巧、懦弱、呆板和無(wú)趣都是他們的標簽。
而李安生則是放蕩不羈愛(ài)自由的另一部分人，或許是出生在不美滿(mǎn)的家庭，或許是對被安排的人生不滿(mǎn)，總之，張揚、叛逆、勇敢、幽默和精彩是他們的標簽。
這兩種看似涇渭分明的人群，卻有著(zhù)相互吸引的致命魔力，但也因為經(jīng)歷的不同而總有相互抗拒的行徑。
男和女——蘇家明與李安生，乖乖仔被精彩女吸引，精彩女雖然嘴硬，但也心醉于他。這是兩個(gè)世界的人被對方特質(zhì)相互吸引的案例，老套但也真實(shí)。李安生之于蘇家明就像是罌，上了癮也明知不可，最終還是忍不住內心的渴望。但是，他們最終還是兩個(gè)世界的人。
男和女——蘇家明與林七月，乖乖女愛(ài)上乖乖仔，乖乖仔沒(méi)有那么愛(ài)她，卻也沒(méi)有拒絕，因為既定思維中她是合適的妻子人選。這是相同世界的兩個(gè)人，他們的生活習性相同，如果結為夫妻不會(huì )有問(wèn)題，只不過(guò)生活肯定平淡�？上�，故事發(fā)生的時(shí)間是在青春年華，乖乖仔或許已經(jīng)厭煩了自己的乖巧，女朋友越乖巧，他就越發(fā)忘不了心底獨特的罌花。
女和女——林七月與李安生，乖乖女和精彩女產(chǎn)生了友誼，乖乖女艷羨對方的精彩人生，精彩女心底也渴望有對方的溫暖家庭。七月與安生，她們像是一個(gè)人的兩個(gè)面，她們好像完全不同，但實(shí)際上又有相連的部分。
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