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《一九四二》編導影評
暗夜里的火車(chē)嗚鳴著(zhù)一路駛來(lái)，在人與人攢動(dòng)的擁擠中，人們帶著(zhù)微弱的希望茍延殘喘支撐著(zhù)生命，游蕩的靈魂已趕不上那搖擺的希望，走下去，活下去。
片長(cháng)近兩個(gè)半小時(shí)的《一九四二》看完后一點(diǎn)不覺(jué)得拖沓冗長(cháng)，每個(gè)演員的臺詞短小經(jīng)典又不失悲劇里的馮氏幽默，影片結尾時(shí)，影院里幾乎沒(méi)有不掉淚的觀(guān)眾，而我流過(guò)淚后竟有些麻木的狀態(tài)，一種烏云般的壓抑讓人憤憤不平又不知如何釋放。
影片以讓人恐慌的一九四二年為大背景，鮮明故事情節為基調，運用人物對比的藝術(shù)手法，于情于理都演繹的精準到位!一位泱泱大國的軍統一號蔣中正竟然在良知和基本德行上輸掉了一個(gè)美國記者白修德，一個(gè)外國人基于人性的層面將生死置之度外，用實(shí)際行動(dòng)竭盡全力挽回事態(tài)的炎涼，再環(huán)顧中國國民政府的冷漠和無(wú)情，不得不讓人發(fā)指和自省!
影片開(kāi)頭就以舊照片的昏黃色彩作為底色，一行行字幕，隨著(zhù)已經(jīng)不甚清晰的方言影音變換著(zhù)，講述了發(fā)生在那個(gè)年月的自然災害所造成的影響，以及當時(shí)國家所處的背景。我不敢確認那聲音是不是當時(shí)最高統帥蔣中正的聲音，但似乎應該是他的，除他之外，還有誰(shuí)能站在這樣的高度發(fā)表這樣的演說(shuō)呢?
黯然的色彩沉重的影音，把觀(guān)眾帶回了那個(gè)不堪回首的年代。一場(chǎng)旱災，加蝗蟲(chóng)的肆虐，河南發(fā)生了吃的問(wèn)題，赤地千里，餓殍遍野，三千萬(wàn)災民在逃荒路上受了這輩子想都不敢想過(guò)的罪，也吃了幾輩子都吃不完的樹(shù)皮草根。這場(chǎng)災難沒(méi)有因為誰(shuí)家門(mén)顯赫，誰(shuí)家富貴逼人，而有所眷顧，財主和貧農一樣，都遭受了百年難遇的災害，都一樣地走上了逃荒之路，那時(shí)節，有錢(qián)也買(mǎi)不到糧食，即便有糧食，也會(huì )被餓得聚集在一起的饑民們哄搶而空。法不責眾，也無(wú)法責眾，生存都無(wú)法保障之時(shí)，法有何用?更不消說(shuō)道德的層面了!
影片緊緊圍繞著(zhù)此次的自然災害，通過(guò)相攜相助的財主一家、財主家的一個(gè)長(cháng)工、以及一家貧困不堪的農民在逃荒路上的種種遭遇，蔣中正政府的麻木不仁，國外愛(ài)心記者的實(shí)地采訪(fǎng)，和日本軍隊對待饑民的態(tài)度，四方面展開(kāi)說(shuō)去。通過(guò)他們的視角、語(yǔ)言和發(fā)生在他們身上的故事，反映了河南人民在1942這一年所遭受的前所未有的災難。
“第十九天離家一百九十一公里”、“第五十一天離家三百五十公里”……記不清這樣的字幕在銀幕上打出過(guò)幾次，但記得最后一次是一百零幾天，也記不清這第一百零幾天離家多少公里，但一定不會(huì )與離家的時(shí)間成正比!餓著(zhù)肚步履蹣跚的饑民能有多大的能力邁出健碩的步伐?他們行走的路線(xiàn)也只是慣性使然，因為身后是禿山荒地沒(méi)有糧食，頭頂是時(shí)時(shí)威脅生命的日軍敵機，他們只能向國統區奔命，渴望能抓到一線(xiàn)生機。
然而，面對正在遭受自然災害煎熬的河南災民，蔣中正政府又做了些什么呢?本為向蔣中正報告河南災情的當時(shí)河南政府主席的李培基，在蔣面前卻欲言又止，在適當的時(shí)候未能道出實(shí)情，以致失去爭取政府救助的最佳時(shí)機。不知是因災情實(shí)況沒(méi)能及時(shí)上達，蔣沒(méi)能意識到災情的嚴重性，還是為了籌措軍餉有意回避河南的災情，在對河南災民和戰局戰事的權衡時(shí)，蔣還是選擇了后者，災民被徹底地推到了死亡的邊緣。更可恨的是，蔣下面的戰區也是災區的部分民國政府軍官更是利用軍餉，發(fā)災難財。反倒是國際友人《時(shí)代周刊》的記者白修德，敏睿地嗅到了民國政府當局隱瞞了災難級別的實(shí)情，沒(méi)有聽(tīng)信國民政府的虛假言論，到實(shí)地對災民的現狀進(jìn)行了采訪(fǎng)與取證，并在《時(shí)代周刊》進(jìn)行了發(fā)表，迫使民國政府政府不得不做出救災的姿態(tài)。
這里還要說(shuō)說(shuō)侵華的日軍，他們適時(shí)地抓住了這一時(shí)機，向災民施救，從而改善了日軍在國際上的不良影響，同時(shí)，也使得獲得救助的，本為中國人的災民加入到了日軍的隊伍，倒戈相向對付起了自己人——民國政府的軍隊，這也是蔣中正沒(méi)有想到的。這不能怪這些災民沒(méi)有骨氣，在生存和氣節只能擇其一時(shí)，從人性的角度來(lái)看，能有多少人會(huì )選擇氣節?更何況，當生存連帶著(zhù)的是一家大小的性命，連帶著(zhù)傳宗接代延續香火的祖訓之時(shí)，選擇哪一個(gè)是不言而喻的!
影片沒(méi)有表現出日軍對災民救濟的現場(chǎng)，也沒(méi)有表現災民拿起槍打自己人的場(chǎng)景，而是通過(guò)日軍長(cháng)官間的對話(huà)，以及蔣與部下的對話(huà)表現出來(lái)的。這怕是馮導有意這么處理的吧?否則，看著(zhù)自己的同胞未被同為黃炎子孫的國民政府救助，反被侵略者“良心發(fā)現”施以救援，讓咱中國的觀(guān)眾情何以堪!
看慣了馮小剛帶有京痞味反映社會(huì )現實(shí)的影片，猛一看這嚴肅沉重話(huà)題的影片時(shí)，還反應不過(guò)來(lái)是他執導的，但這部電影一如他歷往所拍的影片一樣，切中觀(guān)者之心!這是我近年來(lái)看到的最好的一部電影!
此部影片之所以好，首先表現在了劇本的編寫(xiě)上，編劇通過(guò)幾個(gè)視角分別展示了這場(chǎng)災難的現場(chǎng)，和當時(shí)社會(huì )各方對這場(chǎng)災難的態(tài)度，表現了天災外加人禍的史實(shí)，從中也能明顯地看出，馮小剛劇組是在竭力表現事件的真實(shí)性的。而諸如人吃人，日軍對災民施糧救助等環(huán)節的有意隱去，以及當時(shí)最高領(lǐng)導人蔣中正對災情的表情變化、動(dòng)作和語(yǔ)言等的處理，可以看出，也都是經(jīng)過(guò)了深思熟慮的，看來(lái)，十多年的籌備工作沒(méi)有白費。
其次是影片的場(chǎng)景，真可以用“波瀾壯闊”來(lái)形容，雖然我并不愿意用這個(gè)詞來(lái)形容咱的災民前輩，但是，影片場(chǎng)面確實(shí)宏大!在高科技泛濫的今天，很多影片已經(jīng)運用上了這一技術(shù)，以達到?jīng)_擊視覺(jué)的效果，可馮小剛劇組并沒(méi)有引入這一先進(jìn)的電影技術(shù)來(lái)表現宏大的逃荒場(chǎng)景，而是實(shí)實(shí)在在地運用老方法，用大量的群眾演員來(lái)再現當時(shí)的悲愴場(chǎng)面，使得觀(guān)眾有了真實(shí)之感。在鏡頭的表現上，也盡量避免著(zhù)叩問(wèn)道德尺度的畫(huà)面，做到了點(diǎn)到為止，這也是影片的攝影之所以能獲得國際大獎的原因所在吧?2億元的投資投得適得其所!
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