電視節目的后期制作技巧探索

　　電視節目制作技術(shù)最主要的兩個(gè)部分就是前期制作技術(shù)和后期制作技術(shù)，本文針對一些在金帆獎評測常出現的扣分項以及后期制作的流程和其中常出現的錯誤，分享了一些心得體會(huì )，對提升電視節目后期制作水平，促進(jìn)制作技術(shù)的發(fā)展，有實(shí)踐意義。

　　遵循鏡頭組接原則

　　“動(dòng)”、“靜”是指在攝像機或畫(huà)面主體處于運動(dòng)狀態(tài)或靜止狀態(tài)�！办o”接“靜”中，要求兩個(gè)畫(huà)面鏡頭是靜止的，剪輯點(diǎn)的選擇要根據畫(huà)面內容來(lái)決定。組接固定鏡頭時(shí)，若一個(gè)鏡頭是靜止的，另一個(gè)鏡頭是運動(dòng)的，可選取主體動(dòng)作的停頓處進(jìn)行切換處理，也可以在運動(dòng)主體處于不醒目位置或被遮擋位置時(shí)進(jìn)行切換處理；若兩個(gè)鏡頭均是運動(dòng)的，可以在主體運動(dòng)過(guò)程中選擇剪輯點(diǎn)。若兩個(gè)鏡頭均為運動(dòng)鏡頭時(shí)，且滿(mǎn)足運動(dòng)方向一致的條件，可剔除上一鏡頭的落幅和下一鏡頭起幅進(jìn)行組接；若兩個(gè)運動(dòng)鏡頭的運動(dòng)方向不一致，可選擇在兩個(gè)鏡頭中主體運動(dòng)穩定后進(jìn)行組接，即組接上一鏡頭的落幅和下一鏡頭的起幅�！鞍虢刈印笔恰皠�(dòng)”接“動(dòng)”的特殊用法，是指在運動(dòng)過(guò)程中對不同運動(dòng)鏡頭和運動(dòng)主體進(jìn)行切換組接，增強畫(huà)面的韻律動(dòng)感，突顯鮮明的節奏感。除了以上兩種組接方式外有“靜”接“動(dòng)”、“動(dòng)”接“靜”的方式。這兩種畫(huà)面組接要考慮主體對應關(guān)系、因果關(guān)系、呼應關(guān)系和運動(dòng)節奏變化等因素，以確保組接鏡頭由靜到動(dòng)、由動(dòng)到靜能夠自然過(guò)渡。

　　在ESP 綜藝節目中，抒情的演唱，導演的切換手法經(jīng)常是由全景遠到近推近，中景左到右軌道搖，特寫(xiě)歌者隨眼神移動(dòng)，都是“動(dòng)”的鏡頭銜接，節奏慢而抒情。如果是動(dòng)感的舞蹈，基本都是固定不同機位鏡頭快切，都是“靜”的鏡頭銜接，反而非常動(dòng)感，如圖2 所示。

　　圖2 《 一聲所愛(ài) 大地飛歌》 2015“讓奇跡發(fā)聲”第八期鏡頭，鏡頭三個(gè)一組

　　當切換場(chǎng)景時(shí)，通常都是三個(gè)一組，可以很好的交代清楚場(chǎng)景，模仿我們真實(shí)的世界讓觀(guān)眾身臨其境。如果沒(méi)有三個(gè)鏡頭，人們會(huì )產(chǎn)生場(chǎng)景錯亂的感覺(jué)，這在鏡頭表達方面是不合格的。在拍攝時(shí)，同一個(gè)動(dòng)作或場(chǎng)景可以用幾個(gè)攝像機在不同的角度進(jìn)行多鏡頭的拍攝，也可以使用一個(gè)攝像機在不同的角度拍幾條素材。這樣就會(huì )出現一個(gè)動(dòng)作多個(gè)角度的現象，把這些片段用不同的剪輯方法組成一個(gè)完整的動(dòng)作，這樣會(huì )比單一鏡頭表達的效果要充分、飽滿(mǎn)。

　　2014 年當時(shí)臺里都還沒(méi)有4K 的攝像機我們?yōu)榱藚⒓觭ony“4K”杯的評獎，借了sony 的pmw-F55 拍攝，由于只有一臺機子，而且由常年在演播室拍攝的攝像使用，攝像就沒(méi)有一個(gè)三個(gè)鏡頭成組的概念，一個(gè)場(chǎng)景就拍攝了一個(gè)鏡頭，回來(lái)鏡頭根本組接不了，第二天去補拍，又由于時(shí)間不同，光線(xiàn)不同，鏡頭暖冷感覺(jué)不一樣，并不能使用，最后只能相同內容的組接在一起，花接花，霧接霧，沒(méi)有形成應有的藝術(shù)效果，評選結果只得到了三等獎，如圖3 所示。

　　圖3 2014年參加sony 4K杯的作品《 青秀山綠意》

　　運用疊化方式

　　如果存在切換鏡頭生硬或連續不暢的問(wèn)題，那么就可以運用疊化的方式解決這一問(wèn)題，確保鏡頭轉換自然。疊化既可以表示時(shí)間的消逝或轉換，又可以表示空間的變化；即可以表示回憶、想象、夢(mèng)境等回敘、插敘場(chǎng)景，又可以展現景物的豐富多彩、琳瑯滿(mǎn)目、變幻莫測。此外，在運用疊化方式時(shí)也可以配合靜幀操作，給人以視覺(jué)停頓，主要適用于不同主題內容間的轉換。

　　在專(zhuān)題中，經(jīng)常有一些風(fēng)光的大景鏡頭，這時(shí)使用連續的疊化特技，一來(lái)表現了場(chǎng)景變化，二來(lái)觀(guān)眾會(huì )感覺(jué)非常的舒服，不突兀。

　　一開(kāi)始就定好音樂(lè )

　　在編輯專(zhuān)題片時(shí)，許多剪輯師喜歡用臨時(shí)背景音樂(lè )剪輯，把臨時(shí)音樂(lè )當占位符。但是人們一旦喜歡上了臨時(shí)音樂(lè )就很難再找到感覺(jué)不錯的合適配樂(lè )，而且節奏也會(huì )被打亂。臨時(shí)音樂(lè )也會(huì )成為你的“精神支柱”。當無(wú)趣的場(chǎng)景配上有趣的音樂(lè )時(shí)，你會(huì )更加寬容。一開(kāi)始就選定合適的音樂(lè )，通過(guò)適當的剪輯使它們完美配合。

　　注重聲音的剪輯

　　聲音剪輯是專(zhuān)題片剪輯工作的組成部分，與鏡頭畫(huà)面組接同樣重要，它既能夠延伸畫(huà)面外延、豐富畫(huà)面語(yǔ)言，又可以深化片子內涵、再現真實(shí)場(chǎng)景。聲音剪輯的技巧主要包括聲畫(huà)同步、聲音轉場(chǎng)、聲音錯位、聲音與靜默交替、聲音漸入漸出等。聲畫(huà)同步是指聲音與畫(huà)面同步出現，使聲音與畫(huà)面在空間上達成一致，有利于增強專(zhuān)題片的真實(shí)性；聲畫(huà)錯位是指畫(huà)面轉換時(shí)，聲音不與畫(huà)面同時(shí)轉換，可將聲音提前到畫(huà)面未出現之前，營(yíng)造先聲奪人的氛圍效果，也可在畫(huà)面轉換后，前一畫(huà)面的聲音以畫(huà)外音的形式存在于下一個(gè)畫(huà)面中；聲音轉場(chǎng)是指利用聲音來(lái)處理畫(huà)面段落的轉換銜接，也就是通過(guò)利用前后場(chǎng)景轉換時(shí)聲音的相似或相同，作為前后鏡頭組接的過(guò)渡因素進(jìn)行剪輯處理；聲音與靜默交替是一種特殊的聲音剪輯技巧，會(huì )給人以停頓、靜止的感覺(jué)，這種剪輯技巧可以用于情緒和節奏的鮮明對比之處，讓人產(chǎn)生強烈的情感沖擊；聲音漸入漸出是指前一個(gè)畫(huà)面中的聲音逐漸消失，而后一個(gè)畫(huà)面中的聲音逐漸響起，用以表示時(shí)空的轉換。

　　不使用法網(wǎng)剪輯方法

　　最初的法網(wǎng)風(fēng)格剪輯法使用特定的對話(huà)剪輯方式：聲音和畫(huà)面完全同步，不存在重疊的部分。常用的方法是：剪A 畫(huà)面-A 講完對白- 剪B 畫(huà)面-B 講完- 剪A 畫(huà)面，就這樣一直輪流剪輯下去。但事實(shí)上，觀(guān)眾對聲音和畫(huà)面剪輯不重合的反應更好，這是一種音畫(huà)分離的剪輯方法，這種方法更貼近現實(shí)生活，我們先是聽(tīng)到有人說(shuō)話(huà)才去抬頭看，或者一個(gè)人說(shuō)話(huà)我們會(huì )去看聽(tīng)者的反應。這種剪輯方法更貼近人的自然反應，會(huì )使影片更加流暢。

　　掌握好剪輯節奏

　　剪輯要緊湊，剪掉不必要的停頓，剪掉冗長(cháng)的動(dòng)作和對白，鏡頭緊張但是不過(guò)分簡(jiǎn)短，使其真實(shí)而不做作。內容復雜的鏡頭，如果剪太短，觀(guān)眾就來(lái)不及看；而內容簡(jiǎn)單的鏡頭，如果剪長(cháng)了，又會(huì )顯得拖沓。但是就算是要表現快節奏的感覺(jué)，鏡頭長(cháng)度也不應該短過(guò)一秒，不然觀(guān)眾會(huì )有跳和不舒服的感覺(jué)。所以要在將故事內容描述清楚的基礎上來(lái)剪輯畫(huà)面。一開(kāi)始就剪出較精確的版本，不要剪出較長(cháng)的版本再縮減，重復做工。

　　常見(jiàn)失誤

　　編輯完成后，還要考慮最后的輸出或下載。金帆獎的評測中最常出現的扣分項：

　�。�1） 帶頭時(shí)碼沒(méi)有從零開(kāi)始。比如用HDcam 錄制時(shí)，帶子都會(huì )從00 ：00 ：00 ：03 左右才開(kāi)始錄制，這是磁帶機的通病，我們?yōu)榱俗屍淠軓?0 ：00 ：00 ：00開(kāi)始，會(huì )提前15 秒，即從23：59：45 ：00 開(kāi)始錄制空白黑場(chǎng)內容，然后再打點(diǎn)從00 ：00 ：00 ：00 錄制彩條千周。

　�。�2） 帶頭彩條不合格。標準的彩條是75% 的全電視信號，高清的是100% 的全電視信號，經(jīng)常有標清錄了100% 的彩條，高清錄了75%的彩條，錄制前千萬(wàn)要記得進(jìn)錄像機菜單確認。示波器的彩條信號，前是100% 高清彩條，后為75% 的標清彩條。

　�。�3） 高清的千周要求左聲道有每隔3 秒的間斷0.25 秒作為識別信號。如果是藍光碟，其作為新媒介，是不能像HDcam 帶子一樣在帶頭提前錄制一段空白，我們會(huì )調節藍光錄像機的預卷時(shí)間為3 秒鐘，先錄制一些本機彩條千周，然后再打點(diǎn)錄制后面的立體聲千周。

　�。�4） 標清節目因為要調六個(gè)點(diǎn)測試節目信號，示波器調整好警告閥值，有時(shí)有人眼沒(méi)有發(fā)現的超標，示波器會(huì )有警告，這時(shí)就要注意調整了。節目復合信號不能大于0.8V，也不能小于0.6，有的為了不超標就壓得很小，這也沒(méi)有必要。

　�。�5） 聲音超標， 正常節目為-9dbfs 上下就可以， 最高不超-6dbfs，這一項也可以讓示波器幫忙監測。標清CH1 聲道錄制混合聲，CH2 錄制國際聲，CH2 經(jīng)常有漏錄或錄錯的。

　�。�6） 短片類(lèi)節目沒(méi)有寫(xiě)創(chuàng )意說(shuō)明的。這類(lèi)附件非常重要，漏了白扣分就非�？上Я�。

　�。�7） 節目結束沒(méi)有留30 秒的黑場(chǎng)，當然如果是新介質(zhì)的帶子就不需要留。

　　總之，電視節目后期制作是一項現代信息技術(shù)與電視藝術(shù)結合的工作，后期工作對于最終節目?jì)热葙|(zhì)量保障而言是十分重要的。電視節目后期工作是涉及到圖像、音頻、特技等為一體的工作，是需要掌握相關(guān)規律和技術(shù)要求來(lái)完成的。

【電視節目的后期制作技巧探索】相關(guān)文章：

電視節目后期制作的技巧03-30

電視節目后期制作的方法04-25

電視節目后期制作的技術(shù)是怎樣的03-11

影視后期制作的技巧03-08

電視節目后期制作中的剪輯藝術(shù)03-11

影視后期制作的技巧分享03-18

影視后期制作的技巧介紹03-20

廣播電視節目后期制作的方法有哪些03-11

影視后期制作實(shí)用技巧03-19