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《臥虎藏龍》經(jīng)典影評
電影評論，簡(jiǎn)稱(chēng)影評，是對一部電影的導演、演員、鏡頭、攝影、劇情、線(xiàn)索、環(huán)境、色彩、光線(xiàn)、視聽(tīng)語(yǔ)言、道具作用、轉場(chǎng)、剪輯等進(jìn)行分析和評論。以下是小編精心整理的《臥虎藏龍》經(jīng)典影評，希望對大家有所幫助。
作為華語(yǔ)電影的第一個(gè)也是目前唯一一個(gè)奧斯卡最佳外語(yǔ)片小金人，落在武俠類(lèi)型片的頭上實(shí)在是再適合不過(guò)�！杜P虎藏龍》或許可以算是華語(yǔ)影壇最頂尖的一群高手，聯(lián)袂奉獻的武俠巔峰之作。李安導演，鮑德熹攝影，袁和平武指，葉錦添服設，譚盾配樂(lè )，加上馬友友的演奏和一眾演員的出色發(fā)揮，將儒家的淡雅沖和與道家的抱元守一在如詩(shī)般的畫(huà)面中淋漓展示。
很多人不知道的是，在那個(gè)獲獎季里，《臥虎藏龍》還收獲了另外一個(gè)看起來(lái)不怎么搭界的獎項——雨果獎最佳科幻電影。中國人或許很難理解，江湖兒女，快意恩仇，怎么就科幻了呢?其實(shí)，對于并不習慣于飛天遁地、爆山裂石之類(lèi)武俠美學(xué)的西方觀(guān)眾而言，《臥虎藏龍》完全可以當做是一群異能人士之間的戰斗，而對武打設計更加夸張化和浪漫化的《東方不敗》等影片，估計即便是將人物放進(jìn)《X戰警》中也毫無(wú)違和感。就像我們常常對印度影片里莫名出現的歌舞片段難以接受一樣，觀(guān)影習慣的不同文化的差異，早就了這個(gè)小小的冷幽默。
從影調來(lái)看，我們可以將整部影片劃分為五個(gè)部分。開(kāi)篇李俞二人重逢，俞秀蓮獨自赴京，將青冥劍交到鐵貝勒手中，整個(gè)影調是明亮的，在青山竹林、古寨奢院的影影倬倬里呈現一派安詳，讓人沉下心來(lái)，用一種內斂的思緒來(lái)感受這一段故事。之后，玉嬌龍黑夜盜劍，俞秀蓮城墻緝兇，李慕白點(diǎn)撥嬌龍以及碧眼狐貍與劉護院等人之戰，影調轉為冷峻灰暗，既符合隱藏在光明背面的江湖本質(zhì)，又暗示著(zhù)玉嬌龍的明珠暗投。從閃回的玉嬌龍與羅小虎邂逅開(kāi)始，到嬌龍離家出走，在酒樓上大戰八方、威風(fēng)凜凜，畫(huà)面再轉至明亮，從大漠黃沙的原始生命感和力量感，到颯爽英姿的劍走身飛，將“一遇風(fēng)云便化龍”的脫困感與不羈的反叛精神刻畫(huà)得淋漓盡致。之后分別上演與俞李二人的兩場(chǎng)足以名留影史之戰后，影片又以暗與明兩種色調分別描繪李慕白與玉嬌龍之死，將一種超脫與救贖、愧疚與期待暗含其中。如此明暗相替，如同晝夜輪回，又好似夢(mèng)境與真實(shí)的不斷反復，李安的功力，于毫厘處妙至巔峰。
當年《臥虎藏龍》甫一問(wèn)世，影迷罵作一片，評論界也大有厥詞。普通影迷之不看好，大致是心理期待就有了錯位，就像是抱著(zhù)看《東成西就》的心態(tài)走進(jìn)影院，結果看了一部《東邪西毒》，自然滿(mǎn)身的不爽。而影評人的不滿(mǎn)，則更多的是對影片本身的誤讀和未解。及至墻里開(kāi)花墻外香，那邊廂奧斯卡金人入手，大洋此岸許多人才重新審視，慢慢的品出其中的好來(lái)。
李安的作品本就是一杯苦丁茶，入口時(shí)只覺(jué)艱澀，入喉后才能從回甘中找到樂(lè )趣。
《臥虎藏龍》改編自王度廬小說(shuō)，雖說(shuō)古龍曾坦承，此公對自己影響頗大，但與同時(shí)期的還珠樓主、平江不肖生相比，王度廬應歸于二流。他所開(kāi)創(chuàng )的“悲情武俠”，無(wú)非是將張恨水等人的通俗小說(shuō)寫(xiě)法，披上武俠外衣，無(wú)論從格局還是從影響來(lái)看，都略顯渺小。不過(guò)正印證了一句老話(huà)：“一流小說(shuō)改變二流電影，二流小說(shuō)改變一流電影”。他的《臥虎藏龍》，經(jīng)李安妙手點(diǎn)撥，竟成一代經(jīng)典。而從受此影響而投身武俠的一種大陸導演和他們的作品來(lái)看，說(shuō)此片徹底改寫(xiě)了中國電影，恐怕也不算妄言。
作為王度廬“鐵—鶴五部曲”之四，《臥虎藏龍》之所以被導演選作原著(zhù)文本，吸引之處，正在于那一份悲劇的藝術(shù)張力和角色的人格魅力。李慕白和俞秀蓮，其實(shí)原本是前作《寶劍金釵》和《劍氣珠光》中的主角，在《臥虎藏龍》原著(zhù)小說(shuō)中戲份不算太大。李安加重二人戲份，而將羅小虎的戲份大為刪減，要的正是借助他們江湖兒女江湖老的閱盡滄桑，講述李安心中的那一把青冥劍的故事。
李安最擅長(cháng)的是心理劇。明明有萬(wàn)語(yǔ)千言在嘴邊，等說(shuō)出口卻只是云淡風(fēng)輕，只留無(wú)限思緒在那一舉手，一投足之間，供觀(guān)者把玩。這種心口難開(kāi)，與李慕白與俞秀蓮的故事有著(zhù)天作之合。李俞二人好似《斷背山》中的杰克與恩尼斯，明明愛(ài)欲熾熱，卻不得不因世俗的倫理和心中的塊壘彼此逃避，抱憾終身。二人重逢，秀蓮心中分明情似天高海深，到舌尖卻只化作淡淡一句：“慕白兄，好久不見(jiàn)�！蹦且豢�，我分明看見(jiàn)李安親自化身《喜宴》中某個(gè)食客，在混亂的婚禮中娓娓道出一句,這，不過(guò)是中華五千年的性壓抑。
所以，當李慕白握住俞秀蓮的手，老神在在的說(shuō)道：我們能觸摸的東西，沒(méi)有永遠，把手松開(kāi)，你擁有的是一切。其實(shí)，如同他送出青冥劍，意欲退出江湖，而當寶劍失竊，仇人現身，他心茲念之的，仍是一劍封喉的江湖恩怨。李安說(shuō)，每個(gè)人心中都有一把青冥劍，放不下的，誰(shuí)又能真的放下，松不開(kāi)的，誰(shuí)又舍真正松開(kāi)。
李安借片中人物之口，以一種玄之又玄的武學(xué)“境界”，闡述著(zhù)以道化人的幻寂與虛無(wú)。在得道與未得之間，李慕白感受到的，卻是“被一種寂滅的悲哀環(huán)繞，這悲哀超過(guò)了我能承受的極限�！比缤駤升堈f(shuō)到自己覺(jué)察到武功超過(guò)師娘的時(shí)候，并沒(méi)有欣喜若狂，反而覺(jué)得“看不到天地的邊”，心中惶恐得無(wú)以復加。而最后當李慕白行將圓寂之時(shí)，秀蓮口中的“煉神還虛”，恐怕是指將一切放下的再無(wú)牽掛，而李慕白卻最終用這一口氣，說(shuō)出了多年來(lái)闕如的那句表白，在兩情相悅卻緣慳一線(xiàn)的遺憾中魂歸真武。一生的糾纏化作一個(gè)人的形單影只，小舟從此逝，滄海寄余生。
玉嬌龍人如其名，如飛龍在天，難被世情俗物所約束。在大漠狂沙中的策馬奔馳，抵死纏綿，在酒樓上的驚鴻之劍，天外飛仙，讓這個(gè)敢愛(ài)敢恨的女孩子，即使做了那么多攪亂一池春水的傻事，也讓人恨不起來(lái)。但正是她性子里的剛久易折，傷害了身邊的每一個(gè)人。李俞二人的悲劇，碧眼狐貍的怨恨，羅小虎的終生孤寂，甚至在原著(zhù)小說(shuō)中還有母親的亡故與整個(gè)玉家的中落。而在“鐵—鶴”系列的收官之作《鐵騎銀瓶》中，最終落得“龍歸大漠、虎葬冰山”的凄美結局，王度廬的“悲情江湖”，至此達到巔峰。
但每每想起玉嬌龍，我卻總是在腦海中回想起聚星樓上那個(gè)英氣逼人的身影。
“瀟灑人間一劍仙，青冥寶劍勝龍泉，任憑李俞江南鶴，都要低頭求我憐”。章子怡的美，于這一刻與玉嬌龍合二為一，永遠印刻在膠片上。
后來(lái)金庸在他的處女作《書(shū)劍恩仇錄》里，塑造了一個(gè)幾乎與玉嬌龍同模而出的人物——李沅芷。聯(lián)想到古龍在自己集大成之作《絕代雙驕》中，借“鐵—鶴系列”的最初主角江南鶴之名稍作修改，生生造出“江別鶴”一角，溫瑞安則在《神州奇俠》中，用《臥虎藏龍》續集的書(shū)名，編出“鐵騎真人”與“銀瓶道長(cháng)”一對武林奇人。王度廬對香港一代武俠名家的影響，也就可見(jiàn)一斑了。
不少影評人，如徐浩峰在《刀與星辰》里將本片解讀為情欲的追逐與肉體的赤裸，私以為是有些過(guò)分的。但書(shū)中另一篇文章，卻對《臥虎藏龍》中的武打設計有著(zhù)極其精彩的見(jiàn)解。當年本片被人詬病，其中理由之一，就是武打設計與大眾審美的沖突。我們太習慣于武當劍法的以柔克剛，誤以為李慕白的一觸即發(fā)、后發(fā)先至看成雜耍，我們太執著(zhù)于飄逸劍招的劍花璀璨，卻把輕靈的步法看成向西洋劍法諂媚。就像徐浩峰所言，哪怕只考慮李慕白在竹枝上對玉嬌龍眉心的一指，袁和平也無(wú)愧頂級武指的稱(chēng)謂。這種道家師徒儀式，象征著(zhù)點(diǎn)化玄關(guān)的醍醐灌頂，非入室弟子而不得。此舉不但符合李慕白武當大宗師的身份，也對人物塑造和敘事展開(kāi)提供了意義。
幾場(chǎng)重頭武戲中，導演都使用了一種近景長(cháng)鏡頭的拍攝手法，有時(shí)甚至用跟拍的方式，突顯角色由武打風(fēng)格而體現出的性格特色。在剪輯上，雖然不是一鏡到底，但也徹底摒棄了時(shí)下流行的快速剪輯，整個(gè)打斗的節奏并不顯得特別凌厲。城墻追逐戰中，玉小姐的翩若驚龍，俞秀蓮的大巧若拙，不但點(diǎn)出個(gè)人性格，也為她們的人生際遇埋下伏筆。鏢局里的雙姝對陣，俞秀蓮連使刀鉤锏劍等多般冰刃，信手拈來(lái)皆是文章，玉嬌龍憑借寶劍之利與個(gè)性之狠始終旗勝一著(zhù)，待到李慕白出手，她的輕巧卻被李的厚重所完全壓制，個(gè)人武功高下與氣場(chǎng)強弱立辯。
與略偏寫(xiě)實(shí)的打斗不同，本片在對輕功的表達上走的是浪漫化的輕靈飄逸，竹林斗劍一場(chǎng)更是成為經(jīng)典。有人說(shuō)，李安是以竹為床，讓白衣勝雪的兩人上演一出欲拒還迎。無(wú)論如何，玉嬌龍濕身后的玲瓏曲線(xiàn)與二人眼神話(huà)語(yǔ)中的勾連曖昧，卻是不爭的事實(shí)�；蛟S玉嬌龍是真的愛(ài)上了李慕白，這樣一來(lái)，她與俞秀蓮的決裂與最終的離別都有了合理的解釋。武當山上的縱身一躍，無(wú)論是看破紅塵也好，為情而殉也罷，與一切作別，不帶走一片云彩，颯爽如玉嬌龍，本應如此。
原著(zhù)小說(shuō)中，玉嬌龍借墜崖而遁，并在十九年后引出鐵騎銀瓶的故事。在電影里，李安卻沒(méi)有為我們交代更多線(xiàn)索。是生，是死，是看破，是逃避?隨著(zhù)馬友友的提琴曲，故事落下帷幕，青山白云間，美人如玉，絕跡江湖。
影片另外一個(gè)不得不提的亮點(diǎn)當屬配樂(lè )。譚盾的五線(xiàn)譜，為這個(gè)惆悵的故事賦予了一種舒緩的優(yōu)美，將命運的無(wú)奈與紅塵的糾葛娓娓述來(lái)，就像入口綿長(cháng)悠遠的竹葉青，令人迷醉。作為武俠電影，導演沒(méi)有選擇古典樂(lè )器，而是以大提琴和吉他為主旋律，把那種哀而不傷的愁緒、求而不得的反側，如流水一般，默默融入電影的敘事當中，渾然天成。
譚盾與我父親也算是頗有淵源，他們同歲且是校友，其住處又與我父親的外祖父在一棟樓之中。遺憾的是父親說(shuō)譚盾當時(shí)總宅在家中，他只是聽(tīng)說(shuō)過(guò)那戶(hù)人家有一個(gè)與他同校的喜歡音樂(lè )的小孩，卻一直無(wú)緣結識。不過(guò)家鄉和母校出了一位大人物，父親每每提起，也總自豪不已�？上У氖恰兑寡纭芬院�，譚盾的音樂(lè )重心漸漸轉移到了舞臺之上，于大銀幕甚少涉足，也讓我們少了幾分耳福。這是題外話(huà)，略微一表。
虎臥龍藏，仇人授首，情人授心。李安借助王度廬的殼，用俞秀蓮和玉嬌龍兩個(gè)女人的悲劇，成全了李慕白的道，也是他自己心中的道。這道的外在，是青冥劍，劍紋靡華卻無(wú)堅不摧，折刀裂锏如斷人心魂。這道的內在，是悲哀的寂滅，是逝友的亡魂，是不如歸去的期許與承諾。
每個(gè)人都有自己的道，存之于心，忘言于舌。
基本信息
《臥虎藏龍》是2000年的一部武俠動(dòng)作電影，由李安執導，周潤發(fā)、楊紫瓊和章子怡等聯(lián)袂主演。影片于2000年7月8日在中國內地上映。
電影講述一代大俠李慕白有退出江湖之意，托付紅顏知己俞秀蓮將自己的青冥劍帶到京城，作為禮物送給貝勒爺收藏。李慕白隱退江湖的舉動(dòng)實(shí)際卻是惹來(lái)更多的江湖恩怨。
《臥虎藏龍》擁有多項獲獎?dòng)涗�，其中榮獲第73屆奧斯卡最佳外語(yǔ)片等4項大獎，也是華語(yǔ)電影歷史上第一部榮獲奧斯卡金像獎最佳外語(yǔ)片的影片[1]。
2019年9月，該片被英國《衛報》評選“21世紀最佳影片100部”位列第51名。
劇情簡(jiǎn)介
一代大俠李慕白有退出江湖之意，托付紅顏知己俞秀蓮將自己的青冥劍帶到京城，作為禮物送給貝勒爺收藏。這把有四百年歷史的古劍傷人無(wú)數，李慕白希望如此重大決斷能夠表明他離開(kāi)江湖恩怨的決心。
誰(shuí)知當天夜里寶劍就被人盜走，俞秀蓮上前阻攔與盜劍人交手，但最后盜劍人在同伙的救助下逃走。有人看見(jiàn)一個(gè)蒙面人消失在九門(mén)提督玉大人府內，俞秀蓮也認為玉大人難逃干系。九門(mén)提督主管京城治安，玉大人剛從新疆調來(lái)赴任，貝勒爺既不相信玉大人與此有關(guān)，也不能輕舉妄動(dòng)以免影響大局。
俞秀蓮為了不將事情復雜化一直在暗中查訪(fǎng)寶劍下落，也大約猜出是玉府小姐玉嬌龍一時(shí)意氣所為。俞秀蓮對前來(lái)京城的李慕白隱瞞消息，只想用旁敲側擊的方法迫使玉嬌龍歸還寶劍，免傷和氣。不過(guò)俞秀蓮的良苦用心落空，蒙面人真的歸還寶劍時(shí)，不可避免地跟李慕白有了一次正面的交鋒。而李慕白又發(fā)現了害死師傅的碧眼狐貍的蹤跡，此時(shí)李慕白更是欲罷不能。
玉嬌龍自幼被隱匿于玉府的碧眼狐貍暗中收為弟子，并從秘籍中習得武當派上乘武功，早已青出于藍。在新疆之時(shí)，玉嬌龍就瞞著(zhù)父親與當地大盜“半天云”羅小虎情定終身，如今身在北京，父親又要她嫁人，玉嬌龍一時(shí)興起沖出家門(mén)浪跡江湖。
任性傲氣的玉嬌龍心中凄苦無(wú)處發(fā)泄，在江湖上使性任氣，儼然是個(gè)小魔星。俞秀蓮和李慕白愛(ài)惜玉嬌龍人才難得，苦心引導，總是無(wú)效。在最后和碧眼狐貍的交手之中，李慕白為救玉嬌龍身中毒針而死。玉嬌龍在俞秀蓮的指點(diǎn)下來(lái)到武當山，卻無(wú)法面對羅小虎，在和羅小虎一夕纏綿之后，投身萬(wàn)丈絕壑。
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