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如何分析一部電影的主題
影片地內容或者是影片的.作者力圖告訴我們什么!這一點(diǎn)我們從影片的敘事中、人物中可以清楚的看到和感悟到 。它不是抽象的符號，也不是概念地堆砌，而是體現在充滿(mǎn)視覺(jué)造型特點(diǎn)地銀幕效果上。
如何分析一部電影的主題
通過(guò)對電影的主題、立意及影片的整體視聽(tīng)形象表達理解，我們感悟到了什么，主題雖然是影片所表達的，創(chuàng )作者對生活、對社會(huì )地認識、態(tài)度、情感和審美觀(guān)念，帶有明顯地個(gè)人主觀(guān)色彩和風(fēng)格樣式，但不會(huì )是純主觀(guān)化的東西，一定是一種個(gè)人生活的感悟!
在我們分析，討論影片主題地時(shí)候，往往為了更為深入地了解作品地主題，領(lǐng)會(huì )導演地創(chuàng )作意圖，應該查閱影片相關(guān)地文字資料，必須做如下十個(gè)方面地準備工作：
1、這部影片是改編自哪一部文學(xué)作品(名著(zhù))，原著(zhù)作品中作者表達的是一種什么樣的主題思想、時(shí)代背景，人物形象作品傳達了一種什么樣地精神世界和情感效果。 編導培訓影評寫(xiě)作技巧
2、這部影片的導演曾經(jīng)導演過(guò)什么作品，他(她)一貫地創(chuàng )作風(fēng)格是什么，在這一部作品中，采用什么樣地手段、方法、風(fēng)格、樣式來(lái)完成影片敘事及主題表達。
3、這部影片屬于哪一類(lèi)型地風(fēng)格樣式，同一類(lèi)的影片思味都有哪些它們之間各有什么區別?
4、描述一下在這部影片中哪一些情節、場(chǎng)景、細節對影片主題的表達有特別重要地作用你能否做到準確、生動(dòng)、完整地表達出這種心理的，和藝術(shù)的感覺(jué)，影片中哪一些東西令你激動(dòng)的回味。編導培訓影評寫(xiě)作技巧。
5、關(guān)于這部影片的事件、背景、人物及大眾傳媒的相關(guān)報道你知道多少?
6、從你個(gè)人的專(zhuān)業(yè)、性別、年齡、文化、修養、價(jià)值觀(guān)、道德觀(guān)出發(fā)，你是怎樣認識這部電影的或者你認為這部影片處在一個(gè)什么樣的水平上。
7、在一個(gè)什么樣地層面上，我們認為可以充分理解影片所要表達的東西，理解導演所要表達的思想，我們基于一種什么樣的出發(fā)點(diǎn)。
8、我們在視覺(jué)生理上和審美心理上多大程度對影片產(chǎn)生認同和共鳴。
9、影片中你認為最優(yōu)秀的，最值得你學(xué)習的是什么，影片中的風(fēng)格樣式、敘事結構、造型風(fēng)格、手段方法、影像效果、人物塑造，哪一些是讓你最感興趣的東西。
10、對于這部影片除了大多數公眾的意見(jiàn)以外，你有什么不同的意見(jiàn)和看法，你認為影片中最大的不足是什么?
電影《紅高粱》的分析
一、敘事特點(diǎn)
《紅高粱》的敘述沿兩條線(xiàn)展開(kāi)，主線(xiàn)是土匪投資“我爺爺”余占鰲率領(lǐng)的武裝伏擊日本汽車(chē)隊，輔線(xiàn)是在這次戰爭發(fā)生之前發(fā)生的余占鰲與“我奶奶”戴鳳蓮之間的愛(ài)情故事。
小說(shuō)對題材的處理體現出對傳統小說(shuō)敘事的叛逆，是以追憶的姿態(tài)講述的故事。在莫言的藝術(shù)世界里，蘊含著(zhù)中國農民的生命觀(guān)、歷史觀(guān)、乃至時(shí)空觀(guān)。 《紅高粱》的敘事策略和語(yǔ)言方式追求強烈的陌生化效果。小說(shuō)的展開(kāi)是由感覺(jué)引導，情緒推動(dòng)。
小說(shuō)在敘事人稱(chēng)上，第一人稱(chēng)和第三人稱(chēng)疊合在一起。在語(yǔ)言運用上，《紅高粱》追求一種富有力度的表達，一切都服從主題的自由創(chuàng )造和審美快感。重視感覺(jué)，大膽運用豐富的比喻、夸張、同感，還有對于語(yǔ)言色澤的選擇和氣勢的營(yíng)造。
二、影片色彩分析
《紅高粱》那種鋪天蓋地的淡淡的紅色既愉悅了視覺(jué)器官本身，又象征了一種強烈的生命意志。一種敢愛(ài)敢恨、敢做敢為、酣暢淋漓、盡情揮灑的人生態(tài)度，兩者交融在一起，使人流連忘返，回味無(wú)窮。導演以滿(mǎn)眼的紅高粱，無(wú)聲詮釋了人物對生命赤裸裸的欲求，使藝術(shù)與生命猛然間爆發(fā)出來(lái)。
影片的開(kāi)始是九兒面無(wú)表情純真的臉的特寫(xiě)，全身的紅衣和紅蓋頭成為鏡頭中獨特的風(fēng)景，在顛轎過(guò)程中轎夫的歌聲跟九兒的啜泣聲形成聲音上的對立，就像大紅花轎跟遼闊的黃土地的視覺(jué)上的對比一樣鮮明。體現了在舊社會(huì )婦女受壓迫的年代，父母之命不可違的悲慘命運，就是有千百個(gè)不愿意九兒也不得不嫁給了有麻風(fēng)病的李大頭，從不屈服的她抱著(zhù)視死如歸的心情，走向了十八里坡，直到在高粱地里遇見(jiàn)鬼氣，鏡頭在轎把式和我奶奶之間連續切換，這就為轎把式以后會(huì )成為我爺爺做了充分鋪墊。
九兒回門(mén)騎著(zhù)李大頭送的大黑騾子在回家的路上，成片翻滾的綠色高粱襯托著(zhù)九兒穿著(zhù)中間寬上下窄的紅色衣著(zhù)又成為視覺(jué)上的亮點(diǎn)，“我爺爺”和“我奶奶”在高粱地里的野合，通過(guò)鏡頭中狂舞的高粱透漏給人一種生命的神圣感，然而那片自生自滅綠油油的高粱地就是新生命的開(kāi)端。
《紅高粱》中血紅的高粱酒既代表著(zhù)西北漢子的剛強，熱情與豪氣，又像那片野高粱一樣，象征著(zhù)生命的灑脫與超然，看著(zhù)血紅的高粱酒被高高的潑灑，一種對生命由衷的感動(dòng)油然而生。釀酒的工人古銅色的身軀，閃耀著(zhù)的火焰，鏡頭來(lái)回的切換，直到最后看見(jiàn)流淌出的紅高粱酒，那份真切的喜悅感染著(zhù)在場(chǎng)的每一個(gè)觀(guān)眾。釀酒工人用渾厚的聲音唱出的《酒神曲》不僅是勤勞的結晶更是生命的禮贊。
當日本人殘害著(zhù)無(wú)辜的老百姓，在高粱地里慘無(wú)人道的剝皮示威后，“我奶奶”讓伙計們喝下埋藏九年的十八里紅，唱著(zhù)《酒神曲》為“我羅漢爺爺”報酬，一碗碗翻滾著(zhù)的紅高粱酒，一個(gè)個(gè)滿(mǎn)腔熱血的西北漢子，一片片倒下的紅高粱這一切在一聲撕心裂肺的怒吼中都站了起來(lái)！我奶奶卻在機槍的掃射下倒下了。漫天遍野的紅色日食與高速流動(dòng)著(zhù)的高粱的鏡頭喚起了對悲壯生命的禮贊。
三、構圖特點(diǎn)
1.這幾個(gè)人嘻嘻哈哈地在向姜文詢(xún)問(wèn)一些桃色八卦問(wèn)題，姜文是構圖的被攝主體，姜文面前的幾個(gè)人由近到遠依次向下排開(kāi)，與姜文主體形成穩定的“三角構圖”，姜文頭部處于該三角的頂部，突出姜文的中心地位；姜文周?chē)囊蝗θ�，都以“向心構圖”形式面向姜文，作聆聽(tīng)狀，進(jìn)一步突出姜文的中心地位。
2.幾個(gè)伙計將耍流氓的姜文按倒在地，姜文處于被攝主體地位，姜文頭部，雙臂，形成“三角構圖”穩定結構，按倒姜文的幾個(gè)伙計從不同方向伸過(guò)來(lái)的手臂，又與姜文頭部形成“倒三角構圖”結構。姜文頭部處于兩個(gè)頂端相對的三角的頂端交叉處，進(jìn)一步突出了姜文的主體地位；兩個(gè)三角互相擠壓，從視覺(jué)上增強了姜文被按壓的激烈程度。
3.這個(gè)鏡頭的構圖比較夸張，黃土地把天壓的很高，把人物壓迫的非常局促，甚至沒(méi)有了頭部，張藝謀想用這種手法表現人物急迫而不舍的內心，按照通常的攝影構圖理論，這樣的構圖打破了畫(huà)面平衡，是要不得的。而張藝謀在電影《一個(gè)和八個(gè)》中就開(kāi)創(chuàng )了這種打破平衡，被稱(chēng)為“不完整構圖”的，充滿(mǎn)寓意的，讓人揪心并讓人充滿(mǎn)想象的構圖方式。
4.這個(gè)鏡頭與上一個(gè)鏡頭有異曲同工之妙，鞏俐追趕突然出現的失蹤了多年的老伙計，本來(lái)畫(huà)面主體應該是主人公鞏俐，但是主體偏偏成了石橋，還把鞏俐壓迫到一個(gè)小角落里，這樣的壓迫構圖方式，為的是體現鞏俐要找到老伙計的急迫心情。另外，成了被攝主體的石橋，向遠方延伸，拍出了透視美感，沒(méi)有給打破常規的畫(huà)面添亂子。
5.這個(gè)鏡頭，鞏俐處于畫(huà)面的上三分之一處，下三分之二為大片的高粱，高粱把鞏俐壓迫到畫(huà)面頂端，從視覺(jué)上突出了高粱的茫茫壯觀(guān)，更點(diǎn)了《紅高粱》這個(gè)主題。
四、鏡頭特點(diǎn)
1.一開(kāi)始，一個(gè)廣角空鏡頭對準黃土地，漸漸的鏡頭中出現紅轎子，由遠及近，接著(zhù)仍是又是一個(gè)較長(cháng)的客觀(guān)鏡頭拍攝轎子隊伍，再加上簡(jiǎn)單重復的嗩吶聲，讓人感覺(jué)比較沉悶，但這就為后面的顛轎狂放奠定了基礎。
2.轎夫的狂歡尤為精彩，無(wú)一例外的光頭、赤裸的脊梁、極似舞蹈的動(dòng)作和粗獷的合唱構成了鏡頭內容的主體。同時(shí)鏡頭運動(dòng)和變化逐漸加快，展示其表情的特寫(xiě)和近景、展示腳步的近景、展示舞蹈動(dòng)作的全景和展示整支隊伍集體狂歡的大全鏡交叉進(jìn)行、相互配合，淋漓盡致地展現了電影所歌頌的野性的力量。
3.通過(guò)轎子內”我奶奶”的眼睛看到外面”我爺爺”的那充滿(mǎn)雄性的脊梁，這個(gè)主觀(guān)鏡頭是”我奶奶”與”我爺爺”發(fā)生聯(lián)系的開(kāi)始，而它的重復使兩人的距離進(jìn)一步拉近，也暗示兩者的關(guān)系將在影片中得到進(jìn)一步的展示。
4.一個(gè)長(cháng)鏡頭，鞏俐在這個(gè)一分鐘的鏡頭中說(shuō)了很長(cháng)的臺詞，挽救了本來(lái)即將散伙的燒酒鍋。這一較沉悶的單靠演員表演的長(cháng)鏡頭過(guò)后，緊跟是一個(gè)夸張的搖仰鏡頭，在陽(yáng)光的照耀下，通紅的高梁酒在空中漫灑，象征了人們喜悅的心情。這兩個(gè)鏡頭之間的轉換非常突然，沒(méi)有任何過(guò)渡，象征一種許久的壓抑一霎那終于得到了釋放，九兒的命運就此發(fā)生了轉折。
5.在燒舊物和灑酒儀式時(shí)作者用兩個(gè)搖鏡頭交代完畢。然后鏡頭又顯突兀地轉入九兒屋中，這樣的處理一方面可以加快電影的節奏，更重要的是將九兒從一群男性的狂歡中剝離出來(lái)，強調九兒作為女性的一面，同時(shí)也暗示了九兒的孤獨，從而為接下來(lái)”我爺爺”的介入埋下伏筆。
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