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編導影視剪輯實(shí)用知識
剪輯，即將影片制作中所拍攝的大量素材，經(jīng)過(guò)選擇、取舍、分解與組接，最終完成一個(gè)連貫流暢、含義明確、主題鮮明并有藝術(shù)感染力的作品。從美國導演格里菲斯開(kāi)始，采用了分鏡頭拍攝的方法，然后再把這些鏡頭組接起來(lái)，因而產(chǎn)生了剪輯藝術(shù)。剪輯既是影片制作工藝過(guò)程中一項必不可少的工作，也是影片藝術(shù)創(chuàng )作過(guò)程中所進(jìn)行的最后一次再創(chuàng )作。法國新浪潮電影導演戈達爾：剪輯才是電影創(chuàng )作的正式開(kāi)始。
一：影像剪輯者必備 ·在有限的素材中找出最好的表情和動(dòng)作的眼力
剪輯素材并發(fā)現它們與下一畫(huà)面連接的剪切的能力。
運用影像和選擇音樂(lè )的能力，以及制造旋律和情節的創(chuàng )造力。
剪輯者還要賦予由連續的靜止畫(huà)面所組成的電影以跳動(dòng)感，給影像注入生命。
剪輯者會(huì )自然而然地在眾多的鏡頭中找出最棒的表情，找出哪一點(diǎn)是剪切點(diǎn)，這就是剪輯的旋律感。與此同時(shí)作品的全貌也會(huì )在許許多多的攝影素材中慢慢呈現出來(lái)。透過(guò)素材，看到作品應有的面貌。
二：尋找剪切點(diǎn)的方法
應該在哪些地方進(jìn)行剪切和連接呢?尋找剪切點(diǎn)無(wú)疑是編輯者的重要工作之一。 在這里有點(diǎn)需要注意，這就是畫(huà)面的頂點(diǎn)。
所謂畫(huà)面的頂點(diǎn)，是指畫(huà)面是動(dòng)作、表情的轉折點(diǎn)，比如人物手臂完全伸展時(shí)，點(diǎn)頭打招呼后低頭動(dòng)作結束時(shí)，球體上升即將下落時(shí)，收回笑容的瞬間等。
影像是一連串靜止畫(huà)面的連續，因為前面的膠片在人眼中會(huì )形成殘留的影像，所以膠片上的畫(huà)面看起來(lái)才是動(dòng)態(tài)的。
因此，越是激烈的運動(dòng)，在畫(huà)面的頂點(diǎn)或者在動(dòng)作開(kāi)始的前一刻進(jìn)行剪切，會(huì )在后面的膠片上產(chǎn)生強烈的殘留影像的效果，給觀(guān)眾留下深刻的印象。
三：產(chǎn)生旋律感的剪切點(diǎn)讓我們以翻書(shū)的動(dòng)作為例，看一下尋找剪切點(diǎn)的方法
如果從動(dòng)作完全停止的狀態(tài)開(kāi)始拍攝，忠實(shí)地將翻書(shū)的動(dòng)作從一開(kāi)始拍攝到結束，這樣觀(guān)眾一看就能知道是翻書(shū)的動(dòng)作。
但是，僅僅讓人看明白是無(wú)法 體現出影像的美妙之處的，旋律感和舒適感同樣不可缺少。那么究竟應該怎么做呢?
我們把最開(kāi)始的剪切點(diǎn)選擇在翻書(shū)動(dòng)作已經(jīng)開(kāi)始的狀態(tài)。若把翻書(shū)這個(gè)動(dòng)作分解成1～24個(gè)畫(huà)面，那么就把最前面的3～4個(gè)片斷剪切掉，作為開(kāi)始的剪切點(diǎn)。
這種改變對于理解翻書(shū)的動(dòng)作沒(méi)有任何影響。相反，還能表現出動(dòng)作的旋律感和舒適感。這種剪輯方法也可以運用到其他影像中去。
四：電影剪輯的正確方法不是只有一個(gè)
有一點(diǎn)希望大家不要誤解，那就是剪切點(diǎn)并不是唯一的。
書(shū)頁(yè)翻到中間時(shí)可以作為一個(gè)剪切點(diǎn)，翻書(shū)動(dòng)作快要結束的時(shí)候也可以作為一個(gè)剪切點(diǎn)。
根據作品的不同，前后畫(huà)面的不同，剪切點(diǎn)可以有所變化。正確的剪輯方法不是唯一的。
當然，剪輯也有其固定的形式幾約定，它們可以說(shuō)是剪輯的規則。了解這些規則非常重要，但由于剪輯本身是一項富于創(chuàng )造性的工作，所以有時(shí)也會(huì )打破規則 ，進(jìn)行一些新的嘗試。
五：剪輯的目的
從物理制約中解放，自由控制時(shí)間和空間，在攝影和制作中有時(shí)需要分割鏡頭，在后面把它們構成一個(gè)情節，在作品中省略故事中實(shí)際時(shí)間的流逝，省略故事中空間的移動(dòng)結合演出意圖構成劇情，確定作品的最終面貌。有目的地進(jìn)行鏡頭的連接，明確、強調想表達的內容，鏡頭的順序和結構更嚴密，突出情節性要素。
六：動(dòng)作剪輯中的固定規則
被拍攝物體為移動(dòng)時(shí)的剪輯方法。動(dòng)作連接，是指對被拍攝物體的動(dòng)作進(jìn)行的剪輯。
從前，常常要因為更換膠卷而不得不中斷對一個(gè)動(dòng)作的拍攝，然而用不同的鏡頭連接起來(lái)的同一個(gè)動(dòng)作，看上去效果卻出奇的流暢，給人以深刻印象。據說(shuō)這就是這一剪輯方法的起源所在。
七、動(dòng)作以7：3連接
首先看一下動(dòng)作剪輯中的基本之基本，“動(dòng)作連接”。
“動(dòng)作連接”是指把一個(gè)動(dòng)作用兩個(gè)畫(huà)面來(lái)連接的剪輯方法。
從理論上不說(shuō)，這兩組影像只是畫(huà)面大小上的差別，描述的是同一時(shí)刻的同一動(dòng)作，所以從任何一點(diǎn)開(kāi)始剪輯都可以。
但是，這時(shí)會(huì )出現動(dòng)作不連貫或重復的現象。最終剪輯出來(lái)的影像缺少節奏感。
一般的影像剪輯方法是按照7：3或3：7的比例來(lái)連接動(dòng)作，以達到動(dòng)作流暢的效果。這樣一來(lái)，不僅前后動(dòng)作看起來(lái)連貫，節奏感和生動(dòng)感也應運而生。
當然，按照7：3的比例連接并不是絕對的真理。根據素材和剪切點(diǎn)的不同，人眼有時(shí)會(huì )產(chǎn)生重復、跳越的錯覺(jué)。
所以，故意將某些鏡頭剪切掉或是重疊起來(lái)，動(dòng)作反而看起來(lái)更加自然流暢。 在不同的影像中嘗試著(zhù)改變剪切點(diǎn)來(lái)看看效果吧。
八、把兩個(gè)動(dòng)作連接成一個(gè)
將不同的被拍攝物體的多個(gè)動(dòng)作連接成一個(gè)，也就是通常所說(shuō)的“單個(gè)動(dòng)作剪輯”。
下文是使用的范例是：被打出本壘打的投手和一壘手回頭看著(zhù)飛出去的球。兩位選手在同一時(shí)刻完成“回首”這一動(dòng)作。
要想充分運用甩有的素材，一定會(huì )采用這樣的連接：打出全壘打->投手回頭->壘手回頭->遠遠飛出去的球。
但是，采用這種連接方法，兩位選手回頭的動(dòng)作就重復了，會(huì )給觀(guān)眾贊成一種沉悶的印象。
單個(gè)動(dòng)作剪輯會(huì )把這兩個(gè)回頭動(dòng)作整合成一個(gè)，通過(guò)剪輯來(lái)消除時(shí)間差。
具體而言，就是在投手回頭動(dòng)作的前半部分進(jìn)行剪切，連接上一壘手回頭動(dòng)作的后半部分，這樣能加強速度感并使畫(huà)面連貫。
動(dòng)作連接的要點(diǎn)
兩臺攝像機在相同的位置和角度拍攝出了兩種不同大小的影像。如果是不同的位置和角度，也可以使用這一規則來(lái)處理。
當然，如果素材不是同時(shí)拍攝而成的，只要改變一下角度，以某一動(dòng)作的頂點(diǎn)(某一具特征性的動(dòng)作)為剪切點(diǎn)，連接的方法會(huì )有很多種。例如，先拍攝球出手前的一瞬間，隨后再拍攝出球后手
向下收回的動(dòng)作，然后把它們進(jìn)行連接。
以動(dòng)作為中心進(jìn)行剪輯時(shí)，必須注意幾個(gè)方面的問(wèn)題，以下就是要點(diǎn)所在。
�、賹r(shí)間看起來(lái)較長(cháng)的鏡頭作為主要鏡頭。
�、诳紤]畫(huà)面的上下左右，以免影響動(dòng)作的連續性。
�、鄞蠓雀淖冞\用和攝像機的位置會(huì )畫(huà)面的氣勢。
�、馨凑諏�(shí)際時(shí)間進(jìn)行的連接看上去會(huì )比較拖沓，因此要壓縮過(guò)渡動(dòng)作中能省略的部分。特別是動(dòng)作激烈的場(chǎng)面，鏡頭的長(cháng)度要縮短。
�、萃瑫r(shí)拍攝而成的素材理論上可以在任意一點(diǎn)進(jìn)行剪輯，但是選擇不同的剪切點(diǎn)，重復或省略一些鏡頭，動(dòng)作會(huì )更為流暢。
�、尥粍�(dòng)作使用不同的畫(huà)面連接時(shí)，要盡量在動(dòng)作的頂點(diǎn)處進(jìn)行連接。
九、有目的地重疊動(dòng)作用以強調
通過(guò)有目的地重復，用以強調某一動(dòng)作，這種方法被 稱(chēng)為雙重動(dòng)作或是三重動(dòng)作。
范例影像中，把投手手臂舉到最高點(diǎn)的鏡頭作為剪切點(diǎn)，連接從前方、后方拍攝到的這一動(dòng)作，最后再連接出球后手向下收回的側面全鏡頭。
這樣一來(lái)，對于觀(guān)眾不說(shuō)，動(dòng)作可能并不是那么流暢，但是“出球”的動(dòng)作重復了3次(三重動(dòng)作)，給人印象十分深刻。
雙重動(dòng)作，只有當有意識地想要突出某一動(dòng)作時(shí)才有效，而且要盡量精短，以免冗長(cháng)。
十、激烈的動(dòng)作場(chǎng)面可能省略中間部分
剪輯的目的之一在于時(shí)間和空間上的省略。
如果按照實(shí)際時(shí)間的推移和空間的移動(dòng)進(jìn)行剪輯，再多的時(shí)間都不夠表現，觀(guān)眾也會(huì )覺(jué)得冗長(cháng)、乏味。
這時(shí)，比較有效的方法是抽取同一動(dòng)作的部分中間鏡頭，然后連接組合。
這種方法也被稱(chēng)為中間抽去手法。
它的作用是能大幅度地縮減時(shí)間，增加影片的速度感，讓觀(guān)眾百看不厭。
運用這種手法時(shí)，必須選擇抽去哪些鏡頭，這是難點(diǎn)所在。
最重要的是不能剪切掉動(dòng)作的頂點(diǎn)(特征性動(dòng)作)。手臂舉到最高處、手臂放到最低點(diǎn)、最生氣時(shí)的臉、笑得最燦爛時(shí)的臉等，如果抽去了這些頂點(diǎn)鏡頭，就無(wú)法了解動(dòng)作會(huì )朝哪個(gè)方向發(fā)展。
跳躍式剪輯發(fā)展了這一手法，它是中間抽去手法的一種，由戈達你創(chuàng )立，如唱機針般地對影像進(jìn)行跳躍式的連接。
跳躍式剪輯敢于打破傳統剪輯的禁忌，使制作讓人印象深刻的場(chǎng)面成為可能。
動(dòng)作的中間抽去手法通過(guò)抽去中間鏡頭來(lái)省略時(shí)間并突出速度感時(shí)，必須注意選擇應該省略哪些.省略其他鏡頭，最初狀態(tài)、投球時(shí)手臂位置達到最高時(shí)，手臂下垂，僅用這3個(gè)鏡頭就能最低限度
地表現了出投球的動(dòng)作。
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