不同語(yǔ)言類(lèi)型的配音技巧

　　給不同語(yǔ)言類(lèi)型配音，需要的配音技巧哪些?配音時(shí)又需要注意什么?下面小編就為大家淺談一下不同語(yǔ)言類(lèi)型的配音技巧，希望能夠幫助到您!

　　一、英文配音的聲音控制用松弛自然的生活語(yǔ)言，絕不是廢除基本功訓練

　　松弛自然不能失去控制，松弛自然不能四聲混亂，松弛自然不能吐字含混，還要強調語(yǔ)言的分寸感，自然要注意語(yǔ)言的規范，有時(shí)比生活中還要收斂。有同學(xué)會(huì )問(wèn)，既然恢復到生活真實(shí)的狀態(tài)上來(lái)，我們干脆也別練基本功了。這便又走到了另一個(gè)極端。我們說(shuō)自然松弛是比較舞臺劇相對而言，并非退回到你原來(lái)的自然生活里去，你原來(lái)可能是大舌頭吐字不清，也可能地方音四聲混亂，還可能發(fā)音位置不哇，分辨不清支茲音吶勒音，恩嗯音，喝佛音，衣日音，俄兒音等等，甚至連邏輯重音也不懂，怎么能勝任配音工作呢?這種所謂的松池自然是在藝術(shù)語(yǔ)言的基礎上，讓聽(tīng)眾找不著(zhù)人工雕琢的痕跡，則要求更高。成都新銳藝術(shù)培訓學(xué)校覺(jué)得好比照明師在攝影棚里用了很多燈，打出一個(gè)自然光的效果一樣，是自然的藝術(shù)、藝術(shù)的自然，則更難。

　　二、韓文配音的材料準備了解原片的時(shí)代背景，掌握原片的思想內容，認識原片的風(fēng)格體裁，分析原片的語(yǔ)言特征，找準劇情發(fā)展的脈絡(luò )，理解劇中人物的感情，摸清人物的氣質(zhì)音色，知道人物的地位作用

　　再好的演員，也不能拿過(guò)詞來(lái)就念。盡管你朗誦水平很高，聲音很好，還有一個(gè)和其它角色搭配的問(wèn)題呢，配音演員的創(chuàng )作過(guò)程同原片中的演員一樣，要熟悉劇本的時(shí)代背景，主題思想，風(fēng)格流派，以便在配音創(chuàng )作中有個(gè)主心骨，成都新銳藝術(shù)培訓中心覺(jué)得即使是歷史名劇，不同的導演可以導出不同的風(fēng)格樣式，不同的演員也會(huì )演出不同的特點(diǎn)，只有認真的調查了，有了豐富的材料準備(畫(huà)面的與文字的)才能準確生動(dòng)地為原片中的角色配音。否則便是瞎胡鬧。

　　三、俄文配音時(shí)的空間意識有關(guān)的演員都站在話(huà)筒前，錄對白前心里要有個(gè)空間，可想象劇本中的規定情境，可參考銀屏上的循環(huán)畫(huà)面，無(wú)論影視配音、專(zhuān)業(yè)配音還是廣播劇，有內心視像才能有空間感，這樣與錄音師有機地配合，最佳的藝術(shù)效果才能實(shí)現

　　這里所說(shuō)的空間意識是指你雖然站在錄音棚里，卻要如同身在原片角色所處的空間那樣去說(shuō)話(huà)。例如人在病房里交談和人在煉鋼爐旁交談的氣息狀況是不同的，人在喝茶時(shí)的交談與人在運動(dòng)場(chǎng)上傳球時(shí)的對話(huà)也是不相同的，即所謂規定情境不同，語(yǔ)言形態(tài)亦不同。如果我們在配音時(shí)缺乏這種空間意識，也就缺少內心視像，即使一個(gè)字都不差，也并非完美的表達。

　　空間意識也還可引伸出另外一種含義：配音演員同在話(huà)筒前，下句接上句的時(shí)候互相關(guān)照，語(yǔ)調語(yǔ)氣應搭上茬口，別顯得太愣，也不能因為有個(gè)別人的聲音太突出而破壞了整體效果。

　　四、宣傳片配音的語(yǔ)言松弛與舞臺上的要求正好相反，宣傳片配音絕對要松弛自然

　　因為話(huà)筒的性能高度敏感，縮短了演員與觀(guān)眾的空間。不要求音調與音節的伸展，別刻意追求音色響亮清甜，任何夸張與做作都會(huì )失真，聲音狀態(tài)應依照生活自然。我們前面曾要求過(guò)同學(xué)們在舞臺上演出話(huà)劇的時(shí)候，對臺詞吾言適度地夸張，是為了使后排觀(guān)眾聽(tīng)得清，得把字音加強，拉長(cháng)，提高，強調語(yǔ)音共鳴、吐字咬緊、音量放出;但是到了錄音棚里，卻要有相反的要求：一切恢復到生活中的真實(shí)狀態(tài)上來(lái)。這自然是由于話(huà)筒及調音臺在起決定性的作用，任何一丁點(diǎn)夸張都會(huì )帶來(lái)不真實(shí)的效果，這就是影視與舞臺藝術(shù)在臺詞創(chuàng )作上的根本區別。

　　五、外文配音時(shí)的話(huà)筒位置話(huà)筒是語(yǔ)言創(chuàng )作的工具，應學(xué)會(huì )駕馭話(huà)筒的技藝

　　距離遠會(huì )造成聲音虛空，距離近會(huì )造成聲音發(fā)劈，若大聲疾呼應遠離話(huà)筒，若竊竊私語(yǔ)就調近距離，平時(shí)以一尺為最佳間距，特殊效果須用特殊處理。前面我們講過(guò)，話(huà)筒的位置是由錄音助理負責擺放的，似乎與演員沒(méi)關(guān)系。其實(shí)不然，話(huà)筒是死的，人是活的;你若是前后左右搖晃，擺好了也沒(méi)用。演員必須同錄音組配合才能取得最佳的效果。新銳藝術(shù)培訓前面還講過(guò)在舞臺上說(shuō)悄悄話(huà)，要用氣把音頂出去，讓觀(guān)眾都能聽(tīng)見(jiàn)，可是在錄音棚里就不行了，不僅不可以大聲說(shuō)悄悄話(huà)，有時(shí)反而要比生活中的發(fā)音還要收斂，有了話(huà)筒，只要距離合適，多小的聲音也可以放大出去(輕抿嘴唇和用鼻子呼吸也會(huì )傳感出效果來(lái))

　　六、配音時(shí)的心理調整在理解吃透原片的過(guò)程中，先從角色的行為模仿人手，然后跟蹤角色的思想行動(dòng)，由表及里由內及外的推敲，把握行為邏輯和語(yǔ)言特征，沿著(zhù)這條途徑進(jìn)行再加工，形神兼備才能有語(yǔ)言生命

　　外語(yǔ)配音需要懂一點(diǎn)外語(yǔ)。同演戲一樣，一切從角色出發(fā)。配音演員還要加上一條：向片中的角色演員*攏。任何企圖表現自己嗓音洪亮，技巧超群的雜念都應拋棄。因為銀幕上已經(jīng)有一個(gè)形象在演戲，你只能順著(zhù)他(她)的行為邏輯去配音，就連音色，哭笑聲都要模仿，只要把你變成了他(她)才能實(shí)現第一步的形似;即使原片角色的演員在表演上有公認不合理的(欠妥)的地方，你也要為他(她)合理化，然后用你的語(yǔ)言去彌補，只有這樣才能形神兼備。有了這樣的心理狀態(tài)，你才能配出有生命的語(yǔ)言。有性格的語(yǔ)言。才能防止“聲畫(huà)不貼”

　　或曰“聲像離股”。這需要參加播音培訓。

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