影視配音的語(yǔ)言技巧

　　導語(yǔ)：當中國進(jìn)入上世紀8 0年代時(shí)，隨著(zhù)對外開(kāi)放的深入，大量的國外影片、電視劇涌進(jìn)我們的生活。原有的幾支譯制片隊伍顯然已經(jīng)難以滿(mǎn)足市場(chǎng)的需求。于是中國中央電視臺中國電視劇制作中心開(kāi)始承接譯制片的配音創(chuàng )作工作。我有幸在這一時(shí)期走進(jìn)了配音行列，一干就是20多年。下面就由小編為大家介紹一下影視配音的語(yǔ)言技巧，希望對大家有所幫助！

　　早期電影是無(wú)聲的，也被稱(chēng)為“默片”時(shí)代。隨著(zhù)電影技術(shù)不斷發(fā)展，聲音與畫(huà)面同時(shí)構成電影最重要的兩大元素，聲音中主要成分是人的語(yǔ)言。熒幕上的人物各具不同的社會(huì )角色，適時(shí)處理對話(huà)節奏，是輔助人物表演的重要手段，語(yǔ)言對話(huà)的作用是不可替代的。

　　配音的工作絕不是簡(jiǎn)單的對準口型就行，需要在導演的指導下完成對影片的二度創(chuàng )作。配音演員也絕不是會(huì )說(shuō)話(huà)就可以，他要具備聲音條件，具備較好的文學(xué)素養。

　　每個(gè)人的音色都有自己的特點(diǎn)，但是要符合配音演員的基本要求，是需要長(cháng)期訓練的。如上海電影制片廠(chǎng)譯制組的邱岳峰老師，他塑造的角色是一流的，每一部片子都是經(jīng)典之作。他的語(yǔ)言表達有魅力，節奏合理，邏輯重音，能夠很準確地表達出他的思想和交流的要點(diǎn)。他用的功夫可用“滴水穿石”形容。

　　語(yǔ)言實(shí)際上來(lái)源于節奏，包括心理節奏、鏡頭節奏乃至影片的節奏。這些節奏非常復雜，涉及到很多技術(shù)層面的東西，但萬(wàn)變不離其宗，心理節奏是重中之重。比如你和一個(gè)人初次見(jiàn)面，無(wú)怨無(wú)仇的但卻談不來(lái)。談不來(lái)并不是觀(guān)點(diǎn)不一樣，就是覺(jué)得哪兒不舒服。每個(gè)人或多或少都有這種體會(huì )。初次見(jiàn)面肯定要有初次見(jiàn)面的節奏。僅就一個(gè)人來(lái)說(shuō)，當他平靜的時(shí)候，說(shuō)話(huà)的聲音可以平緩，當他激動(dòng)時(shí)，說(shuō)話(huà)的節奏就變快了。

　　在影視配音中，最重要的是心理節奏。心理節奏包括人物的呼吸，包括人物的整個(gè)狀態(tài)，都是根據節奏來(lái)的。但是這個(gè)節奏不是不變的，只有把節奏掌握好了，語(yǔ)言自然就有了。如果抓不住語(yǔ)言的心理節奏，屏幕上的人物張嘴你就跟著(zhù)張嘴，在這個(gè)過(guò)程中你所有的注意力都緊盯人物口型，不但失去了語(yǔ)言的節奏，甚至連口型也對不準。

　　外國影視劇的大量涌入以及國產(chǎn)影片后期制作需要，給配音演員提供了展示自己能力的平臺。在這個(gè)平臺上一部片子的成敗與配音演員的把握有直接關(guān)系。在處理外國影片的配音過(guò)程中，難度最大的莫過(guò)于戲里的人物動(dòng)作激烈，臺詞較長(cháng)的段落。配音演員一方面要考慮片中人物的情緒，另一方面要連貫說(shuō)出臺詞，又要照顧口型，有時(shí)往往顧此失彼。配音的最佳境界是使配出的聲音聽(tīng)起來(lái)真實(shí)可信，貼近片中的人物。1994年播出的美國50集連續劇《草原小屋》，我配的男主人公經(jīng)常有超過(guò)兩分鐘的大段獨白。每一次大段獨白的情緒掌控上都不盡相同，所以每一次配之前反復看原片，揣摩男主人公在片中的特定情節、特定情緒。摸準他的整個(gè)節奏，他的動(dòng)作、氣息、語(yǔ)氣、表情、情緒，做到心中有數，駕馭起來(lái)就得心應手。倘若違背以上規律，配出的臺詞，在語(yǔ)言節奏、氣息、心理節奏都不統一的情況下，聲音與畫(huà)面肯定是兩張皮，這個(gè)人物就失敗了。前蘇聯(lián)電影演員邦達爾丘克在莫斯科電影學(xué)院的表演課上對學(xué)生進(jìn)行電影表演訓練時(shí)，讓學(xué)生們做三個(gè)非常說(shuō)明問(wèn)題的試驗：第一個(gè)試驗是要求學(xué)生大喝一聲“滾！”同時(shí)用大動(dòng)作在桌上猛擊一掌。然后再換個(gè)方案，在大喝一聲的同時(shí)，必須用手的動(dòng)作在桌上輕輕一拍。第三個(gè)方案是，在輕輕說(shuō)一聲“滾”的同時(shí)，用大動(dòng)作在桌上猛擊一掌。試驗的結果當然是，第一方案人人都能做到，而后兩個(gè)方案根本無(wú)法做到。

　　這個(gè)案例說(shuō)明一個(gè)淺顯的道理，語(yǔ)言的發(fā)生與肢體動(dòng)作、心理節奏、人的情緒有密不可分的聯(lián)系，因此在配音之前一定要認真觀(guān)察角色這一段落的表演，然后才可張嘴為他說(shuō)出“中國話(huà)”。創(chuàng )作本身是一定規律的，配音演員必須把握住“人物的行動(dòng)線(xiàn)”！配音和表演同樣需要體驗，配音演員在創(chuàng )作過(guò)程中，要遵循“演員從自我出發(fā)（”斯坦尼）這個(gè)創(chuàng )作方法，要經(jīng)常適應變化的人物，用不同的方法塑造人物。如配一個(gè)德國納粹黨徒，他在影片中是個(gè)乖戾的殺人魔王，你要賦予人物基本基調：“兇殘、陰險”。如果你配一個(gè)美國南北戰爭時(shí)期的老黑奴，就要找到他善良、寬厚、受盡磨難的稟性。因此把握人物基本基調，摸清劇情發(fā)展脈絡(luò )是完成一個(gè)角色必不可少的前期工作。

　　再有，戲中的角色與自我是相輔相成的，完全放棄自我去貼近角色是不可能的，反之無(wú)任何創(chuàng )作在角色中表現自我也是萬(wàn)萬(wàn)行不通的。作為配音演員在創(chuàng )作人物時(shí)，一定要投入到人物本身中去，發(fā)現、體會(huì )人物身上的東西。跟他行動(dòng)起來(lái)，你所表現出來(lái)的東西，自程。在配音中完全失去自我是不可能的，但又不能強調自我，在配音中強調自我，也是一種錯誤。一個(gè)演員應該有自己的個(gè)性，而且個(gè)性越鮮明越好，但配音演員就不同了。一般來(lái)講他是在為別人配音，不能有太重的個(gè)人色彩，如果太看重自我，塑造人物就會(huì )有痕跡。配音時(shí)應該把自己的東西隱藏么，不能太自我。

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