視頻剪輯的技巧

　　剪輯既是影片制作工藝過(guò)程中一項必不可少的工作，也是影片藝術(shù)創(chuàng )作過(guò)程中所進(jìn)行的最后一次再創(chuàng )作，對影片剪輯可形成平行蒙太奇、敘事蒙太奇、隱喻蒙太奇等特殊效果，法國新浪潮電影導演戈達爾表示剪輯才是電影創(chuàng )作的正式開(kāi)始。以下是小編整理的關(guān)于視頻剪輯技巧概述!

　　主要剪輯技法

　　剪輯既要保證鏡頭與鏡頭組成的動(dòng)作事態(tài)外觀(guān)的自然、連貫、流暢，又要突出鏡頭并列賦予動(dòng)作事態(tài)內在含義的表現性效果。敘事與表現雙重功能的辯證統一，是剪輯藝術(shù)技巧運用于電影創(chuàng )作的總則。為要實(shí)現上述雙重功能，需要掌握傳統的剪輯技法和創(chuàng )造性的剪輯藝術(shù)技巧。

　　創(chuàng )造性剪輯

　　剪輯藝術(shù)技巧，在長(cháng)期的制片實(shí)踐中，已具有豐富的經(jīng)驗，在歐美的理論著(zhù)述中，有時(shí)統稱(chēng)為創(chuàng )造性的剪輯;特別是經(jīng)過(guò)愛(ài)森斯坦、普多夫金等導演師的開(kāi)拓探索和理論總結，已形成為蒙太奇的某些根本性的原則和法則，并被作為電影藝術(shù)獨特的結構表現手段，滲透于電影創(chuàng )作的全過(guò)程。

　　傳統剪輯技法

　　連貫、流暢是傳統的剪輯技法，也可稱(chēng)作剪輯的基本功。這一技法的功用主要有兩個(gè)：

　　一是在鏡頭的組接和修剪中，保證鏡頭轉換的流暢感，使觀(guān)眾感到所有畫(huà)面是一氣呵成地進(jìn)行的;

　　二是在影片的段落轉換中，使上下兩個(gè)段落之間既有一定的連貫性，又能清楚地劃分出段落的界限，使觀(guān)眾不致把不同時(shí)間，不同地點(diǎn)的內容誤認為是同一場(chǎng)面。連貫、流暢的剪輯技法，就鏡頭轉換而言，須注意以下幾點(diǎn)：防止錯亂。鏡頭動(dòng)作間的銜接須準確無(wú)誤，既不脫節也不重疊;人物行動(dòng)的方向、彼此間的空間關(guān)系，不致因鏡頭轉換而造成視覺(jué)印象的混亂。如畫(huà)面中的人物在他的書(shū)房里活動(dòng)，上一鏡頭他由書(shū)柜向寫(xiě)字臺方向走去，并且是由畫(huà)面的右邊走出畫(huà)面，那么下一個(gè)鏡頭他走到寫(xiě)字臺旁，必須是從畫(huà)面的左邊進(jìn)畫(huà)。右出左進(jìn)的方向是一致的，因此是流暢的。如果上鏡頭是右出畫(huà)，下鏡頭又是右進(jìn)畫(huà)，同一人物在兩個(gè)鏡頭中的行動(dòng)方向勢必相對起來(lái)，容易在視覺(jué)上造成錯亂。尤其是剪輯雙方交戰和追擊等場(chǎng)面，方向性必須清楚，否則就會(huì )使觀(guān)眾難以區分兩方。

　　鏡頭轉換協(xié)調。剪輯往往以不同鏡頭中動(dòng)作事態(tài)的造型、節奏類(lèi)似的部分為剪接點(diǎn)，以達到和諧的轉換。常見(jiàn)的技法是“動(dòng)接動(dòng)”、“靜接靜”。

　　“動(dòng)接動(dòng)”指在鏡頭的運動(dòng)中和人物形體動(dòng)作中切換鏡頭，如上鏡頭是搖攝，在未搖定時(shí)切換到另一個(gè)搖攝鏡頭上，而且搖的方向、速度接近，銜接起來(lái)的效果相當流暢，觀(guān)眾會(huì )隨著(zhù)鏡頭搖動(dòng)非常自然地從一個(gè)環(huán)境或景物過(guò)渡到另一環(huán)境或景物。在推、拉、移、跟等的運動(dòng)中轉換鏡頭，“動(dòng)接動(dòng)”的原理是相同的�！皠�(dòng)接動(dòng)”更多是在人物的形體動(dòng)作中切換鏡頭。如人發(fā)怒時(shí)拍桌子的動(dòng)作，在電影里往往就是上下鏡頭的剪接點(diǎn)，即上鏡頭手舉起，下鏡頭往下拍。

　　“靜接靜”指在一個(gè)動(dòng)作結束后(或在靜場(chǎng)時(shí))切換鏡頭，切入的另一個(gè)鏡頭又是從靜到動(dòng)�！办o接靜”多半是轉場(chǎng)時(shí)運用，即上一場(chǎng)結束在靜止的畫(huà)面上，下一場(chǎng)又從靜止的畫(huà)面開(kāi)始。靜接靜既是銜接和諧的需要。又可留給觀(guān)眾思考的余地。省略實(shí)際過(guò)程。就是通常所謂的緊湊剪輯，即同一動(dòng)作內容可通過(guò)鏡頭的轉換來(lái)省略其間不必要的過(guò)程，而仍然保持動(dòng)作的連貫流暢。有的對人物意向表白、間接暗示行動(dòng)過(guò)程的省略，有的省略動(dòng)向動(dòng)勢壓縮實(shí)際過(guò)程。

　　如一個(gè)演員正在向階梯跑去。在左面的鏡頭進(jìn)程中，觀(guān)眾已開(kāi)始認識到，既然這個(gè)演員朝階梯跑去，那么當他真正到達時(shí)，他就會(huì )跳上二、三級臺階。在這樣的情況下，把表現演員到達階梯底部前幾英尺時(shí)的鏡頭(右上)剪接到他已經(jīng)踏上兩三個(gè)臺階的鏡頭(右下)前，常常是能夠讓人接受的，這就壓縮了動(dòng)向動(dòng)勢的實(shí)際過(guò)程。

　　連貫流暢的傳統剪輯技法，鏡頭的轉換習慣用“切換”(將分切的鏡頭畫(huà)面直接黏連)，但場(chǎng)面段落的轉換，一般用“漸隱、漸現”表現上一個(gè)場(chǎng)面段落的結束和下一個(gè)場(chǎng)面段落的開(kāi)始;用“化”來(lái)表現一段省略掉的時(shí)間過(guò)程，劃分兩個(gè)不完整場(chǎng)面的段落;用“劃”來(lái)表現地點(diǎn)、場(chǎng)合、事件的變換，劃分兩個(gè)以上的不完整場(chǎng)面的段落;以上是利用洗印或攝影方法制作在膠片上的“光學(xué)技巧”。此外，還可以用很多方法來(lái)劃分段落，例如仍用切換方式，只是在前段落轉換時(shí)沿用最有代表性的人或景物鏡頭做為下段落的開(kāi)頭。

　　傳統的剪輯技法，遵循的是生活的邏輯，但又不是自然主義地再現生活中的一切過(guò)程。緊湊剪輯、省略剪輯也說(shuō)明了鏡頭間動(dòng)作純粹自然的連貫并非總是必要的，壓縮(或延伸)真正的時(shí)間，讓有意義的動(dòng)作事件全部表現，把自然動(dòng)作減少到最低限度，是連貫流暢剪輯技法的一條重要補充原則。

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