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分析話(huà)劇語(yǔ)言技巧和影視表演技巧的關(guān)系
本文將與給位探討分析話(huà)劇語(yǔ)言技巧和影視表演技巧的關(guān)系，提供給大家參考。
當我們在探求影視表演的語(yǔ)言技巧時(shí)，首先不能忽略話(huà)劇的語(yǔ)言技巧。早期電影演員許多是由話(huà)劇演員改行過(guò)來(lái)的，話(huà)劇與影視有著(zhù)許多共同的特性或相似之處，尤其在語(yǔ)言技巧訓練方面，話(huà)劇界率先提供了許多寶貴的經(jīng)驗，例如：吐字、發(fā)聲、用氣、共鳴等等。電影學(xué)院五十年來(lái)的表演課教學(xué)，從進(jìn)入到片斷開(kāi)始，排練話(huà)劇就一直是個(gè)重要的階段標幟。
在膠片尚不充足的年代和錄像尚未誕生的時(shí)候，話(huà)劇的排演即是表演者必不可少的學(xué)習內容。用《第十二夜》、《偽君子》、《吝嗇人》、《牛虻》、《娜拉》、《哈姆雷特》、《雷雨》、《日出》、《駱駝祥子》、《茶館》、《趙氏孤兒》等等古今中外歷史名劇的排演，培養和鍛煉了影視表演人才。
話(huà)劇和影視在表演理論方面有許多共同之處和相似之處：二者都強調演員要化身成角色人物，都強調語(yǔ)言表達要生動(dòng)自然，都強調語(yǔ)言的性格化塑造，也都強調語(yǔ)言要有行動(dòng)性。只是演出的環(huán)境不同——一個(gè)在劇場(chǎng)，一個(gè)在鏡頭前;一個(gè)要多次重復地排練和面對觀(guān)眾演出，一個(gè)是以即興表演為主，演員面前沒(méi)有觀(guān)眾。
在語(yǔ)言技巧上的不同之處有四點(diǎn)：
(1)聲音的達遠性(氣息充足傳送的力度大)
(2)吐字的清晰性(音強的力度與音長(cháng)的延伸)
(3)語(yǔ)調的鮮明性(合理的放大與夸張)
(4)臺詞的連貫性(按幾幕幾場(chǎng)的順序完成)
在語(yǔ)言和動(dòng)作的幅度上，話(huà)劇要求合理地夸張，而影視則要求絕對地收斂到與生活中一模一樣。這也是由于演出環(huán)境不同所決定的。如若不然，劇場(chǎng)的后排觀(guān)眾聽(tīng)不清，看不懂;反過(guò)來(lái)，若影視語(yǔ)言動(dòng)作像話(huà)劇那樣夸張，則會(huì )失去影視的本性。話(huà)劇表演的語(yǔ)言技巧有哪些特征呢?
1以接近生活的舞臺語(yǔ)言和舞臺動(dòng)作為主要創(chuàng )作手段
話(huà)劇臺詞是一種放大了的生活語(yǔ)言，獨白是潛臺詞的外化。配合演員的形體動(dòng)作，臺詞分成三個(gè)組成部分，即：對白、獨白和旁白。
對白的作用(與對手交流)
向對手發(fā)出咨詢(xún)(你最近忙什么呢?能告訴我嗎?)
回答對手的提問(wèn)(噢，你問(wèn)我呀，我編小品呢!)
與對手交流信息(告訴你吧，我考上“中戲”啦!)
或發(fā)生語(yǔ)言糾紛(有你這么說(shuō)話(huà)的嗎?我可真佩服你㈠
獨白的作用(與自己和想象對象交流)
對痛苦的排遣(唉喲，疼死我啦……)
對不幸的吶喊(天吶——我的主哇——)
對情緒的宣泄(我要殺了他!我恨不能吃了他!)
對遭遇的批判(這個(gè)世道太不公平了!)
對往昔的回憶(想當初……那時(shí)候……)
對事物的判斷(我看這事絕對不會(huì )這么簡(jiǎn)單)
對行為的反思(咳!都怪我不好……)
對幸福的詠嘆(噢，我是多么幸福啊……)
旁白的作用(與觀(guān)眾交流)
介紹歷史背景(鬧軍閥，亂打仗，白臉的進(jìn)去黑臉的上)
串聯(lián)故事內容(現而今到民國，剪了小辮還是沒(méi)有轍)
交待人物關(guān)系(王掌柜大發(fā)財，金銀元寶一起來(lái))
抒發(fā)作者心聲(苦水盡、甜水來(lái)，誰(shuí)也不愿意做奴才)
2臺詞的重復表演與即興表演相結合
不靠樂(lè )譜也不擊鼓敲鑼
節奏由演員自己來(lái)掌握
臺詞和動(dòng)作經(jīng)過(guò)千錘百煉
熟能生巧精益求精地琢磨
強調表演的力度速度和幅度
提倡重復與即興表演相結合
靠觀(guān)眾在劇場(chǎng)的信息反饋
幫助演員進(jìn)行判斷與選擇
其它戲劇形式如京劇、評劇、川劇、呂劇、越劇、晉劇、粵劇、豫劇等等，都帶有表演程式化的特點(diǎn)，都帶有濃郁的地方色彩，都需要借助樂(lè )器和鑼鼓經(jīng)的演奏來(lái)改變節奏。而話(huà)劇不需要鑼鼓家伙點(diǎn)的激發(fā)，僅憑演員對劇本矛盾起伏的理解和演員心理節奏變化的感覺(jué)和體驗，借助劇場(chǎng)觀(guān)眾的反應來(lái)調整自己的外部節奏(自然是包括形體節奏和語(yǔ)言節奏)。
話(huà)劇在歷史發(fā)展中不斷革新，不斷進(jìn)步，話(huà)劇舞臺上活躍著(zhù)體驗派、表現派、超現實(shí)派、輕歌曼舞派、紀實(shí)派等等各路的群英薈萃、百花爭艷，一派繁榮景象。
綜上所述，話(huà)劇表演的語(yǔ)言技巧的特征可以歸結為：
(1)以接近生活的舞臺語(yǔ)言及舞臺動(dòng)作為主要創(chuàng )作手段。
(2)臺詞的重復表演與即興表演相結合。
在《話(huà)劇表演藝術(shù)概論》一書(shū)中，葉濤和張馬力老師概括說(shuō)：“話(huà)劇表演藝術(shù)具有劇場(chǎng)藝術(shù)的真實(shí)性，非程式的假定性，與有機重復的即時(shí)性。”
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