影視演員表演技巧入門(mén)

　　作為一個(gè)演員應該具有敏銳的觀(guān)察力，深刻的理解力;持續而穩定的注意力;豐富而活躍的想象力;準確而鮮明的判斷力;靈敏、即興的適應力以及真切的感受力和生動(dòng)的模仿力。這些素質(zhì)的培養與發(fā)展史整個(gè)訓練過(guò)程之中的關(guān)鍵。那么在表演過(guò)程中，有哪些演藝技巧是必備的呢?下面一起來(lái)看看吧!

　　在訓練過(guò)程中，著(zhù)重于從培養與發(fā)展學(xué)生的基本創(chuàng )作素質(zhì)。運用各種類(lèi)型的即興表演、動(dòng)物模擬、人物模擬、觀(guān)察生活細節和小品表演里練習等方式進(jìn)行訓練。與此相結合的是進(jìn)行形體、聲音、語(yǔ)言技巧方面的訓練。

　　(一)說(shuō)話(huà)

　　首先音量要夠大。話(huà)劇和戲劇舞臺表演主要是通過(guò)對話(huà)或演唱來(lái)表現的，七對白與日常生活中的談話(huà)完全不同，表演又是在規定的時(shí)間、地點(diǎn)完成，觀(guān)眾只能聽(tīng)一遍，不能問(wèn)，如果演員的音量太小，語(yǔ)音不清晰，會(huì )整個(gè)影響觀(guān)眾的情緒，同時(shí)也失去了話(huà)劇和戲劇舞臺表演的意義。有時(shí)碰到即場(chǎng)表演，又沒(méi)有擴音設備，或者劇情需要走下舞臺，又不方便攜帶擴音設備，大音量就顯得尤其重要。演員只有做到語(yǔ)音清晰、洪亮、有穿透力，才能讓觀(guān)眾聽(tīng)得明白，才能收到較好的演出效果。因此，學(xué)生必須經(jīng)過(guò)嚴格的語(yǔ)言技巧性訓練才能不斷提高表演水平。

　　(二)動(dòng)作

　　話(huà)劇(戲劇)是演員在舞臺上的表演，觀(guān)眾在舞臺下只能從某一個(gè)角度觀(guān)看，并且距離越大，越看不清楚演員的動(dòng)作。因此，作為話(huà)劇(戲劇)演員舞臺表演，要求動(dòng)作的幅度一定要大，需呀時(shí)要做得特別夸張，才能讓全場(chǎng)的觀(guān)眾看的清楚、明白。形體訓練已經(jīng)奠定了夸張動(dòng)作的基礎，但夸張動(dòng)作的表現應當自然、優(yōu)美、得體。符合人物性格。在舞臺表演中，所有外部動(dòng)作，都是要以?xún)刃牡那榫w來(lái)做參考。有的演員在舞臺上會(huì )有很多無(wú)機的動(dòng)作，不符合人物的情緒。還會(huì )顯得手足無(wú)措，這樣會(huì )影響到角色人物的形象，要盡量避免。

　　(三)表情

　　演員表情的變化時(shí)按照劇情人物的需要而做出來(lái)的。不同的劇情人物往往有不同的表情，悲與喜、驚與喜、怒與喜之間的突然轉變，這是成為出色演員的重要條件。演員的表情要轉變得快，有意識地去控制，才能讓觀(guān)眾跟隨演員的情緒變化融入到劇情中去。

　　(四)膽量

　　怯場(chǎng)和緊張是每個(gè)演員，特別是初學(xué)者必然產(chǎn)生的一種自然心理現象，也是成為一名優(yōu)秀演員成長(cháng)過(guò)程的不可避免的心理現象�？朔�膽怯和緊張情緒，有一點(diǎn)非常重要，就是要排除私心雜念，不要老想著(zhù)自己的扮相是不是好看，自己的說(shuō)話(huà)語(yǔ)音是不是好聽(tīng)，自己的動(dòng)作是不是很美，觀(guān)眾會(huì )議論自己什么，如果演得不好狠丟臉，其他人如果演得比我好怎么辦等等;在上場(chǎng)前以及在表演過(guò)程中，注意力一定要集中，把自己的心放到刻畫(huà)人物形象中去，才能自然地去表演。在表演技能訓練過(guò)程中，經(jīng)常性地舉辦小型表演會(huì )或藝術(shù)培訓機構舉辦的實(shí)踐演出鍛煉。是排除和克服考生緊張心理的重要途徑。

　　(五)想象

　　想象力是每個(gè)人都具備的，問(wèn)題是想象力是否發(fā)揮和利用是一個(gè)關(guān)鍵。想象力也是要練的，通過(guò)訓練可以使我們的想象力更加豐富。舞臺上演員的想象力很重要，例如想象舞臺是一間房子，內心就會(huì )產(chǎn)生在一定范圍被內的空間感，沒(méi)了這個(gè)想象，眼神會(huì )變得很空很假。例如想象自己心理最喜歡的人，那就說(shuō)出來(lái)的贊美詞才會(huì )逼真。當然，豐富多彩的想象力，是來(lái)自日常對生活細節的細心觀(guān)察，與不斷提到個(gè)人文化修養和綜合素質(zhì)是息息相關(guān)的。

　　(六)交流

　　表演時(shí)絕對要根據規定情境來(lái)進(jìn)行的，不能隨心所欲。在規定的情境中交流，這是許多業(yè)余演員很容易疏忽的環(huán)節。交流有很多種：與對手的直接交流;與觀(guān)眾的間接交流;與一個(gè)不存在的對象交流;自己和自己交流。這些都是作為一名演員必需掌握的基本技能。交流的對象可以是物;可以是人;可以是自言自語(yǔ)。舞臺的表演形式是多種多樣的，如果和對手有交流，就是另外一種感覺(jué)，必須拉近觀(guān)眾和自己的距離，想象觀(guān)眾是一伙自己要好的朋友，交流起來(lái)就比較輕松自如。如果沒(méi)有經(jīng)過(guò)這方面訓練的演員，是很怕交流的，一看到對手的眼神就覺(jué)得不自然。眼神的交流和心的交流，是表演中不可缺少的關(guān)鍵，真正會(huì )表演的人就懂得用眼，望和不望，都可以有其特別的效果，有沒(méi)有用心交流，也是考核演員對作品人物的理解能力和綜合素質(zhì)水平的能力。

　　1.面部表情之功能最強烈，“眼睛”被譽(yù)稱(chēng)為“心靈的窗戶(hù)”，傳遞信息潛力最大。

　　例：高興時(shí)眉開(kāi)眼笑，眼睛放光;憂(yōu)愁時(shí)緊鎖雙眉，滯目出神;

　　憤怒時(shí)橫眉立目，怒眼圓睜;驚恐時(shí)膛目結舌，雙眼倒插(暈過(guò)去)

　　困惑時(shí)不住眨眼，左右睨視，不滿(mǎn)時(shí)皺眉低眼或翻白眼;

　　心理有鬼不敢正眼瞧人; 討嫌人撇嘴斜眼看人，

　　難分難舍淚眼看人。

　　2.面部其他器官的很多動(dòng)作也極有表現力。

　　例：嗤之以鼻表輕蔑; 咬牙切齒表痛恨;

　　扇動(dòng)鼻翹表激動(dòng); 內心痛苦咬嘴唇;

　　出神入迷合不攏嘴;大吃一驚倒吸冷氣;

　　放下心來(lái)長(cháng)長(cháng)吐氣。

　　以上形容說(shuō)明面部啊表情這一體態(tài)語(yǔ)是內心思維的鏡子。如果在說(shuō)“你有什么了不起!”這句話(huà)

　　時(shí)，配上睨視斜視的目光，再撇一下嘴，就能使這句話(huà)充滿(mǎn)了輕蔑和侮辱感。

　　3.人的手勢和其他體態(tài)語(yǔ)：

　　高興時(shí)擊桌，拍大腿(屬粗俗動(dòng)作)，雙手揮動(dòng)，鼓掌等。

　　憤怒時(shí)也會(huì )擊桌、捽物，用食指指著(zhù)對方叱責。

　　悲痛欲絕就捶胸頓足，悔恨時(shí)自己拍自己腦門(mén)，為難時(shí)搓手跨步，急躁時(shí)抓耳撓腮，激動(dòng)時(shí)可以向

　　上、向下、向前揮動(dòng)或猛劈手臂。甚至拍桌子(聞一多先生毫不畏懼國民黨特務(wù)，在舉行最后一次演

　　講時(shí)，就用拍桌子的動(dòng)作來(lái)怒斥特務(wù))。

　　“毫不畏懼”、“向人擔�！笨梢耘呐男馗�。

　　“內心緊張”可用手指彈桌子來(lái)表示。

　　還可用手比劃高度、長(cháng)度、寬度、手指可數數，握手表友好，揮手表再見(jiàn)，等等。

　　4.還有一些特殊的面部表情，如表示幽默詼諧。優(yōu)秀的“相聲演員”和“演說(shuō)家”可以使人哈哈大笑，

　　而他自己卻一本正經(jīng)。說(shuō)明幽默詼諧的有聲有色的語(yǔ)言，往往是以嚴肅、平穩的體語(yǔ)來(lái)配合，以冷處

　　理贏(yíng)得聽(tīng)眾的熱反應。

　　總之體態(tài)語(yǔ)配合有聲語(yǔ)言時(shí)，手勢要適當、優(yōu)美，面部表情要泰然自若、莊重大方，喜怒哀樂(lè )要

　　表現得體。不要以為動(dòng)作表情越滑稽。越多越好。適當的手勢和表情才能增加人們的注意力，起到感

　　染人的作用。反之，無(wú)謂而不真實(shí)的手勢動(dòng)作與表情會(huì )分散人們的注意力，造成反效果。

　　同學(xué)們需反復練習，表演最好的老師是生活。

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