話(huà)劇《暗戀桃花源》

時(shí)間：2025-05-15 19:59:12 演藝培訓我要投稿

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話(huà)劇《暗戀桃花源》

　　《暗戀桃花源是一部話(huà)劇劇名，于1986年在臺灣首次公演，引起島內轟動(dòng)，該劇編導賴(lài)聲川于1988年獲“國家文藝獎”。接下來(lái)，小編為大家分享話(huà)劇《暗戀桃花源》，一起來(lái)看看吧!

話(huà)劇《暗戀桃花源》

　　話(huà)劇《暗戀桃花源》的創(chuàng )作背景

　　《暗戀桃花源》(1986年)的靈感，來(lái)自賴(lài)聲川有一次在臺灣藝術(shù)館看朋友排戲。下午彩排，晚上首演，可就在中間，還有兩個(gè)小時(shí)要給幼稚園開(kāi)畢業(yè)典禮。舞臺上的彩排還沒(méi)有結束，小朋友們都來(lái)了，鋼琴啊，講桌啊，都急著(zhù)要往舞臺上搬。本來(lái)，賴(lài)聲川一直就在琢磨怎樣在舞臺上表達悲與喜乃是“一體之兩面”;整個(gè)大環(huán)境的混亂無(wú)序，正好給他提供了描述的對象。于是，各自并不完整的悲劇“暗戀”與喜劇“桃花源”就這樣出現在一個(gè)舞臺上了。沒(méi)有在現實(shí)生活中受到干擾的刺激，《暗戀桃花源》這部戲不大可能在那個(gè)時(shí)候出現;舞臺上沒(méi)有干擾，這出戲就不可能有表演的張力與動(dòng)力，戲劇根本無(wú)法往前走。這里的干擾，各種各樣，有悲劇與喜劇的干擾，有演員和演員的干擾，還有導演和演員的干擾、旁觀(guān)者與演員的干擾，等等;可就是這么多種干擾，這么亂，居然從這中間又鉆出個(gè)秩序來(lái)�！鞍祽佟迸c“ 桃花源”兩出戲同臺演出之時(shí)，算得上是那個(gè)時(shí)代的一個(gè)經(jīng)典時(shí)刻：劇場(chǎng)前臺的服務(wù)人員，算準了時(shí)間，一而再，再而三地在這一時(shí)刻回到劇場(chǎng);演員李立群與顧寶明都親眼見(jiàn)到過(guò)坐在第一排的觀(guān)眾，有人當場(chǎng)笑得從椅子上翻了下去。

　　對于《暗戀桃花源》的演出在當時(shí)造成的“盛況”，賴(lài)聲川覺(jué)得并不奇怪：這是與臺灣人潛意識中的愿望是符合的。臺灣的生活實(shí)在太亂了，這是臺灣人共同的經(jīng)歷;然而身在其中，人們也能保持著(zhù) 一種亂中的秩序。這種亂，轉變成劇場(chǎng)中的錯誤，就是把完全不搭調的東西放到一起; 這些完全不搭調的東西，放到一起后，居然也生長(cháng)出了它的秩序來(lái)。這出戲，統合了臺灣觀(guān)眾生活中的許多亂象;它開(kāi)掘的社會(huì )潛意識，綜合了臺灣的政治、社會(huì )與文化生態(tài) ，甚至也反映了臺北都市的百相。這種對社會(huì )潛意識的挖掘，再往深一步，表達在戲劇藝術(shù)中，是有意識地提煉一種美學(xué)上的追求。

　　話(huà)劇《暗戀桃花源》的創(chuàng )作靈感

　　暗戀桃花源在我一生中，有相當的意義。她是我在臺灣現在這一個(gè)混亂的局面之中，找到的一個(gè)平衡、一個(gè)人們渴望的秩序。暗戀和桃花源，兩個(gè)完全不搭調的故事，被安排在同一個(gè)舞臺上，一個(gè)是在病房里回憶過(guò)往情事的暗戀，一個(gè)是在桃花盛開(kāi)的桃花源;這兩個(gè)故事看似天南地北，但卻可以從中找到他們的共通性。在創(chuàng )作時(shí)，我運用了許多對比、不和諧的人物、事情，來(lái)滿(mǎn)足現代人在潛意識中的某種欲望，我不敢說(shuō)這是幽默，但我能說(shuō)，暗戀桃花源是你我生活中的一個(gè)小玩笑，一個(gè)會(huì )令人發(fā)出會(huì )心一笑的小玩笑。

　　創(chuàng )作的時(shí)候，我常會(huì )想著(zhù)很多問(wèn)題，無(wú)法找到答案的問(wèn)題;其實(shí)，說(shuō)穿了，那就是人生嘛﹗每當我們在劇本中，設計一個(gè)人物時(shí)，不就是把許多的問(wèn)題加在他或她的身上嗎?如果一個(gè)角色，缺少了這些問(wèn)題而是一個(gè)完美的形像，那這個(gè)角色只能活在劇本里;沒(méi)有人能演好他，因為，他根本不是現實(shí)生活中可以找到的。

　　另外，我也曾經(jīng)試圖去顛覆一個(gè)形像、一個(gè)角色，就像是平常嚴肅的政治人物，可以用丑角的形式來(lái)表現他;又像是女人，也可以用男人的態(tài)度來(lái)詮釋她。其實(shí)，太多的顧慮只會(huì )困住自己，綁住自己的思緒，有人說(shuō)我的戲劇常加入很多政治的色彩，讓人看了之后不知不覺(jué)中，有股莫名而來(lái)的壓力;但是，我認為，我想要的就是要讓我的觀(guān)眾以不一樣的角度、視野和空間去看我們在現實(shí)社會(huì )中一些本以為是理所當然的事，其實(shí)，他們是可以不一樣的。

　　一對青年男女“江濱柳”和“云之凡”，因戰亂而在上海相遇且相戀，卻又因戰亂而分開(kāi)離散;兩人在互不知情的情況下逃到臺灣來(lái)，各自男婚女嫁，江濱柳一直癡心苦戀，直到四十年后兩人才再相逢，時(shí)江濱柳已似風(fēng)中殘燭，瀕臨病終，這就是《暗戀》這出現代愛(ài)情悲劇的大綱。而《桃花源》則是在敘述武陵人“老陶”無(wú)法生育，而妻子“春花”卻又跟“袁老板”私通，老陶無(wú)奈傷心的出走，溯河而上，意外地發(fā)現了桃花林，進(jìn)入了桃花源中，度過(guò)了一段純真爛漫到近乎夢(mèng)幻的時(shí)光后，他回到武陵，發(fā)現原本如膠似漆，男歡女愛(ài)的春花與袁老板已陷入了現實(shí)的糾葛和相互的怨懟之中，并沒(méi)有從此過(guò)著(zhù)想象中幸福美滿(mǎn)的快樂(lè )生活。

　　這兩出戲在同一個(gè)劇場(chǎng)中爭著(zhù)排練，不時(shí)地相互干擾、打斷了對方的演出，卻無(wú)意巧妙的湊成了一出完美交錯的舞臺劇。根據導演賴(lài)聲川表示：這出戲的靈感其實(shí)是出自于臺灣舞臺劇劇場(chǎng)的混亂環(huán)境，當年陳玉慧導演所導的《謝微笑》在藝術(shù)館彩排，其實(shí)對劇場(chǎng)工作人員來(lái)說(shuō)，那么該已是一種家常便飯的情況，《謝微笑》下午彩排，晚上首演，中間兩小時(shí)卻被安插了一場(chǎng)畢業(yè)典禮，劇場(chǎng)管理人根本不管他們還要裝臺、調燈、技術(shù)排練，只是一股腦兒的將各種活動(dòng)安排插入，于是當天彩排都還沒(méi)結束，小學(xué)生就已經(jīng)坐在臺下了，另一方面鋼琴、講桌都等著(zhù)要搬上臺，造成混亂無(wú)序的情況。沒(méi)想到這卻引發(fā)了賴(lài)聲川導演的靈感。于是《暗戀桃花源》這部構思巧妙、安排縝密的好戲就此孕育而生。

　　話(huà)劇《暗戀桃花源》成功原因

　　隨著(zhù)《暗戀桃花源》內地版上演，這部曾經(jīng)在臺灣大受歡迎的戲劇也受到了北京觀(guān)眾的熱捧�！栋祽偬一ㄔ础肥琴�(lài)聲川表演工作坊成立之后的第二部舞臺劇。很快，繼他們的創(chuàng )團戲《那一夜我們說(shuō)相聲》幾乎在一夜之間紅遍臺灣之后，《那一夜》的CD與錄音帶的脫銷(xiāo)、正版趕不上盜版的速度后，《暗戀桃花源》又一次突破了劇場(chǎng)的狹窄空間，成為當年臺北大眾都市文化的組成部分。

　　《暗戀桃花源》之所以能夠突破戲劇藝術(shù)往往囿于小范圍、小圈子的障礙，在于它在精湛的戲劇藝術(shù)之外，還恰當地引導著(zhù)最普遍的社會(huì )情緒，讓社會(huì )情緒在這里找到了釋放———誰(shuí)說(shuō)“凈化”的功能就只有在希臘悲劇里才能找到呢?關(guān)鍵還是在創(chuàng )作者怎么理解這個(gè)功能吧。從《那一夜》起，賴(lài)聲川的戲劇都是在“精致藝術(shù)”與“大眾文化”之間尋找著(zhù)平衡。戲劇藝術(shù)在這二者的平衡之間擴大了它的影響面。而那平衡的根底，也許就在于對社會(huì )情緒的把握，對更多數人關(guān)懷所在的捕捉，以及對普通人生活的體察，而后，再凝聚成一種雅俗共賞的美學(xué)�！栋祽偬一ㄔ础肥籽�，是在1986年。當時(shí)的社會(huì )氣氛十分微妙，許多人都會(huì )暗暗感知一個(gè)變化即將到來(lái)，卻也渾然不知這個(gè)變化的明確所指。在這二者底下，涌動(dòng)著(zhù)的是臺北都市的紛繁亂象�！栋祽偬一ㄔ础返撵`感來(lái)自復雜的亂象，而它也準確地呼應著(zhù)當時(shí)的社會(huì )氛圍。

　　如今，距離兩岸互相觀(guān)望的日子已經(jīng)過(guò)去許多年了，賴(lài)聲川的相聲劇《千禧夜我們說(shuō)相聲》也在北京、上海演出，甚至還在春節晚會(huì )上有過(guò)一個(gè)簡(jiǎn)短的版本。2008年秋，《暗戀桃花源》在美國普林斯頓大學(xué)演出，賴(lài)聲川的父親，中華民國前任駐美外交官，還親自到現場(chǎng)觀(guān)看。一時(shí)間賴(lài)聲川也以他的睿智與寬厚成為了媒體的寵兒———如今，賴(lài)聲川只要一到北京或者上海，也一定是當地媒體文化版或娛樂(lè )版追逐的對象。這種現象，其實(shí)也是和賴(lài)聲川一直強調的“精致藝術(shù)”與“大眾文化”的結合暗合，但，精致藝術(shù)與大眾文化如何結合?或者，戲劇如何面對更為廣闊的大眾?

　　誠然，這里的復雜性一方面來(lái)自戲劇這種藝術(shù)類(lèi)型本身的局限，但另一方面，卻也是來(lái)自藝術(shù)家的追求。賴(lài)聲川的劇場(chǎng)之所以能夠在劇場(chǎng)的小群體與觀(guān)眾的大群體之間自由流動(dòng)，一來(lái)自他常說(shuō)的“關(guān)懷”二字：即一個(gè)人，一個(gè)普通人內心所應該具備的對他人、對社會(huì )的關(guān)懷;一來(lái)自他本人作為劇場(chǎng)工作者對戲劇“社會(huì )論壇”這種功能的體察。當然，這種態(tài)度或者立場(chǎng)不是天然生就的，更不是沒(méi)有變化的。最開(kāi)始做《那一夜我們說(shuō)相聲》時(shí)的賴(lài)聲川，一樣以為劇場(chǎng)是邊緣，只不過(guò)因為他們的關(guān)懷在無(wú)意中觸到了那個(gè)年代許許多多臺灣人共同的關(guān)懷，于是，他們就“偶然”地從邊緣走到中心，成為萬(wàn)眾矚目的明星，而相聲劇以及由他的學(xué)生馮翊剛等人創(chuàng )辦的“相聲瓦舍”的許多作品，至今也仍然是臺灣跑長(cháng)途的司機們出門(mén)最?lèi)?ài)帶的錄音帶。

　　在從邊緣到中心的過(guò)程中，賴(lài)聲川看到的是藝術(shù)作用于社會(huì )的巨大能量，他一直很在意那個(gè)巨大的能量，而這個(gè)能量并不是爆發(fā)式的，而是由一個(gè)個(gè)細微的末節積攢起來(lái)的：在《暗戀桃花源》中，這個(gè)末節可能只是江濱柳最?lèi)?ài)吟唱的《追尋》，可能只是老陶買(mǎi)回來(lái)的餅不像餅，拿來(lái)的刀不像刀。也因此，賴(lài)聲川的“關(guān)懷”，總是從個(gè)人出發(fā)：他在講述生活在這個(gè)社會(huì )中的個(gè)體，聆聽(tīng)個(gè)人的故事，體察個(gè)體的微妙感受;通過(guò)這些片段的情緒，展現的卻是現代社會(huì )的某些癥結�？瓷先�，他只是觸碰了一些與個(gè)人息息相關(guān)的細微末節，而其實(shí)，整個(gè)社會(huì )雖然盤(pán)根錯節，但那些像原子一樣細小的個(gè)體，卻是它的根本，牽一發(fā)就能動(dòng)全身，盡管碰到的只是神經(jīng)末梢，卻會(huì )讓整個(gè)社會(huì )神經(jīng)震顫一下�？梢哉f(shuō)是現代社會(huì )中人們“尋找”中卻充滿(mǎn)“虛妄”的無(wú)奈!

　　話(huà)劇《暗戀桃花源》的簡(jiǎn)介

　　話(huà)劇《暗戀桃花源》于1986年在臺灣首次公演;1991年，該劇在美國、香港巡回演出;次年由賴(lài)聲川親自執導改編為電影，影片獲1992年第五屆東京國際電影節青年導演銀獎，臺灣金馬獎最佳男配角和最佳改編劇本獎，最佳劇片和最佳錄音入圍，及臺灣影評人協(xié)會(huì )評選的1992年度十大華語(yǔ)片第3名。

　　《暗戀桃花源》講述了一個(gè)奇特的故事：“暗戀”和“桃花源”是兩個(gè)不相干的劇組，他們都與劇場(chǎng)簽定了當晚彩排的合約，雙方爭執不下，誰(shuí)也不肯相讓。由于演出在即，他們不得不同時(shí)在劇場(chǎng)中彩排，遂成就了一出古今悲喜交錯的舞臺奇觀(guān)�！鞍祽佟笔且怀霈F代悲劇。青年男女江濱柳和云之凡在上海因戰亂相遇，也因戰亂離散;其后兩人不約而同逃到臺灣，卻彼此不知情，苦戀40年后才得以相見(jiàn)，時(shí)以男婚女嫁多年，江濱柳已瀕臨病終�！疤一ㄔ础眲t是一出古裝喜劇。武陵人魚(yú)夫老陶之妻春花與房東袁老板私通，老陶離家出走桃花源;等他回武陵后，春花已與袁老板成家生子。此時(shí)劇場(chǎng)突然停電，一個(gè)尋找男友的瘋女人呼喊著(zhù)男友的名字在劇場(chǎng)中跑過(guò)…《暗戀桃花源》一劇以奇特的戲劇結構和悲喜交錯的觀(guān)看效果聞名于世，被稱(chēng)為【表演工作坊】的“鎮團之寶”。

　　賴(lài)聲川說(shuō)：“《暗戀桃花源》的成功，在于它滿(mǎn)足了臺灣人民潛意識的某種愿望：臺灣實(shí)在太亂了，這出戲便是在混亂與干擾當中，鉆出一個(gè)秩序來(lái)。讓完全不搭調的東西放到一起，看久了，也就搭調了�！�

　　話(huà)劇《暗戀桃花源》主要人物

　　編導：【臺灣】賴(lài)聲川

　　人物：云之凡…………戀人女

　　江濱柳…………戀人男

　　導演…………暗戀劇組導演

　　副導演…………暗戀劇組副導演，女人，三十多歲

　　江太太…………江濱柳妻子

　　護士…………臺北醫院護士

　　女人…………現代裝的，尋找劉子驥的女人

　　老陶…………漁夫

　　春花…………漁夫妻