戲曲演唱者需要注意什么-戲曲演唱者必須要注意的10大問(wèn)題

　　戲曲演唱者需要注意什么大家知道嗎?下面，小編為大家講講戲曲演唱者必須要注意的10大問(wèn)題，快來(lái)看看是哪些問(wèn)題吧!

　　飄

　　演員在唱念中吐字輕飄無(wú)力。在京劇演唱中非常講究"噴口"(既爆破音)。所謂"噴口"即要求演員在咬字時(shí)，要把嘴皮收緊，把氣息用足。"飄"也正是由于嘴皮子沒(méi)勁，氣息不足所造成。

　　口緊

　　亦稱(chēng)做"牙關(guān)緊"。即演員在咬字發(fā)音時(shí)張不開(kāi)嘴，上下槽牙過(guò)于收合。這一毛病不僅影響著(zhù)吐字的清楚準確，而且也造成了發(fā)音上的直平，沉悶。出現"牙關(guān)緊"毛病的原因，大多為訓練不得法所致。

　　冒調

　　演員在演唱時(shí)，所唱的曲調調門(mén)比伴奏樂(lè )器(胡琴或笛子)規定的調門(mén)高,叫做"冒調"。出現這種毛病一般說(shuō)有兩個(gè)原因，一為演員的耳音不好，聽(tīng)音有誤;二為演員用氣過(guò)猛。

　　吃字

　　戲曲演員在唱念上，講究口齒清楚，這樣才能吐字真切，發(fā)音準確，把唱詞或話(huà)白送入觀(guān)眾耳中。"吃字"即為咬字不清，猶如把字吃到肚子里一樣。演員導致"吃字"的原因在于不能夠正確的運用唇、齒、舌、喉這幾個(gè)咬字發(fā)音的部位。

　　橫氣

　　演員在演唱中很講究用氣，有所謂"氣乃聲之源"之說(shuō)。氣口的運用，不僅決定著(zhù)聲音的響亮與否，而且也決定著(zhù)曲情的表達。戲曲演唱中的氣口，包括吸氣，儲氣，呼氣，換氣……等。演唱時(shí)口腔精神過(guò)于緊張，把氣息橫在胸部而不能運用自如地演唱。氣口運用不好，還會(huì )導致聲帶的過(guò)度疲勞。

　　水腔

　　有造詣的戲曲表演藝術(shù)家在演唱時(shí)講究聲音的圓潤悅耳，同時(shí)又要求聲音富于感情，即所謂"聲情并茂"。而"水腔"恰恰缺少上述兩點(diǎn)，好似一碗白水，平淡而無(wú)味，導致這一毛病的原因在于演員既缺乏演唱技巧，往往又缺少對曲情的理解。

　　倒字

　　戲曲演員要想把字唱的準確，必須把陰、陽(yáng)、上、去(四聲)找準，如"他"字，屬于陰平，如把他讀成上聲，則為"塔"字了。"倒字"就是不辨四聲。

　　塌調

　　亦稱(chēng)"荒調"或“黃調”，即演員在演唱時(shí),所唱的曲調調門(mén)比伴奏樂(lè )器(胡琴或笛子)規定的調門(mén)低。出現這一毛病的原因也有兩個(gè)，一是演員的耳音不好，聽(tīng)音有誤;二為用氣不足。

　　墜

　　演員在演唱時(shí)比原來(lái)規定的節奏慢著(zhù)一點(diǎn)叫"墜"，這種毛病出現在重點(diǎn)唱段中往往要破壞人物感情和戲劇情節的正確表達。造成這一毛病的原因，大多是由于演員在演唱中，對于人物性格，劇情發(fā)展，缺乏應有的理解。有時(shí)演員對所唱曲調欠熟練也易造成此毛病。

　　丟板

　　亦稱(chēng)"走板"。京劇曲調的節拍,是以"板"、"眼"劃分的，凡曲調的頭一拍者，均稱(chēng)做"板"，其余者為"眼"。如京劇演唱的規律來(lái)說(shuō)，二黃為板起板落，西皮為眼起眼落。在演唱中若將"板"、"眼"唱錯，通稱(chēng)"丟板"。"板"、"眼"的顛倒，在演唱中會(huì )影響曲調的和諧完美。

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