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黃梅戲有哪些基本常識-黃梅戲的基本常識
黃梅戲,舊稱(chēng)黃梅調或采茶戲,與京劇、越劇、評劇、豫劇并稱(chēng)中國五大劇種,漢族戲曲之一。下面，小編為大家講講黃梅戲的基本常識，快來(lái)了解吧!
伴奏
黃梅戲最初只有打擊樂(lè )器伴奏，即所謂"三打七唱"�？谷諔馉帟r(shí)期，曾嘗試用京胡托腔;后又試用二胡伴奏，但都未能推廣。到建國初期，才逐漸確定用高胡作主要伴奏樂(lè )器，并逐步建立起以民族樂(lè )器為主、西洋樂(lè )器為輔的混合樂(lè )隊，以增強音樂(lè )表現力。
伴奏鑼鼓最初只有大鑼、小鑼、扁形圓鼓，被稱(chēng)作"三打七唱"，即3人演奏打擊樂(lè )器并參加幫腔、7人演唱。以后執堂鼓者又兼奏竹根節和鈸，3名伴奏者分別坐在上場(chǎng)門(mén)內外側和草臺正中(奏鼓者)。30年代后，因受徽班和京劇影響，逐漸移至下場(chǎng)的臺側。
傳統的鑼鼓點(diǎn)質(zhì)樸、洗練，常用的.有一、二、三、四、五、六、九槌，和十三槌半、四不粘(又名"一字鑼")、蛤蟆跳缺、鳳點(diǎn)頭、三條箭、推公車(chē)等。配合身段表演的有起板鑼鼓、十三槌半、七字鑼、叫鑼等。
建國后，又陸續吸收京劇技藝，編創(chuàng )了一些新鑼點(diǎn)，以適應表演和聲腔伴奏的需要�！ ∑鸪�，黃梅戲無(wú)伴奏曲牌，抗日戰爭前后因與徽調、京戲同臺演出，才吸收了京劇中的《三槍》、《大開(kāi)門(mén)》、《小開(kāi)門(mén)》、《枯皇天》等曲牌。
建國初期，藝人又吸收了一些民間吹打及道教音樂(lè )中的《游春》、《琵琶詞》等曲牌，使黃梅戲伴奏音樂(lè )逐步豐富起來(lái)。
唱腔
黃梅戲唱腔分為兩大類(lèi)一小類(lèi)，即主調、花腔、陰司腔。
(1)主調
又稱(chēng)正腔，是黃梅戲中常用的板腔系統的唱腔，有平詞、二行、三行、火工等。這些腔體均有男、女腔之分。男腔為宮調式(1--5定弦)，女腔為徽調式(5--2定弦)。
平詞：在整本大戲中使用率最高,為一板三眼，故又名"緩板"、"平板"。曲調嚴肅莊重，優(yōu)美大方，變化多而適應性強。長(cháng)于敘述，可獨立使用，亦可與它腔聯(lián)用。
曲調的基本結構由起板、下句、上句、落板四個(gè)樂(lè )句組成。第三、四句為骨干，不管唱詞多寡，均可用三、四句旋律反復演唱，或略加裝飾，直到最后一句落板結束。此外，尚有"邁腔"、"單哭介"、"雙哭介"、"切板"、"倒板"、"散板"、"平詞對板"等補充樂(lè )句，組成一個(gè)平詞類(lèi)腔體。
二行：不是獨立的腔體，須依附于平詞或其它曲調。無(wú)起板句和結束句，只有兩個(gè)以漏板為特色的上、下樂(lè )句，故又稱(chēng)"數板"、"二流"。二行也分男、女唱腔，為有板無(wú)眼的慢板節奏，記譜作1/2節拍。常以其節奏型與平詞之慢板或三行之快板相對比，以表達戲劇人物的激動(dòng)心情或用于敘事。
三行：是二行的壓縮型，節奏較快，旋律性較差。速度是黃梅戲唱腔中最快的一種，屬快板型，1/4節拍，又名"快數板"。多用于人物心情激動(dòng)之時(shí)，常與二行、八板聯(lián)用。有男、女腔之分，男腔為宮調式、女腔為征調式。
八板、火工：均為有板無(wú)眼，記譜作1/4。其唱腔結構、過(guò)門(mén)、轉接方法和男、女腔的調式，均無(wú)大區別。八板速度較慢，火工則速度較快。
傳統唱腔每句八拍，故名"八板"。依其速度有"慢八板"、"快八板"之分，再快就稱(chēng)"火工"、"流水"了。傳統唱腔在上句后半句有幫腔，稱(chēng)"復句"，今已不用。八板、火工常于平詞、二行、三行聯(lián)用，形成節奏的對比，以表達人物憤懣、恐懼、急躁等情緒。
(2)花腔
是對傳統"花腔小戲"唱腔的總稱(chēng)�！斗蚱抻^(guān)燈》、《打豬草》、《藍橋汲水》、《補背褡》、《打紙牌》、《賣(mài)雜貨》、《三字經(jīng)》、《送綾羅》、《瞧相》、《討學(xué)俸》等小戲，都有各自專(zhuān)用的一至數首曲調，間以鑼鼓。
除個(gè)別戲有旋宮轉調外，一般都是幾首曲調保持在同一宮調里，形成簡(jiǎn)單的聯(lián)曲體。這些唱腔都有相對的'獨立性，因此還保留著(zhù)民歌、小調特色，未向板腔化發(fā)展。
其調式，宮、商、角、征、羽皆有，但以征調式運用最多，羽、宮次之，商、角再次。介于平詞類(lèi)和花腔類(lèi)之間，有一彩腔，原為當地花鼓的唱腔，早期曾用來(lái)向觀(guān)眾討彩，故又稱(chēng)"花鼓調"、"彩腔"。它既用于花腔小戲。
如《夫妻觀(guān)燈》、《苦媳婦自嘆》、《送綾羅》等，與歌體的花腔小調聯(lián)用，也有自己的數板、對板和邁腔、切板等附加樂(lè )句，以向板腔體曲調演化，在正本戲中運用。唱腔由啟、承、轉、合式的4個(gè)樂(lè )句組成，征調式，一板一眼，2/4記譜。
(3)仙腔、陰司腔
此為一小調，屬專(zhuān)用曲調。這類(lèi)專(zhuān)用曲調建國后已打破使用界限，故有人也把這類(lèi)唱腔列入主腔范疇。
仙腔：又名道腔、道情，原為神道出場(chǎng)專(zhuān)用的曲調，曲調旋律流暢，也是由4個(gè)樂(lè )句組成的單段體結構。原為商調式，后漸向征調式轉化與彩腔靠近。這一專(zhuān)用曲調已向板腔體發(fā)展，并增加了對板、數板、邁腔、切板等附加樂(lè )句。
陰司腔：又名"還魂腔"。舊戲中多用作鬼魂出場(chǎng)或人物病重將死時(shí)演唱。曲調為商調式，上下句結構，一板一眼，記譜作2/4。旋律低沉優(yōu)美，凄苦悲涼，有較長(cháng)的拖腔。在發(fā)展過(guò)程中，也增加了數板、邁腔等附加樂(lè )句。建國后，它已被廣泛運用于抒情的地方，并發(fā)展創(chuàng )作了對板、二行、三行等板式。
語(yǔ)言
黃梅戲語(yǔ)言以安慶地方語(yǔ)言為基礎，屬北方方言語(yǔ)系的江淮方言。其特點(diǎn)為----唱詞結構在整本戲多為七字句和十字句式。七字句大多是二、二、三結構，十字句大多是三、三、四結構。有時(shí)可根據需要以七字、十字句為框架，字數可壓縮或增擴，曲調則常使用垛句。
花腔小戲的'唱詞靈活多變，有三至七字不等，中間常夾雜多種口語(yǔ)化無(wú)詞意的字。句數不一定為偶數有時(shí)奇數句重復最后一句便成偶數。唱念方法均用接近普通話(huà)的安慶官話(huà)唱念。整本戲中用韻母念、官話(huà)唱，小戲說(shuō)白則用安慶地方的鄉音土語(yǔ)，唱腔仍用官話(huà)唱。
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