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昆劇有哪些藝術(shù)特點(diǎn)-昆劇知識
昆劇行腔優(yōu)美，以纏綿婉轉、柔漫悠遠見(jiàn)長(cháng)。在演唱技巧上注重聲音的控制，節奏速度的頓挫疾徐和咬字吐音的講究，場(chǎng)面伴奏樂(lè )曲齊全。下面，小編為大家講講昆劇的藝術(shù)特點(diǎn)，快來(lái)看看吧!
“水磨腔”。這種新腔奠定了昆劇演唱的特色，充分體現在南曲的慢曲子(即“細曲”)中，具體表現為放慢拍子，延緩節奏，以便在旋律進(jìn)行中運用較多的裝飾性花腔,除了通常的一板三眼、一板一眼外，又出現了“贈板曲”，即將4/4拍的曲調放慢成8/4，聲調清柔委婉，并對字音嚴格要求，平、上、去、入逐一考究，每唱一個(gè)字，注意咬字的頭、腹、尾，即吐字、過(guò)腔和收音，使音樂(lè )布局的空間增大，變化增多，其纏綿婉轉、柔曼悠遠的特點(diǎn)也愈加突出。
相對而言，北曲的聲情偏于跌宕豪爽，跳躍性強。它使用七聲音階和南曲用五聲音階(基本上不用半音)不同，但在昆山腔的長(cháng)期吸收北曲演唱過(guò)程中，原來(lái)北曲的特性也漸漸被溶化成為“南曲化”的演唱風(fēng)格，因此在昆劇演出劇目中，北曲既有成套的使用，也有單支曲牌的摘用，還有“南北合套”。
“南北合套”的使用很有特色：一般情況是北曲由一個(gè)角色應唱，南曲則由幾個(gè)不同的角色分唱。這幾種南北曲的配合使用辦法，完全從劇情出發(fā)，使音樂(lè )盡可能完美地服從戲劇內容的需要。
昆山腔融合北曲與弋陽(yáng)腔、海鹽腔等南曲諸腔于一爐，并加以提煉，其音樂(lè )上的藝術(shù)成就是史無(wú)前例的。在節奏上，除了通常的一板三眼、一板一眼外，又出現了贈板，使音樂(lè )布局的空間增大，變化增多，其纏綿婉轉、柔曼悠遠的特點(diǎn)也愈加突出。在演唱技巧上，注重聲音的控制，節奏速度的徐疾以及咬字發(fā)音，并有“豁”、“疊”、“擻”、“嚯”等腔法的區分以及各類(lèi)角色的性格唱法。
昆劇的表演，是一種歌、舞、介、白各種表演手段相互配合的綜合藝術(shù)。通過(guò)長(cháng)期的藝術(shù)實(shí)踐，形成了載歌載舞的表現形式。其舞蹈身段大體可以分成兩種：一種是說(shuō)話(huà)時(shí)的輔助姿態(tài)和由手勢發(fā)展起來(lái)的著(zhù)重寫(xiě)意的舞蹈;一種是配合唱詞的抒情舞蹈。
在念白上，主要以中州韻白為主，丑角還有一種基于吳方言的地方白，如蘇白、揚州白等。昆曲的角色行當也劃分得十分細致：老生分外、末、副末;小生分官生、巾生、雉尾生、鞋皮生等;旦角分正旦、刺殺旦、五旦、六旦、老旦等;凈丑分大面、白面、二面、小面等。各個(gè)行當都在表演上形成自己的一套程式和技巧，這些程式化的動(dòng)作語(yǔ)言在刻畫(huà)人物性格、表達人物心理狀態(tài)、渲染戲劇性和增強感染力方面，形成了昆曲完整而獨特的表演體系。
昆劇的音樂(lè )伴奏也頗為齊全，管樂(lè )有：笛、簫、嗩吶等，弦樂(lè )有：琵琶、三弦、月琴等，打擊樂(lè )有：鼓板、大鑼、小鑼、鐋鑼、云鑼、小鈸、堂鼓等。
由于以聲若游絲的笛為主要伴奏樂(lè )器，加上贈板的廣泛使用，字分頭、腹、尾的吐字方式，以及它本身受吳中民歌的影響而具有的“流麗悠遠”的特色，使昆腔音樂(lè )以“婉麗嫵媚、一唱三嘆”著(zhù)稱(chēng)。
昆劇的音樂(lè )使用曲牌體結構。即：由許多獨立的曲調(曲牌)按照戲劇需要連綴而成。所謂“曲牌”是指那些經(jīng)常被用來(lái)填詞的旋律程式。
昆曲的音樂(lè )、表演技巧對現代全國大部分聲腔劇種都有深刻的影響。如：京劇、越劇的表演就受到昆曲的很大影響。京劇的各類(lèi)角色的性格唱法，也是在昆曲奠定的基礎上發(fā)展起來(lái)的。
此外，京劇、川劇、婺劇、桂劇、湘劇、祁劇、贛劇等劇種中仍然保留著(zhù)昆曲的部分劇目、聲腔和曲牌。
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