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滬劇藝術(shù)有哪些特色
中國傳統戲曲劇種。流行于上海和江浙地區。淵源于上海浦東的民歌東鄉調，清末形成上海灘簧，其間受蘇州灘簧的影響。后采用文明戲的演出形式，發(fā)展成為小型舞臺劇“申曲”。下面，小編為大家講講滬劇藝術(shù)特色，快來(lái)了解吧!
滬劇唱腔音樂(lè )來(lái)源于浦江兩岸的田頭山歌，經(jīng)過(guò)長(cháng)期的藝術(shù)實(shí)踐和廣采博取，逐漸形成了其豐富多彩的曲調以及獨特的風(fēng)格。
它既擅于敘事，也長(cháng)于抒情。為了適應劇情和人物感情的需要，在演唱時(shí)巧妙地運用速度的放慢或加快，變化其節奏、節拍、調式與伴奏過(guò)門(mén)等，從而形成了一整套板式，曲調主要分為板腔體和曲牌體兩大類(lèi)：
板腔體唱腔包括以長(cháng)腔長(cháng)板為主的一些板式變化體唱腔，輔以〔迂回〕、〔三送〕、〔懶畫(huà)眉〕等短曲和〔夜夜游〕、〔寄生草〕、〔久聞?wù){〕、〔四大景〕、〔紫竹調〕、〔月月紅〕等江南民間小調。
長(cháng)腔長(cháng)板包括一系列不同速度的板式，因其代表了滬劇的風(fēng)格，應用廣泛，所以一般稱(chēng)為“基本調”。
在其演變形成的過(guò)程中已男女分腔，采用同調異腔方式。
女腔為商調式，男腔為羽調式。
另一類(lèi)板式唱腔，是在滬劇發(fā)展早期即吸收“蘇灘”的太平調、快板、流水等唱腔的音調、節奏，與滬劇曲調結合衍變形成的。
曲牌體唱腔，多數是明清俗曲、民間說(shuō)唱的曲牌和江浙俚曲，另有從其它劇種吸收的曲牌，也包括山歌和其它雜曲。如[夜夜游]、[寄生草]、[四季相思]等。
在傳統戲中，多數情況下只應景應時(shí)作插曲性質(zhì)的運用，有的只在翻牌點(diǎn)唱或電臺廣播中演唱。
滬劇的伴奏樂(lè )器，從對子戲時(shí)的一把胡琴、一副板和一面小鑼?zhuān)?0年代時(shí)較大的滬劇團已使用五至七、八件樂(lè )器伴奏。
以竹筒二胡為主(俗稱(chēng)“申胡”)，輔以琵琶、揚琴、三弦、笛、簫等，屬于江南絲竹類(lèi)型配備，也采用支聲復調手法演奏。
后吸收了少數廣東樂(lè )器，使一些江南絲竹樂(lè )及廣東樂(lè )曲的音調融入唱腔過(guò)門(mén)中。
滬劇的表演藝術(shù)，沒(méi)有那種配合虛擬夸張的程式動(dòng)作及伴奏念白的各種鑼鼓點(diǎn)子的運用，打擊樂(lè )很簡(jiǎn)單，并有在靜場(chǎng)及某些情節中奏一段民間樂(lè )曲作為氣氛音樂(lè )的做法。
建國后，有的劇團在民樂(lè )基礎上吸收了西洋樂(lè )器的弦樂(lè )、木管樂(lè )(有時(shí)還有銅管)，組成中西混合樂(lè )隊;
有的還設置電聲樂(lè )器，應用復調、和聲以管弦樂(lè )技法配器，向新歌劇及電影音樂(lè )借鑒，戲劇配樂(lè )和劇情緊密配合。與此同時(shí)，發(fā)展了前奏曲、幕間曲及貫穿全劇的主題音樂(lè )的運用。
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