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黃梅戲的語(yǔ)言特色
黃梅戲語(yǔ)言以安慶地方語(yǔ)言為基礎，屬北方方言語(yǔ)系的江淮方言。其特點(diǎn)為----唱詞結構在整本戲多為七字句和十字句式。下面一起跟著(zhù)小編深入了解一下吧！
七字句大多是二、二、三結構，十字句大多是三、三、四結構。有時(shí)可根據需要以七字、十字句為框架，字數可壓縮或增擴，曲調則常使用垛句�；ㄇ恍虻某~靈活多變，有三至七字不等，中間常夾雜多種口語(yǔ)化無(wú)詞意的字。句數不一定為偶數有時(shí)奇數句重復最后一句便成偶數。唱念方法均用接近普通話(huà)的安慶官話(huà)唱念。整本戲中用韻母念、官話(huà)唱，小戲說(shuō)白則用安慶地方的鄉音土語(yǔ)，唱腔仍用官話(huà)唱。 若說(shuō)到黃梅戲語(yǔ)言在塑造藝術(shù)形象，渲染藝術(shù)情境，遷移默化的“寓教于樂(lè )”的藝術(shù)功能，可以從以下幾個(gè)方面來(lái)概括：
黃梅戲的語(yǔ)言具有“山歌”體的內在韻律美
黃梅戲從抒情、嬉謔的小戲基礎上發(fā)展起來(lái)，它的前身就是山歌時(shí)調，小旦、小丑舞臺對唱，在此過(guò)程中，它吸引了各種時(shí)代的、地方的、人文的文化養料，發(fā)展為今天的黃梅戲劇種，而其主要的“靈魂”——山歌時(shí)調的美學(xué)特質(zhì)卻不變。因此，黃梅戲的語(yǔ)言與它所依賴(lài)的音樂(lè )美質(zhì)相輔相成，從而形成黃梅戲劇本語(yǔ)言的內在韻律美。
黃梅戲的語(yǔ)言語(yǔ)近情遙，膾炙人口
黃梅戲語(yǔ)言從表面上看，是比較土氣的，句句都是大實(shí)話(huà)，但仔細一琢磨，就會(huì )發(fā)現它其實(shí)內蘊豐富，極富有彈性，在點(diǎn)染戲劇情境、表現矛盾沖突、突出人物此時(shí)此境上，有恰倒好處之功妙。
由于黃梅戲語(yǔ)言及唱詞同時(shí)汲取了古詩(shī)、古詞、民間口語(yǔ)、民諺、民歌的所長(cháng)，擯棄其太雅，以至令人聽(tīng)不懂、不好入戲的弊端，發(fā)揮了語(yǔ)近情遙、明白如話(huà)的特點(diǎn)，因而成為一種雅俗共賞、文野合流、情濃語(yǔ)淡的劇本文學(xué)。
黃梅戲語(yǔ)言的樂(lè )天夸張化傾向
黃梅戲的語(yǔ)言猶如戲謔的外衣，覆蓋在大多數傳統劇目之上，從而形成特有風(fēng)采。這些語(yǔ)言基本出于勞動(dòng)人民和下層社會(huì )人士的口頭創(chuàng )作，到了黃梅戲里，經(jīng)過(guò)藝人的加工提煉，使其更具有個(gè)性化，更能結合戲劇情境，引發(fā)觀(guān)眾的笑聲，所以黃梅戲能給人以愉悅、朝氣蓬勃之感。
第四，黃梅戲語(yǔ)言充滿(mǎn)了當時(shí)現實(shí)社會(huì )的哲理經(jīng)驗之談。
由于很多黃梅戲傳統劇目都直接來(lái)自于傳唱當時(shí)當地的真人真事的民間文學(xué)，因而它的語(yǔ)言和唱詞就不可避免地滲透著(zhù)那個(gè)時(shí)代的生活哲理及經(jīng)驗之談，而且對下層社會(huì )生活民眾的刻畫(huà)及表述尤其細膩、獨到，豐滿(mǎn)。
黃梅戲語(yǔ)言中的一些獨特用法
黃梅戲的語(yǔ)言及唱詞有些特殊用法。一是根據調式變化而加的襯詞、墊詞，如“呀嗬啥，依嗬呀”之類(lèi)。這種襯字墊詞乍看不起眼，但將它們去掉，只唱實(shí)詞就會(huì )索然無(wú)味。襯字墊詞是民歌韻味的體現，離開(kāi)了它們，就等于好花離了泥土，無(wú)根無(wú)底了。黃梅戲中對歌隊舞的形式極普遍，小旦、小丑或猜謎，或對花，或報地名，或講古，既熱鬧好看，也抒情有趣，它所要求的唱詞一般都有形式上的同一格律。
此外，利用歇后語(yǔ)來(lái)猜藥名，“用一二三……十”的數目字來(lái)串唱詞，都起到演唱活潑、生動(dòng)抒情的效果。
可以用輕快、平易、幽默、風(fēng)采四個(gè)詞來(lái)概括黃梅戲的語(yǔ)言。輕快，指它的深入淺出，明白如話(huà)；幽默
黃梅戲言語(yǔ)在塑造藝術(shù)形象
襯著(zhù)藝術(shù)情境，擁有寓教于樂(lè )的藝術(shù)功用，能夠歸為以下幾個(gè)方面：其一，黃梅戲的言語(yǔ)有山歌體的內涵韻律美；其二，黃梅戲的言語(yǔ)交口稱(chēng)贊；其三，黃梅戲的言語(yǔ)有樂(lè )天夸大化偏向；其四，黃梅戲言語(yǔ)充溢了其時(shí)實(shí)際社會(huì )的哲理經(jīng)歷之談；其五，黃梅戲言語(yǔ)中一些獨到襯詞的用法�？傊軌蛴幂p快、平易、風(fēng)趣、風(fēng)度四個(gè)詞來(lái)綜合黃梅戲的言語(yǔ)。
輕快，指的是它的深化淺出清楚如話(huà)；風(fēng)趣，指的是它的作風(fēng)與情味舉止文雅，機靈嬉謔；風(fēng)度，是指它不時(shí)吸取民間口頭文學(xué)創(chuàng )作的養料，豐厚本人，常有新穎獨到之處。
當代黃梅戲藝術(shù)是融“歌、舞、誦、奏”為一爐，在戲曲演員的演唱中，形體扮演和唱的結合密不可分，唱必動(dòng)，動(dòng)必演，構成了一個(gè)完好、同一、調解的扮演特點(diǎn)。
黃梅戲扮演藝術(shù)既不像昆劇那樣典雅精密，也不像京劇那樣順序標準。它的扮演自然憨厚而又非生活的簡(jiǎn)略再現，富有生活情味，不管表演達官貴族仍是布衣庶民，仙人天子仍是傖夫俗人，都不極嚴厲的順序技術(shù)所約束。
一個(gè)劇種的開(kāi)展不是久而久之能實(shí)現的，都是經(jīng)過(guò)長(cháng)時(shí)間的實(shí)施開(kāi)展而來(lái)，尤其是黃梅戲這種影響力較大的戲種，其開(kāi)展汗青更是悠長(cháng)，而且在開(kāi)展進(jìn)程中，需求每一位酷愛(ài)它的有識之士通力協(xié)作，使它生生不息、發(fā)達開(kāi)展。
由傳統黃梅戲開(kāi)展成為當代黃梅戲，充沛表現了黃梅戲作為一種崇高藝術(shù)為了滿(mǎn)意人們的不時(shí)需求而不時(shí)開(kāi)展和翻新的特色，固然，在黃梅戲開(kāi)展和翻新的進(jìn)程中，其唱腔的開(kāi)展和特征也是值得每一個(gè)酷愛(ài)黃梅戲的人所存眷的。在此，祝福黃梅戲的唱腔會(huì )越來(lái)越受廣闊人民群眾的歡送，同時(shí)，也祝福黃梅戲的明日愈加絢爛、愈加美妙！
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