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2016年演藝區文化生活的新名詞
演藝區是什么？從北京、上海等地的演出市場(chǎng)看，演藝區的興起，是近年來(lái)城市文化發(fā)展的一個(gè)亮點(diǎn)。
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人們一說(shuō)起北京天橋文化，多少年來(lái)似乎都是些歷史故事，可如今再走進(jìn)天橋，一個(gè)連接傳統與現代的演藝區正在興建，沿中軸路一路向南，你會(huì )看到，以天橋街道為核心的207萬(wàn)平方米土地上，幾十座大大小小的劇場(chǎng)正在逐步聚集。
剛剛建成的北京天橋藝術(shù)中心，開(kāi)幕演出季自去年11月20日起一直延續到今年1月31日， 131場(chǎng)音樂(lè )劇、話(huà)劇、舞劇、音樂(lè )會(huì )、娛樂(lè )秀讓人目不暇接。天橋藝術(shù)中心包括大、中、小三個(gè)劇場(chǎng)和一個(gè)多功能廳。其中，大劇場(chǎng)是專(zhuān)業(yè)音樂(lè )劇場(chǎng)所，連演64場(chǎng)的《劇院魅影》上座率達95%，票房7200萬(wàn)元;中劇場(chǎng)推出了韓國著(zhù)名的《涂鴉秀Hero》，新概念的表演藝術(shù)和舞臺彩繪令觀(guān)眾驚嘆不已，而話(huà)劇《北京法源寺》則持續演出12場(chǎng);小劇場(chǎng)里是“十大新銳導演作品展演”，10位青年導演的10部作品輪番登場(chǎng)。
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上海人民廣場(chǎng)位于黃浦區，一直是全市政治、經(jīng)濟、文化、旅游的中心和交通樞紐，人民廣場(chǎng)周邊地帶歷史上也曾是著(zhù)名的戲碼頭。
今年1月21日，上海黃浦區與上海市文化廣播影視管理局簽署了進(jìn)一步建設環(huán)人民廣場(chǎng)演藝活力區的戰略合作框架協(xié)議。演藝活力區現在已初具規模，2015年，劇場(chǎng)和展演空間增加到20個(gè)，年均演出2300場(chǎng)，占全市劇場(chǎng)演出總場(chǎng)次的近1/5，票房收入約3億元，占全市的近1/4。
從綜合禮堂到場(chǎng)地細分
30多年來(lái)，我國的劇場(chǎng)建設突飛猛進(jìn)，想當年，集開(kāi)會(huì )、放電影、演戲、唱歌于一體的禮堂曾是最為普遍的演出場(chǎng)地，而如今，各地的大小劇院、音樂(lè )廳、藝術(shù)廣場(chǎng)紛紛拔地而起，從1998年到現在，全國新建和改建劇場(chǎng)260多個(gè)，劇院總數達到2000多家，投資在10個(gè)億以上的大型多功能劇院已有40多個(gè)。
前些年，雖然很多劇場(chǎng)的演出條件日益提高，但在廣東省雜技家協(xié)會(huì )主席寧根�？磥�(lái)，這種劇場(chǎng)仍然不適合現代舞臺演出的需要。寧根福剛剛在摩納哥舉辦的第四十屆蒙特卡洛馬戲節慶典上獲得最高榮譽(yù)“特殊貢獻獎”，他親眼見(jiàn)證了我國各類(lèi)劇院數十年的發(fā)展歷程。他認為，從前一出劇目、一個(gè)節目往往只演幾場(chǎng)，劇院舞臺條件可以將就，而現在的演出市場(chǎng)，不駐場(chǎng)演上個(gè)十幾場(chǎng)幾十場(chǎng)，甚至上百場(chǎng)，恐怕就沒(méi)有多少票房，這就要求劇場(chǎng)具備很強的專(zhuān)業(yè)性能。
上海大劇院藝術(shù)中心總裁、上海大劇院院長(cháng)張哲在不久前國家大劇院舉辦的“中國劇院管理論壇”上發(fā)言說(shuō)，劇院的專(zhuān)業(yè)性非常重要，所謂專(zhuān)業(yè)，就是這個(gè)劇院屬于什么類(lèi)型，到底是只演交響、芭蕾、歌劇一個(gè)門(mén)類(lèi)為主，還是各個(gè)藝術(shù)門(mén)類(lèi)都有。只有定位以后，才有利于劇院的運營(yíng)管理，也可以讓表演團體知道自己的節目應該去哪里演出，從而把自己的創(chuàng )造力盡情發(fā)揮出來(lái)。
寧根福不滿(mǎn)意的那種劇場(chǎng)狀況已在改變。其實(shí)，傳統藝術(shù)一直都很講究演出場(chǎng)地的專(zhuān)業(yè)性，所以，這幾年戲園子、書(shū)場(chǎng)、相聲社恢復得也很快。另外，小劇場(chǎng)在各大城市正成批涌現，音樂(lè )廳已成為城市的一景，而在紛紛落成的大劇院內，又下分音樂(lè )廳、戲劇場(chǎng)、歌劇院和小劇場(chǎng)，國家大劇院還創(chuàng )辦了北京喜劇院，這些都使舞臺藝術(shù)演出得以細分。
不演音樂(lè )劇、雜技，屬于國家大劇院的定位，其他城市的一些大劇院也有類(lèi)似的要求，其原因之一就是這些演出需要很強的專(zhuān)業(yè)劇場(chǎng)條件，而且駐場(chǎng)演出時(shí)間長(cháng)。事實(shí)上，對雜技和音樂(lè )劇而言，落戶(hù)在專(zhuān)屬劇場(chǎng)里才更具演出效果。遍布北京、上海等地的雜技駐場(chǎng)演出，票房一直極為可觀(guān);自從世界經(jīng)典音樂(lè )劇多次來(lái)中國駐場(chǎng)演出后，巨大的演出效應和誘人的票房，也讓專(zhuān)業(yè)音樂(lè )劇劇場(chǎng)成為北京、上海、天津、廣州等城市的文化建設重點(diǎn)。張哲介紹說(shuō)，上海大劇院中心管理著(zhù)上海歌劇院、上海音樂(lè )廳和上海文化廣場(chǎng)三家機構，其中，新建的文化廣場(chǎng)主要演出音樂(lè )劇�，F在，文化廣場(chǎng)、音樂(lè )廳和大劇院各具特色，形成了“差異化”的演出格局，避免了無(wú)序競爭和“內斗”。
走專(zhuān)業(yè)化的道路，是演出場(chǎng)所的發(fā)展方向，這是北京、上海、天津、廣州等地劇院管理者的共識。
專(zhuān)業(yè)化帶動(dòng)演藝區建設
在英國倫敦旅游，人們大多會(huì )游賞南岸藝術(shù)區，這是利用廢舊港口碼頭和古老倉庫改造出來(lái)的一個(gè)文化景觀(guān)，特色的影院、優(yōu)雅的餐廳、琳瑯滿(mǎn)目的紀念品商店、風(fēng)格迥異的咖啡廳，無(wú)不給游客留下深刻的印象。沿著(zhù)泰晤士河岸，游客可以欣賞到泰特當代美術(shù)館、英國藝術(shù)節中心、莎士比亞環(huán)球劇場(chǎng)以及英國最知名的兩大劇院新維克、老維克，具有國際聲譽(yù)的國家劇院也坐落在此。南岸藝術(shù)區的魅力已經(jīng)啟發(fā)了北京、上海等地，原來(lái)，專(zhuān)業(yè)化演出場(chǎng)所如果形成規模，再融入博物館、美術(shù)館、餐飲業(yè)、旅游業(yè)，其市場(chǎng)綜合效應遠遠超過(guò)了劇場(chǎng)演出本身。
舊時(shí)的北京天橋，“日日有戲曲，天天有鑼鼓，獨門(mén)雜藝無(wú)處不在”;今天，“新天橋”正在興起，依照北京西城區的規劃，天橋演藝區除了天橋藝術(shù)中心以外，還建有天橋藝術(shù)大廈、天橋匯、天橋市民廣場(chǎng)。天橋藝術(shù)大廈定位為首都演藝文化產(chǎn)業(yè)的辦公基地，目前已引進(jìn)40多家文化演藝機構;位于天橋藝術(shù)中心北側的市民廣場(chǎng)將為演藝區提供多種多樣的餐飲和娛樂(lè );而天橋匯的定位是特色化小劇場(chǎng)群，上演的都是戲曲、曲藝、雜技等傳統藝術(shù)，同時(shí)配套建設多廳電影院、主題餐廳、品牌茶館等，天橋“八大怪”從此不再只是廣場(chǎng)上的雕塑，老藝人們可以重回天橋“撂地攤”，再現一身絕活兒。
中國對外文化集團董事長(cháng)兼總經(jīng)理張宇對演藝區非�？春�，他說(shuō)，從前我們對舞臺演出的時(shí)間概念就是幾小時(shí)，而演藝區卻讓舞臺藝術(shù)的效應延長(cháng)到24小時(shí)。演藝區里不僅有各式各樣的舞臺演出，還有餐飲、住宿、博物館、寫(xiě)字樓，既有夜晚的藝術(shù)消費，也有白天的文化活動(dòng)，這里是藝術(shù)場(chǎng)所，更是旅游景觀(guān)，還是藝術(shù)策劃機構的基地，互相關(guān)聯(lián)，相互帶動(dòng)，融為一體，用綜合效應推動(dòng)文化產(chǎn)業(yè)。
專(zhuān)業(yè)化的演出場(chǎng)所，如果孤零零地各處一地，效應并不明顯，只有形成演藝區，統一規劃，集中優(yōu)勢，才可以發(fā)揮最大的能量。這也是上海黃浦區的認知。
“十三五”期間，環(huán)人民廣場(chǎng)演藝活力區的運營(yíng)劇場(chǎng)和展演空間數量將達到40家左右，一個(gè)集商業(yè)、旅游、科創(chuàng )、金融、教育為一體的演藝區正在形成。這里的黃浦劇場(chǎng)今年完成裝修后，專(zhuān)門(mén)聚焦創(chuàng )新戲劇;中國大戲院今年年底完成改建后，將以音樂(lè )劇為主;天蟾逸夫舞臺是地方戲曲的展演中心;白玉蘭劇場(chǎng)則是上海首個(gè)舞臺藝術(shù)公共排練中心。以中外聞名的“新天地”為核心，從今年起，每年6月將舉辦創(chuàng )新藝術(shù)節展，為觀(guān)眾演出國內外新型劇目。今年預計將有近百名國內外藝術(shù)家演出音樂(lè )、舞蹈、新馬戲、創(chuàng )意物件劇、浸沒(méi)式戲劇、室內小歌劇等，表演遍布在“新天地”區域的咖啡館、餐廳、博物館和戶(hù)外空間。
藝術(shù)供給側改革勢在必行
別看北京、上海等大城市已經(jīng)進(jìn)入了專(zhuān)業(yè)化演出場(chǎng)所的建設期，而且正向演藝區發(fā)展，但是，有些地方還在一門(mén)心思興建大劇院，更多已經(jīng)建成大劇院的地方，仍在為如何尋找節目填塞舞臺、擺脫空殼現象發(fā)愁。據“中國劇院管理論壇”介紹，目前國內劇場(chǎng)演出總收入不足百億，全年演出超過(guò)50場(chǎng)的劇場(chǎng)只占劇場(chǎng)總數的35%，經(jīng)營(yíng)業(yè)態(tài)偏低、功能開(kāi)發(fā)不足、資源浪費嚴重的現象比較普遍。各地專(zhuān)家和管理者都深感在各個(gè)城市之間，演出場(chǎng)所的管理水平、節目資源、經(jīng)營(yíng)人才，分化日益嚴重。
演藝區建設，在張宇等專(zhuān)家看來(lái)，正是藝術(shù)供給側的一種結構性改革，這種改革將從供給側入手，改變演出資源不足、經(jīng)營(yíng)滯后、結構單一、場(chǎng)地零散、節目與觀(guān)眾需求脫節的局面。而過(guò)去，有的觀(guān)點(diǎn)卻一直將演出的不景氣歸結于觀(guān)眾不懂藝術(shù)、多數人不愿意買(mǎi)票。“這種歸結是片面的”，張宇這樣說(shuō)。
僅僅3年就將天津大劇院建成知名的藝術(shù)重鎮、改變了天津舞臺滯后狀態(tài)的總經(jīng)理錢(qián)程認為，前些年各地將演出場(chǎng)所的建設都投向大劇院，實(shí)際是一種認識誤區，這種誤區造成的巨大浪費現在已經(jīng)凸顯。其實(shí)，與其新建一個(gè)耗資巨大的大劇院，還不如將過(guò)去的一些老舊禮堂、文化宮、影劇院改造成專(zhuān)業(yè)化劇場(chǎng)，再根據本地觀(guān)眾的欣賞習慣和藝術(shù)現狀加以定位，這樣既省錢(qián)，又實(shí)用。1978年指揮家鄭小瑛曾率領(lǐng)中央歌劇院在天津第一工人文化宮連演40場(chǎng)《茶花女》，場(chǎng)場(chǎng)爆滿(mǎn)，后來(lái)，這家演出場(chǎng)所逐漸衰敗，天津現在正籌劃將這里改造成一家音樂(lè )劇演出場(chǎng)所。
一些專(zhuān)家建議，根據本地的文化欣賞習慣，將演出場(chǎng)所專(zhuān)業(yè)化、本土化，采用演藝區形式，融旅游與演藝為一體，不失為文化建設的一種選擇。
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