《朗讀者》觀(guān)后感影評
《朗讀者》為我們詮釋著(zhù)這樣一段超越世俗界限，滲入血液跟隨生命流淌、卻不會(huì )跟隨生命消失的愛(ài)情。下面是應屆畢業(yè)生小編為大家分享有關(guān)【《朗讀者》觀(guān)后感影評，歡迎大家閱讀與學(xué)習!
【《朗讀者》觀(guān)后感影評一】
打動(dòng)我的不僅僅是凱特·溫絲萊特的裸體，更多的是那位風(fēng)燭殘年的漢娜·施密茨懸梁自盡的身影——這位泰坦尼克號上的老肉絲曾經(jīng)在成就了一段世紀浪漫之后把她的“海洋之心”還給了大海，而這一次，老肉絲緩慢、滯重、無(wú)依無(wú)靠，她把生命還給了世界，而導演甚至不忍心讓我們看到她自縊的樣子。
然而她還是死了，于是拉爾夫·費因斯的眸子里再一次盈滿(mǎn)了比《不朽的園丁》里更多的淚水——動(dòng)情的男人比動(dòng)情的女人更能震撼人心，看到這里，我亦為之動(dòng)容了，而我的抒情欲望迫不及待的噴薄欲出，甚至一定要用一個(gè)“射”字才能表達我斯時(shí)斯刻的心情……
但我又覺(jué)得，文藝腔的抒情在面對這部電影時(shí)總有些無(wú)的放矢，片中那股化骨綿掌式的陰風(fēng)處處在而又處處不在，如果要剖析《朗讀者》的力量，一些經(jīng)典的電影批評工具應該被懸置(大白話(huà)叫“放棄”)——使用社會(huì )學(xué)甚至(古典)政治哲學(xué)的方法，或許才能為我們打開(kāi)通往《朗讀者》力量之源的一扇明窗(只針對影片，不涉及原著(zhù))。
勞動(dòng)分工與道德盲視
《朗讀者》的前半部分披著(zhù)一件不倫之戀的外衣：少年麥克和熟女漢娜一次莫名的邂逅成就了他們的露水夫妻生涯，這兩個(gè)人沒(méi)有什么來(lái)由的迅速墮入了情網(wǎng)，如果故事這樣繼續下去，無(wú)非是又一次驚世但不駭俗的忘年戀曲罷了;但漢娜在納粹黨衛隊工作、擔任集中營(yíng)看守的身份被揭開(kāi)后，故事開(kāi)始急轉直下，漢娜從一個(gè)孤苦的女子轉變?yōu)槭異翰簧獾臍⑷丝�，一個(gè)安分守己的德國御姐成了納粹助紂為虐的幫兇，麥克也為自己與這位女魔頭的關(guān)系陷入深深的自責——于是《朗讀者》中蘊藏的某種道德力量撲面而來(lái)。
但漢娜并未覺(jué)得自己踐踏了道德，她在法庭上無(wú)力卻直白的辯解直指每個(gè)人心中的道德標尺——在漢娜看來(lái)，她挑選囚犯送往奧斯維辛，她在大火燒房時(shí)不給猶太囚犯開(kāi)門(mén)，這關(guān)道德什么事呢?
確實(shí)不關(guān)漢娜的“道德”什么事，大屠殺不是一次人類(lèi)的偶然放縱和勃發(fā)，而是現代社會(huì )的必然性所導致——現代性的發(fā)展導致了大屠殺的發(fā)生，而且這種可能性仍然在我們的現代社會(huì )中醞釀并且隨時(shí)有可能發(fā)酵。漢娜的道德觀(guān)其實(shí)就是大屠殺所呈現出的道德盲視的典型體現：我們必須注意，漢娜并沒(méi)有直接殺死、燒死某個(gè)囚犯，她只是按照規程挑選囚犯，或者按照守則沒(méi)有開(kāi)門(mén)，僅此而已，而這種情形，正是現代社會(huì )中的勞動(dòng)分工所產(chǎn)生的必然后果。在現代社會(huì )中，“所有的勞動(dòng)分工使對集體行動(dòng)的最終成果有所貢獻的大多數人和這個(gè)成果本身之間產(chǎn)生了距離”
在一條條日益細化的現代社會(huì )產(chǎn)業(yè)鏈中，每個(gè)人都只是一顆螺絲釘(想想卓別林的《摩登時(shí)代》吧)，由于最終產(chǎn)品的復雜性，其實(shí)幾乎沒(méi)有人會(huì )想到自己的勞動(dòng)成果凝聚在最終產(chǎn)品中——納稅人對這一點(diǎn)的感受無(wú)疑更加深刻。而這種分工的后果一方面帶來(lái)了社會(huì )化大生產(chǎn)的勃興以及整個(gè)生活方式的現代轉變，另一方面則使得產(chǎn)品的道德本性在勞動(dòng)者的評判體系中漂移了——化工廠(chǎng)的工人看到電視里的戰爭新聞時(shí)會(huì )哭泣，但這并不意味著(zhù)他們會(huì )痛恨自己的工作，他們也不會(huì )基于此而產(chǎn)生對自己道德責任的批判認知。舉個(gè)例子，“將燒死嬰兒的過(guò)程劃分為細微的功能任務(wù)，然后將這些任務(wù)彼此間隔開(kāi)，這已經(jīng)使那種認知變得無(wú)關(guān)緊要了——并且也是非常難以達到這種認知的。同時(shí)還要記住，是化工廠(chǎng)制造了凝固汽油彈，而不是哪個(gè)工人個(gè)人制造的……”
這種無(wú)知(及其帶來(lái)的道德盲視)在越來(lái)越長(cháng)產(chǎn)業(yè)鏈中無(wú)疑將進(jìn)一步被夯實(shí)(想到這里，我決定給卷煙廠(chǎng)的哥們打個(gè)電話(huà)問(wèn)候一下)。
于是，由于現代社會(huì )細致的勞動(dòng)分工，迅速導致了第二個(gè)惡果的出現：以技術(shù)的責任代替道德的責任�！凹夹g(shù)責任與道德責任的不同之處在于：技術(shù)責任忘記了行動(dòng)是達到行動(dòng)本身以外的目的的一個(gè)手段”，這也就是道德盲視的直接惡果。對漢娜來(lái)說(shuō)，她不需要評判她的行為所造成的遠端道德后果，她挑選囚犯去奧斯維辛，這只是她的工作，而且把這個(gè)工作做的“出色”是她的“份內事”——漢娜在法庭上甚至強調定時(shí)送走部分囚犯以騰出空間是她的“責任”。對于猶太人的“最終解決方案”，漢娜應該并不清楚：甚至沒(méi)有直接證據表明漢娜會(huì )開(kāi)槍。所以，奧斯維辛的暴行和漢娜的行為之間的聯(lián)系被模糊了，而且我們也很難認定奧斯維辛中的哪些人是被漢娜選出來(lái)的——這種聯(lián)系又一次被模糊了。這并不是漢娜一個(gè)人的問(wèn)題，在整個(gè)納粹戰爭機器中，有無(wú)數個(gè)漢娜，對他們來(lái)說(shuō)，在漫長(cháng)產(chǎn)業(yè)鏈上的工作是如此的瑣碎，所以，“一旦與他們遙遠的后果相分離，大多數功能專(zhuān)門(mén)化的行為要么在道德考驗上掉以輕心，要么就是對道德漠不關(guān)心”。顯然，本性善良的漢娜犯的就是掉以輕心和漠不關(guān)心的毛病。
現代勞動(dòng)分工本身也天然排斥對勞動(dòng)本身的價(jià)值評判(所謂“國家主席和掏糞工只是革命分工不同”)，所以，漢娜拒絕西門(mén)子的升遷選擇去黨衛隊應聘集中營(yíng)看守也無(wú)可厚非——雖然有逃避文盲身份的企圖，但在當時(shí)的德國，這只是一次普通、或許還略有點(diǎn)提升意味的跳槽，事實(shí)上，從公司職員變成國家公務(wù)員在如今的絕大多數年輕人心中都是職場(chǎng)成功的表現。
對照當今的高科技戰爭，漢娜的道德盲視就更是個(gè)普遍現象�！坝捎谑恰h距離地’殺害，殘殺與絕對無(wú)辜的行為——比如扣動(dòng)扳機、合上電源開(kāi)關(guān)或者敲擊計算機鍵盤(pán)——之間地聯(lián)系似乎是一個(gè)純粹的理論概念……飛行員把炸彈投向廣島或者德累斯頓，在導彈基地分派的任務(wù)中表現出色，設計出殺傷力更強的核彈頭——并且它們都沒(méi)有破壞一個(gè)人的道德完整，也沒(méi)有導致接近于任何的道德崩潰”。這些道理在米格拉姆的`權威服從實(shí)驗中已經(jīng)得到了確鑿的證明，但口笨舌拙的漢娜絕對說(shuō)不清這些大道理——她的徒勞辯解反而更加重了對她的判決。
《朗讀者》的故事層面下隱藏的這種道德盲視又通過(guò)整部影片的“道德扭曲”敘事奇觀(guān)式的體現了出來(lái)：事實(shí)上，漢娜與麥克這段不倫戀所提供給觀(guān)眾的，正是一種道德僭越的快感;而漢娜在一直逃避自己文盲身份的事實(shí)的同時(shí)，也時(shí)不時(shí)流露出她自己的道德羞恥認知：在現代社會(huì )中，不識字是一件“羞恥”的事情，即使身陷囹圄，漢娜也不愿意戳穿——麥克幫助漢娜隱藏了這個(gè)秘密(另一個(gè)細節是，當麥克在浴缸里讀到有關(guān)色情的描寫(xiě)時(shí)，漢娜打斷了他，她認為這也是“羞恥的”)。于是，觀(guān)眾們在《朗讀者》中看到的正是這種現代性所孕育的奇怪道德體系：一種對知識所帶來(lái)的現代性身份的膜拜、對個(gè)體欲望的放縱傾向(伴隨著(zhù)對其在公眾場(chǎng)合的有意遮掩)，以及對大屠殺的漠不關(guān)心——不是漢娜不關(guān)心，而是所有現代人都不關(guān)心(起碼在有意無(wú)意的助長(cháng)著(zhù)這種不關(guān)心)。
【《朗讀者》觀(guān)后感影評二】
凱特·溫絲萊特，一個(gè)經(jīng)常扮老和拍裸戲的女演員，這一點(diǎn)使我想起了今年我們中國同樣優(yōu)秀的蔣雯麗，她在《立春》中的表現令人尊敬。而前者則更加有趣，按理說(shuō)凱特·溫絲萊特如今的迷人氣質(zhì)和美艷身形，怎么裝嫩到年輕十歲都不過(guò)分，女人還有喜歡自己老得快的?但她渾然天成的成熟的婦女形象，自從十幾年前的《理性與感性》《泰坦尼克號》便已初見(jiàn)端倪，那時(shí)候人們就已習慣她雍容華貴的同時(shí)，帶有一副情竇初開(kāi)的樣子。這么多年來(lái)，她在影片中的造型跨度極大，不斷挑戰著(zhù)自己內在的修養和外在的可塑性，她似乎總愛(ài)在作品中將遮蔽自己頗有豐韻的神態(tài)，但卻毫不避諱的展露軀體。她的魅力往往緊緊附著(zhù)在角色上，絕不突兀造作，非常自然的做到人戲合一，這也是她虜獲諸多影迷喜愛(ài)之意的關(guān)鍵。十幾年來(lái)，她和老朋友迪卡普里奧·萊昂納多一樣，通過(guò)不斷的轉型和突破自身的局限性來(lái)?yè)Q取奧斯卡的提名，但她所取得的成就，到現在來(lái)看，已經(jīng)不是一座奧斯卡影后獎杯，足以肯定的了。
更多的人，將電影的表現主題，集中在了時(shí)間、生命、愛(ài)與懺悔這樣的大格局上，從而頗受學(xué)院的重視和青睞。比如《返老還童》，比如《朗讀者》。但不同于凱特·布蘭切特的是，這另一位凱特，她扮演的漢娜，無(wú)論是年齡感還是分量更有深度，這并非只是因為愛(ài)情，而是她在生活中的經(jīng)歷和堅持，她的秘密，還有對觀(guān)眾保留的那么一點(diǎn)不為人知的情感，都使她扮演的這個(gè)漢娜更加深入人心、打動(dòng)觀(guān)者。她沒(méi)有憑借《革命之路》而提名奧斯卡影后，就角色而言，在《朗讀者》中的表現確實(shí)更有競爭力。而她當初竟然因為《革命之路》一度放棄了這部影片，我們也多么該感謝妮可·基德曼恰到好處的懷孕，否則她的接力完全有可能毀掉本片。
近年這種有關(guān)懺悔、戰爭、回憶和愛(ài)情的英國影片，都會(huì )在奧斯卡上受到關(guān)注，比如去年的《贖罪》，但該片似乎除了優(yōu)秀的攝影畫(huà)面和那個(gè)5分鐘的長(cháng)鏡頭，并沒(méi)有更多的看點(diǎn)。劇情上高開(kāi)低走的設計，更成為它致命的弱點(diǎn)。而《朗讀者》相對而言則更加完整、富有深度，并且它的故事更有真實(shí)感，更容易觸動(dòng)人的內心。這當然要歸功于非常成功的同名小說(shuō)，優(yōu)秀的原著(zhù)使得這部作品具有扎實(shí)的故事根基。而導演史蒂芬·戴德利更是改編原著(zhù)小說(shuō)的高手，他曾經(jīng)在2002年憑借改編自同名小說(shuō)的《時(shí)時(shí)刻刻》橫掃金球奧斯卡。
有人說(shuō)《朗讀者》之所以獲得奧斯卡提名，要歸功于制片公司斯坦恩兄弟超強的發(fā)行能力和熟絡(luò )的業(yè)界人脈，那他肯定還沒(méi)有看過(guò)這部電影。雖然《朗讀者》的制片人西德尼·波拉克和安東尼·明格拉都在本片完成前逝世，成為令人咋舌的憾事，該片的上映環(huán)節以及制片方同主創(chuàng )的矛盾，都為這部影片帶來(lái)一絲陰霾。但不可否認，即便是和其他四部影片放在一起，《朗讀者》也絕對是最優(yōu)秀的電影。但這里要說(shuō)一句的是，《朗讀者》和《貧民富翁》放在一起，總感覺(jué)是蘿卜加白菜，怎么看也不對味。不知道這么說(shuō)對不對：《貧民富翁》只是一段非常時(shí)期的應景之作，《本杰明·巴頓事件》是流傳于放映前的佳作，而《朗讀者》則無(wú)論放在任何時(shí)候，都是永不褪色的經(jīng)典。
這部影片之所以深受好評，凱特·溫絲萊特完美的表現首當其沖，美國有媒體表示“我有多久沒(méi)有為一個(gè)虛構的角色而感動(dòng)了?凱特·溫絲萊特在本片的演出無(wú)可挑剔�！边@樣的評價(jià)令人信服�！独首x者》通過(guò)黨衛隊成員漢娜這個(gè)角色，以及他與米夏·伯格之間的情愛(ài)關(guān)系，展現了二戰期間德國納粹集中營(yíng)的情況，并且從一個(gè)特別的角度，對戰爭中的屠殺、紛爭和人性的扭曲、包容和理解，客觀(guān)而又深刻的表達出被害者的痛苦。影片中的納粹戰爭，沒(méi)有武器、沒(méi)有徽章、沒(méi)有流血，甚至沒(méi)有任何室外戲來(lái)表現。但我們卻看到了人們對戰爭的詰問(wèn)、痛恨和爭論，漢娜顯然是罪犯中最特殊的一個(gè)，導演沒(méi)有將她的感想完全表露出來(lái)，而是始終選擇通過(guò)第三人的角度對她進(jìn)行觀(guān)察和敘述，因此觀(guān)眾和她之間始終是存在一定距離感的。我們也只能從男孩米夏·伯格、二戰受害者和監獄管理人員的嘴中得知她的所為所感。
可以說(shuō)，凱特·溫絲萊特在《朗讀者》中為我們奉獻了偉大的表演，從而使她成為在奧斯卡影后爭奪戰中，梅麗爾·斯特里普最直接最有力的競爭者。此前表現二戰題材的影片多部勝數，但《朗讀者》卻是那么的與眾不同，影片通過(guò)凱特扮演的漢娜，讓我們看到在那場(chǎng)戰爭中有許多毫不自覺(jué)的參與到其中的人，他們擁有羞恥心和完整的人格，對工作認真負責，是極好的社會(huì )成員和產(chǎn)業(yè)工作者，但在當時(shí)無(wú)法想像的殘酷時(shí)局下，他們卻不經(jīng)意的成為戰爭的參與者，成為別人罪惡行徑的執行者，這種遭遇所帶來(lái)的心理負擔和負罪感，同樣難以撫平。導演史蒂芬·戴德利對此也是感慨良多：“在某種程度上而言，他們也是受害者，只是從來(lái)就沒(méi)有人關(guān)注過(guò)他們。
可以說(shuō)這是一部關(guān)于懺悔與救贖的電影，男女主人公一生都深陷自己的過(guò)去而不能自拔。年輕時(shí)的米夏·伯格，放棄了身邊充滿(mǎn)陽(yáng)光、歡聲笑語(yǔ)的生活和好朋友，每天很早的回到那個(gè)陰暗狹小的房間中。而漢娜也在他生日的時(shí)候選擇了離開(kāi)，去經(jīng)歷她人生中最灰暗的時(shí)刻。于是兩人騎車(chē)漫步鄉野，共進(jìn)午餐的歡樂(lè )時(shí)光，便成了他們一生中最快樂(lè )的瞬間。
片中扮演成年米夏·伯格的拉爾夫·費因斯，則早先在《辛德勒的名單》中主演過(guò)這類(lèi)二戰納粹題材的影片，同是英國演員的他和凱特·溫絲萊特在《朗讀者》里優(yōu)秀的演出令人過(guò)目不忘，而且倆人的德國英語(yǔ)的確純正，為影片加分不少。當然，這部影片也不是沒(méi)有爭議，比如凱特·溫絲萊特和扮演少年米夏的演員大衛·克勞斯之間的情愛(ài)戲，其實(shí)是非常真實(shí)、精彩的，可惜影片公映后帶來(lái)的負面新聞事件令人們難免感到些許不快。
此前媒體和影迷都將目光集中在凱特·溫絲萊特在老公導演的《革命之路》上，她的表演也的確值得稱(chēng)贊，但無(wú)論是角色的感染力、表演難度和年齡跨度上，《朗讀者》中的漢娜對觀(guān)眾和學(xué)院都更有吸引力。而凱特在片中的戲份并不是最多的，但她卻在未出鏡的時(shí)間里，依然牢牢抓住了觀(guān)眾的心思。在影片中把女主人公的懺悔、思念和隱忍，表露的入木三分，將觀(guān)者的心思牢牢帶入到當時(shí)的那種境況之中。
相比于同期上映的阿湯哥新作《刺殺希特勒》，《朗讀者》優(yōu)秀程度不言而喻，前者令人發(fā)笑的設計成為典型的反面教材。而在《朗讀者》中有著(zhù)出色發(fā)揮的凱特·溫絲萊特，多少影迷希望她先于其他“凱特”一步，登上影后的最高寶座，祝福她。
【《朗讀者》觀(guān)后感影評三】
故事講述一名于1950年代的德國少年米高和一名中年女子漢娜展開(kāi)一段忘年戀，但漢娜不久不告而別。米高后來(lái)成為年輕律師，再度見(jiàn)到漢娜時(shí)，她由于她在戰爭后期中擔任一個(gè)集中營(yíng)警衛時(shí)的行為成為一名因戰爭犯罪受審的被告。米高知道漢娜一直有一個(gè)她深信比她以往納粹時(shí)代更糟的秘密，這個(gè)秘密足以推翻對她的指控。但米高一時(shí)的猶豫鑄就了兩人終身的遺憾。
《朗讀者》——愛(ài)情的解讀，生命的朗讀
看完《朗讀者》，淚水仍舊不停的從眼角涌出，一次又一次的情緒起伏已經(jīng)讓我無(wú)暇去思考這部影片帶給我們的思考究竟是什么……剩下的只有感動(dòng)，無(wú)法言喻的感動(dòng)。
真正的愛(ài)情是什么?是男女之間裸露的肉體和瘋狂的性愛(ài)嗎?如果這么想那大概是因為沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)一段真正刻骨銘心的愛(ài)情。當一個(gè)女人完全占據你的內心世界，讓你放棄與同學(xué)的聚會(huì )、變賣(mài)心愛(ài)的郵票、不顧及周?chē)说难酃獠λ淮斡忠淮瓮讌f(xié)道歉時(shí)，她的年齡、身份、文化程度在你眼中早已不再重要!《朗讀者》正是為我們詮釋著(zhù)這樣一段超越世俗界限，滲入血液跟隨生命流淌、卻不會(huì )跟隨生命消失的愛(ài)情。一個(gè)十五歲的少年和一個(gè)比他大二十一歲的女人之間的愛(ài)情，少婦孤身一人，少年初長(cháng)成人，他們的結合看似剎那間的激情迸發(fā)，但從此卻烙入他們心底，轉變?yōu)橐欢尾恍枰?jiàn)面、不需語(yǔ)言、卻牽伴一生的真愛(ài)。
在影片開(kāi)始的五十分鐘里，一直用各種直白的鏡頭來(lái)展現Hanna與Michael之間的交往，因為裸露的身體幾乎貫穿了他們的每一次見(jiàn)面，這不禁讓人疑問(wèn)導演在設計時(shí)是否刻意營(yíng)造這種效果，多少有點(diǎn)嘩眾取寵之嫌。但看到后面，我明白了，刻意為之不假，嘩眾取寵似乎就有點(diǎn)太低估史蒂芬·戴得利了，而這些鏡頭語(yǔ)言正是他向觀(guān)眾提出了我在前面提到的問(wèn)題——真正的愛(ài)情是什么?前面的水乳交融與后面的天各一方，哪個(gè)才更能表現真正的愛(ài)情?顯然，令觀(guān)眾潸然淚下的是后者。
“保密是西方文學(xué)的重要部分，你可以說(shuō)角色的所有想法在小說(shuō)中都被人們所持的特定信息所否定，這是有很多原因的，也許是因為固執，也許是因為高尚，他們決定不去揭露�！边@是在影片進(jìn)行到20分鐘時(shí)，老師在課堂上對學(xué)生們講解的內容，這一內容也成為了解構影片后半段的關(guān)鍵。在經(jīng)歷了一個(gè)夏天的美妙相處后，Hanna離開(kāi)了Michael，再一次見(jiàn)到Hanna已經(jīng)是7年之后的審判法庭，低身聆聽(tīng)證人指控Hanna曾經(jīng)的所作所為;踏進(jìn)集中營(yíng)，回想Hanna曾經(jīng)犯下的“滔天的罪行”;在Hanna推開(kāi)面前的紙筆時(shí)，意識到Hanna是“文盲”的事實(shí);曾經(jīng)讓自己魂牽夢(mèng)繞的女人，原來(lái)竟然是這樣一個(gè)“死要面子，滿(mǎn)手鮮血”的人，到底應該怎么面對?Michael的第一反應是用法律——這個(gè)在法律專(zhuān)業(yè)老師和同學(xué)口中“狹隘”的工具來(lái)解決該問(wèn)題，他告訴了自己的老師并試圖以此為Hanna上訴;因此，他來(lái)到了監獄前，他想見(jiàn)她，想勸服她，但是當Michael即將來(lái)到Hanna面前的那一刻他選擇了放棄，有些人說(shuō)那是因為他不愿面對Hanna，但是從前面 “保密原則”的那段課文能夠看出，導演想表達的是Michael選擇了尊重，還有什么比尊重更能體現對那個(gè)人的愛(ài)呢?而第三步，Michael來(lái)到了女同學(xué)的宿舍并與她愛(ài)愛(ài)，但是面對著(zhù)妙齡少女，回想著(zhù)Hanna的種種行為，令Michael最割舍不下的仍是Hanna曾經(jīng)的那份溫存，在Hanna被宣判的那一刻，眼淚奪眶而出，Michael對Hanna感情的展現在這時(shí)才真正迸發(fā)。當愛(ài)人的面紗逐層被揭開(kāi)，露出最原始的面目時(shí)，Michael的意識卻從理性一步步走向感性直至最難滴落的“男人淚”，在一刻人類(lèi)最原始的感情戰勝了一切世俗倫理偏見(jiàn)，留下的只有內心最真實(shí)的情感。很佩服導演這種漸進(jìn)式的展現方式，并在片中設下重重伏筆，讓觀(guān)眾去揣摩其中意味。
在接下來(lái)的21年里，通過(guò)一些生活細節和人物之間簡(jiǎn)短的對話(huà)我們可以看出，Michael不太愛(ài)與人交流，幾乎沒(méi)有人能明白他的心里究竟在想些什么?甚至連女兒也看不懂自己的父親。與妻子離婚，Michael的心靈再一次獲得自由，他要繼續自己的使命，他要為Hanna繼續朗讀，也許只有在朗讀中他才能夠找到自我，能夠找到自己曾經(jīng)試圖割舍卻割舍不下的愛(ài)人。接到錄音帶的Hanna也終于鼓起勇氣學(xué)習單詞，去告別她認為可恥的“文盲”，愛(ài)情在此時(shí)終于讓被“文盲”的枷鎖套了幾十年、懦弱了幾十年的Hanna有了追尋重生的勇氣，而愛(ài)情已經(jīng)不再是愛(ài)情，它升華成了支撐Hanna繼續活下去的信念。
當Hanna即將出獄，Michael前來(lái)探望的時(shí)候，他們再次見(jiàn)面，21年，無(wú)情的歲月已將Hanna變成了兩鬢斑白、體態(tài)臃腫的老婦人，看著(zhù)對面那個(gè)用朗讀聲陪伴自己走過(guò)半生，帶領(lǐng)自己沖破內心陰暗的枷鎖，給予自己生存希望的愛(ài)人，Hanna突然意識到一切將會(huì )結束，當她離開(kāi)監獄的那一刻，Michael為她的朗讀將會(huì )結束，而在她內心深處支撐她繼續下去的信念也將結束，這意味著(zhù)Hanna的生命也將隨之消逝……
Michael希望知道她這些年究竟思考了什么?也許他希望這些年他的朗讀可以使一個(gè)人的靈魂得到凈化，同時(shí)也凈化這段牽掛一生的愛(ài)情，也許這正是他執著(zhù)一生所要追尋的答案。當這段愛(ài)情早已穿越了年齡、階層、文化階層的偏見(jiàn)時(shí)，穿越不了的確是那可怕的戰爭，Michael唯一介懷的確是戰爭中Hanna的那段經(jīng)歷。然而，這一切是Hanna的錯嗎?因為文盲她放棄了西門(mén)子的升職考試，而成為納粹集中營(yíng)的看守，在集中營(yíng)里，她只是履行著(zhù)作為一名看守應盡的職責，而因為戰勝結束，因為納粹失敗，因為那個(gè)集中營(yíng)中還有幸存者，因為Hanna不識字，因為Hanna不愿意承認自己是文盲，所以她就理所當然的成為了千夫所指的對象?因為這場(chǎng)大家都不愿意看到戰爭，它們之間的那穿越一切世俗障礙的愛(ài)情出現了鴻溝，還有什么比戰爭更為可怕?Mather小姐不會(huì )因為Hanna是文盲的事實(shí)和Hanna留給她的那點(diǎn)微不足道的錢(qián)而原諒她，正如她說(shuō)的那樣集中營(yíng)不是療養院，別問(wèn)我們在那里學(xué)習到了什么?那里不是用來(lái)學(xué)習的。在戰爭中沒(méi)有贏(yíng)家，所有的人都是受害者，Hanna不會(huì )因為她完成了自己的看守職責而被人認可，她的后半生都在監牢中度過(guò);Mather小姐不會(huì )因為指控了戰犯而成為勝利者，作為戰爭的親歷者她遭受了常人無(wú)法想象的黑暗;Michael也不會(huì )因為在戰爭后出生而免于不幸，戰爭的余震將他與愛(ài)人分開(kāi)，讓他去承受這份無(wú)法觸及的愛(ài)情帶他的煎熬。這份無(wú)比堅定的愛(ài)情就這樣成為這場(chǎng)戰爭的犧牲品。偷罐子的人，他獲得的罐子里面的東西沒(méi)有任何價(jià)值，罐子甚至比里面的東西更加珍貴，這個(gè)價(jià)值應該如何去衡量呢?戰爭帶給人們的傷害和價(jià)值又應該如何去衡量呢?我想正如Hanna所說(shuō)的，戰爭已經(jīng)結束，逝者已經(jīng)遠去，我們更多要做的應該是尋求屬于自己的生命價(jià)值。也許是閱讀，也許是答案，也是僅僅只是愛(ài)……
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