《大追捕》觀(guān)后感優(yōu)秀作文
《大追捕》觀(guān)后感優(yōu)秀作文
當香港電影大量借助內地的投資成本和收益之后，也逐漸失去了主導影片風(fēng)格與走向的話(huà)語(yǔ)權。這種改變在合拍片上體現的最為明顯，Cult電影幾乎不再。香港cult電影中最重要的不妥協(xié)精神也在強大的審查制度前消失殆盡，隨之離開(kāi)的，還有詭異的題材、劍走偏鋒的影像風(fēng)格、帶有強烈的個(gè)人觀(guān)點(diǎn)、富有爭議性的敘事。
但在《大追捕》的暴力與色情中，這些仿佛又回來(lái)了。周顯揚用《罪與罰》和《大追捕》兩個(gè)簡(jiǎn)單的故事讓我們看到了香港電影的`新希望，這種希望不單單是來(lái)自于他電影中所殘存的港式的cult韻味，更多的也是來(lái)自?xún)砂逗吓钠膶?lái)�？梢�(jiàn)只要肯努力，電影人青黃不接的事是不存在的。
表面上看，《大追捕》中，張家輝所飾演的報復心極強的啞巴殺人犯與任達華飾演的“一根筋”警察分屬兩個(gè)不同層面的極端，但事情卻不總是“非黑即白”的�？催^(guò)全篇，兩人其實(shí)都只是一面硬幣的正反兩面，只能“相生”不會(huì )“相克”。編劇在角色的設置上看起來(lái)很沒(méi)動(dòng)腦子，因為“雙雄”的概念由來(lái)已久，這樣的人物可能直接導致了部分觀(guān)眾會(huì )誤以為這部電影無(wú)非就是《喋血雙雄2》或者是《無(wú)間道4》。
但作為一部電影來(lái)說(shuō)，如何講故事永遠比講了個(gè)什么故事更加重要�！洞笞凡丁肪褪沁@樣一部電影。在情色與暴力所包裹的外衣下隱藏了一顆人性的內心。由于某些眾所周知的原因，香港電影一度在內地明顯水土不服，不過(guò)《大追捕》卻很好的找到了個(gè)中的平衡，導演周顯揚、編劇杜致朗在各種限制內講述了一個(gè)夾雜著(zhù)懸疑，暴力，色情，犯罪等商業(yè)片元素的黑色故事而不失香港電影的文化精髓。
《大追捕》讓我恍然想起列夫托爾斯泰在《安娜卡列尼娜》的卷首所引述的《新約》的題詞：“伸冤在我，我必報應”。這句話(huà)出自主的教誨，意思是要聽(tīng)憑主怒，不要自己去伸冤�！洞笞凡丁分械耐踹h陽(yáng)就是一個(gè)失去信仰的人，他不會(huì )“聽(tīng)憑主怒”，自然要去復仇。從王遠陽(yáng)的故事上，我們看到了善惡的變化就這樣進(jìn)入了一種扭曲的悖論：善有善始，善有惡終。
由于故事本身是圍繞著(zhù)這個(gè)“有故事的殺人犯”而展開(kāi)的，所以全片的重點(diǎn)完全壓在張家輝一個(gè)人身上，再加上這個(gè)角色又不能說(shuō)話(huà)，無(wú)疑對其演技又是一次重大的考驗。幸運的是，影帝的頭銜不是白來(lái)的，簡(jiǎn)單的眼神變化和嘴角無(wú)端的抽搐都被銀幕無(wú)限的放大，王遠陽(yáng)的內心世界就在那張幾乎毫無(wú)表情的臉上被細致的展現出來(lái)。
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