國家博物館的觀(guān)后感悟
觀(guān)后感，就是看了一部影片或連續劇后，把具體感受和得到的啟示寫(xiě)成的文章。下面就是小編整理的，一起來(lái)看一下吧。
國家博物館觀(guān)后感（一）
“一個(gè)博物館的價(jià)值，不在于教化，而在于啟蒙；一個(gè)博物館的價(jià)值，不在于它有多宏偉、有多現代、有多少古董，而在于它的思想、它的視野、它的價(jià)值觀(guān)、它帶給觀(guān)眾的啟迪和它所傳遞的精神，”——大花豬
中國國家博物館裝修了很久很久，我一直很期待。今年春節后終于開(kāi)館，又適逢德國的啟蒙藝術(shù)展也在那兒開(kāi)幕，于是今天我就迫不及待地去了。
進(jìn)去之后感覺(jué)這博物館被整得很巨大很現代，但半天看下來(lái)，德國人的啟蒙藝術(shù)展非常好，我們自己的東西卻很令人失望。
啟蒙藝術(shù)展分為9個(gè)部分：?jiǎn)⒚蓵r(shí)代的宮廷生活、科學(xué)的視野、歷史的誕生、他鄉與故鄉、愛(ài)與感傷、回歸自然、陰暗面、自我解放與公共領(lǐng)域、藝術(shù)的革命。共有500多件展品展出，有許多名家名作，是迄今為止國外博物館在中國展出規模最大的一次。我個(gè)人感受是：與其說(shuō)這是一次讓人陶醉的藝術(shù)展覽，不如說(shuō)是一次給人以啟迪的歷史重現。這個(gè)展覽從以上9個(gè)不同的角度充分展示了啟蒙運動(dòng)時(shí)期歐洲人對人的價(jià)值、人的權利的發(fā)現和回歸，對理性的追求，對科技的熱衷，對世界探索的狂熱，以及由此帶來(lái)的價(jià)值觀(guān)的改變，生活方式的改變，世界觀(guān)的改變等等。內容豐富而不凌亂，條理清晰而富有創(chuàng )造力，讓人印象深刻。期間我偷拍了幾張pp與大家共享，因為沒(méi)用閃光燈，又是偷拍，難免有點(diǎn)虛，將就著(zhù)看吧。
這是柏林街景的畫(huà)，明快的色彩，休閑的行人，讓人深切地體會(huì )到18世紀那種光明、自信社會(huì )心態(tài)，也反映出當時(shí)各階層相處融洽、各得其所的社會(huì )氛圍。
這幅畫(huà)既表現出和諧生活的場(chǎng)景，又表達了當時(shí)歐洲人對大洋遠處未知世界的憧憬，對世界探索的激情。
這幅畫(huà)描繪的是英國人第一次熱氣球試驗成功時(shí)的情景，觀(guān)眾們歡呼雀躍，讓我們身臨其境地感受到當時(shí)整個(gè)歐洲社會(huì )對科學(xué)、對航天、對創(chuàng )新的探索的無(wú)比高漲的熱情和勇氣。
啟蒙運動(dòng)讓社會(huì )恢復了對人的關(guān)懷，這幅畫(huà)中的少女神情刻畫(huà)得非常生動(dòng)，畫(huà)工細膩，簡(jiǎn)直可與照片媲美。在這次展覽中，肖像畫(huà)不少。
幾個(gè)小孩在自然環(huán)境中玩耍，這種群像畫(huà)突破了以前肖像畫(huà)的單人套路，表現了啟蒙時(shí)期特別的人文關(guān)懷，也表達了盧梭倡導的回歸自然的思潮以及當時(shí)人們對生活特別是小孩教育的價(jià)值傾向。
這幅18世紀的世界地圖給我很大震動(dòng)，根據庫克船長(cháng)3次環(huán)球航行的成果所作，圖上連我國的很多河流都繪出來(lái)，繪圖之精細，令人嘆為觀(guān)止！可見(jiàn)當時(shí)歐洲的視野是多么廣闊，思想是多么開(kāi)放，與同一時(shí)期我們大清帝國又閉關(guān)又禁海的夜郎自大相比，真有天壤之別。
再看看我們自己的東西，有“復興之路”展、青銅器及佛像展、瓷器展，古代中國館還沒(méi)開(kāi)張。
復興之路展最為冷清，基本上就是近代革命史的教科書(shū)，老套路：一上來(lái)就是戰爭，接著(zhù)就是100年屈辱史，至于為什么西方那么強大，老能欺負人，卻只字未提。從戰爭到辛亥革命，到抗日戰爭，到解放戰爭，整個(gè)歷史過(guò)程的敘述既片面且了無(wú)新意，基本上與中小學(xué)課本一字不差。解放后的部分，就是為各代領(lǐng)導核心歌功頌德，更沒(méi)什么看頭。最為諷刺的是，展覽中明文批判袁世凱“尊孔復古”，而國博自己門(mén)口就杵著(zhù)一尊 9.5米高的孔子大像。
青銅器及佛像展和瓷器展里，寶貝挺多，但盡是一件件器物的簡(jiǎn)單陳列，解說(shuō)文也是敷衍了事，你既無(wú)法把歷史串起，也無(wú)法看出其中文化和思想的演變，而且你還看不出一絲人氣！我看到的只有“權”（各式的鼎）、“力”（出土的兵器）、“權貴的奢華”（琳瑯滿(mǎn)目的各色瓷器）、“偶像崇拜”（眾多雷同的佛像、菩薩像），連器物上刻的圖案、瓷器上畫(huà)的圖案也是龍、饕餮、花草，鮮見(jiàn)有人，更遑論平民了。唯一對我來(lái)說(shuō)有點(diǎn)啟蒙的，竟是下面這幅“佛、菩薩造像各部位名稱(chēng)”，真讓我難堪。
同臺演出的德國啟蒙藝術(shù)展，他們很優(yōu)雅地把那段歷史娓娓道來(lái)，讓人回味無(wú)窮，相比之下我們雖聲勢浩大，卻水平拙劣。我去過(guò)悉尼和墨爾本的幾個(gè)博物館，那里歷史沒(méi)咱們悠久，寶貝文物相當匱乏，不過(guò)在那里一個(gè)博物館里可能既有歷史，也有科技，也有考古，也有生態(tài)，甚至還有藝術(shù)，在其中你會(huì )看到歷史的演變，不同思想的碰撞，會(huì )獲得知識的啟蒙，得到藝術(shù)的熏陶，哪怕你看完無(wú)所收獲，但起碼你心情愉悅，不會(huì )反感。有人會(huì )說(shuō)中西有別，那我們且不與外國比，就是跟陜西省博物館比，國博這個(gè)中國最高級別的博物館的水準也還是相差甚遠，這又如何解釋呢？
在我看來(lái)，博物館是何等神圣的地方，它對人的啟蒙作用不亞于一所大學(xué)。首先，博物館要講人話(huà)，這是最基本的要求；其次，要會(huì )講故事（不是編故事）。我在墨爾本博物館參觀(guān)時(shí)，在顯著(zhù)位置竟是一匹叫Phar Lap的著(zhù)名賽馬的標本（見(jiàn)下圖），以及有關(guān)它的故事的一系列物品、文字、視頻等資料。它出身“貧寒”——馬主用低價(jià)從新西蘭購得，卻在1929-1931年短暫的3年間創(chuàng )造出無(wú)比輝煌的成績(jì)，成為當時(shí)澳洲人心中的英雄，成為他們的精神支柱，一匹馬就讓我們感同身受地體驗到經(jīng)濟大蕭條時(shí)期澳洲人的心境，也讓我們了解了澳洲人樂(lè )觀(guān)、積極向上、陽(yáng)光的精神世界和生活態(tài)度。在講“Stolen generation”（澳洲白人政府在同化土著(zhù)人政策實(shí)行期間強行將土著(zhù)小孩帶走進(jìn)行白化教育的那段黑暗歷史）時(shí)，他們不象我們教科書(shū)式的宣教和簡(jiǎn)單粗暴的控訴，而是通過(guò)講一些普通人的故事來(lái)感動(dòng)觀(guān)眾，比如一位母親以為警察走了，就讓她的孩子們出來(lái)玩，結果一轉眼孩子們就不見(jiàn)了，痛不欲生，直到幾十年后才重逢，其文字配合著(zhù)真實(shí)的物品和照片，催人淚下。就是這樣“萬(wàn)惡”的帝國主義，她的總理在2008年親自公開(kāi)向土著(zhù)人道歉，這更加催人淚下，讓人佩服于這個(gè)民族的自省精神和“萬(wàn)惡的資本主義”的糾錯能力。
再次，博物館不能一味灌輸，要善于與觀(guān)眾交流，其展出手段應富有創(chuàng )意，比如墨爾本博物館中的熱帶雨林館，地方不大，但那兒除了有叢林、大樹(shù)、飛鳥(niǎo)之外，還在植被下面設計出土壤和小溪的截面隔著(zhù)玻璃讓你看（就像我們在海洋館里看海底生物一樣），對其中的生物還有詳細的文字解說(shuō)；比如恐龍化石館，除了有各種骨架、詳盡的圖片介紹，還有兩名工作人員在現場(chǎng)一塊大土方里認真清理真實(shí)的恐龍化石，小孩們就在旁邊指指點(diǎn)點(diǎn)。他們用各種辦法來(lái)跟你互動(dòng)，讓你感到它時(shí)時(shí)刻刻在跟你交流，而不是灌輸，而且最起碼你能知道它要說(shuō)什么。且不說(shuō)它能讓你恍然大悟，醍醐灌頂，最起碼它能讓你在欣賞之余若有所思，這已經(jīng)足夠了。
一個(gè)博物館的價(jià)值，不在于教化，而在于啟蒙；一個(gè)博物館的價(jià)值，不在于它有多宏偉、有多現代、有多少古董，而在于它的思想、它的視野、它的價(jià)值觀(guān)、它帶給觀(guān)眾的啟迪和它所傳遞的精神�；ň拶Y剛翻新過(guò)的國博竟無(wú)半點(diǎn)人文關(guān)懷，無(wú)半點(diǎn)世界視野，無(wú)半點(diǎn)時(shí)代精神，讓我驚詫不已。一個(gè)連人話(huà)都不講的博物館，不要也罷。
國家博物館觀(guān)后感（二）
北京的四月天，乍暖還寒，尤以風(fēng)大為特色，仿佛要將所有渴望接觸春天的人們都趕回屋去。然而國家博物館重新開(kāi)放的消息讓我有些心里發(fā)癢，早想去一睹為快。于是不顧那一天狂風(fēng)呼號（吹得剛發(fā)芽的嫩柳都為之瘋狂），我一頭鉆進(jìn)地鐵，趕往國博！
新的中國國家博物館是在原“中國革命歷史博物館”基址上擴展和改進(jìn)起來(lái)的，于2010年底竣工。
在我的印象中，它為于天安門(mén)廣場(chǎng)的東邊，和人大會(huì )堂相對，是一座暖灰色、帶有上世紀50年代新中國初建時(shí)期特色的宏偉建筑（它是建國十周年“中國十大建筑”之一），
那一天下午，當我鉆出地鐵站的那一刻，首先感受的也還是它的“宏偉”：它依舊是帶著(zhù)沉穩的淺黃顏色，佇立在陽(yáng)光燦爛的藍天下，給人一種高山仰止的感覺(jué)。
由于很久沒(méi)有參觀(guān)過(guò)長(cháng)安街上的任何建筑了，我光是找尋從哪里能走進(jìn)這座宏偉巨大的博物館，就花費了至少二十分鐘時(shí)間！由于安保等原因，入口是朝北的，但我不知道，就直接奔正門(mén)而去——由于這個(gè)錯誤，我見(jiàn)識到了長(cháng)龍一般排隊等票的人群（里面不乏各色外國人），也領(lǐng)教了中國國家博物館“正面像”帶給人的那種難言的震撼力：12根立柱威嚴聳立；前面是高度近兩層樓的臺階，其長(cháng)度更是要走將近一分鐘的距離！閃著(zhù)金色光芒的“中國國家博物館”幾個(gè)題字鑲嵌在高高的立柱右側……
我帶著(zhù)還沒(méi)參觀(guān)里面就已經(jīng)有些疲憊的雙腳（為了找入口，我幾乎圍著(zhù)國博走了半圈�。┬睦飬s被一種莫名的自豪感帶動(dòng)的有些微微顫抖：這座建筑不正是我們當代中國的象征嗎？
我在服務(wù)人員的指引下找到了入口，外面有一尊9.5米的青銅孔子像，在我看來(lái)，他似乎帶著(zhù)一絲來(lái)自遠古的微笑，迎接著(zhù)世界上所有仰慕這座建筑和里面珍寶的人們。
一系列安檢過(guò)后，我得以進(jìn)入博物館的內部，心頭還想著(zhù)剛剛那種莫名的自豪感，卻旋即被眼前開(kāi)闊、明亮的廣闊廳堂給迷住了：
那是一個(gè)和建筑外觀(guān)幾乎一樣高、一樣長(cháng)的大廳，百米左右寬，乳白色的基調，間或有淺咖啡色的墻壁裝飾，整體感覺(jué)非常明亮、優(yōu)雅，卻又讓人意外的感覺(jué)到安靜——這在一個(gè)人多又大而封閉的建筑內部是不容易做到的。
環(huán)顧四周，我看清了各個(gè)展覽的導引圖，移步向前，我并沒(méi)怎么留意左邊買(mǎi)紀念品的柜臺，就左轉去尋覓“中國古代佛造像藝術(shù)”和“中國古代青銅器藝術(shù)”展館。
大多數展館都在三層。巨大、寬敞的臺階直通建筑的高處，上行和下行兩條扶梯把臺階分隔開(kāi)。沿扶梯上去右轉進(jìn)入一條敞開(kāi)式走廊，然后是一個(gè)被走廊分成兩半的展廳——比較大，而且初看之下，只能感受到黑暗中散發(fā)著(zhù)點(diǎn)點(diǎn)亮黃色的光芒——那是這個(gè)展廳左側的佛造像在燈光下的視覺(jué)效果！
踩著(zhù)厚厚的地毯，流連于魏晉、隋唐，及至宋代、清代的造像之間，那殘留在石造像上的華麗色彩、巨大然而缺損或者裂隙的“背光”，以及每一尊佛像的迷人神態(tài)，都讓我深深為之感嘆。
造像館對面是青銅館。隔著(zhù)昏暗的走廊，一方巨大、顏色深邃的商代青銅鼎正對著(zhù)一尊兩米高的宋代菩薩造像！也許只有在那種環(huán)境的感染下，你才能直接的感受到中國古代的人民是多么富有造詣，他們對神的敬仰，對安定生活的渴望，都活靈活現的通過(guò)石像、青銅傳達的淋漓盡致�。ㄔ煜翊砣嗣駥Ψ鸬男叛�，對來(lái)生的祈禱；鼎，是中國先民對祖先的祭祀禮器；造像中每個(gè)神的安詳神情，都是人民內心的反射；而鼎，本身就代表穩定，是政權鞏固，國富民強的象征。）
我站在這青銅鼎和造像之間時(shí)，我突然感受到課本中“中華五千年”的具體意義：一個(gè)宋代，一個(gè)商代，都放在當代中國乃至世界上最大的博物館里！文化，跨越了時(shí)間、空間，毫無(wú)保留的向每一個(gè)愿意去了解和贊嘆她的人散發(fā)著(zhù)她們各自獨特的魅力！
帶著(zhù)對石造像和青銅器那種質(zhì)樸的感懷，我進(jìn)入了下一處國博的長(cháng)設館：中國古代瓷器藝術(shù)館。
首先映入眼簾的是瓷器特有的白色光芒。瓷器館不大，玻璃展柜里陳列著(zhù)從漢代到清朝，每個(gè)時(shí)期最具特色的珍品。有元青花大洗，有五顏六色的明代五彩瓷，有紋飾帶著(zhù)西洋味兒的外銷(xiāo)瓷，有世界聞名的法門(mén)寺秘色瓷；從起初顏色灰暗、厚重的漢代瓷壺，到近百年之內官窯制作的晶瑩、精致的杯盤(pán)……
一個(gè)八零后爸爸抱著(zhù)他三五歲的兒子，正諄諄教導著(zhù)：“這是龍泉窯…….；這是釉里紅……；這是耀州窯的……”孩子的小手輕輕指點(diǎn)著(zhù)玻璃柜里瓶瓶罐罐，似懂非懂的重復著(zhù)那些詞匯——這一幕令我深受觸動(dòng)，仿佛看見(jiàn)文化化身成真實(shí)的血脈，代代相傳。
離開(kāi)三樓，沿階而下，到二樓往左一轉就是一張四米高的油畫(huà)招貼：德國畫(huà)家�？说淖髌贰逗Ｒ蚶锵�.丹內克》，畫(huà)中年輕婦人單純的眼神和紅白藍三色的衣裙十分有視覺(jué)沖擊力。
這個(gè)館是德國柏林、德累斯頓及慕尼黑三家國家博物館與中國國家博物館的合作的產(chǎn)物，是中德文化年的延續活動(dòng)之一。整個(gè)展廳轉下來(lái)，除了十八、十九世紀的油畫(huà)風(fēng)景、人物還算見(jiàn)過(guò)，其它的東西都很奇特，吸引人的眼球：比如能手搖的長(cháng)頸鹿模型、19世紀的歐洲婦女服飾（工藝及其復雜�。�、18世紀的鋼筆插畫(huà)等等，感覺(jué)展品種類(lèi)豐富、獨特，好像每轉過(guò)一個(gè)拐角都有一個(gè)驚喜！
說(shuō)實(shí)在的，轉了這么久之后，說(shuō)身體不累是假的——但是我的好奇心被所見(jiàn)所聞?wù){動(dòng)起來(lái)了，身體的疲憊都暫時(shí)被忘掉。帶著(zhù)一種興致勃勃的感覺(jué)，我回到一層，又輾轉上了一個(gè)隱秘的半層高的臺階，尋覓到了“李可染、黃胄和潘天壽藝術(shù)大展”展館。
這三個(gè)館是獨立的`，館外照例有大師們的畫(huà)冊出售，價(jià)格不菲。黃胄和潘天壽兩個(gè)館我只是粗粗轉過(guò)，之后就把目光停在了李可染館中的多媒體屏幕上：那是李可染之子李小可先生為父親制作的生平簡(jiǎn)介，以及一段大師的繪畫(huà)錄像。
在這面幕墻前，我逗留了一個(gè)小時(shí)，慢慢的把它看完——李可染的畫(huà)作非常吸引我，對我自己的繪畫(huà)也有很大的啟發(fā)。他是所有近代國畫(huà)家中，少數能把畫(huà)面做的氣勢磅礴而又細如發(fā)絲的一位人物�？催^(guò)展廳里他的真跡，再細細品味大師的生平，及創(chuàng )造這些畫(huà)作的過(guò)程，讓我體會(huì )到一點(diǎn)：“認真對畫(huà)，認真做人”。對待喜歡的事物，真的需要潛心研習，并且在承繼傳統的過(guò)程中追求創(chuàng )新、不斷探索。
我印象最深的一張畫(huà)，是他的代表作《萬(wàn)山紅遍》。那宣紙上的紅，面積那么大，卻一點(diǎn)也沒(méi)讓人感到“堵”。紅顏色無(wú)論在國畫(huà)還是西畫(huà)里都是很難控制的，他卻能運用的這么自然，絲毫沒(méi)有造作之感，真令人嘆為觀(guān)止！
其它的作品里，我喜歡有一張畫(huà)教堂的，那些建筑的邊線(xiàn)用水墨表現的是那樣有趣；還有他畫(huà)的最熟練的牧童：悠閑，傳神；還有他中年時(shí)期的山水，水面上點(diǎn)點(diǎn)的風(fēng)帆，山峽間的奇峰古剎…….
國家博物館真是一個(gè)匯集各方精華的地方！無(wú)論從歷史、文化，古代還是現代，都有能打動(dòng)你的內容。我帶著(zhù)這樣的感慨走進(jìn)了國博最著(zhù)名的展館：復興之路館。
那是一個(gè)讓每個(gè)中國人重溫建國歷史的地方，走在展館的一張張老照片、一件件沾滿(mǎn)先烈鮮血的遺物之間，我忽然想起了國歌�！捌饋�(lái)！不愿做奴隸的人們！……我們萬(wàn)眾一心，……前進(jìn)！前進(jìn)！”——是��！我們的民族從愚昧、被動(dòng)挨打，到革命、建立獨立的國家，再到覺(jué)醒、建設富強的中國——整個(gè)過(guò)程，兩百年，歷盡艱辛，多少人為追求真理失去了生命，又有多少人正在為當代中國百姓的生計和幸福而恪盡職守，默默奉獻�？粗�(zhù)安靜的展館，看著(zhù)悠然的觀(guān)看展品的人，我心里暗自感恩，感謝先輩的犧牲換來(lái)的中國的獨立和和平，也感謝當今那些為中國社會(huì )的和平、安定、進(jìn)步作出自己貢獻的千千萬(wàn)萬(wàn)的人們！
走出國博的時(shí)候，我心里帶著(zhù)這種種的感慨，回想古代中華燦爛的文明，回想國外美術(shù)的趣味以及與中國的不同，回想中國的近代歷史——走出國博的時(shí)候，我回頭看了看那依舊宏偉的建筑，突然又想起初見(jiàn)它時(shí)心里的那種種莫名的自豪感。
這自豪感從何而來(lái)？因為這座建筑：中國國家博物館，是我們中國的象征，但不僅是當代的，更是從久遠走到今天，那全部的歲月的象征。它象征著(zhù)中華文化、中華民族；象征著(zhù)中國政府、中國的人民回歸自我、面向世界的風(fēng)貌；它象征著(zhù)過(guò)去，更象征了未來(lái)！
我想，在中國的首都有這樣的一座建筑，可以說(shuō)真的是值得我們每個(gè)中國人自豪的一件事呢！
國家博物館觀(guān)后感（三）
伴隨著(zhù)春天的到來(lái)，國家博物館也迎來(lái)了復蘇的腳步。國博重裝運營(yíng)后，《復興之路》是國家博物館重新運營(yíng)的重點(diǎn)展出之一。
2015年3月27日，一個(gè)陽(yáng)光燦爛的日子，天安門(mén)廣場(chǎng)附近都是熙熙攘攘的人群，有國外友邦的旅游人士，也有來(lái)自外鄉的兄弟同胞。而最熱鬧、隊伍最長(cháng)的當屬?lài)也┪镳^的參觀(guān)隊伍，一大早就排起了長(cháng)龍，雖然人多，但是井然有序。在經(jīng)過(guò)了2個(gè)小時(shí)的排隊候，我進(jìn)入了國家博物館的主展區，找到了《復興之路》主題展覽區。
《復興之路》展區通過(guò)回顧1840年戰爭以來(lái)，陷入半殖民地半封建社會(huì )深淵的中國各階層人民在屈辱苦難中奮起抗爭，為實(shí)現民族復興進(jìn)行的種種探索，特別是中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導全國人民爭取民族獨立人民解放、國家富強人民幸福的光輝歷程，展示了歷史如何選擇社會(huì )主義、改革開(kāi)放等一系列國家基本路線(xiàn)方針的時(shí)刻，同時(shí)也展現了屹立于世界的一個(gè)繁榮富強的中國。
此次《復興之路》總共分為五部分，以時(shí)間為順序，通過(guò)大量的圖片、史實(shí)、雕塑、多媒體等多種方式全面的展示了中國近170年來(lái)的風(fēng)風(fēng)雨雨。在參觀(guān)舊中國戰爭時(shí)，心情無(wú)比沉重，一組《苦難的中國人民》雕塑深深的震撼了我，老人拄著(zhù)拐杖，婦女挑著(zhù)竹籃，竹籃中還坐著(zhù)一個(gè)小孩，每個(gè)人的眼神充滿(mǎn)了無(wú)奈和痛苦。這組雕塑是當時(shí)中國人民的一個(gè)縮影。辛亥革命的爆發(fā)是中國人民不滿(mǎn)國內現狀，對國家未來(lái)進(jìn)行的一次偉大的探索，而新文化運動(dòng)則解放了國人的思想，給中國人民帶來(lái)了新的思想浪潮。而當看到中國共產(chǎn)黨的成立和第一次代表大會(huì )的召開(kāi)時(shí)，國內的先進(jìn)生產(chǎn)力的代表為國家找到了一條全新的道路-建設社會(huì )主義中國的新道路。這是全中國人民的希望，自此，中國人民有了奮斗的方向。
在共產(chǎn)黨領(lǐng)導下的中國，無(wú)數的革命先輩為了中國人民自己的事業(yè)而前仆后繼，無(wú)怨無(wú)悔，無(wú)論當時(shí)的生活是多么的艱難。在這個(gè)篇章中，我看到了有關(guān)苦難的另外一組雕塑，名稱(chēng)是《艱苦歲月》，一位老紅軍吹著(zhù)笛子，而旁邊的小孩則偎依在他的身旁。同樣的苦難，這幅雕塑的人目光堅定而深邃，無(wú)不展示了當時(shí)人民對未來(lái)的堅定和向往。1949年隨著(zhù)毛澤東主席在天安門(mén)城樓莊嚴的宣布中華人民共和國成立的時(shí)刻，中國人民從此站了起來(lái)，無(wú)數先輩為之奮斗終身的事業(yè)，此時(shí)此刻，在這片熱土上成為現實(shí)。自此中國人民走上了國家復興的偉大之路。從建國時(shí)期一窮二白的國內現狀、帝國主義封堵圍截的國際事實(shí)，中國人民不畏強權，始終堅持自主發(fā)展、和平共處。經(jīng)過(guò)自建國以來(lái)60余年的發(fā)展，尤其是改革開(kāi)放為國家的發(fā)展注入了新的動(dòng)力。中國人民在偉大的復興之路上，已經(jīng)走得更加的從容和淡定。
參觀(guān)《復興之路》展覽后，我思緒萬(wàn)千，既感慨幸福得來(lái)之不易，又感受到了國家的繁榮和富強。而我作為新時(shí)代的千萬(wàn)黨員的一份子，又有一種強烈的責任感，我們既要維持國家的繁榮和富強，也要進(jìn)一步的擴展國家的綜合實(shí)力，實(shí)現我國偉大的復興。正如參觀(guān)完后我在電子屏幕上的留言“繼往開(kāi)來(lái)，繁盛恒昌”，相信祖國在我們這代人的繼續努力下，國家會(huì )更加的昌盛。
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