《致我們終將逝去的青春》觀(guān)后感范例
《致我們終將逝去的青春》觀(guān)后感
上班非常的無(wú)聊，于是就用一個(gè)“骯臟”的播放器——快播，看了一部非�！笆崱钡碾娪啊吨挛覀兘K將逝去的青春》。毫不費勁地記住了一句臺詞：“人生真的很諷刺，自己竟然變成了當初最討厭的樣子”
看了《致我們終將逝去的青春》之后，以至于你很難把它跟一位女明星的導演處女作聯(lián)系起來(lái)看。里面的女主角鄭微，不難發(fā)現有當年“小燕子”的影子。而女二號阮莞則是拿青春跟愛(ài)情打賭，拿處女膜跟愛(ài)情打賭，結果是為愛(ài)喪命。
這是一部散文式電影。因為它要顧慮的事情很多，擺布起來(lái)又都很微妙，有那種外人看不出的吃力：無(wú)法靠單純的戲劇性事件做抓手，只能憑內在戲劇性的起承轉合來(lái)推進(jìn)，所以怎么講故事特別吃功夫；沒(méi)有強大的視覺(jué)效果做依靠，只能在具體而微的尋常中體現詩(shī)意，所以電影表現手段特別吃功夫；沒(méi)有鮮明的開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結尾的敘事線(xiàn)索，只能靠旱地拔蔥地制造一種節奏來(lái)引領(lǐng)觀(guān)眾，所以導演對于電影內在的情緒邏輯的把握就特別吃功夫；散文式，而同時(shí)又是群像展覽式的電影的格外吃力之處在于，編織感。你要把幾條并行的線(xiàn)索，不動(dòng)聲色的編織起來(lái)，人為卻并不著(zhù)相。這個(gè)最難�？此齐S意而時(shí)時(shí)都需取舍，掩蓋設計而處處都是設計。導演沒(méi)有幾分真功夫，是斷然會(huì )出大紕漏的。但是，看過(guò)之后感覺(jué)，真的挺好。這絕不是一部靠賣(mài)明星賣(mài)誠意賣(mài)情懷去搏出位的電影，趙薇扎扎實(shí)實(shí)拍了，你可以踏踏實(shí)實(shí)的看。
當然，這并不是我要說(shuō)的。
我以為，談戀愛(ài)以手機和互聯(lián)網(wǎng)的出現為界限，存在一個(gè)顯著(zhù)的古典和現代派談戀愛(ài)的分界�！吨虑啻骸冯m然講述的是90年代中期的大學(xué)校校園，同住一個(gè)宿舍的四個(gè)女生的戀愛(ài)故事。但因為那時(shí)候手機、互聯(lián)網(wǎng)還沒(méi)有風(fēng)行，所以看起來(lái)這幾場(chǎng)戀愛(ài)都是當面鑼對面鼓，穩扎穩打的談法，是古典派的談法。所以，這雖然是一部八零后的電影，卻并不使70后60后感到隔膜。
“小飛龍”鄭微是個(gè)大大咧咧但聰慧明覺(jué)的女孩子，她談的是一場(chǎng)性情中人才會(huì )有的轟轟烈烈但是漏洞百出的戀愛(ài)。因為偶然的不打不相識，不可遏制的愛(ài)上了家境貧寒但是學(xué)業(yè)優(yōu)秀對自我設計容不得一厘米差池的陳孝正。這對前半場(chǎng)的歡喜冤家在歷盡劫波之后，仍然以男方的背棄收場(chǎng)。鄭微失去了初戀，收獲了自我認同；大美女阮莞是一株溫潤的�；�，全校男生暗戀的對象。她的對象遠在另一個(gè)城市上大學(xué)，她對愛(ài)情有一種隨和外表下掩蓋的癡狂，癡狂到可以曠課跑到男友的城市去為男友的一夜之失去收拾殘局，癡狂到只要趙世永一聲召喚，哪怕馬上嫁做馮婦了，也要千里萬(wàn)里趕赴，拼死一會(huì )。阮莞犧牲了所有人包括自己，成就了她自以為的愛(ài)情。令人難忘的一個(gè)場(chǎng)面是，當初還是個(gè)大學(xué)生的她，抱著(zhù)已是方寸大亂的男友，像個(gè)悲傷的母親；家境貧寒的黎維娟是一個(gè)對未來(lái)存在深度自我設計的女孩，是內種生怕被占了便宜，生怕自己吃了虧，生怕自己的愛(ài)情和處女膜賣(mài)不出好價(jià)錢(qián)的精明的女子。在了結了跟河南老鄉一段似有似無(wú)的情緣之后，早早地嫁做商人婦，如愿以?xún)數爻蔀榱艘粋�(gè)眼神驚惶的豪門(mén)繼母；男孩氣的朱小北，在生活的重壓下回避了愛(ài)情，但她回避不了的是世態(tài)炎涼，并最終為了尊嚴沖天一怒，被迫離開(kāi)校園，獨自闖蕩，安身立命。
如果稍作總結，不難發(fā)現，故事里所有的男孩兒都配不上他的那個(gè)姑娘：陳孝正配不上鄭微的勇氣，也配不上校長(cháng)女兒的勇氣；趙世永配不上阮莞的勇氣；操蛋的.校方配不上朱小北的勇氣。有人說(shuō)這是一部女性主義電影，我是打心眼里認同的這個(gè)判斷的。一個(gè)女性視角、女性立場(chǎng)、以女性的自我救贖作為立意的作品，《致青春》幾乎是一部嚴格意義上的女性主義電影而不是愛(ài)情輕喜劇。
這是一部有態(tài)度的電影。這是本片和趙薇不得了的地方。
影片最重要的態(tài)度發(fā)生在鄭微在得知陳孝正背著(zhù)她利用了校長(cháng)女兒的好感抓住了出國深造的機會(huì )，光速辦理好出國手續馬上要絕塵而去的當口。當最初的慌亂平靜下來(lái)，鄭微對自己的閨蜜說(shuō)：“愛(ài)上他是我自己的選擇，為他付出是我自己的選擇，現在我要為自己的選擇結賬，這沒(méi)什么好抱怨的�！庇捌淖詈�，鄭微又對這位試圖重敘舊情的前男友說(shuō)：“還有意義么�，F在我們對于彼此都已是無(wú)用之物�！毕胂肟�，這幾乎是我聽(tīng)見(jiàn)過(guò)的，一個(gè)女人對于傷害過(guò)她的男人所能說(shuō)的最誅心的話(huà)了。
鄭微的態(tài)度告訴我們，愛(ài)情不是用來(lái)淪陷的，而是用來(lái)處置的；男人不是用來(lái)敵視的，而是用來(lái)超越的。
很多女人，尤其是年輕的女人，最大的人生理想無(wú)非是找到一個(gè)對的男人，之后一輩子綁定在他身上，成為他的副卡，靠著(zhù)他預支自己的大部分人生。女人的悲劇太半源自于此。而這部電影至少告訴你一件事。根本不存在所謂對和錯的男人。男人本不是你人生的答案。更不是可以安放人生的靠得住的解決方案�？偟膩�(lái)說(shuō)，男人是個(gè)問(wèn)題。你需要把這問(wèn)題擺平了，生活才得圓滿(mǎn)�；蛘吣�，你被這問(wèn)題擺平了，人生雖然破碎，然而你將獲得成長(cháng)。影片的四個(gè)女主人公，一個(gè)得到了看上去的圓滿(mǎn)，一個(gè)破碎了，兩外兩個(gè)，獲得了成長(cháng)。
扯遠一句，在超越男人這件事上，女人的結局無(wú)外乎三種。打個(gè)爬山的比方吧。有一種呢，一輩子艱苦跋涉，恨過(guò)愛(ài)過(guò)，嫁了從了皮了累了，最終匍匐在山腳下，主動(dòng)選擇把自己的內心格式化，一輩子只面對著(zhù)這一堵山墻過(guò)活，時(shí)時(shí)堵著(zhù)心。就比如黎維娟；第二種女子，經(jīng)過(guò)艱苦跋涉，她登上了山頂。這時(shí)候，當曾經(jīng)的世界終于踩在腳下的時(shí)候，她終于發(fā)現，她看見(jiàn)了風(fēng)景，這風(fēng)景來(lái)自?xún)刃�，那么美，那么豐富，令人心曠神怡。于是，她的人生開(kāi)始了另一段故事，這個(gè)故事往往與自我修持心靈成長(cháng)有關(guān)，沿路仍然會(huì )有很多的精彩，但已和腳下的這位男士無(wú)關(guān)。所以有話(huà)，所有有境界的女子，都曾經(jīng)有一位逆渡她的男人。就比如鄭微；還有一種女子，經(jīng)過(guò)艱苦跋涉，她也登上了山頂。但是神奇的是，她并沒(méi)有愛(ài)上這座山，而是愛(ài)上了攀爬這項運動(dòng)。于是她們變了。她們內心堅定，目光清澈，一路小跑，歡快地穿越在生殖器的叢林里，并不稍作停留。而男人對于她們來(lái)說(shuō)，分成了簡(jiǎn)明的兩種，能睡的和不能睡的。這類(lèi)女子，通過(guò)物化男人，解脫自己。這樣的例子，在影視作品里不多，在生活里不少；
超越不了男人的人生，是被各種心碎煎熬的人生；超越了男人的人生，是也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴，曠達卻終不免蒼涼的人生。男人，無(wú)一不是承欲而來(lái)；女人，大多難脫情執深重�！吨虑啻骸反蟾耪f(shuō)清了這個(gè)實(shí)相。
其實(shí)，這也不是我要說(shuō)的。
其實(shí)，我想說(shuō)的是，這部電影至少還有一個(gè)價(jià)值，那就是，它會(huì )使很多的觀(guān)眾，在電影散場(chǎng)離座而起的時(shí)候，回記起了自己的青春。不管是上世紀初《大浪淘沙》里面的革命的激越的時(shí)代，五十年代《青春萬(wàn)歲》里面興致勃勃、百業(yè)待興的時(shí)代，七十年代《與青春有關(guān)的日子》里面殘酷而濃烈的時(shí)代，以及未及書(shū)寫(xiě)的萬(wàn)言難盡的八十年代……總是會(huì )緬懷，會(huì )眼前一熱，心頭一軟。私下覺(jué)得，過(guò)往的所有時(shí)代雖然各有各的調性，各有各的悲歡，但是和當下這個(gè)時(shí)代相比，有一個(gè)最大的不同就是，以前的年輕人總還有機會(huì )為了愛(ài)情以外的東西而激蕩。我們有機會(huì )領(lǐng)略為了某種信念相濡以沫，同氣相求，我們有機會(huì )為了自己的未來(lái)而發(fā)聲，甚至有機會(huì )以自己的血肉晴朗共和國的天空。那時(shí)的我們笑容明媚，男孩志存高遠，女孩燦若夏花。那是我們曾經(jīng)的青春，雖然終不免背叛了，卻仍然蕩氣回腸的存在。
說(shuō)回來(lái)，現在的時(shí)代可供孩子們體會(huì )的，只剩了小情小愛(ài)、執手相看的青春。這是安穩的，但也是暗淡的，是那種一口真氣散掉了的黯淡，連背叛都無(wú)從談起的黯淡。
而只配談場(chǎng)戀愛(ài)的青春，算得上青春么。
而連青春都安放不下的時(shí)代，安放得下愛(ài)情么。
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