影片《富春山居圖》觀(guān)后感
呼嘯的飛機與高空入侵的臺北博物館盜竊為影片打開(kāi)極為“奢華”的帷幕，原本并不可能的任務(wù)，因為雄厚財力支持，便成唾手可得的炫技運動(dòng)，終于引得各路人馬出場(chǎng)，在西湖邊的“魚(yú)頭宴”上讓人一探虛實(shí)，也讓《富春山居圖》正式進(jìn)入一場(chǎng)更多感官刺激的奢華之旅。
帶領(lǐng)觀(guān)眾在世界各地追蹤線(xiàn)索的人是劉德華，杭州、臺北、東京、米蘭、迪拜，各種富麗堂皇；飛機、游艇、豪車(chē)，各種飛馳電掣。作為一部特工類(lèi)型片，劉德華所扮演的肖錦漢身上布滿(mǎn)詹姆斯·邦德、伊森·亨特、杰森·伯恩甚至哈里或者奧斯汀等等這些國際著(zhù)名特工的影子。影片中，角色人物紳士?jì)?yōu)雅，有著(zhù)令女性著(zhù)迷的魅力，同時(shí)又體力充沛，有著(zhù)凌厲的搏殺技能以及機智的應變處理能力，他也有一個(gè)以字母為代號的領(lǐng)導，時(shí)刻等待接受命令，帶著(zhù)不可能的任務(wù)奔赴世界各地，完成中國特工對好萊塢特工精神的一次傳承與改良。
同時(shí)，也在既定情景下導演也順便完成一次對自己立場(chǎng)的表述——“在我的手上就是我的”當山本對盜竊而來(lái)的富春山居圖自詡為主的時(shí)候，肖錦漢的回擊：“不是我的，我不想要；不是你的，一粒沙、一滴水，你也休想得！”則表達出影片的清晰立場(chǎng)，對于失竊的國寶或者領(lǐng)土，大概這是每個(gè)國人應該秉承的信念。
當然，影片《富春山居圖》的意圖并非在于見(jiàn)縫插針的表述個(gè)人觀(guān)點(diǎn)，就故事展現上，亦有其獨特的表述方式，快速凌厲的鏡頭切換，一方面表現陰謀的布局設計之神秘莫測，多國間秘密組織或者神秘個(gè)人的對抗和制衡都讓故事的發(fā)展充滿(mǎn)撲朔迷離的不確定感，另一方面則是對視效的提升，海陸追擊，高空降落，殺手狙擊，絕對大手筆的陣仗，讓劉德華追隨失竊的國寶在世界各地�？�，以此來(lái)完成角色在任務(wù)執行過(guò)程的全景展示，讓這部影片從形式上，更趨于國際大片的成熟質(zhì)地。
影片《富春山居圖》另一方面則更加關(guān)切人物的'情感線(xiàn)索，佟大為與林志玲之間充滿(mǎn)戀母情結與SM感的虐戀，以及劉德華和林志玲與張靜初之間充滿(mǎn)糾結的三角戀，甚至在肖錦漢被迫消失的時(shí)間里，一段大叔與蘿莉的純情之愛(ài)，讓一次次性命攸關(guān)的對抗，找到了情感上的驅動(dòng)，影片融入的情感元素越多，對劇情的影響也就越大——對林志玲的誤殺讓劉德華陷入自責和絕望，更要面對特工甚少會(huì )面對的對親人的綁架……如果說(shuō)這些安排是劉德華在為角色解決困境，也是導演在無(wú)所不能的神與有血有肉的人之間，為華語(yǔ)特工找一個(gè)合適的位置。
同時(shí)，影片《富春山居圖》也順帶把傳統文化也代入情節其中——蘇州評彈，越劇，變臉，糅合了舞蹈、雜技和體操的現代格斗，或明或暗出現在奢靡與物質(zhì)的工業(yè)時(shí)尚間隙，這種獨特的轉換，讓整個(gè)過(guò)程充滿(mǎn)視覺(jué)享受。當然，整部影片所涉獵其他元素也數不勝數，SM，情色、暴力美學(xué)，冷兵器，科學(xué)技術(shù)……單就影片而言，儼然類(lèi)型片的頂級之作，無(wú)論宏大特效或音效細節，3D畫(huà)面或分場(chǎng)制景，動(dòng)作感情即使一兩句對白的簡(jiǎn)單過(guò)場(chǎng)，鏡頭之內的事物，所追求之精之美無(wú)不到了極端奢侈的地步。影片這種改變突破了以往國產(chǎn)影片的制作格局，盡管這種嘗試難免因未成熟而瑕疵，但這場(chǎng)中式邦德奢華感官之旅對華語(yǔ)電影工業(yè)而言，絕對是向電影工業(yè)潮流的一次邁進(jìn)。
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